中国人的故事|90后“海归新农人”张琬婷：稻田画梦
中国青年网
风吹麦浪，青翠的稻苗随风起伏，在阳光的映衬下，大片水田波光粼粼。每天清晨，张琬婷就来到稻田里，插秧、拔草、施肥、摘果……听着啾啾的鸟鸣，简单而充实。
张琬婷。中国青年报·中国青年网记者曲俊燕 摄
撸起裤管就下地，皮肤被晒成了小麦色，你能看出她是留学多年的“海归”吗？在她看来，学有所成的标准，绝不只是一纸毕业证，而是有更丰富的内涵……
“乡村，是我们所有人的根。”2015年，24岁的张琬婷从澳洲国立大学毕业回国，两年后，她辞去大学老师的工作，返乡创业，成为了一名“新生代”农民。
“稻梦空间”景色。受访者供图
近年来，她和父亲一起把“稻梦空间”打造成了稻田画观光、立体种植养殖、水稻精深加工等多产业融合发展的田园综合体，己形成2万亩绿色水稻种植、年加工10万吨水稻的生产能力和年游客量近30万的规模。项目带动就业200余人，生态种植为农民年创收近500万元，还可以通过平台为农民“创客”实现创业梦想。
“我就想做一个田园中的‘造梦人’，愿每个人都找到自己逐梦的舞台！”这是张琬婷的梦想。
90后“海归新农人”张琬婷：稻田画梦
来自中国青年网
00:0010:18
亲爱的爸爸：
一直记得，当我告诉您要辞职回来和您一起打理农场时，您脸上的迟疑与不安。我知道，您是惋惜我放弃了大学教师稳定而体面的工作，也担心这片土地无法承载一个“海归”硕士的梦想。但是，爸爸，今天我想告诉您，我从来没有后悔过自己的决定，现在的我过得很充实，也很快乐。我想我已经和您一样，在这片土地上找到了属于自己的舞台。
您做了一辈子农民，米是您的魂，农是您的根。您自小就在地里摸爬滚打，跟着爷爷种稻，在磨米小作坊干活，是个地地道道的“农把式”。您不满足于传统的农业种植，而是以咱家的小磨坊为起点，成立米厂，还建成了以稻田为主的田园综合体——“稻梦空间”。
“稻梦空间”水稻田。中国青年报·中国青年网记者曲俊燕 摄
虽然您读书只读到初中，而我硕士毕业，但每次跟您聊天，我都会对您产生一种信任感、崇拜感。您对村民的感情、对园区的热爱、对这片土地炽热的情怀，深深地感染着我，我相信，我的所学，一定能让这片土地焕发新的光彩，所以我选择了回来。
其实，刚刚回到园区的时候，我的心里还是有一点不平衡的。这里的工作与我所学的金融专业几乎不相关，而我之前对于农业、种植这方面的了解也不多。但我觉得，道理都是相通的，只要热爱、只要引进了科学的种植技术，加上有效的管理，一定能很快见到收益。
“稻梦空间”景色。受访者供图
但现实很快就给我“打了脸”，“稻梦空间”里的稻田采用的是标准化的种植，统一采购种子等农业投入品。水稻种植过程中，人工抛肥是最常见的做法，祖祖辈辈也都是这么干的。为了提高土壤质量，我们引进了有机水肥，虽然是个大好事儿，但遭到了很多农民的质疑，我当时心里急啊，这么科学的方法，怎么大家就是不接受呢？
可是，急有什么用？我安慰自己，新的起点，总是难的，但做难事必有所得！所以一有机会，我就到稻田里去和有经验的老农交流，请教他们种植的问题。将心比心，放下“海归”的骄傲，耐心地和他们沟通交流，一次不行就聊两次，请大伙儿看差别、作比较，终于有些农民愿意采用了！随着产量验证，现在很多农民都主动找到我们，要求使用有机水肥。
“稻梦空间”景色。受访者供图
被农民信任，是一件幸福的事情。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。这是这片土地教会我的道理。
现在，大家都拧成了一股绳，一个新想法从提出到落实再到执行，就方便多了。这次经历让我更加坚信，“稻梦空间”必须要有自己的技术、品牌和企业文化。虽然我是学金融的，对于策划、设计、营销并不在行。但摸准了发展的脉，我翻书籍查资料，在一遍遍实践中探索最符合咱们实际的路子，还把不少管理知识、技术方法创新应用到了田地里，现在我也越来越在行了！如今事业越干越大，大伙儿的收益越来越多。看着我从“小年轻”变成了“老把式”，您也对我越来越放心。看到您对我的迟疑变成了欣赏，是我最踏实最振奋的时刻。
“稻梦空间”景色。受访者供图
这几年，我们的“稻梦空间”通过打通农业种植、休闲旅游、农产品加工的行业壁垒，以旅游打出品牌、带动人气，用品牌带动农业生产、休闲美食和民宿全产业链发展，外加前些年的持续坚守与创新创业，“稻梦空间”闯过了一个个发展瓶颈，正在谋求转型升级，让乡村更美。
爸爸，我再大胆地给您提个想法，咱们“稻梦空间”的美食和民宿未来要差异化创新发展，我觉得，创新要以传统为基础。倘若我们的传统民族文化不能被传承，它很快就会被大家遗忘在历史的洪流中。作为土生土长的锡伯族农民，我希望未来把“稻梦空间”打造成为传承农耕文化和少数民族文化的载体，让更多人了解民族文化，了解农村、农业和农民千百年来的渴望与信念、梦想与追求。
您看，这些想法都跟我的海外求学经历分不开，视野越开阔，我就越能从更长远和宏观的角度去思考问题，没有任何一段路是白白走的，我相信，具有民族文化特色的美食，以及民宿和体验式活动，一定能形成新的“双赢”！
在“稻梦空间”工作的农户。中国青年报·中国青年网记者曲俊燕 摄
每当我站在园区的土地上，我时常感慨发生在身边的巨变，这里曾是我们东北最普通的农村，村里人但凡有其他出路的，就坚决不种地。村里的年轻人基本都外出务工，这里成了“空心村”。老人们每年守着自己的几亩田地，收入微薄。现在随着“稻梦空间”一步一步走上正轨，通过土地流转和就业带动，村里的面貌也发生了改变，园区的员工也更年轻化了。其实现在很多年轻人是很有想法的，农村的发展还是需要注入新鲜血液，吸引更多年轻人参与进来。
爸爸，这一系列变化，您是功臣！虽然您现在拥有了自己的企业，但在我眼里，您骨子里还是农民。每天四五点钟，天一亮，您就像其他农民一样来到稻田里，干农活、拉家常。七八点钟来到园区，和员工一起商议园区维护、水稻种植、米厂发展、民宿建设……爸爸，我们一起努力，不仅让自己的钱袋子鼓起来，更要富一方乡亲、传承一方文化！
兜兜转转，长大后我还是成了您，我很骄傲！
您的女儿：张琬婷
2020年7月23日
中国青年网
风吹麦浪，青翠的稻苗随风起伏，在阳光的映衬下，大片水田波光粼粼。每天清晨，张琬婷就来到稻田里，插秧、拔草、施肥、摘果……听着啾啾的鸟鸣，简单而充实。
张琬婷。中国青年报·中国青年网记者曲俊燕 摄
撸起裤管就下地，皮肤被晒成了小麦色，你能看出她是留学多年的“海归”吗？在她看来，学有所成的标准，绝不只是一纸毕业证，而是有更丰富的内涵……
“乡村，是我们所有人的根。”2015年，24岁的张琬婷从澳洲国立大学毕业回国，两年后，她辞去大学老师的工作，返乡创业，成为了一名“新生代”农民。
“稻梦空间”景色。受访者供图
近年来，她和父亲一起把“稻梦空间”打造成了稻田画观光、立体种植养殖、水稻精深加工等多产业融合发展的田园综合体，己形成2万亩绿色水稻种植、年加工10万吨水稻的生产能力和年游客量近30万的规模。项目带动就业200余人，生态种植为农民年创收近500万元，还可以通过平台为农民“创客”实现创业梦想。
“我就想做一个田园中的‘造梦人’，愿每个人都找到自己逐梦的舞台！”这是张琬婷的梦想。
90后“海归新农人”张琬婷：稻田画梦
来自中国青年网
00:0010:18
亲爱的爸爸：
一直记得，当我告诉您要辞职回来和您一起打理农场时，您脸上的迟疑与不安。我知道，您是惋惜我放弃了大学教师稳定而体面的工作，也担心这片土地无法承载一个“海归”硕士的梦想。但是，爸爸，今天我想告诉您，我从来没有后悔过自己的决定，现在的我过得很充实，也很快乐。我想我已经和您一样，在这片土地上找到了属于自己的舞台。
您做了一辈子农民，米是您的魂，农是您的根。您自小就在地里摸爬滚打，跟着爷爷种稻，在磨米小作坊干活，是个地地道道的“农把式”。您不满足于传统的农业种植，而是以咱家的小磨坊为起点，成立米厂，还建成了以稻田为主的田园综合体——“稻梦空间”。
“稻梦空间”水稻田。中国青年报·中国青年网记者曲俊燕 摄
虽然您读书只读到初中，而我硕士毕业，但每次跟您聊天，我都会对您产生一种信任感、崇拜感。您对村民的感情、对园区的热爱、对这片土地炽热的情怀，深深地感染着我，我相信，我的所学，一定能让这片土地焕发新的光彩，所以我选择了回来。
其实，刚刚回到园区的时候，我的心里还是有一点不平衡的。这里的工作与我所学的金融专业几乎不相关，而我之前对于农业、种植这方面的了解也不多。但我觉得，道理都是相通的，只要热爱、只要引进了科学的种植技术，加上有效的管理，一定能很快见到收益。
“稻梦空间”景色。受访者供图
但现实很快就给我“打了脸”，“稻梦空间”里的稻田采用的是标准化的种植，统一采购种子等农业投入品。水稻种植过程中，人工抛肥是最常见的做法，祖祖辈辈也都是这么干的。为了提高土壤质量，我们引进了有机水肥，虽然是个大好事儿，但遭到了很多农民的质疑，我当时心里急啊，这么科学的方法，怎么大家就是不接受呢？
可是，急有什么用？我安慰自己，新的起点，总是难的，但做难事必有所得！所以一有机会，我就到稻田里去和有经验的老农交流，请教他们种植的问题。将心比心，放下“海归”的骄傲，耐心地和他们沟通交流，一次不行就聊两次，请大伙儿看差别、作比较，终于有些农民愿意采用了！随着产量验证，现在很多农民都主动找到我们，要求使用有机水肥。
“稻梦空间”景色。受访者供图
被农民信任，是一件幸福的事情。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。这是这片土地教会我的道理。
现在，大家都拧成了一股绳，一个新想法从提出到落实再到执行，就方便多了。这次经历让我更加坚信，“稻梦空间”必须要有自己的技术、品牌和企业文化。虽然我是学金融的，对于策划、设计、营销并不在行。但摸准了发展的脉，我翻书籍查资料，在一遍遍实践中探索最符合咱们实际的路子，还把不少管理知识、技术方法创新应用到了田地里，现在我也越来越在行了！如今事业越干越大，大伙儿的收益越来越多。看着我从“小年轻”变成了“老把式”，您也对我越来越放心。看到您对我的迟疑变成了欣赏，是我最踏实最振奋的时刻。
“稻梦空间”景色。受访者供图
这几年，我们的“稻梦空间”通过打通农业种植、休闲旅游、农产品加工的行业壁垒，以旅游打出品牌、带动人气，用品牌带动农业生产、休闲美食和民宿全产业链发展，外加前些年的持续坚守与创新创业，“稻梦空间”闯过了一个个发展瓶颈，正在谋求转型升级，让乡村更美。
爸爸，我再大胆地给您提个想法，咱们“稻梦空间”的美食和民宿未来要差异化创新发展，我觉得，创新要以传统为基础。倘若我们的传统民族文化不能被传承，它很快就会被大家遗忘在历史的洪流中。作为土生土长的锡伯族农民，我希望未来把“稻梦空间”打造成为传承农耕文化和少数民族文化的载体，让更多人了解民族文化，了解农村、农业和农民千百年来的渴望与信念、梦想与追求。
您看，这些想法都跟我的海外求学经历分不开，视野越开阔，我就越能从更长远和宏观的角度去思考问题，没有任何一段路是白白走的，我相信，具有民族文化特色的美食，以及民宿和体验式活动，一定能形成新的“双赢”！
在“稻梦空间”工作的农户。中国青年报·中国青年网记者曲俊燕 摄
每当我站在园区的土地上，我时常感慨发生在身边的巨变，这里曾是我们东北最普通的农村，村里人但凡有其他出路的，就坚决不种地。村里的年轻人基本都外出务工，这里成了“空心村”。老人们每年守着自己的几亩田地，收入微薄。现在随着“稻梦空间”一步一步走上正轨，通过土地流转和就业带动，村里的面貌也发生了改变，园区的员工也更年轻化了。其实现在很多年轻人是很有想法的，农村的发展还是需要注入新鲜血液，吸引更多年轻人参与进来。
爸爸，这一系列变化，您是功臣！虽然您现在拥有了自己的企业，但在我眼里，您骨子里还是农民。每天四五点钟，天一亮，您就像其他农民一样来到稻田里，干农活、拉家常。七八点钟来到园区，和员工一起商议园区维护、水稻种植、米厂发展、民宿建设……爸爸，我们一起努力，不仅让自己的钱袋子鼓起来，更要富一方乡亲、传承一方文化！
兜兜转转，长大后我还是成了您，我很骄傲！
您的女儿：张琬婷
2020年7月23日
#张艺兴[超话]##张艺兴访谈记录博# 之杂志访谈
《芭莎艺术》2020年6月刊
因杂志较大，故只选取访谈部分扫描，其他图片在官方公主号均可找到（戳https://t.cn/A6yHv5eh）
杂志上的访谈比公主号上更完整。
部分文字：
问∶疫情期间在家都做什么?说3个你觉得最离谱的吧?
兴∶第一个，练空翻吧，比较离谱地练空翻，哈哈;第二个，跳舞;第三个，追剧，追了《新世界》，红雷哥的剧。
问∶我觉得你的音乐还蛮实验的，不知道我这样下定义对不对?
兴∶对的，你说的没有错，我做音乐就是一直在实验，在尝试各种各样不一样的曲风，也算是给自己一个答案吧。怎么说呢?就是想在试验的过程中结合的方式能更上一层楼，这张专辑就是在结合，而且我也觉得这是我所有专辑里面结合得最好的。
问：你在制作歌曲的时候会把原来已经有的元素进行解构，然后用属于你的音乐语言再次重组？我可以这样理解吗？因为听起来是这样，是一种陌生又新鲜的感觉。
兴：对的，我是会这样。其实在编曲制作行业，有很多人这样实验，太多了，很多人其实没有机会展示给大家说：“我有这样的一种曲风。”我很希望慢慢有一个良好的音乐生态建立，比如制作人新的曲风出来以后，可以和很多正在试验的制作人们一起有一个地方交流，在交流的过程中大家能发现更多的可能性和创造力。
问：你怎么看待兴起中的国潮、中国风这种民族性极强的音乐形式？
兴：我认为是一个好的开始，未来巅峰可能是三到五年，曲风大家也都在摸索接受的进程中，可能要给大众一些准备接受的时间，就比如从我们一开始的整个华语流行市场全都是流行歌手，到现在打破音乐边界的制作人越来越多，这个和当代音乐素质文化教育环境也是相辅相成的。我认为音乐是不分高低贵贱的，现在的环境可以百家争鸣、百花齐放，每一种曲风都有自己的追随者和受众群体。
问：接触了戏曲和用戏曲当作灵感来源和之前扮演过二月红这个角色有关系吗？那会儿有老师专门教过吗？
兴：不瞒你说，是我爸让我去学的，那时候学的是《智取威虎山》，是有一个老师教我一些专业知识和表演的。
问∶戏曲的人物装扮看上去都是十分夸张的，但在戏台上就会变得毫无违和感，演绎的演员全情又专注。你觉得戏曲中人物的演出与你在现代舞台上的演出有什么区别?
兴∶其实本质没区别，无论以前还是现代在舞台上的时候都是在表现当下你要表现的那个人，像是被舞台赋予了使命，同时也是你和角色内心折射后的反应。
问：在当下快节奏的时代，音乐格局好像是一个"泛泛"的格局，你是怎么让自己在大环境的"泥石流"中坚守住自己做音乐的初心的呢?
兴：我觉得这种情况的出现主要是因为当下大的流量时代带来的弊端。可能对于很多人来说出歌就只是一份工作，当然，也有很多歌手在认真做音乐。我和一些音乐制作人一直在探究音乐的本质是什么，总结下来，最后能经得起考验的要素，是音乐、是内容、是受众群体的反应后筛选出来的作品，这三者缺一不可，仅靠明星人气吸引听众的时代就快过去了。说到底还是内容为王，因为音乐它是精神粮食，它不是必需品，它一定是要在丰衣足食的条件下，才会选择去收听音乐。换句话说，当大众音乐素质教育到达了一定的高度，才会建立起另外的音乐审美去听这样或那样的音乐。我希望自己的作品是经得住时间的考验的。
问：你会关注架上艺术吗?比如绘画，你对这个感兴趣吗?
兴∶会感兴趣，每当我看到一幅画时会产生一种微妙的感觉。我有一首歌叫《风》，就是看见一幅画为灵感创作的。我觉得真的要讲音乐创造力来源的话，除了在studio（工作室）每天研究音乐以外，还有两个比较重要的地方就是电影和画。因为我小时候也学过画画，哎呀，突然觉得我小时候学的东西可太杂了，主要是陶冶情操嘛，陶得有点儿太多了。
问∶流量时代，大家都说流量流量，你对"流量"这个词有没有很介意，或者是觉得这是一个贬义词吗?
兴∶其实我不觉得是贬义，"流量"字面意思是表示流动性且带变量，是很中性的词汇。用经济学原理来分析一下，为什么产品要找品牌代言人，为什么产品要找KOL在网络直播里面带货?原因是什么呢，就是他们要流量，要流水，一个流水一个流量，那么流量代表的是什么呢?流量代表别人对这个商品的关注，但是这个流量不代表存量，存量又是什么呢?存量就是他流进来以后，他会存在这儿，会持续关注这个商品。比如说我吸引五个客人，商品够好可能把五个客人都留住了，但如果商品的核心价值它不足以承载这五个人的希望值时，这五个人都会离开，这样的话流量就变成一种流失，所以流量不等于存量，所以流量也不是一个贬义词，流量它只是一个过程，也是开启大众认知这个产品需要有的一个环节。为什么要找代言人呢?因为这个人有流量，找他就是对品牌的关注度，当别人关注了体验了以后还觉得你这个产品不好，就算有再多的流量在那儿也没有用，所以我一直坚信内容为王。
@努力努力再努力x 思想强大又丰富！！！看问题一针见血。
《芭莎艺术》2020年6月刊
因杂志较大，故只选取访谈部分扫描，其他图片在官方公主号均可找到（戳https://t.cn/A6yHv5eh）
杂志上的访谈比公主号上更完整。
部分文字：
问∶疫情期间在家都做什么?说3个你觉得最离谱的吧?
兴∶第一个，练空翻吧，比较离谱地练空翻，哈哈;第二个，跳舞;第三个，追剧，追了《新世界》，红雷哥的剧。
问∶我觉得你的音乐还蛮实验的，不知道我这样下定义对不对?
兴∶对的，你说的没有错，我做音乐就是一直在实验，在尝试各种各样不一样的曲风，也算是给自己一个答案吧。怎么说呢?就是想在试验的过程中结合的方式能更上一层楼，这张专辑就是在结合，而且我也觉得这是我所有专辑里面结合得最好的。
问：你在制作歌曲的时候会把原来已经有的元素进行解构，然后用属于你的音乐语言再次重组？我可以这样理解吗？因为听起来是这样，是一种陌生又新鲜的感觉。
兴：对的，我是会这样。其实在编曲制作行业，有很多人这样实验，太多了，很多人其实没有机会展示给大家说：“我有这样的一种曲风。”我很希望慢慢有一个良好的音乐生态建立，比如制作人新的曲风出来以后，可以和很多正在试验的制作人们一起有一个地方交流，在交流的过程中大家能发现更多的可能性和创造力。
问：你怎么看待兴起中的国潮、中国风这种民族性极强的音乐形式？
兴：我认为是一个好的开始，未来巅峰可能是三到五年，曲风大家也都在摸索接受的进程中，可能要给大众一些准备接受的时间，就比如从我们一开始的整个华语流行市场全都是流行歌手，到现在打破音乐边界的制作人越来越多，这个和当代音乐素质文化教育环境也是相辅相成的。我认为音乐是不分高低贵贱的，现在的环境可以百家争鸣、百花齐放，每一种曲风都有自己的追随者和受众群体。
问：接触了戏曲和用戏曲当作灵感来源和之前扮演过二月红这个角色有关系吗？那会儿有老师专门教过吗？
兴：不瞒你说，是我爸让我去学的，那时候学的是《智取威虎山》，是有一个老师教我一些专业知识和表演的。
问∶戏曲的人物装扮看上去都是十分夸张的，但在戏台上就会变得毫无违和感，演绎的演员全情又专注。你觉得戏曲中人物的演出与你在现代舞台上的演出有什么区别?
兴∶其实本质没区别，无论以前还是现代在舞台上的时候都是在表现当下你要表现的那个人，像是被舞台赋予了使命，同时也是你和角色内心折射后的反应。
问：在当下快节奏的时代，音乐格局好像是一个"泛泛"的格局，你是怎么让自己在大环境的"泥石流"中坚守住自己做音乐的初心的呢?
兴：我觉得这种情况的出现主要是因为当下大的流量时代带来的弊端。可能对于很多人来说出歌就只是一份工作，当然，也有很多歌手在认真做音乐。我和一些音乐制作人一直在探究音乐的本质是什么，总结下来，最后能经得起考验的要素，是音乐、是内容、是受众群体的反应后筛选出来的作品，这三者缺一不可，仅靠明星人气吸引听众的时代就快过去了。说到底还是内容为王，因为音乐它是精神粮食，它不是必需品，它一定是要在丰衣足食的条件下，才会选择去收听音乐。换句话说，当大众音乐素质教育到达了一定的高度，才会建立起另外的音乐审美去听这样或那样的音乐。我希望自己的作品是经得住时间的考验的。
问：你会关注架上艺术吗?比如绘画，你对这个感兴趣吗?
兴∶会感兴趣，每当我看到一幅画时会产生一种微妙的感觉。我有一首歌叫《风》，就是看见一幅画为灵感创作的。我觉得真的要讲音乐创造力来源的话，除了在studio（工作室）每天研究音乐以外，还有两个比较重要的地方就是电影和画。因为我小时候也学过画画，哎呀，突然觉得我小时候学的东西可太杂了，主要是陶冶情操嘛，陶得有点儿太多了。
问∶流量时代，大家都说流量流量，你对"流量"这个词有没有很介意，或者是觉得这是一个贬义词吗?
兴∶其实我不觉得是贬义，"流量"字面意思是表示流动性且带变量，是很中性的词汇。用经济学原理来分析一下，为什么产品要找品牌代言人，为什么产品要找KOL在网络直播里面带货?原因是什么呢，就是他们要流量，要流水，一个流水一个流量，那么流量代表的是什么呢?流量代表别人对这个商品的关注，但是这个流量不代表存量，存量又是什么呢?存量就是他流进来以后，他会存在这儿，会持续关注这个商品。比如说我吸引五个客人，商品够好可能把五个客人都留住了，但如果商品的核心价值它不足以承载这五个人的希望值时，这五个人都会离开，这样的话流量就变成一种流失，所以流量不等于存量，所以流量也不是一个贬义词，流量它只是一个过程，也是开启大众认知这个产品需要有的一个环节。为什么要找代言人呢?因为这个人有流量，找他就是对品牌的关注度，当别人关注了体验了以后还觉得你这个产品不好，就算有再多的流量在那儿也没有用，所以我一直坚信内容为王。
@努力努力再努力x 思想强大又丰富！！！看问题一针见血。
［書籍《一生的旅程》羅伯特·艾格］
迪士尼是我很喜愛的超級IP生產基地
有理想主義浪漫主義英雄主義
集夢幻和現實為一體
一路走來也不是沒有磕磕絆絆
迪士尼的經營其實確實是需要新的東西不斷的加入不斷的更迭豐富的
不然就會產生審美疲勞
關於此決策層並購了皮克斯跟喬布斯達成了戰略合作
然後陸續又完成了對漫威和盧卡斯影業的並購
其實是有勇氣有魄力的
迪士尼需要故事需要人物去拓寬自己的邊界
目前看起來融合得還算ok
艾格的成長史其實是帶有傳奇色彩的
機緣巧合進入了ABC
最後慢慢發展為迪士尼CEO
其實文章應該省略了他的努力
一路被提拔一路晉升一路也在思考成長
此書以並購的過程為主線闡述了迪士尼發展壯大的過程
一個給大家希望与愛的地方
我相信保持創意持續更新
一定會越來越好[心]
迪士尼是我很喜愛的超級IP生產基地
有理想主義浪漫主義英雄主義
集夢幻和現實為一體
一路走來也不是沒有磕磕絆絆
迪士尼的經營其實確實是需要新的東西不斷的加入不斷的更迭豐富的
不然就會產生審美疲勞
關於此決策層並購了皮克斯跟喬布斯達成了戰略合作
然後陸續又完成了對漫威和盧卡斯影業的並購
其實是有勇氣有魄力的
迪士尼需要故事需要人物去拓寬自己的邊界
目前看起來融合得還算ok
艾格的成長史其實是帶有傳奇色彩的
機緣巧合進入了ABC
最後慢慢發展為迪士尼CEO
其實文章應該省略了他的努力
一路被提拔一路晉升一路也在思考成長
此書以並購的過程為主線闡述了迪士尼發展壯大的過程
一個給大家希望与愛的地方
我相信保持創意持續更新
一定會越來越好[心]
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