《血色天劫》德国的丧尸电影，曾经有部澳大利亚的改编自网络短视频的电影《负重前行》，讲的是丧尸爸爸的爱，这部讲的是丧尸妈妈的爱。

闪回形式的叙事就是导演和剪辑的常规操作，就是想把事情交代清楚，但是人物设定方面有太多的怨恨，以至于大部分的人物都活成了观者讨厌的模样。

一架飞行在天空的飞机，出现了不想让病毒传播的丧尸，这是什么精神，这是大爱无疆理智到超出人性范畴的精神，可是连孩子都拍的让人觉得他的机智和聪明都是事儿妈给事儿孩子开门事儿到家了的时候，这部影片再有多少跌宕起伏得惊心动魄，都不足以做到瑕不掩瑜，看完的感觉就是：活该！都毁灭吧！累了！

孩子熟过了，妈妈太作了，有这样如秀儿般的孩子，自己原地毁灭不就好了，不用担心他的成长，就这智商还得用来照顾你，故事终结了，哪有那么多无中生有的因果关系，费劲儿！QJ

“谁人衣袖？”这一短句源自古代爱情诗词，指的是日本古代风俗画中的一类特殊题材，描写一个无人的房间内，横木或屏风上悬挂着多件和服的情景，展现一个带有神秘气氛的密闭空间，让观者通过美丽的和服想象穿衣人的风姿。这一主题大量出现在江户时代的屏风绘画中。但早在17世纪初，挂有华丽服饰的衣架（ikō-zu）也出现于彩绘的手卷和版画书籍中。而女性礼仪手册中也录入类似的作品，作为如何展示嫁妆中服装的指南。
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灵感 · 窥探生活裂缝

Lara Gasparotto 是比利时的摄影师，热爱斯拉夫文化和艺术。她作品自然大气，将现实主义与绘画美学相结合，以象征性的方式呈现色彩美学。

她的作品是对自然、周围环境和人的观察，并通过后期电脑制作和暗房技术来实现，以达到在她项目中反复出现的那种特定的、重复的纹理。

照片中的人物总是呈现出最真实一面，摄影师试图通过难以捉摸的时刻来捕捉到生活的本质，窥探生活的裂缝。温柔的触感、柔和的凝视、身体的曲线、画面中呈现的情境都一次次提醒观者生活的美好。

by：Lara Gasparotto（圣吕克高等艺术学院）

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