从2016到2021，既是我这只已经损坏的长焦镜头的整个使用周期，也几乎是我正经开始用长焦拍东西的履历。

从只能仰望大神们那些遥不可及的作品，到自己也能贯彻自己的想法，用自己的镜头诠释所思所想，刚刚触及大神们的脚尖的水平，这只镜头陪伴着我成长，陪伴着我游历世界各地，也陪伴着我度过五年间一个个人生节点。

这五年我学到的最大的一条经验就是：镜头的焦段只决定了它的性能和效果，但没有框定摄影的题材和种类。

以下照片均使用该长焦镜头拍摄：

2016 中国台湾 台湾旱招潮
2017 印度尼西亚北苏拉威西 苏拉袋貂
2017 中国广东 黑腹滨鹬和勺嘴鹬
2018 中国云南 云南娑罗双
2018 马来西亚砂劳越 长鼻猴
2018 意大利罗马 红隼
2019 英国伦敦 日本辛夷
2019 马来西亚沙巴 神山高海拔植被景观
2019 摩洛哥某地 厚嘴百灵
2020 瑞典乌普萨拉 欧洲白睡莲
2020 中国江苏 晚红瓦松
2021 中国湖南 檫木
2021 中国广东 布氏鲸

#米诺陶# #Minotaur#

1个小时老师线完事了，与其说是线路不如说是在用老师在出场之前的TEST阶段，去叙述了整个这个世界观，前面多半段都是15号老师的梦境（毕竟他出厂之前跟修理匠之间的对话就能看出老师跟其他机器人有些思考回路上的不同，或许可以称为自主意识的东西，而并非全部是由出厂设置的标准流水线AI）

中段还是梦境，老师其实只有3年的使用寿命，所以必然是看不到西亚成年时候在世界各地游历的场面的，所以他只是内心爱着西娅并期盼着她快些长大，一心想像真正的母亲一样呵护着西娅

后半段就是以被黑客黑掉之后的视角，阐述了诺德线同一时间轴下老师都干了点什么了，虽然杀了女妖但是没有救到西娅，留下悔恨的样子。

怎么说呢期盼了接近两年，没有太多新的剧情上的体验心理是有落差的，但是他本身的表现力还是一如既往的出众，或许我们需要等到西娅线再补充更多同一时间线上的剧情了。

日本纯文学的芥川奖今天公布了，获奖者是两名女性作家。

石泽麻衣目前生活在德国，获奖作品《在贝壳接续的地方》描写的是在德国中部的古城，留学中的自己和在311东北大地震后丧生的朋友的灵魂一起，游历历史和现实交织的世界的故事。

李琴峰出生于中国台湾，小时候因为看动漫而开始学日语，2013年前往日本留学。她获奖的作品《彼岸花盛开的岛》描写的是一个在位于台湾和日本之间架空的岛屿上，有一个仅由女性所构成的国家，在这个岛上人们与外界的交流，以及人与人之间的关系。