南宋·夏圭绘画作品欣赏!
夏圭(生卒年不详)字禹玉,临安(今浙江杭州)人,南宋绘画大师。“南宋四家”之一,早年画人物,后来以山水著称。他与马远同时,号称“马夏”。宁宗时任画院待诏,受到皇帝赐金带的荣誉。他的山水画师法李唐,又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派,但却喜用秃笔,下笔较重,因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分,而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上, 常先用水笔淡墨扫染,然后趁湿用浓墨皴,造成水墨浑融的特殊效果,被称作泥里拔钉皴。传世作品有《溪山清远图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》等。
夏圭(生卒年不详)字禹玉,临安(今浙江杭州)人,南宋绘画大师。“南宋四家”之一,早年画人物,后来以山水著称。他与马远同时,号称“马夏”。宁宗时任画院待诏,受到皇帝赐金带的荣誉。他的山水画师法李唐,又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派,但却喜用秃笔,下笔较重,因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分,而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上, 常先用水笔淡墨扫染,然后趁湿用浓墨皴,造成水墨浑融的特殊效果,被称作泥里拔钉皴。传世作品有《溪山清远图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》等。
刘耀文的长相有没有bug?[疑问]
先不说他有没有颜值bug,我们先来判断他是浓颜还是淡颜,浓颜的话就是面部骨骼
感都比较强,五官比较大,一眼就让人惊艳。淡颜的话就是反着来,面部不是很立体,属于第二眼美女帅哥型,越看越耐看。
好了,话说回来,其实刘耀文的长相属于浓颜系的帅哥。
眼睛是桃花眼这个就不多说了,双眼皮在高眉骨的挤压下形成了带点欧式的开扇双眼皮,再加上长长的卧蚕,增加幼龄感的同时,眼睛又有一定的深邃程度。他的鼻子存在感很强,额头饱满,眉弓骨较高,面部留白相对较少,这些都符合浓颜的标准。但对像他这样的浓颜系长相来说,因为五官量感大,所以,鼻部发育的一些bug也会在脸上无限放大。
刘耀文的鼻子最大的特征就是高眉弓骨和高鼻骨的衔接不流畅,侧面看起来像鹰钩鼻,导致鼻部线条的精美感和鼻部锐度降低,一般鹰钩鼻都比较偏男相或粗犷,像他这样的男生都还好,但是女生就不一样了,同是浓颜系美女的娜扎之前也是鹰钩鼻,美还是美的,但就是男相感重了些,所以后期娜扎也去把自己的鹰钩鼻调整了,鹰钩鼻调整有截骨法和填充法两种,反正就是让鼻子线条柔和起来就行。
所以,对浓颜系长相的人来说,鼻子非常重要,却也很容易在鼻子上丢分,败在细节上,生活中也许觉得整体还不错,拉到镜头里就能发现经不起细看或“浓得不好看”
#刘耀文#
先不说他有没有颜值bug,我们先来判断他是浓颜还是淡颜,浓颜的话就是面部骨骼
感都比较强,五官比较大,一眼就让人惊艳。淡颜的话就是反着来,面部不是很立体,属于第二眼美女帅哥型,越看越耐看。
好了,话说回来,其实刘耀文的长相属于浓颜系的帅哥。
眼睛是桃花眼这个就不多说了,双眼皮在高眉骨的挤压下形成了带点欧式的开扇双眼皮,再加上长长的卧蚕,增加幼龄感的同时,眼睛又有一定的深邃程度。他的鼻子存在感很强,额头饱满,眉弓骨较高,面部留白相对较少,这些都符合浓颜的标准。但对像他这样的浓颜系长相来说,因为五官量感大,所以,鼻部发育的一些bug也会在脸上无限放大。
刘耀文的鼻子最大的特征就是高眉弓骨和高鼻骨的衔接不流畅,侧面看起来像鹰钩鼻,导致鼻部线条的精美感和鼻部锐度降低,一般鹰钩鼻都比较偏男相或粗犷,像他这样的男生都还好,但是女生就不一样了,同是浓颜系美女的娜扎之前也是鹰钩鼻,美还是美的,但就是男相感重了些,所以后期娜扎也去把自己的鹰钩鼻调整了,鹰钩鼻调整有截骨法和填充法两种,反正就是让鼻子线条柔和起来就行。
所以,对浓颜系长相的人来说,鼻子非常重要,却也很容易在鼻子上丢分,败在细节上,生活中也许觉得整体还不错,拉到镜头里就能发现经不起细看或“浓得不好看”
#刘耀文#
《芦雁图轴》
清 朱耷
纸本 水墨
221.5x114.2厘米
故宫博物院
绘6只芦雁在水际岸边飞、鸣、行、止的瞬间。芦雁的造型准确严谨,动、静的体态表现得出神入化。其背部的羽毛是先以淡墨晕染,趁湿在淡墨上点以浓墨,浓淡墨交融处显现出羽毛柔软细密的质感和厚重的量感。图中描绘山石的笔墨老辣娴熟,石上的青苔以卧笔横锋点染,纵横随意中不失章法,其苔点与芦雁身上的墨点在笔法上形成呼应,令全幅深得酣畅淋漓之趣。
清 朱耷
纸本 水墨
221.5x114.2厘米
故宫博物院
绘6只芦雁在水际岸边飞、鸣、行、止的瞬间。芦雁的造型准确严谨,动、静的体态表现得出神入化。其背部的羽毛是先以淡墨晕染,趁湿在淡墨上点以浓墨,浓淡墨交融处显现出羽毛柔软细密的质感和厚重的量感。图中描绘山石的笔墨老辣娴熟,石上的青苔以卧笔横锋点染,纵横随意中不失章法,其苔点与芦雁身上的墨点在笔法上形成呼应,令全幅深得酣畅淋漓之趣。
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