【独家专访】与广州市足协秘书长梁伟明畅聊中超广州赛区办赛情况，争冠组对决将落户广州，广州队有机会夺冠
中国男足开始集结进入12强赛的备战冲刺期，中超联赛经历了之前近一个月“三天一场”的魔鬼赛程后，进入长达数月之久的休赛期。回顾之前这一个月广州队的征程，还是感慨良多的，自己也借着在广州赛区封闭办赛的契机，现场观看+报道了球队所有的比赛。这其中包括了除天体外所有的“客场”较量，可以说比疫情前自己去现场报道的比赛还要多！
昨天下午来到位于越秀山体育场的广州市足球协会，恰逢前几天中国足协给广州赛区发来了一封感谢信，结合此话题找来现任广州市足协秘书长、副会长梁伟明先生，畅聊了之前广州赛区的整体办赛情况，并对年底将继续在广州赛区举行的第二阶段赛事进行了展望。下面，便为大家呈现访谈的所有内容。
鸣（大佬鸣）：广州赛区成功圆满承办中超第一阶段比赛，明哥作为骨干之一，每轮比赛都到现场观战，对这一阶段办赛有何总结？得失如何，哪些优势要保持，哪些不足要改进？
明（梁伟明）：广州市这次搞中超联赛的赛会制比赛，应该是第一次，所以我们相当重视。在整个过程中，大家都比较认真，接到讯息后，立马开始申办，与此同时也得到了体育局、市政府的大力支持，最后终于通过努力，将这个赛区承办下来。首先，我们和大连、苏州有不一样的地方，他们有集中性的训练基地，先天条件更好；我们是分散性的训练场地，而且包括比赛场地在内，横跨省的管理单位、市的管理单位、区的管理单位，所以能集中调动所有的优势和积极性，是经过非常努力的工作才实现的。第二，根据我们广州市办赛的场地来看，除了两个过往已经承办过中超的场地还不错外，其余两个场地还存在一定差距。所以这里还有要按照中超公司的标准对场地进行整改的问题，这点最终也做得不错。其中花都体育场的改造投入是最大的，从草坪到更衣室再到一些场地设施（灯光）的改造，一切都要按照中超的标准进行，改造比较大，最终也完成得比较好。再有，我们的管理架构庞大但有序，是按系统去做的，各有关部门都根据市政府的要求，全力做好中超联赛，大家都非常支持。包括公安部门、卫计委等部门都为赛事的顺利进行提供优质的保障服务，好比最后几轮赛事，四场比赛同时开打，每场比赛需要预先在场内准备两台救护车，那就是同时要有八台救护车预备。在广州当前的情况下，要同时找八台救护车，是有一定困难的，但为了中超顺利举行，最终大家还是克服困难完成了保障工作。当然，还有重中之重的防疫工作，也是全部按规范进行的，所以整个比赛总结下来就是六个字——有序、安全、圆满！
优势上面基本都说了，至于不足，我觉得这方面可以做得更好：广州市政府是很开放的，一开始要求一定要开放观众进场观赛，而且广州赛区预设开放观众的比例，是比中超公司要求还要高的。不过为什么到比赛开始后，大家发现效果并不是特别好呢？我觉得，一方面肯定是受到疫情的影响；另一方面，或许跟票务也有一定关系。这次用的都是电子票，赛前24小时截止出售，我了解到有不少观众开场前想要买票，或途经此地想要买票进场观赛，都无法实现。广州有不少忠实球迷还是比较接受纸质票而并非电子票的形式，这应该算是管理者与使用者之间的小矛盾吧，不过在一定程度上影响了进场观众的人数。我们希望在第二阶段，这方面情况可以有所调整。
鸣：中国足协刚刚给广州赛区发来感谢信，也对广州市足协的全力支持表示感谢，您如何看待？对接下来的工作是否有促进作用？
明：中国足协的感谢信对我们的工作是一种鞭策，是一种鼓舞，也是对未来提出新的要求。毕竟第二阶段的比赛肯定比第一阶段更重要，也受到更多关注，它的激烈程度肯定会更大，而且对场地的要求也会更高。因为十二月份接近冬天，草地的保养尤为重要，这个任务是很重的，所以感谢信里最后有一句话是关于场地保养的，引起了我们的注意。广州市足协保证会在场地保养问题上做足功夫，保证届时比赛的高质量进行。
鸣：信中写道年底第二阶段比赛继续在广州进行，应该是承办争冠组的比赛吧？对此足协会做哪些方面的具体准备？
明：目前根据我们了解到的资讯，如无意外争冠组的比赛应该就是放在广州进行了！因为根据赛程规定，两个赛区第一阶段最高分的球队是有权利去选择赛区的，目前山东泰山是最高分的，据我们了解，山东泰山队是选择广州赛区的。尽管目前中国足协仍没有官宣，但我们看基本应该是会把争冠组的比赛定在广州进行。
准备肯定是多方面的，会在第一阶段的基础上继续完善，也会在一些不足的地方予以改进。包括对于球队的接待工作，还有训练场地的一系列接待工作，会做一些细节层面的改进，要让所有球队来到广州比赛都有一种宾至如归的感觉。争冠组的比赛预估入场球迷肯定会比第一阶段高，除了希望在票务上更方便大家之外，在防疫工作上请大家放心，我们做足了准备，对此充满了信心。这已经是一套很成熟的系统了，大家无需担心。
鸣：广州队在第一阶段的比赛您肯定有关注，觉得如何？符合预期吗？在第二阶段您如何期待广州队在争冠组的表现？有机会夺冠吗？
明：广州队开始有点慢热，不过随后越打越好，作为地方足协，当然希望地方所属的球队取得好成绩。至于进入争冠组后能否夺冠，谁说了都不算，还得看广州队进入第二阶段后自己实打实的发挥。我觉得以球队目前的综合实力及球员状态来看，广州队是绝对有机会争冠的，一切静待球队届时的表现吧。祝他们好运！
听了梁伟明秘书长一席肺腑之言，相信广州球迷肯定是欢欣鼓舞的。毕竟广州赛区在疫情下成功举办了中超第一阶段的比赛，并获得了高度认可，还得到了第二阶段争冠组赛事如无意外将继续在广州进行的振奋人心的消息，大家怎能不激动？相信无论中国男足此番冲击世界杯最终是怎样的结果，都不会左右年底在广州赛区进行的中超第二阶段比赛的火热，毕竟联赛才是国家足球之根本……在这里，大家应该向所有为此付诸于努力的中国足球人致敬，没有你们，球迷就无法在身边享受充满激情的足球盛宴了。
中国男足开始集结进入12强赛的备战冲刺期，中超联赛经历了之前近一个月“三天一场”的魔鬼赛程后，进入长达数月之久的休赛期。回顾之前这一个月广州队的征程，还是感慨良多的，自己也借着在广州赛区封闭办赛的契机，现场观看+报道了球队所有的比赛。这其中包括了除天体外所有的“客场”较量，可以说比疫情前自己去现场报道的比赛还要多！
昨天下午来到位于越秀山体育场的广州市足球协会，恰逢前几天中国足协给广州赛区发来了一封感谢信，结合此话题找来现任广州市足协秘书长、副会长梁伟明先生，畅聊了之前广州赛区的整体办赛情况，并对年底将继续在广州赛区举行的第二阶段赛事进行了展望。下面，便为大家呈现访谈的所有内容。
鸣（大佬鸣）：广州赛区成功圆满承办中超第一阶段比赛，明哥作为骨干之一，每轮比赛都到现场观战，对这一阶段办赛有何总结？得失如何，哪些优势要保持，哪些不足要改进？
明（梁伟明）：广州市这次搞中超联赛的赛会制比赛，应该是第一次，所以我们相当重视。在整个过程中，大家都比较认真，接到讯息后，立马开始申办，与此同时也得到了体育局、市政府的大力支持，最后终于通过努力，将这个赛区承办下来。首先，我们和大连、苏州有不一样的地方，他们有集中性的训练基地，先天条件更好；我们是分散性的训练场地，而且包括比赛场地在内，横跨省的管理单位、市的管理单位、区的管理单位，所以能集中调动所有的优势和积极性，是经过非常努力的工作才实现的。第二，根据我们广州市办赛的场地来看，除了两个过往已经承办过中超的场地还不错外，其余两个场地还存在一定差距。所以这里还有要按照中超公司的标准对场地进行整改的问题，这点最终也做得不错。其中花都体育场的改造投入是最大的，从草坪到更衣室再到一些场地设施（灯光）的改造，一切都要按照中超的标准进行，改造比较大，最终也完成得比较好。再有，我们的管理架构庞大但有序，是按系统去做的，各有关部门都根据市政府的要求，全力做好中超联赛，大家都非常支持。包括公安部门、卫计委等部门都为赛事的顺利进行提供优质的保障服务，好比最后几轮赛事，四场比赛同时开打，每场比赛需要预先在场内准备两台救护车，那就是同时要有八台救护车预备。在广州当前的情况下，要同时找八台救护车，是有一定困难的，但为了中超顺利举行，最终大家还是克服困难完成了保障工作。当然，还有重中之重的防疫工作，也是全部按规范进行的，所以整个比赛总结下来就是六个字——有序、安全、圆满！
优势上面基本都说了，至于不足，我觉得这方面可以做得更好：广州市政府是很开放的，一开始要求一定要开放观众进场观赛，而且广州赛区预设开放观众的比例，是比中超公司要求还要高的。不过为什么到比赛开始后，大家发现效果并不是特别好呢？我觉得，一方面肯定是受到疫情的影响；另一方面，或许跟票务也有一定关系。这次用的都是电子票，赛前24小时截止出售，我了解到有不少观众开场前想要买票，或途经此地想要买票进场观赛，都无法实现。广州有不少忠实球迷还是比较接受纸质票而并非电子票的形式，这应该算是管理者与使用者之间的小矛盾吧，不过在一定程度上影响了进场观众的人数。我们希望在第二阶段，这方面情况可以有所调整。
鸣：中国足协刚刚给广州赛区发来感谢信，也对广州市足协的全力支持表示感谢，您如何看待？对接下来的工作是否有促进作用？
明：中国足协的感谢信对我们的工作是一种鞭策，是一种鼓舞，也是对未来提出新的要求。毕竟第二阶段的比赛肯定比第一阶段更重要，也受到更多关注，它的激烈程度肯定会更大，而且对场地的要求也会更高。因为十二月份接近冬天，草地的保养尤为重要，这个任务是很重的，所以感谢信里最后有一句话是关于场地保养的，引起了我们的注意。广州市足协保证会在场地保养问题上做足功夫，保证届时比赛的高质量进行。
鸣：信中写道年底第二阶段比赛继续在广州进行，应该是承办争冠组的比赛吧？对此足协会做哪些方面的具体准备？
明：目前根据我们了解到的资讯，如无意外争冠组的比赛应该就是放在广州进行了！因为根据赛程规定，两个赛区第一阶段最高分的球队是有权利去选择赛区的，目前山东泰山是最高分的，据我们了解，山东泰山队是选择广州赛区的。尽管目前中国足协仍没有官宣，但我们看基本应该是会把争冠组的比赛定在广州进行。
准备肯定是多方面的，会在第一阶段的基础上继续完善，也会在一些不足的地方予以改进。包括对于球队的接待工作，还有训练场地的一系列接待工作，会做一些细节层面的改进，要让所有球队来到广州比赛都有一种宾至如归的感觉。争冠组的比赛预估入场球迷肯定会比第一阶段高，除了希望在票务上更方便大家之外，在防疫工作上请大家放心，我们做足了准备，对此充满了信心。这已经是一套很成熟的系统了，大家无需担心。
鸣：广州队在第一阶段的比赛您肯定有关注，觉得如何？符合预期吗？在第二阶段您如何期待广州队在争冠组的表现？有机会夺冠吗？
明：广州队开始有点慢热，不过随后越打越好，作为地方足协，当然希望地方所属的球队取得好成绩。至于进入争冠组后能否夺冠，谁说了都不算，还得看广州队进入第二阶段后自己实打实的发挥。我觉得以球队目前的综合实力及球员状态来看，广州队是绝对有机会争冠的，一切静待球队届时的表现吧。祝他们好运！
听了梁伟明秘书长一席肺腑之言，相信广州球迷肯定是欢欣鼓舞的。毕竟广州赛区在疫情下成功举办了中超第一阶段的比赛，并获得了高度认可，还得到了第二阶段争冠组赛事如无意外将继续在广州进行的振奋人心的消息，大家怎能不激动？相信无论中国男足此番冲击世界杯最终是怎样的结果，都不会左右年底在广州赛区进行的中超第二阶段比赛的火热，毕竟联赛才是国家足球之根本……在这里，大家应该向所有为此付诸于努力的中国足球人致敬，没有你们，球迷就无法在身边享受充满激情的足球盛宴了。
#众乐乐娱乐法日历# “亲兄弟明算账”——台北故宫博物馆把故宫博物馆告啦！
一、纠纷突起
2016年，中国台北故宫博物院声称，北京故宫博物院出版的《故宫画谱：山水卷·山石》中收录的《溪山行旅图》《早春图》和《富春山居图》3幅藏品照片，系未经台北故宫博物院授权，自行扫描其出版物所获，并欲以侵犯台北故宫博物院著作权为由向北京故宫博物院提起诉讼，最终未能形成诉讼。
在信息技术飞速发展的时代，平面文物摄影的版权问题，成为了博物馆在顺应现代数字化发展潮流中所面临的真实存在且无法避免的重要难题。
二、涉案三幅画作概况
《溪山行旅图》曾被明、清两代文人墨士珍藏流传，当中不乏著名鉴赏家和多位皇室成员，1949年，《溪山行旅图》被国民党带到台湾，成为台北故宫博物院的镇馆之宝。
《早春图》是北宋画家郭熙的代表作，绘于宋神宗熙宁5年(1072年)，左方署款“早春，壬子年郭熙画”，并钤有“郭熙笔”长方朱印。1949年被带走，现藏于台北故宫博物院。
《富春山居图》是元朝书画被称为“中国十大传世名画”之一。明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，被吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。前段称《剩山图》，现收藏于浙江省博物馆。较长的后段称《无用师卷》，1949年随中国国民党踏上了台湾省。
假设这件事不是通过神秘的政治（东方）力量来解决，而是放在台面用“台故诉北故”的诉讼方式按部就班解决的话，我们作出如下的探讨：
三、用大陆法律还是台湾法律？
我们首先来看台湾和大陆法律的不同规定。
台湾《涉外民事法律适用法》第四十二条第一项：“以知识产权为标的之权利，依该权利应受保护地之法律。”
《中华人民共和国涉外民事关系法律适用法》第四十八条规定：“知识产权的归属和内容，适用被请求保护地法律。”
和国际上普遍采用的适用“受请求保护地法”的原则相同，两地在一般知识产权纠纷适用法上的准据法指向的都是中国的《著作权法》和其他中国知识产权法律法规。所以，不论台故诉至哪个法院，最终指向的准据法都应当是中国知识产权法律。
四、原件所有权：不属于收藏者
这三幅画作皆是清朝宫廷收入故宫珍藏，清朝灭亡后仍在故宫内收藏，后在大陆解放前夕被国民党政府带到台湾。三幅画作原件的所有权牵扯我们国家的历史遗留问题，在此不讨论这个问题。
但没有任何一个国家的法律规定占有=所有，台北故宫收藏者的身份并不意味着它当然享有这三幅画作的所有权。
《中华人民共和国文物保护法》第五条规定：
中华人民共和国境内地下、内水和领海中遗存的一切文物，属于国家所有。
古文化遗址、古墓葬、石窟寺属于国家所有。国家指定保护的纪念建筑物、古建筑、石刻、壁画、近代现代代表性建筑等不可移动文物，除国家另有规定的以外，属于国家所有。
国有不可移动文物的所有权不因其所依附的土地所有权或者使用权的改变而改变。
下列可移动文物，属于国家所有：
（一）中国境内出土的文物，国家另有规定的除外；
（二）国有文物收藏单位以及其他国家机关、部队和国有企业、事业组织等收藏、保管的文物；
（三）国家征集、购买的文物；
（四）公民、法人和其他组织捐赠给国家的文物；
（五）法律规定属于国家所有的其他文物。
属于国家所有的可移动文物的所有权不因其保管、收藏单位的终止或者变更而改变。
国有文物所有权受法律保护，不容侵犯。
《溪山行旅图》、《富春山居图》和《早春图》原为国有文物收藏单位故宫博物院收藏，应属国家所有。
五、原件著作权：进入公有领域，已过保护期
著作权是作品作者对所创作的作品享有的权利。法律保护作者的著作权旨在鼓励、维护人们在文学、艺术、科学领域内进行创作和传播，促进文化繁荣发展。著作权法律一般赋予作者享有，特定情况下其他人也享有著作权，比如改编、翻译、注释、整理、汇编、合作创作、摄影、履行职务、受托创作以及继承、转让等。
就涉案三幅画作而言，不存在改编等特定情况，享有著作权的是三幅画作的原作者北宋范宽、元代黄公望和北宋郭熙。他们作为画作的创作者，享有对作品发表、署名、修改、复制、发行、出租、展览等一系列权利。
作者早已作古，而著作权有保护期：除了署名权等部分人身性权利外，过了保护期限作品即进入公共领域，不再受法律保护，公民可以无偿使用。
根据我国加入的《伯尔尼公约》和我国《著作权法》的规定，公民的作品，除署名权、修改权、保护作品完整权外的其他权利的保护期为作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第50年的12月31日，继承、转让等权利亦应在保护期内。可见，涉案三幅画作早已进入公共领域，著作权不再受法律保护。
六、台北故宫的身份：或为收藏者，甚至没有合法展览权
这三幅画的所有权是国家的、著作权是原作者的，而且已经超过保护期，进入了公有领域，台北故宫和《溪山行旅图》、《富春山居图》和《早春图》的著作权、所有权都扯不上关系，仅是三幅画作的收藏者，因此本就无权可授。作品原件的合法所有者享有展览权，台北故宫或没有展览权。
七、结论：台北故宫对三幅国画“图档”并不享有著作权
原作著作权属于作者，且已经进入公有领域，台北故宫主张的“出版品”是“台北故宫博物院的图档”。那么，台北故宫精确扫描的“图档”有著作权吗？
台北博物馆的馆藏画作“图档”无论采用了多么高精尖的科技、使用了多少人力物力，其目的只有一个：对三幅画作进行精确复制。
复制权就是著作权人享有的复制作品的专有权利。根据上文所述的“根据受控行为界定专有权利”的基本原理，要理解复制权就必须搞清哪些行为是受复制权控制的复制行为。《著作权法》将复制权定义为“以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利 ”
所谓“从平面到平面”的复制，是指作品在被复制之时是被固定在平面载体之上的，而被复制之后，仍然被固定在同一或另一种平面载体之上，如静电复印、油印、胶印、铅印、打印、照相翻拍、录音带翻录、录像带翻录、刻录 CD 、扫描、上传和下载等。这是最为常见和人们最熟悉的一类复制行为。
照片要成为拍摄作品，当然要符合独创性的要求。拍摄可以是复制的手段，如为真实再现文件或其他照片而进行的纯粹翻拍，由此形成的照片没有独创性。著作权立法是为了保护人的智慧成果，使得著作权人获益，进一步刺激再创新，充分发挥社会创造力，促进文化产业的发展。精确复制的结果不具有独创性，不是著作权法保护的客体。因此，台北故宫对几幅作品的“图档”不享有著作权。
以上论述可能有些繁琐，简言便是：台故如果要起诉，应当适用中国大陆法律。如果适用中国大陆的《著作权法》，则台故拍摄的“精准复制”的名画照片已经落入公共领域，台故并不享有著作权。因此故宫博物院对台北故宫博物院藏品照片的使用，并不会侵犯著作权。
一、纠纷突起
2016年，中国台北故宫博物院声称，北京故宫博物院出版的《故宫画谱：山水卷·山石》中收录的《溪山行旅图》《早春图》和《富春山居图》3幅藏品照片，系未经台北故宫博物院授权，自行扫描其出版物所获，并欲以侵犯台北故宫博物院著作权为由向北京故宫博物院提起诉讼，最终未能形成诉讼。
在信息技术飞速发展的时代，平面文物摄影的版权问题，成为了博物馆在顺应现代数字化发展潮流中所面临的真实存在且无法避免的重要难题。
二、涉案三幅画作概况
《溪山行旅图》曾被明、清两代文人墨士珍藏流传，当中不乏著名鉴赏家和多位皇室成员，1949年，《溪山行旅图》被国民党带到台湾，成为台北故宫博物院的镇馆之宝。
《早春图》是北宋画家郭熙的代表作，绘于宋神宗熙宁5年(1072年)，左方署款“早春，壬子年郭熙画”，并钤有“郭熙笔”长方朱印。1949年被带走，现藏于台北故宫博物院。
《富春山居图》是元朝书画被称为“中国十大传世名画”之一。明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，被吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。前段称《剩山图》，现收藏于浙江省博物馆。较长的后段称《无用师卷》，1949年随中国国民党踏上了台湾省。
假设这件事不是通过神秘的政治（东方）力量来解决，而是放在台面用“台故诉北故”的诉讼方式按部就班解决的话，我们作出如下的探讨：
三、用大陆法律还是台湾法律？
我们首先来看台湾和大陆法律的不同规定。
台湾《涉外民事法律适用法》第四十二条第一项：“以知识产权为标的之权利，依该权利应受保护地之法律。”
《中华人民共和国涉外民事关系法律适用法》第四十八条规定：“知识产权的归属和内容，适用被请求保护地法律。”
和国际上普遍采用的适用“受请求保护地法”的原则相同，两地在一般知识产权纠纷适用法上的准据法指向的都是中国的《著作权法》和其他中国知识产权法律法规。所以，不论台故诉至哪个法院，最终指向的准据法都应当是中国知识产权法律。
四、原件所有权：不属于收藏者
这三幅画作皆是清朝宫廷收入故宫珍藏，清朝灭亡后仍在故宫内收藏，后在大陆解放前夕被国民党政府带到台湾。三幅画作原件的所有权牵扯我们国家的历史遗留问题，在此不讨论这个问题。
但没有任何一个国家的法律规定占有=所有，台北故宫收藏者的身份并不意味着它当然享有这三幅画作的所有权。
《中华人民共和国文物保护法》第五条规定：
中华人民共和国境内地下、内水和领海中遗存的一切文物，属于国家所有。
古文化遗址、古墓葬、石窟寺属于国家所有。国家指定保护的纪念建筑物、古建筑、石刻、壁画、近代现代代表性建筑等不可移动文物，除国家另有规定的以外，属于国家所有。
国有不可移动文物的所有权不因其所依附的土地所有权或者使用权的改变而改变。
下列可移动文物，属于国家所有：
（一）中国境内出土的文物，国家另有规定的除外；
（二）国有文物收藏单位以及其他国家机关、部队和国有企业、事业组织等收藏、保管的文物；
（三）国家征集、购买的文物；
（四）公民、法人和其他组织捐赠给国家的文物；
（五）法律规定属于国家所有的其他文物。
属于国家所有的可移动文物的所有权不因其保管、收藏单位的终止或者变更而改变。
国有文物所有权受法律保护，不容侵犯。
《溪山行旅图》、《富春山居图》和《早春图》原为国有文物收藏单位故宫博物院收藏，应属国家所有。
五、原件著作权：进入公有领域，已过保护期
著作权是作品作者对所创作的作品享有的权利。法律保护作者的著作权旨在鼓励、维护人们在文学、艺术、科学领域内进行创作和传播，促进文化繁荣发展。著作权法律一般赋予作者享有，特定情况下其他人也享有著作权，比如改编、翻译、注释、整理、汇编、合作创作、摄影、履行职务、受托创作以及继承、转让等。
就涉案三幅画作而言，不存在改编等特定情况，享有著作权的是三幅画作的原作者北宋范宽、元代黄公望和北宋郭熙。他们作为画作的创作者，享有对作品发表、署名、修改、复制、发行、出租、展览等一系列权利。
作者早已作古，而著作权有保护期：除了署名权等部分人身性权利外，过了保护期限作品即进入公共领域，不再受法律保护，公民可以无偿使用。
根据我国加入的《伯尔尼公约》和我国《著作权法》的规定，公民的作品，除署名权、修改权、保护作品完整权外的其他权利的保护期为作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第50年的12月31日，继承、转让等权利亦应在保护期内。可见，涉案三幅画作早已进入公共领域，著作权不再受法律保护。
六、台北故宫的身份：或为收藏者，甚至没有合法展览权
这三幅画的所有权是国家的、著作权是原作者的，而且已经超过保护期，进入了公有领域，台北故宫和《溪山行旅图》、《富春山居图》和《早春图》的著作权、所有权都扯不上关系，仅是三幅画作的收藏者，因此本就无权可授。作品原件的合法所有者享有展览权，台北故宫或没有展览权。
七、结论：台北故宫对三幅国画“图档”并不享有著作权
原作著作权属于作者，且已经进入公有领域，台北故宫主张的“出版品”是“台北故宫博物院的图档”。那么，台北故宫精确扫描的“图档”有著作权吗？
台北博物馆的馆藏画作“图档”无论采用了多么高精尖的科技、使用了多少人力物力，其目的只有一个：对三幅画作进行精确复制。
复制权就是著作权人享有的复制作品的专有权利。根据上文所述的“根据受控行为界定专有权利”的基本原理，要理解复制权就必须搞清哪些行为是受复制权控制的复制行为。《著作权法》将复制权定义为“以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利 ”
所谓“从平面到平面”的复制，是指作品在被复制之时是被固定在平面载体之上的，而被复制之后，仍然被固定在同一或另一种平面载体之上，如静电复印、油印、胶印、铅印、打印、照相翻拍、录音带翻录、录像带翻录、刻录 CD 、扫描、上传和下载等。这是最为常见和人们最熟悉的一类复制行为。
照片要成为拍摄作品，当然要符合独创性的要求。拍摄可以是复制的手段，如为真实再现文件或其他照片而进行的纯粹翻拍，由此形成的照片没有独创性。著作权立法是为了保护人的智慧成果，使得著作权人获益，进一步刺激再创新，充分发挥社会创造力，促进文化产业的发展。精确复制的结果不具有独创性，不是著作权法保护的客体。因此，台北故宫对几幅作品的“图档”不享有著作权。
以上论述可能有些繁琐，简言便是：台故如果要起诉，应当适用中国大陆法律。如果适用中国大陆的《著作权法》，则台故拍摄的“精准复制”的名画照片已经落入公共领域，台故并不享有著作权。因此故宫博物院对台北故宫博物院藏品照片的使用，并不会侵犯著作权。
现在流行SVIP群，很多人问黑金钢SVIP都有哪些内容，大致总结如下：1、每日行情技术分析和基本面分析。2、每日研报10-30份，期货全品种，以煤焦钢为主。3、每日煤焦钢矿资讯10-20条。4、实时交流沟通。5、热点追踪。6、其他内容包含并不仅限于此。
更多的数据，更快的消息，童叟无欺，服务上我们努力做到最好！如果有需要，可以添加微信咨询。
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