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关于“年青人谈人生，谈世界，其实说的都是自己”。也可以加一句 反复强调自己已知的东西。之前说大学一年并没能遇到深层投合的朋友，偶尔偶尔会晚上走回寝室的路上突然感觉孤独，但孤独感始终不是占主导的遗憾原因，更多是觉得没有这样一个朋友，生活少了很多意思，那种你说的话能一句句被接准的快乐。其实有几个朋友，也在经历自己的经历做思考，但一旦多讲开一些，就完全变成了“只想把自己已经知道的东西全部说出来，就像是一直在乒乓球桌两侧互相把自己的话打来打去”。
不过关于新朋友这件事，后来才突然明白啦，我单方面要求的这种朋友这么难得，又怎么可能在这一年里就冒出来蹦到我眼前。珍惜已有的朋友和他们一起四仰八叉躺躺，一边沉潜让自己也尽量变成有个人魅力的人啦。

#张哲瀚[超话]#
很多的佐证，所以我不信那些纷纷扰扰的谣言。
有首歌你一定听过：日落是沉潜日出是成熟，只要是光一定会灿烂的。
你成为了光，所以同时也背负了一定的暗。
世界的角落总有灰暗，但我们聚是一团火，总能照亮前行的路。
我没在你低谷时来，也没在你深陷纷扰时离开。如你所说，我算生命粉，你在，就好。

分享一篇杜阳林新书《惊蛰》的精彩评论：“在很多作家笔下，那个物是人非、已经回不去的乡村，往往成为诗意栖居的净土终极地。但杜阳林没有把观龙村描绘为陶渊明笔下的桃花源，也没有将其绘制成山美水美人更美的乌托邦……

他没有淡化乡土上颟顸、算计、阴暗与落后，而是以刻骨的笔触，把那些“本已不幸却又变本加厉加剧别人不幸”的群体性格，钉在小说的天幕。

马克·吐温说：‘有时候现实比小说更荒诞。虚构还要在一定的逻辑下进行，而现实往往毫无逻辑可言。’而一再标榜来于生活高于生活的所谓写作，其实也是毫无逻辑可言的，甚至与现实无关，而只与个人的审美相连。在这个向度上，小说《惊蛰》反而凸显出一个作家讲好当代故事的坚实、沉潜与努力。”

原文→https://t.cn/A6frGRsV（品读 | 《惊蛰》里的虚构和非虚构）

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