Maison de la Luz酒店——豪华复古的私人避风港
项目位于路易斯安那州新奥尔良，是一栋由EskewDumezRipple事务所与Studio Shamshiri室内设计事务所联合打造的豪华酒店。项目的前身是市政厅的附属楼，总建筑面积55464平方英尺(约5153平方米)，共有六个楼层。该大楼建于1906年，坐落于拉斐特广场附近的仓库区，最初是由来自Diboll and Owen事务所的建筑师Allison Owen根据意大利风格设计的，堪称新奥尔良世纪之交建筑的典型。如今，在设计团队的紧密合作下，大楼已被改造成为一个具有丰富功能与吸引力的居住休闲场所。酒店包括67间客房，私人休息室，餐厅，以及一系列辅助功能空间。每间客房都设有一个小型前厅，将私密空间与公共走廊隔开。
受建筑历史的启发，设计师通过几次设计改造为建筑赋予了全新的功能与生命力。修复后的门廊由装饰铁艺与玻璃顶棚构成，除了清晰地定义出酒店入口外，还极富纪念性意义。入口处，全新的拱门强调出门厅的竖向空间；门厅内，散发着柔和光线的吊灯，与定制的淡紫色薰衣草漆饰面共同营造出舒缓的氛围，增强了人们在空间中的安全感。彰显出建筑历史的大楼梯被保留了下来，继续发挥着它作为建筑主要交通空间的功能。全新的定制礼宾台位于两侧楼梯的中央，时刻欢迎并引导着入住的旅客。
项目位于路易斯安那州新奥尔良，是一栋由EskewDumezRipple事务所与Studio Shamshiri室内设计事务所联合打造的豪华酒店。项目的前身是市政厅的附属楼，总建筑面积55464平方英尺(约5153平方米)，共有六个楼层。该大楼建于1906年，坐落于拉斐特广场附近的仓库区，最初是由来自Diboll and Owen事务所的建筑师Allison Owen根据意大利风格设计的，堪称新奥尔良世纪之交建筑的典型。如今，在设计团队的紧密合作下，大楼已被改造成为一个具有丰富功能与吸引力的居住休闲场所。酒店包括67间客房，私人休息室，餐厅，以及一系列辅助功能空间。每间客房都设有一个小型前厅，将私密空间与公共走廊隔开。
受建筑历史的启发，设计师通过几次设计改造为建筑赋予了全新的功能与生命力。修复后的门廊由装饰铁艺与玻璃顶棚构成，除了清晰地定义出酒店入口外，还极富纪念性意义。入口处，全新的拱门强调出门厅的竖向空间；门厅内，散发着柔和光线的吊灯，与定制的淡紫色薰衣草漆饰面共同营造出舒缓的氛围，增强了人们在空间中的安全感。彰显出建筑历史的大楼梯被保留了下来，继续发挥着它作为建筑主要交通空间的功能。全新的定制礼宾台位于两侧楼梯的中央，时刻欢迎并引导着入住的旅客。
# 巴洛克艺术 · BORAQUE #
人间剧场 · 艺术品的世界
圣家堂 和 圣器收藏室
这两个修道院内圣器室的内部装修代表了西班牙巴洛克晚期最独特的辉煌成就。它们是由来自科尔多瓦省的建筑师、雕塑家和装饰师佛朗西斯科·乌尔塔多·伊思基耶多（Francisco de Hurtado Izquierdo )主持建造的。它的装饰形式源自古典元素但有所突破，丰富多样的装饰面如棱镜折射一般，这种令人炫目的形式影响了安达卢西亚和殖民地的巴洛克建筑几十年。
人间剧场 · 艺术品的世界
圣家堂 和 圣器收藏室
这两个修道院内圣器室的内部装修代表了西班牙巴洛克晚期最独特的辉煌成就。它们是由来自科尔多瓦省的建筑师、雕塑家和装饰师佛朗西斯科·乌尔塔多·伊思基耶多（Francisco de Hurtado Izquierdo )主持建造的。它的装饰形式源自古典元素但有所突破，丰富多样的装饰面如棱镜折射一般，这种令人炫目的形式影响了安达卢西亚和殖民地的巴洛克建筑几十年。
东京新国立竞技场设计之争
按照预定的日程，明天就是东京奥运会开幕式的日期了。在疫情背景下，本届奥运会来之不易。推迟至今日，仍然冠以“东京奥运会 2020”，着实令人感动。看到一个关于主会场东京新国立竞技场设计之争的有趣故事。设计背后的文化、政治、财政、学术之争无处不在。
时间回到2012年，此时日本东京还只是2020年夏季奥运会的申办城市之一，为了拿下主办权，日本政府早早的就举 行了奥运会主体育场的设计竞赛，由日本著名建筑师、1995年普利兹克奖得主安藤忠雄担任评委会主席。竞赛吸引了众多知名建筑师和事务所参与，最后，扎哈·哈迪德击败了Populous、SANAA、伊东丰雄、UNStudio等著名事务所，赢得第一名，又一次证明了她的“女神”地位。
首先站出来反对的是槙文彦，这位1993年普利兹克建筑奖得主联合伊东丰雄、藤本壮介、隈研吾、山本理显等30多名日本建筑师联名抵制扎哈的设计方案，同时，东京大学教授大野秀敏编撰专著《新国立竞技场有何问题》来陈情痛诉。为了推翻这个方案，日本的建筑师们组织多场研讨会，通过电视、网络直播，公开批评该方案。
槙文彦的反对是有理由的，早在东京申奥成功前，槙文彦就以“新国立体育馆应当置于神宫外苑的历史文脉中来考量”为题，在日本建筑学会的会刊上发表文章，从体育馆的规模、对周边景观的影响，以及日本社会的长远发展趋势等因素，对日本新国立体育馆项目提出质疑。
而且，在扎哈设计的体育场庞大的体量边，就是1984年槙文彦设计的东京体育馆。对于此次的新国立体育馆项目，槙文彦认为如此巨大的建筑只会让大多数市民望而却步，很少有人会真正走近建筑物，感受它的细节。
但是作为一个建筑师，扎哈一向坚持自己的个性，她的作品永远有着抢眼的造型，优雅的外观，鲜明的个人特质。对于槙文彦质疑，扎哈的回应是：“什么是和谐？跟谁和谐？如果你旁边有一堆屎，你也会去效仿它，就因为你想跟它和谐吗？”
但是发生在日本的这场关于建筑设计讨论，已经不局限于设计师之间的切磋，而变成了一场日本全民的大讨论。
除了方案造型本身，扎哈的设计还有一个致命的缺陷，那就是太贵！其预计造价高达三千亿日元，是原先设定预算1300亿日元的2倍以上。
在巨大的压力下，强硬如扎哈也不得不修改设计方案，以堵上批评者的嘴。2014年7月，扎哈公布了体育馆的改进设计，相比于原本外星来客一样的外形，改进方案变得更圆润，形似一个自行车头盔，但是改进后的方案造价依然高达2520亿日元，是奥运史上最贵的体育场建筑。新方案并没有让日本国内的批评停止，反而越演愈烈。
在民众和政界的巨大压力之下，2015年7月17日，日本首相安倍晋三宣布撕毁与扎哈事务所已经签署的合约，废除体育场的设计方案。 安倍的这一份声明，意味着扎哈这个一直备受争议的设计方案最终还是没有逃脱被放弃的厄运。2015年12月，在安倍晋三宣布废除扎哈·哈迪德的设计方案四个月之后，日本人迅速的推出了两个设计方案作为2020年东京奥运会主场馆的备选，与之前的那次竞赛不同，这次入围最终决选的有且只有两个来自日本本土建筑师的方案：伊东丰雄和隈研吾。
隈研吾的方案的主题为“木与绿色的体育场”，预计总造价为1489亿日元。体育馆的建造将沿用日本的“传统建造方法”，主体结构由木材和钢材组成。同时隈研吾强调这是一座“环境共生型”的建筑，而且这个设计还能缩短建设的周期，保证在奥运会之前完成建设。
伊东丰雄的方案中选取了一种碗状的造型，并且在体育场周围以72根“木质支柱”在体育场外围成一圈，造价为1496亿日元，与隈研吾的方案相差无几，但是体育馆的容纳人数缩减到了68000人。伊东丰雄的方案主题是“新的传统”，强调建筑在神宫外苑的历史传承。但是按照设计方案，建筑最高处达到了78米，这个高度甚至超过了扎哈·哈迪德的设计方案。
最终，日本政府选择了隈研吾的设计方案，此时距离2020年东京奥运会开幕已经不足五年，日本人已经没有把设计全部推倒重来的机会了，这就是最终的建设方案。
但是隈研吾的设计方案一公布同样迎来如潮的批评。落选的伊东丰雄此刻也表示，隈研吾以法隆寺为设计概念的方案，是在神宫外苑这个神道教的地盘放上了一个佛教寺庙，这种做法真让人笑掉大牙。
而扎哈表示，第二轮的设计竞赛中，日本官方与建筑师串通勾结起来，共同排斥国际设计师所提交的项目方案，并指出这个新方案和她原来的场馆规划、座位布局有许多相似点。言下之意，指责隈研吾的设计抄袭了扎哈团队原本的设计成果。扎哈为此将起诉隈研吾。但隈研吾很快否认了抄袭的指控。
扎哈逝世半年后，2016年12月11日，隈研吾设计的东京国立竞技场举行了动工典礼，虽然因为设计仓促，隈研吾的设计方案留下了很多缺陷，如无处安放奥运圣火台等。但也在2019年11月30日完工，并于2020年1月1日举办了首场赛事。
因为疫情的影响，虽然数次传出有可能被取消的消息，但在原定的开幕时间一年后，2020年东京奥运会将于2021年7月23日正式开幕。届时，这座体育场将聚焦世界的目光，观众们在观看开闭幕式和比赛时，也许很难想到，这座建筑背后发生过如此曲折的故事。
按照预定的日程，明天就是东京奥运会开幕式的日期了。在疫情背景下，本届奥运会来之不易。推迟至今日，仍然冠以“东京奥运会 2020”，着实令人感动。看到一个关于主会场东京新国立竞技场设计之争的有趣故事。设计背后的文化、政治、财政、学术之争无处不在。
时间回到2012年，此时日本东京还只是2020年夏季奥运会的申办城市之一，为了拿下主办权，日本政府早早的就举 行了奥运会主体育场的设计竞赛，由日本著名建筑师、1995年普利兹克奖得主安藤忠雄担任评委会主席。竞赛吸引了众多知名建筑师和事务所参与，最后，扎哈·哈迪德击败了Populous、SANAA、伊东丰雄、UNStudio等著名事务所，赢得第一名，又一次证明了她的“女神”地位。
首先站出来反对的是槙文彦，这位1993年普利兹克建筑奖得主联合伊东丰雄、藤本壮介、隈研吾、山本理显等30多名日本建筑师联名抵制扎哈的设计方案，同时，东京大学教授大野秀敏编撰专著《新国立竞技场有何问题》来陈情痛诉。为了推翻这个方案，日本的建筑师们组织多场研讨会，通过电视、网络直播，公开批评该方案。
槙文彦的反对是有理由的，早在东京申奥成功前，槙文彦就以“新国立体育馆应当置于神宫外苑的历史文脉中来考量”为题，在日本建筑学会的会刊上发表文章，从体育馆的规模、对周边景观的影响，以及日本社会的长远发展趋势等因素，对日本新国立体育馆项目提出质疑。
而且，在扎哈设计的体育场庞大的体量边，就是1984年槙文彦设计的东京体育馆。对于此次的新国立体育馆项目，槙文彦认为如此巨大的建筑只会让大多数市民望而却步，很少有人会真正走近建筑物，感受它的细节。
但是作为一个建筑师，扎哈一向坚持自己的个性，她的作品永远有着抢眼的造型，优雅的外观，鲜明的个人特质。对于槙文彦质疑，扎哈的回应是：“什么是和谐？跟谁和谐？如果你旁边有一堆屎，你也会去效仿它，就因为你想跟它和谐吗？”
但是发生在日本的这场关于建筑设计讨论，已经不局限于设计师之间的切磋，而变成了一场日本全民的大讨论。
除了方案造型本身，扎哈的设计还有一个致命的缺陷，那就是太贵！其预计造价高达三千亿日元，是原先设定预算1300亿日元的2倍以上。
在巨大的压力下，强硬如扎哈也不得不修改设计方案，以堵上批评者的嘴。2014年7月，扎哈公布了体育馆的改进设计，相比于原本外星来客一样的外形，改进方案变得更圆润，形似一个自行车头盔，但是改进后的方案造价依然高达2520亿日元，是奥运史上最贵的体育场建筑。新方案并没有让日本国内的批评停止，反而越演愈烈。
在民众和政界的巨大压力之下，2015年7月17日，日本首相安倍晋三宣布撕毁与扎哈事务所已经签署的合约，废除体育场的设计方案。 安倍的这一份声明，意味着扎哈这个一直备受争议的设计方案最终还是没有逃脱被放弃的厄运。2015年12月，在安倍晋三宣布废除扎哈·哈迪德的设计方案四个月之后，日本人迅速的推出了两个设计方案作为2020年东京奥运会主场馆的备选，与之前的那次竞赛不同，这次入围最终决选的有且只有两个来自日本本土建筑师的方案：伊东丰雄和隈研吾。
隈研吾的方案的主题为“木与绿色的体育场”，预计总造价为1489亿日元。体育馆的建造将沿用日本的“传统建造方法”，主体结构由木材和钢材组成。同时隈研吾强调这是一座“环境共生型”的建筑，而且这个设计还能缩短建设的周期，保证在奥运会之前完成建设。
伊东丰雄的方案中选取了一种碗状的造型，并且在体育场周围以72根“木质支柱”在体育场外围成一圈，造价为1496亿日元，与隈研吾的方案相差无几，但是体育馆的容纳人数缩减到了68000人。伊东丰雄的方案主题是“新的传统”，强调建筑在神宫外苑的历史传承。但是按照设计方案，建筑最高处达到了78米，这个高度甚至超过了扎哈·哈迪德的设计方案。
最终，日本政府选择了隈研吾的设计方案，此时距离2020年东京奥运会开幕已经不足五年，日本人已经没有把设计全部推倒重来的机会了，这就是最终的建设方案。
但是隈研吾的设计方案一公布同样迎来如潮的批评。落选的伊东丰雄此刻也表示，隈研吾以法隆寺为设计概念的方案，是在神宫外苑这个神道教的地盘放上了一个佛教寺庙，这种做法真让人笑掉大牙。
而扎哈表示，第二轮的设计竞赛中，日本官方与建筑师串通勾结起来，共同排斥国际设计师所提交的项目方案，并指出这个新方案和她原来的场馆规划、座位布局有许多相似点。言下之意，指责隈研吾的设计抄袭了扎哈团队原本的设计成果。扎哈为此将起诉隈研吾。但隈研吾很快否认了抄袭的指控。
扎哈逝世半年后，2016年12月11日，隈研吾设计的东京国立竞技场举行了动工典礼，虽然因为设计仓促，隈研吾的设计方案留下了很多缺陷，如无处安放奥运圣火台等。但也在2019年11月30日完工，并于2020年1月1日举办了首场赛事。
因为疫情的影响，虽然数次传出有可能被取消的消息，但在原定的开幕时间一年后，2020年东京奥运会将于2021年7月23日正式开幕。届时，这座体育场将聚焦世界的目光，观众们在观看开闭幕式和比赛时，也许很难想到，这座建筑背后发生过如此曲折的故事。
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