明星的错
我上大学的时候，有人问我说：你喜欢什么类型的人？
我想了想，说：什么类型的都喜欢。
这句话至今适用。
我以前会想：这样的自己是不是过于花心了？怎么什么类型都喜欢。但是我想来想去，还是没有办法对于美好、吸引人的性格、品质、样貌无动于衷，如果一个人三样都占了，我无动于衷，才是虚伪和不正常——世间的美好都值得去爱！
我喜欢的第一个明星是我男神，他的好，已经无须多言。今天我只说我现在喜欢的这三个——按照喜欢的时间顺序来说。
王一博
在一博之前，我对爱豆、流量及其粉丝，跟大部分人一样有天然的鄙夷，以为他们都是没实力的小白脸，靠脸吃饭。
但是当我真正去了解他的时候，才发现：原来人的偏见历来根深蒂固，不同的群体之间，彼此不了解，听了一些风言风语，就傲慢的觉得自己高对方一等，你到底高在哪里呢？你评论的标准是什么？合理吗？客观吗？你真的了解过他吗？在这个基础之上的评价才叫客观，不了解就去鄙视，是种无知的傲慢。
一博是在我很累很累的时候才了解的。开始看他的电视是为了放松，然后发现他演的角色很优秀但是又很倒霉，可他又很有韧劲，就跌倒了爬起来，再跌倒再爬起来，我就觉得这倒霉孩子好可爱！
然后看了《创造101》《极限青春》《这就是街舞》，我从对角色的喜欢转变成了对他这个人的喜欢。
关于跳舞，相信看过我家小宝跳舞的，都能看出来他那蓬勃的朝气和旺盛的生命力，我热爱的有生命力的事物，哪怕我不懂舞蹈，我都能感受到他强烈的感染力！他跳女团舞《加油你是最棒的》，他在街舞里的努力和浑然天成的表现力，看得我一个100%的纯外行，一下子懂了舞蹈——那是另一种表达，有别于语言、文字、绘画……文学的表达方式是文字，绘画的表达方式是线条，音乐的表达方式是音符，而舞蹈的表达方式就是肢体的回旋！
把热爱做到极致，是小宝的个人特色。新出的《我的时代和我》里录了小宝在街舞快决赛时候脚扭了，他为了不拖队员后腿，他去医院检查，医生说会影响跳舞，他一脸凝重，担心自己影响队员的最后的成绩，后来在街舞现场的医生说按照普通人的标准，他的脚伤得很重，但是如果按照运动员的标准，他的脚伤不算什么，小宝立马笑开了花，肉眼可见的开心。
他在乎成绩，他做事情总想做到最好，有人诟病，有人喜欢。不管你喜不喜欢他的这种性格，这都是努力想做到最好的他。而且街舞里，他跟队友相处，了解了不同的人的不同想法，他对成绩看得没有那么重了，一心就想着尽最大努力。那时候的他才23，一个人努力上进，又能听尽不同的声音，然后努力把自己该做的做好，有什么不好的呢？
滑板节目里，他对于滑板很喜爱，但是并不很会，作为一群专业滑板选手的领队，开始的时候并不被他们接纳。节目期间每次挑战的动作都很难，他从来不抱怨，抱着个板子不管到哪儿，就是练，那板子都快长脚上了。扪心自问，我对于我热爱的东西，让我累成这样为难自己，我做不到他这样埋头苦干不抱怨。
我们一博是那种说得少、做得多，认真踏实、勤恳上进的人，再加上聪明好看，这样的人，在哪个行业不是最优秀的人呢？
我们现在这个社会太奉行严于律人，宽于律己了，我们小宝这么好强上进，我感觉他对自己太狠了，什么都想做好，一点都不敢做错事，太累了。其实我希望他能静下来，把精力放在几项最喜欢的事物上。我理解现实总有很多无奈，希望他能慢慢地有足够的资本，做事情有底气做选择，不要这样累。
张哲瀚
在我看《山河令》之前，我不知道我有个老婆在娱乐圈，十年了，我从来不知道他的存在！天理何在？！
但是自从看到他这个人之后，我就火速喜欢上他了。老婆以前就是个大男孩，喜欢打篮球，篮球打得也好，在《中韩梦之队》里帮中国队拿过冠军。那时候的他不火，没人传球给他，后来大家发现他篮球打得好，他才开始发挥出实力，后来受伤蛮严重的，也不肯去医院，就在旁边等，因为担心中国队还需要自己。前几天我看那个篮球比赛解说说的一个视频，看得很不是滋味。他从默默无闻到全场惊艳，靠的是实力，没有机会的时候也乖乖的配合，从不说什么。老婆大概骨子里就是那种乖巧可爱的，不争不抢，默默发光，我好喜欢这样的他啊！
在我的审美里，美的最高境界是雌雄同体——包括外貌上和性格上的。
我老婆就是这样，他之前是个男的，演了阿絮之后就变成了雌雄同体了。他本身的性格又皮又娇，皮嘛，就是男孩子的顽皮，如果是我身边的人，我是会伸手打他的那种；娇呢，又不蛮，他温温软软的，很松弛的状态，让人很想宠！演了阿絮，在皮和娇之外，又加了一层温柔平和强大的气质，这既是阿絮，也是张哲瀚。
他对阿絮的理解，跟他的经历有关。他最爱篮球，但是腿伤没好利索就出来拍戏，造成了不可逆转的伤害，再也不能打篮球了。这对他是莫大的打击，那段时间我不知道他是怎么熬过来的，也许跟我最痛苦的时候是一样惊悸而惶然的吧？不同的是，他比我恢复得快。他走出来了，发现了高尔夫，而且很快打到了一杆进洞，我不懂高尔夫，反正懂行的人都说一杆进洞极难。
上天在剥夺走一个人的某些重要的东西的时候，也许是为了让他发现和点燃自己新的技能点吧。
他因此爱上了高尔夫，也因此和周子舒合二为一。也因此，他从那个活泼开朗幽默的张哲瀚变成了活泼开朗又温柔沉静的张哲瀚，像是一本书，更耐品了；像是一杯酒，更醇厚了。
苦难不值得歌颂，但是苦难打不倒的人，会越来越闪亮。
以前的张哲瀚，我未必会喜欢，但是如今的张哲瀚，是我此生唯一的老婆！
娶妻当娶张哲瀚！
刘宇宁
其实知道宁子比老婆要早，但是认可他，要比老婆稍微靠后一点，因为《终极笔记》的时候，我的关注点在两个主角。没有经历过同时对两个人都特别有好感的我，感觉自己仿佛是一个渣男（不是，在娱乐圈我兄弟只有一个，老婆也只有一个！）。
第一次知道宁子是听他唱《让酒》，这首歌太好听了，我爱这种沧桑又执着的爱意！
宁子至今的人生轨迹基本被我扒完了，他那些我从来没有参与过的经历，却让我有种莫名的熟悉感，感觉他好像是身边的朋友，所有的生活琐事娓娓道来，所有的过往，在眼泪流尽之后，变成轻描淡写的玩笑话。
脆弱又坚强原来真的可以在一个人身上同时存在。
人到中年的吴邪努力十年，只为了小哥带小哥回家；刘宇宁吃尽苦头，就为了心爱的音乐。
心有执念的人，在这个世上哪怕撞得头破血流也是幸福的。不幸的人，是那些不知道活着何求的人，以及心有所求，却无力去求的人。
即使一路走来是如此的坎坷，红了又沉寂，再红再沉寂的他，挣钱也有自己的原则和底线，不会为了挣钱不择手段，这样的品性，在娱乐圈尤其难得。
脆弱又坚强的他，带给我很多快乐，在我疲惫不堪的时候，在我压抑心烦的时候……直播时候的他，像一个陪我度过漫长时光的朋友。
敏感又感性的人，是有演戏的天赋的，在我眼里，宁子的皓嘟是他天赋的起点。
如果一个人身上有闪光点，那么他就值得去爱。一博、哲瀚、宁子，性格各不相同，但是他们身上都有各自熠熠生辉的亮点。对照生活里的人和事，自然就可以知道他们是否值得喜爱，遇到同样的事和遭遇，有几个人能比他们做得好？人无完人，我不会要求他们面面俱到，做个完美的假像。他们的优点是确确实实存在的，而且给我很多启发，所以我不傲慢。
我喜欢的人各式各样，性格迥异，似乎天差地别，但是他们有一个共同点：那就是心有热爱，追逐不已。
可爱的人，理应得到多一些的偏爱。也许这是明星“错”的原因。
我上大学的时候，有人问我说：你喜欢什么类型的人？
我想了想，说：什么类型的都喜欢。
这句话至今适用。
我以前会想：这样的自己是不是过于花心了？怎么什么类型都喜欢。但是我想来想去，还是没有办法对于美好、吸引人的性格、品质、样貌无动于衷，如果一个人三样都占了，我无动于衷，才是虚伪和不正常——世间的美好都值得去爱！
我喜欢的第一个明星是我男神，他的好，已经无须多言。今天我只说我现在喜欢的这三个——按照喜欢的时间顺序来说。
王一博
在一博之前，我对爱豆、流量及其粉丝，跟大部分人一样有天然的鄙夷，以为他们都是没实力的小白脸，靠脸吃饭。
但是当我真正去了解他的时候，才发现：原来人的偏见历来根深蒂固，不同的群体之间，彼此不了解，听了一些风言风语，就傲慢的觉得自己高对方一等，你到底高在哪里呢？你评论的标准是什么？合理吗？客观吗？你真的了解过他吗？在这个基础之上的评价才叫客观，不了解就去鄙视，是种无知的傲慢。
一博是在我很累很累的时候才了解的。开始看他的电视是为了放松，然后发现他演的角色很优秀但是又很倒霉，可他又很有韧劲，就跌倒了爬起来，再跌倒再爬起来，我就觉得这倒霉孩子好可爱！
然后看了《创造101》《极限青春》《这就是街舞》，我从对角色的喜欢转变成了对他这个人的喜欢。
关于跳舞，相信看过我家小宝跳舞的，都能看出来他那蓬勃的朝气和旺盛的生命力，我热爱的有生命力的事物，哪怕我不懂舞蹈，我都能感受到他强烈的感染力！他跳女团舞《加油你是最棒的》，他在街舞里的努力和浑然天成的表现力，看得我一个100%的纯外行，一下子懂了舞蹈——那是另一种表达，有别于语言、文字、绘画……文学的表达方式是文字，绘画的表达方式是线条，音乐的表达方式是音符，而舞蹈的表达方式就是肢体的回旋！
把热爱做到极致，是小宝的个人特色。新出的《我的时代和我》里录了小宝在街舞快决赛时候脚扭了，他为了不拖队员后腿，他去医院检查，医生说会影响跳舞，他一脸凝重，担心自己影响队员的最后的成绩，后来在街舞现场的医生说按照普通人的标准，他的脚伤得很重，但是如果按照运动员的标准，他的脚伤不算什么，小宝立马笑开了花，肉眼可见的开心。
他在乎成绩，他做事情总想做到最好，有人诟病，有人喜欢。不管你喜不喜欢他的这种性格，这都是努力想做到最好的他。而且街舞里，他跟队友相处，了解了不同的人的不同想法，他对成绩看得没有那么重了，一心就想着尽最大努力。那时候的他才23，一个人努力上进，又能听尽不同的声音，然后努力把自己该做的做好，有什么不好的呢？
滑板节目里，他对于滑板很喜爱，但是并不很会，作为一群专业滑板选手的领队，开始的时候并不被他们接纳。节目期间每次挑战的动作都很难，他从来不抱怨，抱着个板子不管到哪儿，就是练，那板子都快长脚上了。扪心自问，我对于我热爱的东西，让我累成这样为难自己，我做不到他这样埋头苦干不抱怨。
我们一博是那种说得少、做得多，认真踏实、勤恳上进的人，再加上聪明好看，这样的人，在哪个行业不是最优秀的人呢？
我们现在这个社会太奉行严于律人，宽于律己了，我们小宝这么好强上进，我感觉他对自己太狠了，什么都想做好，一点都不敢做错事，太累了。其实我希望他能静下来，把精力放在几项最喜欢的事物上。我理解现实总有很多无奈，希望他能慢慢地有足够的资本，做事情有底气做选择，不要这样累。
张哲瀚
在我看《山河令》之前，我不知道我有个老婆在娱乐圈，十年了，我从来不知道他的存在！天理何在？！
但是自从看到他这个人之后，我就火速喜欢上他了。老婆以前就是个大男孩，喜欢打篮球，篮球打得也好，在《中韩梦之队》里帮中国队拿过冠军。那时候的他不火，没人传球给他，后来大家发现他篮球打得好，他才开始发挥出实力，后来受伤蛮严重的，也不肯去医院，就在旁边等，因为担心中国队还需要自己。前几天我看那个篮球比赛解说说的一个视频，看得很不是滋味。他从默默无闻到全场惊艳，靠的是实力，没有机会的时候也乖乖的配合，从不说什么。老婆大概骨子里就是那种乖巧可爱的，不争不抢，默默发光，我好喜欢这样的他啊！
在我的审美里，美的最高境界是雌雄同体——包括外貌上和性格上的。
我老婆就是这样，他之前是个男的，演了阿絮之后就变成了雌雄同体了。他本身的性格又皮又娇，皮嘛，就是男孩子的顽皮，如果是我身边的人，我是会伸手打他的那种；娇呢，又不蛮，他温温软软的，很松弛的状态，让人很想宠！演了阿絮，在皮和娇之外，又加了一层温柔平和强大的气质，这既是阿絮，也是张哲瀚。
他对阿絮的理解，跟他的经历有关。他最爱篮球，但是腿伤没好利索就出来拍戏，造成了不可逆转的伤害，再也不能打篮球了。这对他是莫大的打击，那段时间我不知道他是怎么熬过来的，也许跟我最痛苦的时候是一样惊悸而惶然的吧？不同的是，他比我恢复得快。他走出来了，发现了高尔夫，而且很快打到了一杆进洞，我不懂高尔夫，反正懂行的人都说一杆进洞极难。
上天在剥夺走一个人的某些重要的东西的时候，也许是为了让他发现和点燃自己新的技能点吧。
他因此爱上了高尔夫，也因此和周子舒合二为一。也因此，他从那个活泼开朗幽默的张哲瀚变成了活泼开朗又温柔沉静的张哲瀚，像是一本书，更耐品了；像是一杯酒，更醇厚了。
苦难不值得歌颂，但是苦难打不倒的人，会越来越闪亮。
以前的张哲瀚，我未必会喜欢，但是如今的张哲瀚，是我此生唯一的老婆！
娶妻当娶张哲瀚！
刘宇宁
其实知道宁子比老婆要早，但是认可他，要比老婆稍微靠后一点，因为《终极笔记》的时候，我的关注点在两个主角。没有经历过同时对两个人都特别有好感的我，感觉自己仿佛是一个渣男（不是，在娱乐圈我兄弟只有一个，老婆也只有一个！）。
第一次知道宁子是听他唱《让酒》，这首歌太好听了，我爱这种沧桑又执着的爱意！
宁子至今的人生轨迹基本被我扒完了，他那些我从来没有参与过的经历，却让我有种莫名的熟悉感，感觉他好像是身边的朋友，所有的生活琐事娓娓道来，所有的过往，在眼泪流尽之后，变成轻描淡写的玩笑话。
脆弱又坚强原来真的可以在一个人身上同时存在。
人到中年的吴邪努力十年，只为了小哥带小哥回家；刘宇宁吃尽苦头，就为了心爱的音乐。
心有执念的人，在这个世上哪怕撞得头破血流也是幸福的。不幸的人，是那些不知道活着何求的人，以及心有所求，却无力去求的人。
即使一路走来是如此的坎坷，红了又沉寂，再红再沉寂的他，挣钱也有自己的原则和底线，不会为了挣钱不择手段，这样的品性，在娱乐圈尤其难得。
脆弱又坚强的他，带给我很多快乐，在我疲惫不堪的时候，在我压抑心烦的时候……直播时候的他，像一个陪我度过漫长时光的朋友。
敏感又感性的人，是有演戏的天赋的，在我眼里，宁子的皓嘟是他天赋的起点。
如果一个人身上有闪光点，那么他就值得去爱。一博、哲瀚、宁子，性格各不相同，但是他们身上都有各自熠熠生辉的亮点。对照生活里的人和事，自然就可以知道他们是否值得喜爱，遇到同样的事和遭遇，有几个人能比他们做得好？人无完人，我不会要求他们面面俱到，做个完美的假像。他们的优点是确确实实存在的，而且给我很多启发，所以我不傲慢。
我喜欢的人各式各样，性格迥异，似乎天差地别，但是他们有一个共同点：那就是心有热爱，追逐不已。
可爱的人，理应得到多一些的偏爱。也许这是明星“错”的原因。
#科学网精选博文集锦# 【科学界的巨人：1967年诺贝尔物理学奖获得者汉斯·贝特】在亚里斯多德以前的年代，人们靠常识性实践来认识世界。曾得到”重球比轻球落地快”荒谬的结论。这种用常识来认识事物的方法在伽利略以后就被淘汰了，现在应该用科学的方法认识世界。科学方法通常是能量化的，比如对物体下落的解释可以使用方程s=1/2gt2, s为物体下落的路程，g为重力加速度，t为下落时间。量化后，人们不仅能知道自由下落的重球和轻球同时落地，更能预测出任何时刻小球的位置。在此基础上可也从自由落体延伸到抛体运动，可以推导出抛出物体的轨迹，帮助导弹部队准确命中目标。从这个例子中，可以看出科学的力量。
说这些话，并不是要否认常识性思维。常识性思维比较容易获得，或许里面还藏着科学的萌芽，但必须经过量化后才能得到检验和提升。比如，有些人看到自然界中的稳定物体，大型的天体都是球体，金字塔是四面体，于是就推论原子核的形状有球体、四面体、六面体、八面体等；也有人用氘或氦作为基本结构来解释所有原子甚至天体。如果仅停留在这一步，还只是一些大众想法，其他人说不定也早就有过这种想法。无论这种想法多么巧妙，它都不能被称作科学。只有把这些想法经过量化后，才能被证实或证伪，那些被证实了的想法才有希望成为科学学说。举个例子，在卢瑟福发现原子核之后就有人想：原子核带正电，电子带负电，它们一定会被吸到一起成为物质组成的一个结构单元。按常识判断这种说法是不是有点意思？但是，请不要以为你获得了伟大的发现，必须经过量化后才能得到科学结论。卢瑟福等人经过量化计算判断，电子要自由地进入原子核是很难的，除非原子核的衰变需要它。无论是经典模型还是量子模型都得到结论，电子只能在波尔半径或以外运动，再往里电子的速度就要超过光速才能使其受到的电力等于向心力，而这又是违背已有的实验结论的。量子力学告诉我们，电子位于核外的一些分立轨道上，不能有两个或两个以上的电子处于相同的状态。可以看出，某些看似有意思的想法在量化后是站不住脚的。
科学量化说起来容易，其实是很困难的。特别是社会快速发展的今天，有些常识性的想法其实已经被数百上千人思考过了，简单的量化早就开花结果了，剩余的肯定是难上加难了，只有那些锲而不舍的天才科学家才能做到。这篇博文我就想说一下具有这种能力的天才科学家——汉斯·贝特。
汉斯·贝特是上个世纪最伟大的问题解决者，可以说是一位科学量化大师。他是20世纪最多产的一位科学家，被誉为科学界里的“战舰”和“推土机”。“有困难找贝特”是当时科学界里的一句流行语。
查德威克发现中子后曾经进行氘的破裂实验，希望从中找出中子。实验做好了，但无法用理论解释，于是就有人推荐他去找贝特。贝特了解了情况后，马上动手，在火车上就帮助解决了氘破裂计算的难题；1938年之前，人们对恒星的了解还不充分，尤其不知道恒星长期持续发热发光的能源来自哪里。于是，伽莫夫和他的助手泰勒(氢弹之父)在华盛顿大学举办了一个恒星能源研讨会，专门邀请贝特参加。贝特当时对天体物理不怎么熟悉，通过交流对恒星中的核能源产生了兴趣。在会议结束回康奈尔的火车上，贝特就解决了这个从爱丁顿到伽莫夫等人都未能解决的世纪难题；1947年贝特最早用重正化理论计算了兰姆移位，准确地解释了这个一度使人困惑的实验，为量子电动力学的发展做出了贡献。
贝特一生中做了大量科学量化工作，教课书中用他的名字命名的公式就有八个之多，其中包括我们最常用的核在介质中的阻止本领公式。贝特的著作也很多，他的原子核理论丛书被称为“贝特圣经”。90多岁时，贝特还在进行超新星、中子星和黑洞的研究，计算了中子星-黑洞，黑洞-黑洞并合产生引力波的概率，为美国的引力波观测计划立项做出了重要贡献。在他生命的最后几年，他通过吃素食，长走健身，希望能活着看到引力波事件。
1967年，贝特因其在恒星核合成方面的革命性工作而获得诺贝尔物理学奖。这项奖励是首个天体物理相关的诺贝尔物理学奖，这是一个突破，贝特一人独享所有奖金。据统计，贝特的诺奖提名次数很多，仅次于庞加莱和他的老师索末菲。这两人都是数学背景的贡献，未获奖励委员会的认可。
贝特去世那一年，《科学》杂志专门撰文评述他的贡献：他不像海森堡和狄拉克那样是一位深刻的思想家，后者在20世纪20年代奠定了现代物理学的基础。但是他把他们的理论变成了理解原子、恒星以及两者之间的一切行为的实用工具。许能用牛顿在《数学原理》第三卷，也就是最后一卷中所说的话来描述他对科学的贡献：“从同样的原理出发，我现在证明了世界体系的框架。”（李志宏）
https://t.cn/A6fHz3iK
说这些话，并不是要否认常识性思维。常识性思维比较容易获得，或许里面还藏着科学的萌芽，但必须经过量化后才能得到检验和提升。比如，有些人看到自然界中的稳定物体，大型的天体都是球体，金字塔是四面体，于是就推论原子核的形状有球体、四面体、六面体、八面体等；也有人用氘或氦作为基本结构来解释所有原子甚至天体。如果仅停留在这一步，还只是一些大众想法，其他人说不定也早就有过这种想法。无论这种想法多么巧妙，它都不能被称作科学。只有把这些想法经过量化后，才能被证实或证伪，那些被证实了的想法才有希望成为科学学说。举个例子，在卢瑟福发现原子核之后就有人想：原子核带正电，电子带负电，它们一定会被吸到一起成为物质组成的一个结构单元。按常识判断这种说法是不是有点意思？但是，请不要以为你获得了伟大的发现，必须经过量化后才能得到科学结论。卢瑟福等人经过量化计算判断，电子要自由地进入原子核是很难的，除非原子核的衰变需要它。无论是经典模型还是量子模型都得到结论，电子只能在波尔半径或以外运动，再往里电子的速度就要超过光速才能使其受到的电力等于向心力，而这又是违背已有的实验结论的。量子力学告诉我们，电子位于核外的一些分立轨道上，不能有两个或两个以上的电子处于相同的状态。可以看出，某些看似有意思的想法在量化后是站不住脚的。
科学量化说起来容易，其实是很困难的。特别是社会快速发展的今天，有些常识性的想法其实已经被数百上千人思考过了，简单的量化早就开花结果了，剩余的肯定是难上加难了，只有那些锲而不舍的天才科学家才能做到。这篇博文我就想说一下具有这种能力的天才科学家——汉斯·贝特。
汉斯·贝特是上个世纪最伟大的问题解决者，可以说是一位科学量化大师。他是20世纪最多产的一位科学家，被誉为科学界里的“战舰”和“推土机”。“有困难找贝特”是当时科学界里的一句流行语。
查德威克发现中子后曾经进行氘的破裂实验，希望从中找出中子。实验做好了，但无法用理论解释，于是就有人推荐他去找贝特。贝特了解了情况后，马上动手，在火车上就帮助解决了氘破裂计算的难题；1938年之前，人们对恒星的了解还不充分，尤其不知道恒星长期持续发热发光的能源来自哪里。于是，伽莫夫和他的助手泰勒(氢弹之父)在华盛顿大学举办了一个恒星能源研讨会，专门邀请贝特参加。贝特当时对天体物理不怎么熟悉，通过交流对恒星中的核能源产生了兴趣。在会议结束回康奈尔的火车上，贝特就解决了这个从爱丁顿到伽莫夫等人都未能解决的世纪难题；1947年贝特最早用重正化理论计算了兰姆移位，准确地解释了这个一度使人困惑的实验，为量子电动力学的发展做出了贡献。
贝特一生中做了大量科学量化工作，教课书中用他的名字命名的公式就有八个之多，其中包括我们最常用的核在介质中的阻止本领公式。贝特的著作也很多，他的原子核理论丛书被称为“贝特圣经”。90多岁时，贝特还在进行超新星、中子星和黑洞的研究，计算了中子星-黑洞，黑洞-黑洞并合产生引力波的概率，为美国的引力波观测计划立项做出了重要贡献。在他生命的最后几年，他通过吃素食，长走健身，希望能活着看到引力波事件。
1967年，贝特因其在恒星核合成方面的革命性工作而获得诺贝尔物理学奖。这项奖励是首个天体物理相关的诺贝尔物理学奖，这是一个突破，贝特一人独享所有奖金。据统计，贝特的诺奖提名次数很多，仅次于庞加莱和他的老师索末菲。这两人都是数学背景的贡献，未获奖励委员会的认可。
贝特去世那一年，《科学》杂志专门撰文评述他的贡献：他不像海森堡和狄拉克那样是一位深刻的思想家，后者在20世纪20年代奠定了现代物理学的基础。但是他把他们的理论变成了理解原子、恒星以及两者之间的一切行为的实用工具。许能用牛顿在《数学原理》第三卷，也就是最后一卷中所说的话来描述他对科学的贡献：“从同样的原理出发，我现在证明了世界体系的框架。”（李志宏）
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收藏老酒，你必须知道的行话（一）
品相
品相是收藏老酒必知的行话。它指的是老酒收藏品的保存完好程度。老酒的品相，取决于以下几个因素:外观是否整洁;瓶标是否完整;封口(封膜)是否完好;是否有原装的外盒;当然，有关品相最重要的是,瓶中的酒是否保存得当，是否酒液未挥发。
一件品相有别的老酒，其价格也会有极大的差异。如一瓶二十世纪八十年代产的地方国营茅台，品相完好的市场参考价在3万元左右;而封口受损、跑酒严重的，有时数千元即可买到。
包浆
在古玩界，包浆指的是随着时间推移，古玩器物表面形成的一层保护膜。它是品鉴老器物的一个重要审美指标，对断定古玩的生产时代(简称断代)有一定帮助。
在老酒收藏界，包浆则指的是经过长年累月，酒标与酒瓶结合处形成的一层特有的历史痕迹。
与古玩界一样，包浆是断定一瓶老酒真伪的参考标准之一。一瓶历经数十年仍然光洁如新、浑身上下没有任何岁月痕迹的酒，通常来说是可疑的;当然，也不排除在收藏环境和条件较好的情况下老酒能得到妥善保存的情况。但总体而言，老酒的包浆痕迹是惯而有之的，人上了年岁眼角难免留下皱纹，何况老酒乎?
一眼货
一眼货是古玩界常用的术语。一件古玩，倘若它的造型、艺术手法、材质等最容易为人们所识别的部分都非常明晰，毫无疑点，行家看一眼便可以直接判断，则被称为一眼货。老酒也是如此，那些一眼看过去老味十足，瓶身包浆完美、整体感觉协调、浑身上下都透着“真”字的老酒，被行家称为“一眼货”。
垃圾酒
从二十世纪末开始，酒精勾兑工艺盛行，生产酒的厂家良莠不齐，不仅如此，即使是名酒厂也会生产酒精勾兑的低端系列酒。一时间，市场充斥着酒精勾兑酒、低端系列酒。这些当年的低端酒保存至今，也成了老酒。
然而，这种类型的酒究其本质，均为食用酒精勾兑的低端产品，因此即使收藏十数年，它们仍然不具备太大的饮用价值。这种类型的老酒被称作“垃圾酒”。
垃圾酒的饮用价值不高，也没有文化收藏价值。然而，市场上有些老酒商利用消费者不懂老酒的心理，往往还将垃圾老酒卖高价。老酒商如此卖酒，实在可恨!倘若买入此种垃圾酒，不仅没有较大的升值潜力，反而要承受经济损失。
跑酒
跑酒，是收藏老酒不可避免的现象，也是最常用的老酒行话之一。也有不同地域的老酒藏家，将跑酒称为“飞酒”。它指的是有些酒保存不好，尽管酒瓶没有开封过，但是瓶里面的酒液挥发，一年比一年少。跑酒往往是酒精挥发的结果。
跑酒有程度之分，有些高度酒，尽管有部分跑酒，但仍然没有失去其风味，酒体的感觉反而因为岁月的沉淀而更为醇厚;而一些跑酒严重的酒，往往容易出现酯类物质水解并导致口味寡淡，失去白酒固有的特性。这种类型的老酒，饮用价值也不高。
总而言之，轻度的跑酒并不意味着酒失去了价值。相反，跑酒是收藏老酒极易遇到的一种正常现象。
酒花
酒花并不仅仅是老酒术语，它也是酒界必知的行话。在酿酒业，酿酒人把白酒蒸馏过程中，水、酒精由于表面张力的作用而溅起的泡沫，称为酒花。通常情况下，不同度数的白酒，酒花的大小和停留时间也不同。而这种对酒花大小及停留时间、消散速度的判断，则成了收藏老酒判定酒精度数甚至酒真伪的重要考量标准。
有经验的老酒藏家，摇动老酒瓶身，细细观察老酒酒花的大小、清亮度、清散速度和停留时间，便可大概判定酒的度数。通常情况下，酒花如果均匀分布、消失速度较慢，且在消散的过程中，酒花有一些黏稠感，那么这种酒则会被认为是优质的高度酒。
然而，这种单凭酒花判定酒的优劣，也是有失偏颇的。不同香型的老酒，其酒花的表现也有所不同。尤其是清香型白酒，即使存放数十年，酒花仍然相比较浓香、酱香的老酒消散得更快，所以，以酒花判定酒度不是放诸四海皆准的。
与封口有关的行话
有关酒的封口描述，同样也有不少行话。从历史的角度来梳理，瓶装酒封口主要有以下几个类型:
1.木塞。以木塞塞酒，应该是瓶装酒最早使用的封口形式。
2.压盖。又称啤酒盖，是一种采用啤酒压盖封口的工艺技术。
3.塑盖。指的是酒瓶采用塑料盖进行封口。二十世纪七八十年代的酒厂普遍采用塑盖，大部分酒在塑盖外，还会采用一层封膜。
4. 旋盖。指酒采用金属铝旋盖封口的技术。旋盖酒始于二十世纪七十年代左右，但大规模在国内酒厂使用，应该是在二十世纪九十年代左右。
除木塞、压盖、塑盖、旋盖外，酒的封口还有玻璃盖以及近年来较为流行的高分子盖。
与酒瓶材质有关的行话
老酒瓶的材质不外乎以下几种:玻璃瓶、陶瓶、瓷瓶。这些材质在手感和色泽上有较大差别，容易区分。然而，白玻璃瓶与白瓷瓶，却让很多新手藏家犯了难。
白瓷瓶简称白瓷，又名白釉陶瓷。在二十世纪八十年代以及九十年代初，它作为一种高端瓶型出现较多。白瓷瓶的特点是不透光，通过各种强光手电无法打透到里面，看不到里面的酒花。
白玻璃瓶简称白玻，尽管与白瓷瓶看起来在外观上几乎一模一样，都是白色,但白玻璃的本质是乳化玻璃。白玻璃瓶的酒瓶外一般会有一条合缝线，它的瓶体光滑，有光泽。用强光手电照过去，可以看到酒瓶中的酒液线，茅台酒的酒瓶便是典型的白玻璃瓶。
原箱
原箱指的是老酒在当年生产时的外箱包装。这些箱子和箱子里的老酒共同保存至今，见证了数十年的岁月蹉跎。对于二十世纪八十年代左右生产的老酒而言，由于当时物资紧缺，老百姓买上一两瓶老酒便已经非常不易，更不要谈买上一整箱了，因此，原箱酒非常少见。相比较市场上同款单瓶酒而言，原箱酒的总价值更高。不仅如此，有些老酒商甚至直接将老酒箱子单独出售，且价格不菲。
因此，如果家有原箱老酒，尤其是九十年代之前的原箱老酒，请妥善保存原箱。
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品相
品相是收藏老酒必知的行话。它指的是老酒收藏品的保存完好程度。老酒的品相，取决于以下几个因素:外观是否整洁;瓶标是否完整;封口(封膜)是否完好;是否有原装的外盒;当然，有关品相最重要的是,瓶中的酒是否保存得当，是否酒液未挥发。
一件品相有别的老酒，其价格也会有极大的差异。如一瓶二十世纪八十年代产的地方国营茅台，品相完好的市场参考价在3万元左右;而封口受损、跑酒严重的，有时数千元即可买到。
包浆
在古玩界，包浆指的是随着时间推移，古玩器物表面形成的一层保护膜。它是品鉴老器物的一个重要审美指标，对断定古玩的生产时代(简称断代)有一定帮助。
在老酒收藏界，包浆则指的是经过长年累月，酒标与酒瓶结合处形成的一层特有的历史痕迹。
与古玩界一样，包浆是断定一瓶老酒真伪的参考标准之一。一瓶历经数十年仍然光洁如新、浑身上下没有任何岁月痕迹的酒，通常来说是可疑的;当然，也不排除在收藏环境和条件较好的情况下老酒能得到妥善保存的情况。但总体而言，老酒的包浆痕迹是惯而有之的，人上了年岁眼角难免留下皱纹，何况老酒乎?
一眼货
一眼货是古玩界常用的术语。一件古玩，倘若它的造型、艺术手法、材质等最容易为人们所识别的部分都非常明晰，毫无疑点，行家看一眼便可以直接判断，则被称为一眼货。老酒也是如此，那些一眼看过去老味十足，瓶身包浆完美、整体感觉协调、浑身上下都透着“真”字的老酒，被行家称为“一眼货”。
垃圾酒
从二十世纪末开始，酒精勾兑工艺盛行，生产酒的厂家良莠不齐，不仅如此，即使是名酒厂也会生产酒精勾兑的低端系列酒。一时间，市场充斥着酒精勾兑酒、低端系列酒。这些当年的低端酒保存至今，也成了老酒。
然而，这种类型的酒究其本质，均为食用酒精勾兑的低端产品，因此即使收藏十数年，它们仍然不具备太大的饮用价值。这种类型的老酒被称作“垃圾酒”。
垃圾酒的饮用价值不高，也没有文化收藏价值。然而，市场上有些老酒商利用消费者不懂老酒的心理，往往还将垃圾老酒卖高价。老酒商如此卖酒，实在可恨!倘若买入此种垃圾酒，不仅没有较大的升值潜力，反而要承受经济损失。
跑酒
跑酒，是收藏老酒不可避免的现象，也是最常用的老酒行话之一。也有不同地域的老酒藏家，将跑酒称为“飞酒”。它指的是有些酒保存不好，尽管酒瓶没有开封过，但是瓶里面的酒液挥发，一年比一年少。跑酒往往是酒精挥发的结果。
跑酒有程度之分，有些高度酒，尽管有部分跑酒，但仍然没有失去其风味，酒体的感觉反而因为岁月的沉淀而更为醇厚;而一些跑酒严重的酒，往往容易出现酯类物质水解并导致口味寡淡，失去白酒固有的特性。这种类型的老酒，饮用价值也不高。
总而言之，轻度的跑酒并不意味着酒失去了价值。相反，跑酒是收藏老酒极易遇到的一种正常现象。
酒花
酒花并不仅仅是老酒术语，它也是酒界必知的行话。在酿酒业，酿酒人把白酒蒸馏过程中，水、酒精由于表面张力的作用而溅起的泡沫，称为酒花。通常情况下，不同度数的白酒，酒花的大小和停留时间也不同。而这种对酒花大小及停留时间、消散速度的判断，则成了收藏老酒判定酒精度数甚至酒真伪的重要考量标准。
有经验的老酒藏家，摇动老酒瓶身，细细观察老酒酒花的大小、清亮度、清散速度和停留时间，便可大概判定酒的度数。通常情况下，酒花如果均匀分布、消失速度较慢，且在消散的过程中，酒花有一些黏稠感，那么这种酒则会被认为是优质的高度酒。
然而，这种单凭酒花判定酒的优劣，也是有失偏颇的。不同香型的老酒，其酒花的表现也有所不同。尤其是清香型白酒，即使存放数十年，酒花仍然相比较浓香、酱香的老酒消散得更快，所以，以酒花判定酒度不是放诸四海皆准的。
与封口有关的行话
有关酒的封口描述，同样也有不少行话。从历史的角度来梳理，瓶装酒封口主要有以下几个类型:
1.木塞。以木塞塞酒，应该是瓶装酒最早使用的封口形式。
2.压盖。又称啤酒盖，是一种采用啤酒压盖封口的工艺技术。
3.塑盖。指的是酒瓶采用塑料盖进行封口。二十世纪七八十年代的酒厂普遍采用塑盖，大部分酒在塑盖外，还会采用一层封膜。
4. 旋盖。指酒采用金属铝旋盖封口的技术。旋盖酒始于二十世纪七十年代左右，但大规模在国内酒厂使用，应该是在二十世纪九十年代左右。
除木塞、压盖、塑盖、旋盖外，酒的封口还有玻璃盖以及近年来较为流行的高分子盖。
与酒瓶材质有关的行话
老酒瓶的材质不外乎以下几种:玻璃瓶、陶瓶、瓷瓶。这些材质在手感和色泽上有较大差别，容易区分。然而，白玻璃瓶与白瓷瓶，却让很多新手藏家犯了难。
白瓷瓶简称白瓷，又名白釉陶瓷。在二十世纪八十年代以及九十年代初，它作为一种高端瓶型出现较多。白瓷瓶的特点是不透光，通过各种强光手电无法打透到里面，看不到里面的酒花。
白玻璃瓶简称白玻，尽管与白瓷瓶看起来在外观上几乎一模一样，都是白色,但白玻璃的本质是乳化玻璃。白玻璃瓶的酒瓶外一般会有一条合缝线，它的瓶体光滑，有光泽。用强光手电照过去，可以看到酒瓶中的酒液线，茅台酒的酒瓶便是典型的白玻璃瓶。
原箱
原箱指的是老酒在当年生产时的外箱包装。这些箱子和箱子里的老酒共同保存至今，见证了数十年的岁月蹉跎。对于二十世纪八十年代左右生产的老酒而言，由于当时物资紧缺，老百姓买上一两瓶老酒便已经非常不易，更不要谈买上一整箱了，因此，原箱酒非常少见。相比较市场上同款单瓶酒而言，原箱酒的总价值更高。不仅如此，有些老酒商甚至直接将老酒箱子单独出售，且价格不菲。
因此，如果家有原箱老酒，尤其是九十年代之前的原箱老酒，请妥善保存原箱。
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