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#曼辛之星•专注传统和田玉#
一个大胆的猜测，10年后的和田玉会是如何疯狂？
前几天，和一个刚刚去转过原料市场的玉友聊天，他感慨道：现在的籽料真的是太贵了！
明明差不多的料子，去年去看只要十几万，今年再去看，直接涨到三十万，好家伙，要是一直按照这个速度涨下去，十年后，自己恐怕就玩不起玉了！
当然，十年后的籽料会不会涨成我们玩不起的模样，现在还说不清楚，不过关于十年后的和田玉市场，我们大胆预测了一下，或许会出现以下这些情况！
1、会感觉十年前的和田玉真便宜
十年后，再看如今的料子价格，唯一的感觉可能就是：十年前的料子真便宜！
虽然，现在的一些料子，在不少人眼中，也并不算便宜，但是十年后再来看，或许是完全不一样的感觉。
沧海桑田，不过十年。
从现在往前倒十年，籽料还没有现在这么贵，山料和一些特色料更是玩的人少，价格也非常便宜。
甚至再倒几年，一些戈壁料还是买籽料的附赠品，沙枣青、瓷白、鸭蛋青，这些料子更是籍籍无名。
更不要说，多倒几十年，一个馕，几块钱，就可以换到一块不错的籽料。
十年，能改变的东西太多，十年，也能让和田玉的价格涨得飞起。
在现在看来可能只是稍微有点贵，但还能买得起的料子，可能到下一个十年，就让很多人买不起了。
并且，从这几十年和田玉的成交价来看，和田玉没有最贵，只有更贵。
所以，到了十年后，你再看如今觉得有点贵的料子，可能只会感慨一句：以前的料子真便宜！
2、精品越来越少，特色越来越多
不说十年后，就说如今，料荒现象也是时常发生，市场上的新料更是越来越少，而精品料则是更少。
而到了十年后，比之十年前，市场上的精品料只会更少，不少好料子都被掌握在老玩家手中不舍得雕，也不舍得卖。
毕竟，只要精品料在手，那么一切皆有可能。当然，这也让精品料在市场上变得难以流通起来。
不过，精品料少了，特色料却不断变多。
藕粉、烟紫这些在现在比较小众的有色玉种可能在以后会更加受欢迎，还有一些虽然玉质不太过关，但是外表看起来比较有特色的和田玉，也会获得不少人的喜爱。
3、真的更少，假的更多
随着时间的流逝，十年后，市场上真的料子可能会越来越少，而假的料子却会越来越多。
其中，真的少，很好理解，和田玉属于不可再生资源，本身就是挖一块少一块，所以以后会越来越少，尤其是精品料子会更加少。
其次，随着真的少了，假的也会越来越多。
当然了，哪怕不说十年后，现如今假的也不少，且不少假的料子还非常有市场。
毕竟比起真的料子，一些造假的料子，不仅造假的漂亮，且比起一些真的料子还便宜，能骗不少新手玩家。
甚至一些技术高超的造假技术，伪造出来的料子，更是能骗到一些玩玉三五年的玩家。
而且，比起真的料子，假的料子，成本低，利益还高，所以以后造假的料子只会越来越多！
4、普通玩家更懂山料，高端玩家更懂籽料
未来十年，喜欢玩玉的人肯定会越来越多，但其中懂籽料的人可能却会相对减少，而懂山料的人却会相对增多。
当然，这也实属正常，毕竟在以后，籽料会越来越短缺，价格也会越来越贵。
所以，大众能接触到籽料的机会也会变少，只有那些真的喜欢和田玉，对和田玉有着更多研究，玩玉几年以上的玩家才能更多地接触到籽料。
不过，山料则恰恰相反，比起籽料，山料便宜，也相对比较多，所以大众玩玉可能首先接触到的就是山料，对山料的了解也会越来越多。
所以，十年后和田玉市场的趋势之一就是，或许普通玩家越来越懂山料，而只有高端玩家才会越来越懂籽料！
5、机雕越来越多，手工却更有价值
机雕，会是一个在十年后绕不开的话题。
众所周知，机雕在中国发展的时间并不算长，但机雕却经过短短十几年的发展迅速占领了低端和田玉市场。
我们现如今在不少景区和商场专柜以及地摊上，看到的一些玉雕成品，有不少都是机雕的产物。
当然，这也实属正常，毕竟比起手工雕，机雕又快又方便，最重要的是，机雕作品还便宜且不算难看。
所以，随着机雕技术的进步，机雕绝对会迅速占领一些现有市场，且会淘汰掉一部分技术不够精湛的玉雕师。
机雕在未来会越来越多，这是技术带来的便利，也是不可逆的，但这并不是说手工雕刻就会消失。
相反，随着机雕的越来越多，手工雕也会变得越来越有价值。
且和这些相对低端，仅作为消费品而存在的机雕相比，以后的手工雕将会以中高端的收藏品的形式出现在大众面前。
手工雕会越来越有价值，且手工雕的品质比之现在也绝对会更上一层楼，不论在料子的选择上，还是工艺的制作上，绝对是和机雕有着巨大的差距，且比机雕要精良得多！
6、十年后会有一个感觉，买值了
当然，十年后，还会有一个感觉，那就是，十年前买的料子，买值了！
毕竟在十年后，你再难花十年前的价钱买到一块同等玉质的玉，甚至在十年后，你有钱，可能也买不到十年前的一些料子。
十年，让和田玉变得更加稀缺和有价值，十年，市场也会以最真实的数据告诉你当初玩玉，买玉的决定是对的！
那么，你觉得，十年后，和田玉市场会是什么样的呢？
一个大胆的猜测，10年后的和田玉会是如何疯狂？
前几天，和一个刚刚去转过原料市场的玉友聊天，他感慨道：现在的籽料真的是太贵了！
明明差不多的料子，去年去看只要十几万，今年再去看，直接涨到三十万，好家伙，要是一直按照这个速度涨下去，十年后，自己恐怕就玩不起玉了！
当然，十年后的籽料会不会涨成我们玩不起的模样，现在还说不清楚，不过关于十年后的和田玉市场，我们大胆预测了一下，或许会出现以下这些情况！
1、会感觉十年前的和田玉真便宜
十年后，再看如今的料子价格，唯一的感觉可能就是：十年前的料子真便宜！
虽然，现在的一些料子，在不少人眼中，也并不算便宜，但是十年后再来看，或许是完全不一样的感觉。
沧海桑田，不过十年。
从现在往前倒十年，籽料还没有现在这么贵，山料和一些特色料更是玩的人少，价格也非常便宜。
甚至再倒几年，一些戈壁料还是买籽料的附赠品，沙枣青、瓷白、鸭蛋青，这些料子更是籍籍无名。
更不要说，多倒几十年，一个馕，几块钱，就可以换到一块不错的籽料。
十年，能改变的东西太多，十年，也能让和田玉的价格涨得飞起。
在现在看来可能只是稍微有点贵，但还能买得起的料子，可能到下一个十年，就让很多人买不起了。
并且，从这几十年和田玉的成交价来看，和田玉没有最贵，只有更贵。
所以，到了十年后，你再看如今觉得有点贵的料子，可能只会感慨一句：以前的料子真便宜！
2、精品越来越少，特色越来越多
不说十年后，就说如今，料荒现象也是时常发生，市场上的新料更是越来越少，而精品料则是更少。
而到了十年后，比之十年前，市场上的精品料只会更少，不少好料子都被掌握在老玩家手中不舍得雕，也不舍得卖。
毕竟，只要精品料在手，那么一切皆有可能。当然，这也让精品料在市场上变得难以流通起来。
不过，精品料少了，特色料却不断变多。
藕粉、烟紫这些在现在比较小众的有色玉种可能在以后会更加受欢迎，还有一些虽然玉质不太过关，但是外表看起来比较有特色的和田玉，也会获得不少人的喜爱。
3、真的更少，假的更多
随着时间的流逝，十年后，市场上真的料子可能会越来越少，而假的料子却会越来越多。
其中，真的少，很好理解，和田玉属于不可再生资源，本身就是挖一块少一块，所以以后会越来越少，尤其是精品料子会更加少。
其次，随着真的少了，假的也会越来越多。
当然了，哪怕不说十年后，现如今假的也不少，且不少假的料子还非常有市场。
毕竟比起真的料子，一些造假的料子，不仅造假的漂亮，且比起一些真的料子还便宜，能骗不少新手玩家。
甚至一些技术高超的造假技术，伪造出来的料子，更是能骗到一些玩玉三五年的玩家。
而且，比起真的料子，假的料子，成本低，利益还高，所以以后造假的料子只会越来越多！
4、普通玩家更懂山料，高端玩家更懂籽料
未来十年，喜欢玩玉的人肯定会越来越多，但其中懂籽料的人可能却会相对减少，而懂山料的人却会相对增多。
当然，这也实属正常，毕竟在以后，籽料会越来越短缺，价格也会越来越贵。
所以，大众能接触到籽料的机会也会变少，只有那些真的喜欢和田玉，对和田玉有着更多研究，玩玉几年以上的玩家才能更多地接触到籽料。
不过，山料则恰恰相反，比起籽料，山料便宜，也相对比较多，所以大众玩玉可能首先接触到的就是山料，对山料的了解也会越来越多。
所以，十年后和田玉市场的趋势之一就是，或许普通玩家越来越懂山料，而只有高端玩家才会越来越懂籽料！
5、机雕越来越多，手工却更有价值
机雕，会是一个在十年后绕不开的话题。
众所周知，机雕在中国发展的时间并不算长，但机雕却经过短短十几年的发展迅速占领了低端和田玉市场。
我们现如今在不少景区和商场专柜以及地摊上，看到的一些玉雕成品，有不少都是机雕的产物。
当然，这也实属正常，毕竟比起手工雕，机雕又快又方便，最重要的是，机雕作品还便宜且不算难看。
所以，随着机雕技术的进步，机雕绝对会迅速占领一些现有市场，且会淘汰掉一部分技术不够精湛的玉雕师。
机雕在未来会越来越多，这是技术带来的便利，也是不可逆的，但这并不是说手工雕刻就会消失。
相反，随着机雕的越来越多，手工雕也会变得越来越有价值。
且和这些相对低端，仅作为消费品而存在的机雕相比，以后的手工雕将会以中高端的收藏品的形式出现在大众面前。
手工雕会越来越有价值，且手工雕的品质比之现在也绝对会更上一层楼，不论在料子的选择上，还是工艺的制作上，绝对是和机雕有着巨大的差距，且比机雕要精良得多！
6、十年后会有一个感觉，买值了
当然，十年后，还会有一个感觉，那就是，十年前买的料子，买值了！
毕竟在十年后，你再难花十年前的价钱买到一块同等玉质的玉，甚至在十年后，你有钱，可能也买不到十年前的一些料子。
十年，让和田玉变得更加稀缺和有价值，十年，市场也会以最真实的数据告诉你当初玩玉，买玉的决定是对的！
那么，你觉得，十年后，和田玉市场会是什么样的呢？
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古诗积累二年级
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梅花
【宋】王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
作者简介
王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，号半山，谥文，封荆国公。世人又称王荆公。汉族，北宋抚州临川人（今江西省抚州市临川区邓家巷人），中国北宋著名政治家、思想家、文学家、改革家，唐宋八大家之一。欧阳修称赞王安石：“翰林风月三千首，吏部文章二百年。老去自怜心尚在，后来谁与子争先。”传世文集有《王临川集》、《临川集拾遗》等。其诗文各体兼擅，词虽不多，但亦擅长，且有名作《桂枝香》等。而王荆公最得世人哄传之诗句莫过于《泊船瓜洲》中的“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”注释凌寒：冒着严寒。遥：远远地。知：知道。为（wèi）：因为。暗香：指梅花的幽香。译文墙角有几枝梅花，正冒着严寒独自盛开。远远的就知道洁白的梅花不是雪，因为有梅花的幽香传来。古诗赏析此诗语言朴素，对梅花的形象也不多做描绘，却自有深致，耐人寻味。他的《北陂杏花》对杏花花、影俱妖娆的形象大加渲染，用“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”来强调杏花的高洁、坚持的精神，写得很张扬外露。而这首写梅花的诗，其思想内涵实是相通的，写得则非常平实内敛。前两句写墙角梅花不惧严寒，傲然独放，“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。“凌寒独自开”，这里写梅花没写她的姿态，而只写她“独自开”，突出梅花不畏寒，不从众，虽在无人偏僻的地方，仍然凌寒而开，写的是梅花的品质，又像写人品。“独自”，语意刚强，无惧旁人的眼光，在恶劣的环境中，依旧屹立不倒。体现出诗人坚持自我的信念。后两句，重点放在梅花的幽香上，“遥知不是雪”，“遥知”说明香从老远飘来，淡淡的，不明显。诗人嗅觉灵敏，独具慧眼，善于发现。“不是雪”，不说梅花，而梅花的洁白可见。意谓远远望去十分纯净洁白，但知道不是雪而是梅花。诗意曲折含蓄，耐人寻味。暗香清幽的香气。“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。雪本身也是很美很白的，但是这还不够，很美好很清白，却不能给别人送去幽香，“雪却输梅一段香”。这好比一个人：你光长得美长得帅，却没有好品德好才学，那就没有什么了不起。你不仅长得美长得帅，还品德高尚才学出众，但却仅仅洁身自好，没有多少奉献，没有带给他人愉悦的幽香，那也是很可惜。立在僻静甚至冷清的墙角，冲破严寒静静开放，远远地向世人送去浓郁的幽香，这是绝世之梅，也是绝世之人。
小儿垂钓
【唐】胡令能
蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。
路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。
作者简介
胡令能（785-826年），唐诗人，隐居圃田（河南中牟县）。唐贞元、元和时期人。家贫，年轻时以修补锅碗盆缸为生，人称“胡钉铰”。他的诗语言浅显而构思精巧，生活情趣很浓，现仅存七绝4首。唐贞元、元和时期人。莆田隐者，唐诗人少为负局锼钉之业。梦人剖其腹，以一卷书内之，遂能吟咏，远近号为胡钉铰。诗四首，皆写得十分生动传神、精妙超凡，不愧是仙家所赠之诗作。注释蓬头：形容小孩可爱。稚子：年龄小的、懵懂的孩子。垂纶：钓鱼。纶：钓鱼用的丝线。莓：一种野草。苔：苔藓植物。映：遮映。借问：向人打听。鱼惊：鱼儿受到惊吓。应：回应，答应，理睬。译文一个头发蓬乱、面孔青嫩的小孩在河边学钓鱼，侧身坐在青苔上绿草映衬着他的身影。听到有过路的人问路，连忙远远地摆了摆手，不敢回应路人生怕惊动了鱼儿。古诗赏析
这是一首以儿童生活为题材的诗作，诗写一个稚气未脱的小儿在水边学钓的情景，形神兼备，意趣盎然。
在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写小儿垂钓别有情趣。此诗没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。
一二句重在写形，三四句重在传神。稚子，小孩也。“蓬头”写其外貌，突出了小孩的幼稚顽皮，天真可爱。“纶”是钓丝，“垂纶”即题目中的“垂钓”，也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰，直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目，使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼，所以特别小心。在垂钓时，“侧坐”姿态，草映其身，行为情景，如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐，而非稳坐，正与他初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”，泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物，从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在，更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处，为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”，也不只是在为小儿画像，它在结构上，对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向他打问，就因为看得见他。
后两句中“遥招手”的主语还是小儿。当路人问道，稚子害怕应答惊鱼，从老远招手而不回答。这是从动作和心理方面来刻划小孩，有心计，有韬略，机警聪明。他之所以要以动作来代替答话，是害怕把鱼惊散。他的动作是“遥招手”，说明他对路人的问话并非漠不关心。他在“招手”以后，又怎样向“路人”低声耳语，那是读者想象中的事，诗人再没有交代的必要，所以，在说明了“遥招手”的原因以后，诗作也就戛然而止。 通过以上的简略分析可以看出，前两句虽然着重写小儿的体态，但“侧坐”与“莓苔”又不是单纯的描状写景之笔；后两句虽然着重写小儿的神情，但在第三句中仍然有描绘动作的生动的笔墨。此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
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梅花
【宋】王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
作者简介
王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，号半山，谥文，封荆国公。世人又称王荆公。汉族，北宋抚州临川人（今江西省抚州市临川区邓家巷人），中国北宋著名政治家、思想家、文学家、改革家，唐宋八大家之一。欧阳修称赞王安石：“翰林风月三千首，吏部文章二百年。老去自怜心尚在，后来谁与子争先。”传世文集有《王临川集》、《临川集拾遗》等。其诗文各体兼擅，词虽不多，但亦擅长，且有名作《桂枝香》等。而王荆公最得世人哄传之诗句莫过于《泊船瓜洲》中的“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”注释凌寒：冒着严寒。遥：远远地。知：知道。为（wèi）：因为。暗香：指梅花的幽香。译文墙角有几枝梅花，正冒着严寒独自盛开。远远的就知道洁白的梅花不是雪，因为有梅花的幽香传来。古诗赏析此诗语言朴素，对梅花的形象也不多做描绘，却自有深致，耐人寻味。他的《北陂杏花》对杏花花、影俱妖娆的形象大加渲染，用“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”来强调杏花的高洁、坚持的精神，写得很张扬外露。而这首写梅花的诗，其思想内涵实是相通的，写得则非常平实内敛。前两句写墙角梅花不惧严寒，傲然独放，“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。“凌寒独自开”，这里写梅花没写她的姿态，而只写她“独自开”，突出梅花不畏寒，不从众，虽在无人偏僻的地方，仍然凌寒而开，写的是梅花的品质，又像写人品。“独自”，语意刚强，无惧旁人的眼光，在恶劣的环境中，依旧屹立不倒。体现出诗人坚持自我的信念。后两句，重点放在梅花的幽香上，“遥知不是雪”，“遥知”说明香从老远飘来，淡淡的，不明显。诗人嗅觉灵敏，独具慧眼，善于发现。“不是雪”，不说梅花，而梅花的洁白可见。意谓远远望去十分纯净洁白，但知道不是雪而是梅花。诗意曲折含蓄，耐人寻味。暗香清幽的香气。“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。雪本身也是很美很白的，但是这还不够，很美好很清白，却不能给别人送去幽香，“雪却输梅一段香”。这好比一个人：你光长得美长得帅，却没有好品德好才学，那就没有什么了不起。你不仅长得美长得帅，还品德高尚才学出众，但却仅仅洁身自好，没有多少奉献，没有带给他人愉悦的幽香，那也是很可惜。立在僻静甚至冷清的墙角，冲破严寒静静开放，远远地向世人送去浓郁的幽香，这是绝世之梅，也是绝世之人。
小儿垂钓
【唐】胡令能
蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。
路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。
作者简介
胡令能（785-826年），唐诗人，隐居圃田（河南中牟县）。唐贞元、元和时期人。家贫，年轻时以修补锅碗盆缸为生，人称“胡钉铰”。他的诗语言浅显而构思精巧，生活情趣很浓，现仅存七绝4首。唐贞元、元和时期人。莆田隐者，唐诗人少为负局锼钉之业。梦人剖其腹，以一卷书内之，遂能吟咏，远近号为胡钉铰。诗四首，皆写得十分生动传神、精妙超凡，不愧是仙家所赠之诗作。注释蓬头：形容小孩可爱。稚子：年龄小的、懵懂的孩子。垂纶：钓鱼。纶：钓鱼用的丝线。莓：一种野草。苔：苔藓植物。映：遮映。借问：向人打听。鱼惊：鱼儿受到惊吓。应：回应，答应，理睬。译文一个头发蓬乱、面孔青嫩的小孩在河边学钓鱼，侧身坐在青苔上绿草映衬着他的身影。听到有过路的人问路，连忙远远地摆了摆手，不敢回应路人生怕惊动了鱼儿。古诗赏析
这是一首以儿童生活为题材的诗作，诗写一个稚气未脱的小儿在水边学钓的情景，形神兼备，意趣盎然。
在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写小儿垂钓别有情趣。此诗没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。
一二句重在写形，三四句重在传神。稚子，小孩也。“蓬头”写其外貌，突出了小孩的幼稚顽皮，天真可爱。“纶”是钓丝，“垂纶”即题目中的“垂钓”，也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰，直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目，使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼，所以特别小心。在垂钓时，“侧坐”姿态，草映其身，行为情景，如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐，而非稳坐，正与他初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”，泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物，从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在，更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处，为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”，也不只是在为小儿画像，它在结构上，对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向他打问，就因为看得见他。
后两句中“遥招手”的主语还是小儿。当路人问道，稚子害怕应答惊鱼，从老远招手而不回答。这是从动作和心理方面来刻划小孩，有心计，有韬略，机警聪明。他之所以要以动作来代替答话，是害怕把鱼惊散。他的动作是“遥招手”，说明他对路人的问话并非漠不关心。他在“招手”以后，又怎样向“路人”低声耳语，那是读者想象中的事，诗人再没有交代的必要，所以，在说明了“遥招手”的原因以后，诗作也就戛然而止。 通过以上的简略分析可以看出，前两句虽然着重写小儿的体态，但“侧坐”与“莓苔”又不是单纯的描状写景之笔；后两句虽然着重写小儿的神情，但在第三句中仍然有描绘动作的生动的笔墨。此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
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