《英雄传说：闪之轨迹》系列作曲家退休了？官方：恶作剧！
有用户在Falcom的推特下面留言，引用一篇声称曾为《英雄传说：闪之轨迹》系列创作多个配乐的作曲家宇仁菅孝宏已退休。官方在这篇评论后面评论：“别搞这些恶作剧了。”
宇仁菅孝宏，Falcom Sound Team团队成员，作曲家，曾为包括但不限于《英雄传说：闪之轨迹3》《东京迷城》等工作室的多部游戏配乐，最脍炙人口的是《Spiral of Erebos》；《Blue Destination》；《Sunshine Coastine》和《空を見上げて》等曲目。

#观书有悟##一季访谈节目能解决的问题，为什么要出一套丛书？##饶晓志#

《详谈》是套系列丛书，以采访的形式探讨这个时代里某些个体的“人生轨迹”，从中似乎准备琢磨出一些“成功模式”来。挑书的时候，我看了看采访对象的名字没有多少是我所熟悉的，于是只能是在一堆商业精英的名字里挑出来一位电影导演来，来自贵州的“小镇青年”饶晓志。

当然，文本形式的访谈并不算是什么新鲜的东西，对于一个从纸媒时代过来的阅读者来说，这是以往读杂志时就曾经有过的体验。但一份采访的文字体量如此之大，大到能够撑起一本书来，也是在以往报章杂志上不曾见过的。因为有这么大的文字体量，所以想要一个字不拉地读完它，是需要花上一点时间的，如果还要停下来想一想，可能时长就更加不可控制了。

所以，我在阅读这本书的过程之中，脑袋里始终盘旋着一个非常奇怪的念头，我特别想问这本书的策划方，为什么没有同步做一档视频的访谈节目。这洋洋洒洒近300页的书，其实压缩压缩放在一期45-60分钟的视频节目里是完全可行的，若是再能讲一些“拆”成两期节目也是行的啊，为什么在出版发行资源大幅缩水的今天，还要如此地大费周章呢？

读完《饶晓志：在汹涌的人潮里绝不服气》，我稍微能够理解采访人，也就是这本丛书的作者李翔，为什么要以丛书形式来承载自己的想法了。相对于观众比较熟悉一些的“娱乐访谈”“艺人访谈”等视频节目，《详谈》所呈现的内容是相对去“娱乐化”的。即便是跟娱乐圈沾边的电影导演，谈及到的内容也不是那些可以一笑置之的内容，还是有很多触及专业领域“深刻”的部分。

由此也可以想象得出来，那些我没有挑选的商业精英的访谈，可能会有更多的专业领域的一些“行话”在其中。解读这些“行话"，确实需要按下”暂停键“，来消化理解一下。这个时候，由读者来掌控节奏的纸质阅读，显然比”时间线性流“的视频节目，在更为精准地把握其深刻度上要占据一些优势的。可能这个方面更接近李翔想要将它做成系列丛书，做成一个隔五到十年再去做回访，近似”长期跟踪“的写作计划的根本原因吧。

”长篇“的谈访，涉及到的另一个问题就是结构的问题。我以前也做过一些采访，以我个人的经验来看，事先会列一个采访的提纲。如果这个采访是视频节目或者音频节目的形式呈现的，我会在列提纲的时候考虑好启承转合，在具体的执行过程之中，会控制好时长和节奏，相对严格地按照采访提纲走，虽然会蔓生出一些枝节来，但还是相对克制的。

如果最终是以文字的形式来呈现的话，虽然也会有采访提纲，但因为有事后的加工，所以即兴的东西会更多一些，当然也会碰撞出更多的现场火花来。我猜《饶晓志：在汹涌的人潮里绝不服气》 的采访应该更接近后者的方式，可能事先有一个提纲，但有更多即兴的东西在里面，在采访者感兴趣的方向中有深挖的印迹。虽然，最终呈现出来的文本有“章节”感，也有采访者类似“引言”“片花”的综述性文字，但我觉得这个结构是给方便成书用的，并不是为采访工作而设置的。

另外一个我觉得不必做成视频的原因是，在视频节目里面，采访者有时候也坐在镜头里，采访的本身也变成了“表演”的一部分，比如前一段子比较火的易立竞，以及她代表性的“冒犯式”的提问方式，有时候镜头给到采访者甚至比被采访者还要频繁。而在文字形式的访谈作品里面，采访者的形象还是相对隐匿起来的，对于读者想要理解采访对象来说，不必造成太多的干扰。

从传播领域进入到知识领域，我觉得这是它没有做成视频节目而做成书的一个企图心，但是采访者相对还是克制的，在琢磨这些轨迹、分析这些个例的时候，“拎”起来的纲目并不多，很多还是留白给了读者，让读者去想，但是这个时代耐得下性子的读者还是相对比较少的，有时候写得明明白白了，还未必能入得了读者的”慧眼“，可能想透过《详谈》影响和带动一些人，还是要等有缘人从中看分明了。

伊苏 闪轨 东京迷城 创轨 黎之轨迹 空之轨迹
自己抱一盒剩余见图，都可以换阿豆，也收。

按一般抽赏的话应该是一盒60个吧唧（2配）挂画各1，替换封面各5，last 赏1个。
挂画和替换封面还都还可以排

轨迹系列人气不太熟，抄了点调价作业，吧唧价格看最后一张图，如果有不对见谅[可怜]

自己跑场，需要的话可以寄岛内地址，也可跟箱，也能接抱盒代购。