#读书##得闲乱翻书#《浮世恒河》，英国乔治·布莱克著。该书封面将此书与奈保尔的著作相提并论，其实相差甚远，无论观察的细致与深刻，还是语言的犀利与流畅，根本无法相比。此书作者太多文人气，对印度的历史地理所做功课不多，只是沉浸于那些写作印度作家的描述之中。所写的东西太过琐碎，没有清晰的思路与逻辑，读起来沉闷且无趣。确实只是浮世绘，却又无浮世绘的斑斓色彩。其中对恒河火葬的描述，那是本书浓墨重彩之处，还算给人留下一些印象。

声名远播，却没人真正知道他是谁：浮世绘界里的最大谜团——东洲斋写乐，东洲斋写乐（Toshusai Sharaku）为浮世绘界中「役者绘」的泰斗，名声广为人知，却生卒年不详、生平不详，无法得知是否有家人、妻子，甚至连出道及引退确切时间都不确定，在历史的洪流中，仅仅10个月有出版作品，有人形容他是彗星，在这一瞬间，短，却绚烂迷人。知名浮世绘研究者山口桂三郎说过：「写乐的一生可以说是被蒙在雾里一样。」（写楽の一生は雾中にとざされているといえよう）这句话无疑是世间的浮世绘爱好者对于写乐的共同感受。「役者」在日文中是演员的意思，在这团迷雾中，能够得知的是，写乐曾经是一名能剧演员，因此特别能掌握演员的表情变化，还有演员及角色间的关系、心理反应，透过版画将张力扩大释出。

在江户时期，役者绘作为演员广告的一种形式，在没有照片的年代，这是很重要的一个宣传环节，只要透过知名绘师绘画便更有机会获得曝光度，这是一个亘古不变的道理。有趣的是，即便写乐为当时浮世绘界的当红炸子鸡，却仍有演员对于写乐的绘画感到不满，原因是因为他夸张的笔法特别加重长相特征的部分，例如加大的鼻梁、扭曲的嘴型，在演员眼里，像是丑化了自己。 当时的出版大社──茑屋重三郎，在写乐出道的时候便砸下重金以云母折推出其作品，云母在当时是非常昂贵的材料，他的作品说是里外都浮夸，也因为这个手法使得原本便宜的役者绘，逐渐有了全新的价值。虽说他的出现只有10个月，消失的时机又刚好是名声最盛之时，他就像一团雾，在浮世绘界留下让后人难解的谜团。 但是仅仅几个月间的作品，就让它跃上了举足轻重的地位，说起浮世绘，没人会跳过写乐的。 我们不知道如果他继续产出作品，会不会带来更丰富的历史，但能确定的是，如果没有了他，将会是艺术界里很大的损失。 https://t.cn/A6I6rPCr

一声＂喵呜＂的出现，此书也就告一段落。脑中回响的是《黄金时代》的歌词：你回来你不回来，尽管天蹋下来，但仍然值得与你，用余下时间谈论爱。黎紫书老师用温柔的笔触，叙述主人公的所见所闻（盲人也许用见不恰当），把故事写好和写一个好故事真的不一样，看似很平淡的家长里短，作家完美的修饰后，变成了一副杰出的马来浮世绘。文笔享受，故事亦很动人。