#罗一舟[超话]##罗一舟见字如晤#
七夕花语解码文字稿（上）
【樱花】热烈，生命，爱与希望
如果要盛放在冰雪消融的初春，该先熬过冬日的严寒磨砺。
展露花苞，吐蕊而放。
满树浪漫，如云似霞。
暴风雪没能冻伤你，任它探索你的神秘。
狂风没能动摇你，折服于你的魅力。
最后一个风雪交加的夜，敛起锋芒蓄足了力，终于在明媚的春日下大展风采。
像理想照进现实，像热爱终有回应。
像生命总有高潮，少年转身挥手奔向远方。
而那树冬春交替时节的樱花啊，就是我爱的少年的模样。
——cr.31
【梨花】纯洁、纯真的爱
我说挚爱，是初见时惊鸿一瞥，是一袭白衣一眼万年。
三月生长，五月开花，七月结果。
无瑕不是标签，是你与生俱来的特性。
从含苞待放到满园清香，只有皑皑白雪才能与你媲美。
白锦无纹香烂漫，玉树琼葩堆雪。
看过千红万紫，方知纯白无价。
纯净是真。
卸下点缀，呈现最干净的模样。
褪去浮华，你自有一番光彩。
——cr.31
【白玫瑰】我足以与你匹配
先生，我能送您一朵白玫瑰吗？
先生您没有听错，是的，我们是初次见面，而我想送您一朵白玫瑰。
没有什么特别的理由，只是当我路过连廊，透过轻薄的浅黄窗帘，看见一个人在跳舞。有光时，无论是练舞室的顶光还是窗户放入的自然光，白衬衫总能格外勾勒身形，行云流水，如林中鹤、水中仙。而当您起腰时，我实在无法描述这个动作给我带来了多大的震撼，我也不知道动态又流畅的线条为何会让我联想到玫瑰，浪漫又委婉，直白又含蓄，仿佛永恒都化为弹指荒谬一挥间、一个跳跃。我实在想不出与您更匹配的花了，只有白玫瑰，它开得盛大又简单，热情又纯洁。
是的先生，我送您这一朵白玫瑰。
感谢您给我带来的雀跃与激情，祝您今天愉快。
——cr.夜灯
【红玫瑰】炽热的爱永恒不变
狐狸对小王子说，不是因为玫瑰独一无二你才爱她；而是因为你爱她，她才独一无二。因为浇灌了那朵玫瑰，倾注了长情的爱与陪伴，于是你爱她。
而我那朵独一无二的红玫瑰，我又该如何爱你？
以清晨，以注视，以磅礴的语言诗，以不尽的赞美辞。
我把我揉碎了藏进每一个字里，再把一串串字碾成粉末，扬在空中落入大地，化为哺育种子的养分，一场微雨朦朦唤醒，等一朵红玫瑰的绽放。
一朵独属于你的红玫瑰。
连同着我数以万字的爱，山河湖泊同音，岁月绵长共证，小心翼翼又热情奔放，贴近还能感知心跳与余温的心头血。
送给你。
——cr.夜灯
七夕花语解码文字稿（上）
【樱花】热烈，生命，爱与希望
如果要盛放在冰雪消融的初春，该先熬过冬日的严寒磨砺。
展露花苞，吐蕊而放。
满树浪漫，如云似霞。
暴风雪没能冻伤你，任它探索你的神秘。
狂风没能动摇你，折服于你的魅力。
最后一个风雪交加的夜，敛起锋芒蓄足了力，终于在明媚的春日下大展风采。
像理想照进现实，像热爱终有回应。
像生命总有高潮，少年转身挥手奔向远方。
而那树冬春交替时节的樱花啊，就是我爱的少年的模样。
——cr.31
【梨花】纯洁、纯真的爱
我说挚爱，是初见时惊鸿一瞥，是一袭白衣一眼万年。
三月生长，五月开花，七月结果。
无瑕不是标签，是你与生俱来的特性。
从含苞待放到满园清香，只有皑皑白雪才能与你媲美。
白锦无纹香烂漫，玉树琼葩堆雪。
看过千红万紫，方知纯白无价。
纯净是真。
卸下点缀，呈现最干净的模样。
褪去浮华，你自有一番光彩。
——cr.31
【白玫瑰】我足以与你匹配
先生，我能送您一朵白玫瑰吗？
先生您没有听错，是的，我们是初次见面，而我想送您一朵白玫瑰。
没有什么特别的理由，只是当我路过连廊，透过轻薄的浅黄窗帘，看见一个人在跳舞。有光时，无论是练舞室的顶光还是窗户放入的自然光，白衬衫总能格外勾勒身形，行云流水，如林中鹤、水中仙。而当您起腰时，我实在无法描述这个动作给我带来了多大的震撼，我也不知道动态又流畅的线条为何会让我联想到玫瑰，浪漫又委婉，直白又含蓄，仿佛永恒都化为弹指荒谬一挥间、一个跳跃。我实在想不出与您更匹配的花了，只有白玫瑰，它开得盛大又简单，热情又纯洁。
是的先生，我送您这一朵白玫瑰。
感谢您给我带来的雀跃与激情，祝您今天愉快。
——cr.夜灯
【红玫瑰】炽热的爱永恒不变
狐狸对小王子说，不是因为玫瑰独一无二你才爱她；而是因为你爱她，她才独一无二。因为浇灌了那朵玫瑰，倾注了长情的爱与陪伴，于是你爱她。
而我那朵独一无二的红玫瑰，我又该如何爱你？
以清晨，以注视，以磅礴的语言诗，以不尽的赞美辞。
我把我揉碎了藏进每一个字里，再把一串串字碾成粉末，扬在空中落入大地，化为哺育种子的养分，一场微雨朦朦唤醒，等一朵红玫瑰的绽放。
一朵独属于你的红玫瑰。
连同着我数以万字的爱，山河湖泊同音，岁月绵长共证，小心翼翼又热情奔放，贴近还能感知心跳与余温的心头血。
送给你。
——cr.夜灯
#高卿尘#
当讨论上世纪的抽象主义绘画时，有一位不能绕过的艺术家——荷兰艺术家彼埃.蒙德里安。而说起蒙德里安，想必大家第一时间想起的都是他的《红黄蓝构图》系列画作。这一系列画作不仅作为画作在美术馆展出，更成为了一种设计理念，贯穿于我们生活的方方面面。
蒙德里安并非生来便是一个抽象主义画家，在创作生涯早期，他的画作大多具有印象主义画作的风格特点。受到毕加索等抽象主义画家的影响，他开始逐渐改变自己的画风，并用直白的线条和简洁的色块来取代复杂的构图。他的绘画风格先后受到了印象主义、表现主义、立体主义等影响，在不同时期呈现出了不同的面貌。在1917年之后，他逐渐摸索新造型主义风格，将线条以网格的形式排列。
直到他艺术生涯的后期，他才最终创作出了《红黄蓝构图》这一系列画作。可以说，《红黄蓝构图》是他艺术理念的高度凝练，也是他不懈探索的最终结果。
《红黄蓝构图》是让人一目了然的作品，它简洁到几乎不需要对画面再作多余的介绍。但简洁不等同于简单，在画作中，蒙德里安采用了间距不等的交错黑线为底，制造出面积不同的正方形格子，并用红、蓝、黄色块给一部分格子上色。
被上色的格子并不是完全随机的，实际上，蒙德里安通过上色，让画面产生了一种微妙的平衡。这种平衡不是完全的轴对称，而是通过巧妙的选择和对立使画面的左右和上下得以维持相对的对称和呼应，不至于产生失衡的视觉感受。同时，画面四处的开口则让人的目光自然而然地聚集在画面中央，而这又和四周的色块形成了另一种奇妙平衡。
比起完全的对称，这种可变的微妙平衡更加灵动，因而被广泛地运用到了室内装潢、产品设计等领域。许多人批评蒙德里安的作品只适合于设计、艺术价值不高，但实际上蒙德里安作为上世纪抽象主义的重要一环，切实地推进和开拓了抽象主义，他的新造型主义是抽象艺术史乃至绘画史上的一个里程碑。
当讨论上世纪的抽象主义绘画时，有一位不能绕过的艺术家——荷兰艺术家彼埃.蒙德里安。而说起蒙德里安，想必大家第一时间想起的都是他的《红黄蓝构图》系列画作。这一系列画作不仅作为画作在美术馆展出，更成为了一种设计理念，贯穿于我们生活的方方面面。
蒙德里安并非生来便是一个抽象主义画家，在创作生涯早期，他的画作大多具有印象主义画作的风格特点。受到毕加索等抽象主义画家的影响，他开始逐渐改变自己的画风，并用直白的线条和简洁的色块来取代复杂的构图。他的绘画风格先后受到了印象主义、表现主义、立体主义等影响，在不同时期呈现出了不同的面貌。在1917年之后，他逐渐摸索新造型主义风格，将线条以网格的形式排列。
直到他艺术生涯的后期，他才最终创作出了《红黄蓝构图》这一系列画作。可以说，《红黄蓝构图》是他艺术理念的高度凝练，也是他不懈探索的最终结果。
《红黄蓝构图》是让人一目了然的作品，它简洁到几乎不需要对画面再作多余的介绍。但简洁不等同于简单，在画作中，蒙德里安采用了间距不等的交错黑线为底，制造出面积不同的正方形格子，并用红、蓝、黄色块给一部分格子上色。
被上色的格子并不是完全随机的，实际上，蒙德里安通过上色，让画面产生了一种微妙的平衡。这种平衡不是完全的轴对称，而是通过巧妙的选择和对立使画面的左右和上下得以维持相对的对称和呼应，不至于产生失衡的视觉感受。同时，画面四处的开口则让人的目光自然而然地聚集在画面中央，而这又和四周的色块形成了另一种奇妙平衡。
比起完全的对称，这种可变的微妙平衡更加灵动，因而被广泛地运用到了室内装潢、产品设计等领域。许多人批评蒙德里安的作品只适合于设计、艺术价值不高，但实际上蒙德里安作为上世纪抽象主义的重要一环，切实地推进和开拓了抽象主义，他的新造型主义是抽象艺术史乃至绘画史上的一个里程碑。
#遇见童书# 《很高很高的树屋》
分享一本我自己觉得很有意思的书，这是一个折叠书，它可以拉很长，当然这样的表现形式并不稀奇，它独特的地方是可以给读者带来了很多的“思考”。
书就从一个小男孩的角度出发，开篇第一句话就是“我家住在顶层，这里视野最好，可以远眺。”
这是一句很神奇的话，它可以作为开篇第一句，也可以作为整本书最后一句。
书的正面是男孩在爬树，他路过了许多住在树上的邻居，我们可以看见各种奇奇怪怪的人物和动物，沙发可以在树上，浴缸也可以在树上，有人看书有人荡秋千有人练瑜伽……总之这些邻居都是可以看得见的。
但这本书还有一个背面，背面就很简单了，一座很高很高的楼，作者只画了它的楼梯，和楼梯上少数几个爬楼的人。在背面，男孩趴在楼顶的房间里望着窗外的风景。
这本书真的很神奇，我问几个问题，你们可以试着想一想。
1.一面是书屋一面是楼房，哪个才是男孩现实生活中的家？
2.相对于背面冷冰冰硬邦邦线条直白的楼房，孩子是不是更喜欢正面凌乱的树屋？
3.为什么孩子会喜欢树屋？因为可以爬树？还是因为可以看见生活在这里的邻居？
4.如果一个是幻想一个是现实，我们怎么能把幻想中想过的生活换到现实中来？
5.其中最核心的问题，还是树屋和楼房的差别？除了外形，它们的“社会”结构有什么不一样？
是不是很有意思，真的很喜欢这样的书，它只是给你呈现，剩下书的另一半交给读者。如果只看表面文字和画面，你可能会觉得它就是2-4岁孩子就可以读懂的书，本身也没有多少字。但其实你细细去看书里每一个人物和细节的安排，你会发现你可以读到、思考到的东西比作者给你的要多。
千万别觉得这是过度解构绘本，你想想一件吴亦凡的事都能让大家解构出那么多八卦，多在一本绘本上停留久一点，又有什么不好呢？所以真的别浪费每一本绘本，多去聊一下，讨论讨论，哪怕和自己讨论呢，你的收获都会值回书价。
#读书，我们是认真的[超话]##绘本#
分享一本我自己觉得很有意思的书，这是一个折叠书，它可以拉很长，当然这样的表现形式并不稀奇，它独特的地方是可以给读者带来了很多的“思考”。
书就从一个小男孩的角度出发，开篇第一句话就是“我家住在顶层，这里视野最好，可以远眺。”
这是一句很神奇的话，它可以作为开篇第一句，也可以作为整本书最后一句。
书的正面是男孩在爬树，他路过了许多住在树上的邻居，我们可以看见各种奇奇怪怪的人物和动物，沙发可以在树上，浴缸也可以在树上，有人看书有人荡秋千有人练瑜伽……总之这些邻居都是可以看得见的。
但这本书还有一个背面，背面就很简单了，一座很高很高的楼，作者只画了它的楼梯，和楼梯上少数几个爬楼的人。在背面，男孩趴在楼顶的房间里望着窗外的风景。
这本书真的很神奇，我问几个问题，你们可以试着想一想。
1.一面是书屋一面是楼房，哪个才是男孩现实生活中的家？
2.相对于背面冷冰冰硬邦邦线条直白的楼房，孩子是不是更喜欢正面凌乱的树屋？
3.为什么孩子会喜欢树屋？因为可以爬树？还是因为可以看见生活在这里的邻居？
4.如果一个是幻想一个是现实，我们怎么能把幻想中想过的生活换到现实中来？
5.其中最核心的问题，还是树屋和楼房的差别？除了外形，它们的“社会”结构有什么不一样？
是不是很有意思，真的很喜欢这样的书，它只是给你呈现，剩下书的另一半交给读者。如果只看表面文字和画面，你可能会觉得它就是2-4岁孩子就可以读懂的书，本身也没有多少字。但其实你细细去看书里每一个人物和细节的安排，你会发现你可以读到、思考到的东西比作者给你的要多。
千万别觉得这是过度解构绘本，你想想一件吴亦凡的事都能让大家解构出那么多八卦，多在一本绘本上停留久一点，又有什么不好呢？所以真的别浪费每一本绘本，多去聊一下，讨论讨论，哪怕和自己讨论呢，你的收获都会值回书价。
#读书，我们是认真的[超话]##绘本#
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