#艺术公开课##台故遺珠─大阪市立美術館珍藏書畫# 50、51
古木寒鴉
　　宋代開始出現「古木寒鴉」題材，通常被歸屬為李成（919-967）「寒林圖」系統。烏鴉原本作為季節代表的鳥禽出現在畫面中，然而寒鴉在秋冬展現出強盛生命力，容易令文人聯結至對個人命運的感嘆或抒發，遂成為在畫中具有象徵意涵的重要角色。

　　「古木寒鴉」的題材在元代相當盛行，如宋亡後選擇隱居的南宋官員羅稚川（生卒年不詳）、南宋宗室趙孟頫（1254-1322）等人，皆有留下以此為題的畫作。除此之外，元代文學描述類似「古木寒鴉」意象的作品也不少，如元曲四大家之一馬致遠（約1250-約1321）所作的〈天淨沙．秋思〉：「枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。」可見「古木寒鴉」被當時的文人廣泛運用在各種創作作品中。

Q：兩件構圖相似的作品，是如何表現出寒鴉的生命力？

A：兩張畫皆以「古木寒鴉」為題，對於畫面安排也十分類似。如右下角同為寒林枯木，從樹根所抓的土坡岩石左下方有潺潺溪流，枯枝的左上方則有寒鴉群聚。有趣的是，以簡單幾筆所描繪的烏鴉，亦與古木的枯枝殘葉造型相近，彷彿簡筆寒鴉為古木的延伸。
古木寒鴉
　　儘管構圖相近，兩張畫的表現方式卻截然不同。國立故宮博物院所藏的王雲（1652-1735尚在）〈仿李營丘寒鴉陣圖〉，描繪鴉群從四面八方匯集而來盤旋，形成巨大且多層的漩渦圓陣。每隻烏鴉以三條墨痕作為雙翅及身體的簡筆，鴉群有疏有密，似是從遠方聚集，又似匯聚成圓之後逐漸從右上角飛向遠方。除此之外，底下的溪流也仔細畫出的瀑布及水花，石上的苔點、雜草相當細膩，石頭暈染明暗面的層次也表現出夕陽映照的光源。整件作品視覺構成既有鴉群及溪水的動態，又有古木及山石的靜態，使得畫面充滿張力，又不至於失去平衡。

　　大阪市立美術館所藏的蔡嘉（活動於18世紀中期）〈古木寒鴉圖〉，主要使用乾筆短點堆疊作畫，墨線多半有畫家快速下筆所殘留的飛白痕跡。烏鴉也僅以幾條簡筆的墨痕作為代表，墨色由深至淺、由濕潤至乾筆，暗示鴉群的遠近程度。儘管只用簡短幾筆作畫，但是鴉群的深淺及乾濕變化相當劇烈，表現出烏鴉移動的速度感。

　　兩件作品可各自作為細膩及粗放的代表，欣賞完這兩件作品後，您最喜歡哪種表現方式呢？

清　蔡嘉　古木寒鴉圖
大阪市立美術館藏
　　蔡嘉（活動於18世紀中期），字松原，號雪堂、旅亭，江蘇丹陽人，寓居揚州，後被歸入京江畫派。
　　本幅作於1756年，自題以仿倪瓚（1301-1374）筆法繪製，畫面以坡石水流圈圍出近景，枯木立於畫幅中段右側的岸邊，背景空茫，以列隊寒鴉暗示空間向後推移。畫家以簡淡略乾的墨、短點狀的用筆，堆疊出多數景物的造型與質感，塑造清淡枯冷的效果。

清　王雲　仿李營丘寒林鴉陣圖
台北故宮博物院藏
　　王雲（1652-1735尚在），字漢藻，江蘇高郵人。畫人物樓臺近仇英（約1494-1552），康熙年間（1661-1722）供職內廷，曾參與繪製〈康熙南巡圖〉，馳名江淮，為清初著名的揚州畫家。
　　本幅由羅孫萍踪女士捐贈。繪溪澗寒林，落霞昏鴉。近景坡陀皴法細碎跳躍，背景山崖則以大塊面刷染。寒林題材多與北宋畫家李成風格相關，故題云「仿李營丘筆」。畫中成群的歸鴉呈漩渦狀列陣，襯著天際紅暈，視覺效果強烈。

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