#小舍得#
“出身配不上南俪”的夏君山，他的“卑微”，是对的
《小舍得》里，夏君山可以算是一个“完美丈夫”。
“上得厅堂，下得厨房”用来形容他，一点也不为过。
在家里，他是体恤老婆情绪的好丈夫，是照顾孩子的好老公。在单位，他是有才华有原则的好领导。
即便是这样，丈母娘还是对他不满意，觉得他配不上女儿南俪。
因为有一个外因，他无论怎样努力都无法改变，那就是他和南俪的出身差距悬殊。
夏君山的成长背景
夏君山是在一个小县城长大，从初中就住校，大学选了离家最远的城市，从那之后，跟家里的关系就没那么近了。
甚至连夏君山的父亲中风卧床，母亲也没让他插手，亲自照顾了四年。
他是学设计出身，毕业之后成了南建龙的得意门生，才有了认识南俪的契机。
南俪的母亲本来是不同意这门婚事的，她想让南俪找个本地的，家庭条件差不多的，“小家”有了风波，“大家”还能有个照应。
但是架不住南俪自己的倾心，和南建龙的认可。
夏君山的出身配不上南俪，他的心里也是清楚这一点的，所以才在婚后任劳任怨，弥补原生阶层给南俪带来的亏欠。
他选择了南俪所在的城市安家，愿意和南俪一起照顾脾气大、毛病多的离异丈母娘，就连老丈人矛盾重重的家庭聚会，夏君山也一次都没缺席。
可是事事都尽善尽美的他，还是应了丈母娘的话：没有根基，抵不过风波。
压死骆驼的一点风波
夏君山和南俪，都是上班族，还是公司里的领导阶层。
南俪是管理岗，夏君山是技术岗，两人平时的工作都不轻松。
多亏了丈母娘平时照顾两个孩子上下学，才给了两口子喘息的机会。
但是人上了年纪，终究逃不过病痛折磨。
丈母娘走路时不小心摔了一跤，摔得还挺严重，脊椎体压缩性骨折，要卧床静养一个月。
这让本来和谐的家庭乱了套。
少了丈母娘的帮忙，还要多分担出精力照顾她。
丈母娘那份公主般的矫情，辞退了不如意的保姆，新保姆来不及上岗，护工更是家里的禁忌，只能两口子来回请假轮流照顾。
这种事态之下，丈母娘想请夏君山的母亲过来住几天，帮着照顾一下孩子。
结果被他母亲不出意外地惨遭拒绝，连带着夏君山也被一通奚落。
就连老丈人南建龙，也选择了偏心，不允许自家女儿请假缺岗，反倒是让夏君山利用时间弹性照顾家。
夏君山心里有埋怨吗？肯定是有的。
可是没办法，南俪的根基从一开始就注定，这场婚姻是不公平的。
但他坐以待毙了吗？没有。
他并没有在婚后攀上南家，就像颜鹏一样，天天纵情玩乐，逍遥度日。
而是加倍努力，靠着自己的才华，成为公司里无法替补的活字招牌。
靠着后天的努力，站到和南俪平视的社会高度。
起跑线靠后没关系，我努力追上你，甚至超越你，用我的臂膀保护你。
夏君山的“卑微”对吗？
按道理来说，在这场婚姻里，夏君山和南俪的地位是平等的。
可现实是，夏君山付出的要比南俪多，特别是在孩子的教育上，南俪几乎没怎么费心，都被夏君山一人承担了。
夏欢欢没报辅导班之前，夏君山借来子悠的辅导资料，日日做笔记，亲自整理辅导。
夏欢欢报了辅导班，听课跟不上，夏君山选择亲自到辅导班上课，回来再详细讲给女儿。
就连欢欢的作业，也是爸爸在盯。
连田雨岚都感叹，真羡慕南俪能当个甩手掌柜。
不仅是如此，夫妻俩的家务也都是一起做，夏君山还亲自下厨为妻子做夜宵，体贴到了极致。
夏君山的“卑微”，对吗？
无疑，这是对的。
虽然夏君山在事业上，成功地成为了能独当一面的设计师，可他始终记得南俪是“下嫁”给自己，所以要加倍对她好。
记得老婆的“委屈”，是勉励自己的事理，而不是凤凰男敏感的根由。
因为南俪本该是富贵人家的娇小姐，父母的婚姻变故让她快速成熟懂事，她也需要被人宠爱，做回当初那个无忧无虑的小孩，而这个让她做回小孩的人，只能是丈夫夏君山。
所以夏君山的付出，不是卑微，而是他对南俪的偏爱。
南俪本可以不用这样坚强，甚至像丈母娘一样矫情骄横，但是生活逼得她一夜长大，她的青春里永远缺少了过渡的一环。
所以夏君山愿意在生活上多付出一些，和她一起抗住压力，让她少些费心，多些快乐，做回本该无忧无虑的她。
这不是卑微，而是他单纯的爱老婆。
南俪，值得夏君山的疼爱
有什么样的老公，就会有什么样的老婆。
夏君山对家庭的付出，南俪是记在心上的，她也在自己的角度，体恤着老公。
面对母亲对夏君山的不满，虽然南俪疼妈，但还是站在老公的角度帮他说话，让母亲以后不要再讲这些让人寒心的话。
她和夏君山也没少为孩子争吵，夏君山脾气再好，也有过几次失控。
但是争吵过后，往往都是南俪递出和好的橄榄枝。
南俪还连夜做了情绪卡，有“不发脾气卡”、“和好卡”，能在下次情绪失控的时候，让夏君山用卡堵住自己的嘴。
因为她体谅丈夫的自尊心，愿意放下姿态递出一个台阶。
在照顾自己的母亲方面，南俪也非常有分寸感。
都说不要拿婆婆当亲妈，这句话对于女婿来说同样适用，不要拿丈母娘当亲妈。
母亲患上腰伤，南俪最先想到的是自己请假，虽然手上有要紧的家居馆项目，但是她还是不想劳烦夏君山。
毕竟丈母娘和女婿中间还隔了一层关系，她没有权利要求夏君山必须尽到照顾自己母亲的义务。
夏君山自己情愿，是一回事；南俪要求他，又是另外一回事。
夫妻间的相互尊重、体谅，才让这段“不般配”的婚姻，无比幸福。
小舍得：“出身配不上南俪”的夏君山，他的“卑微”，是对的
或许有观众会认为，丈母娘对夏君山的挑刺，是老公主作过了头。
做父母的心都是一样的，容不得子女受半点委屈，恨不得把最好的都给孩子。
小舍得：“出身配不上南俪”的夏君山，他的“卑微”，是对的
所以才会在子女找对象时，尽量选择条件好的，起码是门当户对的，不让孩子在物质条件上吃亏，多一份依靠。
但是放眼望去，真正门当户对的婚姻都是少数。
在“不般配”的婚姻里，找到“般配”的定位，才是婚姻的智慧所在。
爱是平等是相拥，而不是痴痴地仰望。
“出身配不上南俪”的夏君山，他的“卑微”，是对的
《小舍得》里，夏君山可以算是一个“完美丈夫”。
“上得厅堂，下得厨房”用来形容他，一点也不为过。
在家里，他是体恤老婆情绪的好丈夫，是照顾孩子的好老公。在单位，他是有才华有原则的好领导。
即便是这样，丈母娘还是对他不满意，觉得他配不上女儿南俪。
因为有一个外因，他无论怎样努力都无法改变，那就是他和南俪的出身差距悬殊。
夏君山的成长背景
夏君山是在一个小县城长大，从初中就住校，大学选了离家最远的城市，从那之后，跟家里的关系就没那么近了。
甚至连夏君山的父亲中风卧床，母亲也没让他插手，亲自照顾了四年。
他是学设计出身，毕业之后成了南建龙的得意门生，才有了认识南俪的契机。
南俪的母亲本来是不同意这门婚事的，她想让南俪找个本地的，家庭条件差不多的，“小家”有了风波，“大家”还能有个照应。
但是架不住南俪自己的倾心，和南建龙的认可。
夏君山的出身配不上南俪，他的心里也是清楚这一点的，所以才在婚后任劳任怨，弥补原生阶层给南俪带来的亏欠。
他选择了南俪所在的城市安家，愿意和南俪一起照顾脾气大、毛病多的离异丈母娘，就连老丈人矛盾重重的家庭聚会，夏君山也一次都没缺席。
可是事事都尽善尽美的他，还是应了丈母娘的话：没有根基，抵不过风波。
压死骆驼的一点风波
夏君山和南俪，都是上班族，还是公司里的领导阶层。
南俪是管理岗，夏君山是技术岗，两人平时的工作都不轻松。
多亏了丈母娘平时照顾两个孩子上下学，才给了两口子喘息的机会。
但是人上了年纪，终究逃不过病痛折磨。
丈母娘走路时不小心摔了一跤，摔得还挺严重，脊椎体压缩性骨折，要卧床静养一个月。
这让本来和谐的家庭乱了套。
少了丈母娘的帮忙，还要多分担出精力照顾她。
丈母娘那份公主般的矫情，辞退了不如意的保姆，新保姆来不及上岗，护工更是家里的禁忌，只能两口子来回请假轮流照顾。
这种事态之下，丈母娘想请夏君山的母亲过来住几天，帮着照顾一下孩子。
结果被他母亲不出意外地惨遭拒绝，连带着夏君山也被一通奚落。
就连老丈人南建龙，也选择了偏心，不允许自家女儿请假缺岗，反倒是让夏君山利用时间弹性照顾家。
夏君山心里有埋怨吗？肯定是有的。
可是没办法，南俪的根基从一开始就注定，这场婚姻是不公平的。
但他坐以待毙了吗？没有。
他并没有在婚后攀上南家，就像颜鹏一样，天天纵情玩乐，逍遥度日。
而是加倍努力，靠着自己的才华，成为公司里无法替补的活字招牌。
靠着后天的努力，站到和南俪平视的社会高度。
起跑线靠后没关系，我努力追上你，甚至超越你，用我的臂膀保护你。
夏君山的“卑微”对吗？
按道理来说，在这场婚姻里，夏君山和南俪的地位是平等的。
可现实是，夏君山付出的要比南俪多，特别是在孩子的教育上，南俪几乎没怎么费心，都被夏君山一人承担了。
夏欢欢没报辅导班之前，夏君山借来子悠的辅导资料，日日做笔记，亲自整理辅导。
夏欢欢报了辅导班，听课跟不上，夏君山选择亲自到辅导班上课，回来再详细讲给女儿。
就连欢欢的作业，也是爸爸在盯。
连田雨岚都感叹，真羡慕南俪能当个甩手掌柜。
不仅是如此，夫妻俩的家务也都是一起做，夏君山还亲自下厨为妻子做夜宵，体贴到了极致。
夏君山的“卑微”，对吗？
无疑，这是对的。
虽然夏君山在事业上，成功地成为了能独当一面的设计师，可他始终记得南俪是“下嫁”给自己，所以要加倍对她好。
记得老婆的“委屈”，是勉励自己的事理，而不是凤凰男敏感的根由。
因为南俪本该是富贵人家的娇小姐，父母的婚姻变故让她快速成熟懂事，她也需要被人宠爱，做回当初那个无忧无虑的小孩，而这个让她做回小孩的人，只能是丈夫夏君山。
所以夏君山的付出，不是卑微，而是他对南俪的偏爱。
南俪本可以不用这样坚强，甚至像丈母娘一样矫情骄横，但是生活逼得她一夜长大，她的青春里永远缺少了过渡的一环。
所以夏君山愿意在生活上多付出一些，和她一起抗住压力，让她少些费心，多些快乐，做回本该无忧无虑的她。
这不是卑微，而是他单纯的爱老婆。
南俪，值得夏君山的疼爱
有什么样的老公，就会有什么样的老婆。
夏君山对家庭的付出，南俪是记在心上的，她也在自己的角度，体恤着老公。
面对母亲对夏君山的不满，虽然南俪疼妈，但还是站在老公的角度帮他说话，让母亲以后不要再讲这些让人寒心的话。
她和夏君山也没少为孩子争吵，夏君山脾气再好，也有过几次失控。
但是争吵过后，往往都是南俪递出和好的橄榄枝。
南俪还连夜做了情绪卡，有“不发脾气卡”、“和好卡”，能在下次情绪失控的时候，让夏君山用卡堵住自己的嘴。
因为她体谅丈夫的自尊心，愿意放下姿态递出一个台阶。
在照顾自己的母亲方面，南俪也非常有分寸感。
都说不要拿婆婆当亲妈，这句话对于女婿来说同样适用，不要拿丈母娘当亲妈。
母亲患上腰伤，南俪最先想到的是自己请假，虽然手上有要紧的家居馆项目，但是她还是不想劳烦夏君山。
毕竟丈母娘和女婿中间还隔了一层关系，她没有权利要求夏君山必须尽到照顾自己母亲的义务。
夏君山自己情愿，是一回事；南俪要求他，又是另外一回事。
夫妻间的相互尊重、体谅，才让这段“不般配”的婚姻，无比幸福。
小舍得：“出身配不上南俪”的夏君山，他的“卑微”，是对的
或许有观众会认为，丈母娘对夏君山的挑刺，是老公主作过了头。
做父母的心都是一样的，容不得子女受半点委屈，恨不得把最好的都给孩子。
小舍得：“出身配不上南俪”的夏君山，他的“卑微”，是对的
所以才会在子女找对象时，尽量选择条件好的，起码是门当户对的，不让孩子在物质条件上吃亏，多一份依靠。
但是放眼望去，真正门当户对的婚姻都是少数。
在“不般配”的婚姻里，找到“般配”的定位，才是婚姻的智慧所在。
爱是平等是相拥，而不是痴痴地仰望。
悲剧是什么？
不是不为人所爱，而是不去爱。
爱有好坏么？
无论今晚是不是有个温柔的怀抱拥着你，这个问题想必总是在那些被砸碎的细节里反复来回着。
不过有一些回答是坚定的——爱与被爱是世上最温暖的事。
好的爱怎么来？
是因为遇上了一个好人？还是我们在挫败中看清了自己？
如果答案如此简单，那么为什么好人站在面前偏偏我们无法笃定要与他（她）终生，而屡战屡败我们依然选择头也不回向前走？
爱也有道理可讲。
这是一种关系，人与人之间微妙难言的关系。
在我看来，史上最好的关系便是平等。
何谓平等？
不依赖，不仰视，不抱怨。
这九个字在，或许爱也不是那么一件头痛的麻烦事。
——节点的优雅 罗思
不是不为人所爱，而是不去爱。
爱有好坏么？
无论今晚是不是有个温柔的怀抱拥着你，这个问题想必总是在那些被砸碎的细节里反复来回着。
不过有一些回答是坚定的——爱与被爱是世上最温暖的事。
好的爱怎么来？
是因为遇上了一个好人？还是我们在挫败中看清了自己？
如果答案如此简单，那么为什么好人站在面前偏偏我们无法笃定要与他（她）终生，而屡战屡败我们依然选择头也不回向前走？
爱也有道理可讲。
这是一种关系，人与人之间微妙难言的关系。
在我看来，史上最好的关系便是平等。
何谓平等？
不依赖，不仰视，不抱怨。
这九个字在，或许爱也不是那么一件头痛的麻烦事。
——节点的优雅 罗思
#成毅琉璃# cy#成毅禹司凤#
浅谈原著与刘芳编剧笔下的琉璃
———————————
琉璃是个瑕不掩瑜的好剧。
1.人物改编
（1）作为言情剧，女主角自然是重中之中，女主人设的复杂度与成长性可称近年来仙侠剧之最。有一点我认为改编的很好：原著中璇玑曾经喜欢小六子，毕竟大家更向往从一而终双向奔赴的爱情，而书中的问题并不是璇玑短暂的喜欢过小六子，是到追凤之前，璇玑都只是因为寂寞想要留住司凤，并且经常在小说情节中在司凤和六师兄之间来回摇摆。而剧版，通过细化书中一带而过的前九世，在司凤的以爱和生命的感化下，到了第十世，终于和司凤能够从一开始就双向奔赴，营造出宿命般的美好爱情。
（2）作为男主，原著中的司凤最大的不足就是Isp[允悲]，看见璇玑和织女长相一致才去追求。剧版给予他天帝之子且曾是与战神相交的金赤鸟的身份，使他变得更加深情，并且拔高了这份爱的立意:救赎。
书中的司凤作为妖，有偏执的一面，他会因为璇玑知道他是妖松开手立马出走，要么全要要么不要，然后去寻找他除了璇玑之外人生意义。书中人设更为独立，但是不符合救赎这个主题，所以改掉也是可以理解，虽然使得司凤人设扁平化了，但通过十世历劫以性命为赌注，羲玄的神性被刻画出来了。（而且我相信大家更喜欢又纯又好哄的小凤凰多过lsp)
(3）还有其他人物的改编，比如玲珑，编剧增加了花妖，让虽她被邬童抓走却没有产生复杂的感情；小六子不再暗戳戳做着玲珑璇玑都娶的大梦，而是深情只为一人；增加昊辰使得白帝这个人物变得更加丰满且有戏剧性（其实除却昊辰的绿茶，看他一点点喜欢上璇玑而不自知也是件趣事）；褚磊也不再是个看不上司凤想当医生不搞事业的势利眼，而是一个正直的真正站在人族立场考虑事情的有大局观的长者。
2.故事架构改编
首先，前期璇玑六识不全设定的增加，给了观众一个可视化璇玑内心成长的标准，小伙伴一起找镜片，增加了历险的可看性和目标导向性，不然下山历练的一年就变成了四处瞎逛走哪算哪。
其次，有人说37集以后剧情全线拉跨为虐而虐，但其实从逻辑和剧本张力上来说是合理的。毕竟当璇玑找回六识司凤璇玑七夕桥上相拥那一刻，初遇cp在大家心中已经圆满了。后期主线只剩下了拯救玲珑，且因多集的拉扯没有实际性进展，剧情已经乏力。这时就需要大的冲突使剧情走向高潮，不外乎男女主出现矛盾各自分开各搞事业线，在各自的立场下寻找在一起的最佳途径。但此时原著中的冲突就过于平淡，所以要强化各方立场，人妖矛盾必须放大，不能太平，毕竟司凤璇玑已经提前相爱，哪里那么容易分开呢（璇玑的娘死于金赤鸟妖手下，桥段狗血但是好用，只不过个人感觉前期铺垫不足突然出现感觉略突兀）。其实，37集以后，到璇玑追凤之前，剧情矛盾升级，张力十足，场场都是剧情高潮，狠狠抓住了观众的心。更别提罗喉计都上线，揭开纠葛千年的恩怨，剧情总体来说酣畅淋漓，观众看的更是过瘾。有些人说为虐而虐，其实梳理剧情来看，又是合情合理的，只不过有些时候用力过猛罢了。
最后对于剧中的世界观，好多人觉得正派都不像好人，妖都很好。我只能说，琉璃定位是古偶，主要是讲爱情的，着意刻画人物的爱恨纠葛，所以世界观是围绕着主角团队的脚步展开，故事视角是有所偏颇的。而对于深化世界观的剧情，拍不拍也是要考虑资金的问题，毕竟定位不同，但是这也的确是国内编剧应该努力的方向，塑造更为完美的剧中世界。
总体看来，琉璃的剧本立意极高，内核是救赎与自我救赎以及众生平等，绝对是一部瑕不掩瑜的的好剧。
此外，我不认同说男女主人设差的。璇玑人设更为复杂，她的成长是整篇故事的主线，很有看点，我们都曾为她的遭遇而开心或揪心；司凤人设虽没有较强的成长性，但是谁又能不喜欢三观正，温柔善良，爱的尊重而克制的小凤凰呢。在我看来，只要是人就有性格的缺陷，谁也不会是完美的。璇玑具有魔性，所以她的爱是害怕欺骗，不管怎样要你在我身边；司凤而是有神性，他的爱更多是奉献和守护。两个人先天对立，在经历了一切后终于达到一个平衡的点，相守一生，在我看来就是圆满的事了。
最后，在我看来，角色没有好坏，都是演员赋予其生命，一个好的演员能够让角色焕发生机，成毅就是这样一个好演员。
感谢成毅给我带来美好的司凤，感谢刘芳编剧、尹涛导演以及整个剧组工作人员给我带来惊艳了2020夏天的琉璃。@编剧刘芳 @尹涛导演 @成毅
浅谈原著与刘芳编剧笔下的琉璃
———————————
琉璃是个瑕不掩瑜的好剧。
1.人物改编
（1）作为言情剧，女主角自然是重中之中，女主人设的复杂度与成长性可称近年来仙侠剧之最。有一点我认为改编的很好：原著中璇玑曾经喜欢小六子，毕竟大家更向往从一而终双向奔赴的爱情，而书中的问题并不是璇玑短暂的喜欢过小六子，是到追凤之前，璇玑都只是因为寂寞想要留住司凤，并且经常在小说情节中在司凤和六师兄之间来回摇摆。而剧版，通过细化书中一带而过的前九世，在司凤的以爱和生命的感化下，到了第十世，终于和司凤能够从一开始就双向奔赴，营造出宿命般的美好爱情。
（2）作为男主，原著中的司凤最大的不足就是Isp[允悲]，看见璇玑和织女长相一致才去追求。剧版给予他天帝之子且曾是与战神相交的金赤鸟的身份，使他变得更加深情，并且拔高了这份爱的立意:救赎。
书中的司凤作为妖，有偏执的一面，他会因为璇玑知道他是妖松开手立马出走，要么全要要么不要，然后去寻找他除了璇玑之外人生意义。书中人设更为独立，但是不符合救赎这个主题，所以改掉也是可以理解，虽然使得司凤人设扁平化了，但通过十世历劫以性命为赌注，羲玄的神性被刻画出来了。（而且我相信大家更喜欢又纯又好哄的小凤凰多过lsp)
(3）还有其他人物的改编，比如玲珑，编剧增加了花妖，让虽她被邬童抓走却没有产生复杂的感情；小六子不再暗戳戳做着玲珑璇玑都娶的大梦，而是深情只为一人；增加昊辰使得白帝这个人物变得更加丰满且有戏剧性（其实除却昊辰的绿茶，看他一点点喜欢上璇玑而不自知也是件趣事）；褚磊也不再是个看不上司凤想当医生不搞事业的势利眼，而是一个正直的真正站在人族立场考虑事情的有大局观的长者。
2.故事架构改编
首先，前期璇玑六识不全设定的增加，给了观众一个可视化璇玑内心成长的标准，小伙伴一起找镜片，增加了历险的可看性和目标导向性，不然下山历练的一年就变成了四处瞎逛走哪算哪。
其次，有人说37集以后剧情全线拉跨为虐而虐，但其实从逻辑和剧本张力上来说是合理的。毕竟当璇玑找回六识司凤璇玑七夕桥上相拥那一刻，初遇cp在大家心中已经圆满了。后期主线只剩下了拯救玲珑，且因多集的拉扯没有实际性进展，剧情已经乏力。这时就需要大的冲突使剧情走向高潮，不外乎男女主出现矛盾各自分开各搞事业线，在各自的立场下寻找在一起的最佳途径。但此时原著中的冲突就过于平淡，所以要强化各方立场，人妖矛盾必须放大，不能太平，毕竟司凤璇玑已经提前相爱，哪里那么容易分开呢（璇玑的娘死于金赤鸟妖手下，桥段狗血但是好用，只不过个人感觉前期铺垫不足突然出现感觉略突兀）。其实，37集以后，到璇玑追凤之前，剧情矛盾升级，张力十足，场场都是剧情高潮，狠狠抓住了观众的心。更别提罗喉计都上线，揭开纠葛千年的恩怨，剧情总体来说酣畅淋漓，观众看的更是过瘾。有些人说为虐而虐，其实梳理剧情来看，又是合情合理的，只不过有些时候用力过猛罢了。
最后对于剧中的世界观，好多人觉得正派都不像好人，妖都很好。我只能说，琉璃定位是古偶，主要是讲爱情的，着意刻画人物的爱恨纠葛，所以世界观是围绕着主角团队的脚步展开，故事视角是有所偏颇的。而对于深化世界观的剧情，拍不拍也是要考虑资金的问题，毕竟定位不同，但是这也的确是国内编剧应该努力的方向，塑造更为完美的剧中世界。
总体看来，琉璃的剧本立意极高，内核是救赎与自我救赎以及众生平等，绝对是一部瑕不掩瑜的的好剧。
此外，我不认同说男女主人设差的。璇玑人设更为复杂，她的成长是整篇故事的主线，很有看点，我们都曾为她的遭遇而开心或揪心；司凤人设虽没有较强的成长性，但是谁又能不喜欢三观正，温柔善良，爱的尊重而克制的小凤凰呢。在我看来，只要是人就有性格的缺陷，谁也不会是完美的。璇玑具有魔性，所以她的爱是害怕欺骗，不管怎样要你在我身边；司凤而是有神性，他的爱更多是奉献和守护。两个人先天对立，在经历了一切后终于达到一个平衡的点，相守一生，在我看来就是圆满的事了。
最后，在我看来，角色没有好坏，都是演员赋予其生命，一个好的演员能够让角色焕发生机，成毅就是这样一个好演员。
感谢成毅给我带来美好的司凤，感谢刘芳编剧、尹涛导演以及整个剧组工作人员给我带来惊艳了2020夏天的琉璃。@编剧刘芳 @尹涛导演 @成毅
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