帝宠绝色御灵师

作者：月未央
“吃干抹净就想逃？女人，给本帝留下！”他是天域战神，冷酷邪魅，令世人闻风丧胆，岂料与这女人初次见面，便被她占尽便宜！好，很好，他便势要与她纠缠不休，要她负责到底！她绝色狠辣，医毒双修，上古神丹当糖豆，绝代神兽哭着喊着求契约！穿越废物又如何，她自风华无双震惊世人，令天下无数男女为之痴狂！岂料竟被那个妖孽般的男人追逐不休，某男邪魅一笑，扑倒之：“想跑？晚了！”某女反扑倒，傲然道，‘我在上，你在下，不服来战！”

真的太难想象是同一个人了，一个是花，小小的，软软的，乖乖的展开花蕊，在清晨开，在山野上开，在荒芜里开，在干涸的河床中开，像颗小星星，也像小雪球，那么娇娇柔柔的一个小玩意儿却能神迹般的抚平伤痕，点亮废墟，给满目疮痍的疼痛裹一层云朵做的糖衣。一个则是火，漫山遍野的火，铺天盖地的火，带着一股子执拗的疯魔劲儿，把黑暗燎成死寂的夜色，燃尽脏污成更泥泞的血河，然后在一片灰烬里姿态娴雅的舔着火舌。实在是太不相像了，但也实在太像了。他们——他，是美的两端，治愈与毁灭，甜香与灼伤，爱与疯狂，极尽温柔的喁语与不死不休的追逐——有多矛盾就有多迷人，反差即魅力。如果有天听到人说，他爱上了蛇类雪白的皮毛，请不要以为他在说浑话。他只是爱上了一个人，一个美人，一个真正的美人。

关于奥涅金的一点屁话。

确实是好，是我看过最好的话剧之一。看了看我去年年终观剧总结的时候写“今年能有超过《黑鸟》的话剧吗？”我觉得《奥涅金》可以一拼。
舞美、音乐无可挑剔，毛子审美所向披靡。到后期只要主题音乐轰隆隆地响起我就鼻子发酸，现在一整夜过去了，它还在我脑海里循环演奏纠缠不休让我痛苦地翻来覆去觉也睡不好。场景也是，连斯基死后跪在长凳上身上落满飞雪，寒霜的粉粒银光闪耀，塔季扬娜搂着共舞的熊小心地偎进它怀里，卧槽怎么形容我当时的震撼呢，我仿佛被一根巨大的铁钉从头顶戳进去死死地钉在座位上两眼发红大脑一片轰鸣。直到谢幕的时候我头皮都是麻的脑子也是木的，谢幕过半了才想起来我相机参数根本没调前半截拍的几张都是废的。[允悲]
然后说一下演员。虽然整部剧也是从老年奥涅金视角展开，穿插着幻想中的老年连斯基和二人的青年版本，但我依然觉得整部剧最出色的还演奥尔加和塔季扬娜。我真的好喜欢奥尔加啊，她赤着脚欢快地拉着手风琴蹦蹦跳跳，她脸上挂着的两团红晕和有点傻气的笑，我毫不怀疑如果我是普希金我也会为她写下“她快乐地得像早晨一般，又像爱神的吻一样香甜。”给她戴上手风琴这个主意简直太妙了，她身上流水一样的灵气和情绪转经由跳跃的音符双倍放大，琴本身又好像是爱情的一种意象，被连斯基亲手交给她，她弹着琴不断唱着只属于两个人的歌谣，最后葬礼和婚礼上手风琴被强行拿走的时候她嘶喊着“不！”一大颗眼泪滚下来砸得我心都揪了起来。我仍然觉得手风琴是她的一部分，所以被拿走之后她小鸽子一样活泼的气质都失去大半，秋千那一幕时悬在空中像个安稳的新娘、沉默的傀儡，并不太像原本的小精灵了。

塔季扬娜刚开始和我想象中有些出入，我印象中她应该是更沉默、更忧郁，但在剧中经典的堕入情网的段落里她表现得更像个被溺爱的小姑娘，她没有“轻声地和奶妈交谈”，没有痛苦地低声地说“我爱上了一个人”，相反，她在窄床里辗转反侧，捶胸顿足，抱着奶妈号啕大哭，拖着她的床向全世界高喊，“奶妈！我恋爱啦——”。但我在这里不能免俗地掉了第一波眼泪，并且想起法罗朱里奶妈唱着“她恋爱了，她翩翩起舞”，朱丽叶在她身后的镜子前快乐地转着圈，这一刻我非常喜爱的两个女孩形象得到某种程度上的重叠，她们的感情和勇气欢腾雀跃如此鲜活，身体力行地宣告着，“各种年纪的人都服从爱情，只是对年轻少女的心灵，爱情的冲动才具有意义。”
后期的塔季扬娜比较符合印象中的样子，经过背井离乡和婚姻之后变得冷漠又雍容。她坐在扶手椅上，背脊挺直，裙摆板正，眼神依稀可见一丝悲哀，但是已经完全是那个“有两片固执的嘴唇、浑身包裹着彻骨寒冷”的公爵夫人。之后那段长长的告白非常好，紧接着和熊一起跳舞的段落也非常、非常好，我不知道这种既沉重、忠实、诡异又轻盈、温情、呼应前期的桥段是怎么设计出来的，导演真的厉害。
然后说说意料之外的地方。原作里很多“剧情化”的段落，比如塔季扬娜的梦和决斗的前半部分，剧中都选择用念白而非演出的形式呈现，倒是比如拉林家的宴会和去莫斯科的旅途花了长长的篇幅由演员逐一出演。我本期待着梦境里的林中追逐和怪物晚宴，最后都出乎意料地没有看到，好在演员台词功力足够好，并没有觉得突兀。
因为分了很多神看字幕，觉得并没有好好理解整部剧，希望明年有机会再看一次吧。