#收藏[超话]#唐寅《骑驴思归图》
唐寅,中国明代画家,擅山水、人物、花鸟,他的名号可谓人尽皆知。图为其代表作《骑驴思归图》,现藏于上海博物馆。
《骑驴思归图》为绢本淡设色,纵77.7cm,横37.5cm。画中山花烂漫,林木葱郁,山崖险峻,布局疏朗,风格秀逸清俊。盘曲的小路连接着临流危桥和谷间茅屋,其间有负薪过桥的樵夫、骑驴归家的士人,表现了文人隐逸的思想情趣。
唐寅三十七岁时作下此画,展现出了他独特的用笔格调。他的画笔初出周臣,上追李唐,后渐变其法,由坚挺方硬的刮斫转向秀逸的勾皴,且时以长披短拂出之。此图画法熟练,石皴和树干都用湿笔中锋,把大斧劈皴变为带水长条皴,秀润缜密,挥洒自如。
唐寅足迹遍布名川大山,胸中充满千山万壑,可能这正是其诗画极具雄浑之气的原因。(图源网络)#传统文化[超话]##艺术[超话]##古画#
唐寅,中国明代画家,擅山水、人物、花鸟,他的名号可谓人尽皆知。图为其代表作《骑驴思归图》,现藏于上海博物馆。
《骑驴思归图》为绢本淡设色,纵77.7cm,横37.5cm。画中山花烂漫,林木葱郁,山崖险峻,布局疏朗,风格秀逸清俊。盘曲的小路连接着临流危桥和谷间茅屋,其间有负薪过桥的樵夫、骑驴归家的士人,表现了文人隐逸的思想情趣。
唐寅三十七岁时作下此画,展现出了他独特的用笔格调。他的画笔初出周臣,上追李唐,后渐变其法,由坚挺方硬的刮斫转向秀逸的勾皴,且时以长披短拂出之。此图画法熟练,石皴和树干都用湿笔中锋,把大斧劈皴变为带水长条皴,秀润缜密,挥洒自如。
唐寅足迹遍布名川大山,胸中充满千山万壑,可能这正是其诗画极具雄浑之气的原因。(图源网络)#传统文化[超话]##艺术[超话]##古画#
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唐寅,中国明代画家,擅山水、人物、花鸟,他的名号可谓人尽皆知。图为其代表作《骑驴思归图》,现藏于上海博物馆。
《骑驴思归图》为绢本淡设色,纵77.7cm,横37.5cm。画中山花烂漫,林木葱郁,山崖险峻,布局疏朗,风格秀逸清俊。盘曲的小路连接着临流危桥和谷间茅屋,其间有负薪过桥的樵夫、骑驴归家的士人,表现了文人隐逸的思想情趣。
唐寅三十七岁时作下此画,展现出了他独特的用笔格调。他的画笔初出周臣,上追李唐,后渐变其法,由坚挺方硬的刮斫转向秀逸的勾皴,且时以长披短拂出之。此图画法熟练,石皴和树干都用湿笔中锋,把大斧劈皴变为带水长条皴,秀润缜密,挥洒自如。
唐寅足迹遍布名川大山,胸中充满千山万壑,可能这正是其诗画极具雄浑之气的原因。(图源网络)#艺术[超话]##古画#
唐寅,中国明代画家,擅山水、人物、花鸟,他的名号可谓人尽皆知。图为其代表作《骑驴思归图》,现藏于上海博物馆。
《骑驴思归图》为绢本淡设色,纵77.7cm,横37.5cm。画中山花烂漫,林木葱郁,山崖险峻,布局疏朗,风格秀逸清俊。盘曲的小路连接着临流危桥和谷间茅屋,其间有负薪过桥的樵夫、骑驴归家的士人,表现了文人隐逸的思想情趣。
唐寅三十七岁时作下此画,展现出了他独特的用笔格调。他的画笔初出周臣,上追李唐,后渐变其法,由坚挺方硬的刮斫转向秀逸的勾皴,且时以长披短拂出之。此图画法熟练,石皴和树干都用湿笔中锋,把大斧劈皴变为带水长条皴,秀润缜密,挥洒自如。
唐寅足迹遍布名川大山,胸中充满千山万壑,可能这正是其诗画极具雄浑之气的原因。(图源网络)#艺术[超话]##古画#
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唐寅,中国明代画家,擅山水、人物、花鸟,他的名号可谓人尽皆知。图为其代表作《骑驴思归图》,现藏于上海博物馆。
《骑驴思归图》为绢本淡设色,纵77.7cm,横37.5cm。画中山花烂漫,林木葱郁,山崖险峻,布局疏朗,风格秀逸清俊。盘曲的小路连接着临流危桥和谷间茅屋,其间有负薪过桥的樵夫、骑驴归家的士人,表现了文人隐逸的思想情趣。
唐寅三十七岁时作下此画,展现出了他独特的用笔格调。他的画笔初出周臣,上追李唐,后渐变其法,由坚挺方硬的刮斫转向秀逸的勾皴,且时以长披短拂出之。此图画法熟练,石皴和树干都用湿笔中锋,把大斧劈皴变为带水长条皴,秀润缜密,挥洒自如。
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《骑驴思归图》为绢本淡设色,纵77.7cm,横37.5cm。画中山花烂漫,林木葱郁,山崖险峻,布局疏朗,风格秀逸清俊。盘曲的小路连接着临流危桥和谷间茅屋,其间有负薪过桥的樵夫、骑驴归家的士人,表现了文人隐逸的思想情趣。
唐寅三十七岁时作下此画,展现出了他独特的用笔格调。他的画笔初出周臣,上追李唐,后渐变其法,由坚挺方硬的刮斫转向秀逸的勾皴,且时以长披短拂出之。此图画法熟练,石皴和树干都用湿笔中锋,把大斧劈皴变为带水长条皴,秀润缜密,挥洒自如。
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