今天因为有事一点多才睡；就故意关了勿扰模式，结果就有狗骚扰！！！
半夜滴滴司机打电话给我，说到了，问我在酒吧哪儿？？？ 我特么在深夜失眠！！！
关键是打电话给刘狗，因为喝醉了，他还理直气壮说：“我是打了滴滴啊，不是代驾，你弄错了”，特么你是代叫！！！
好了，明天七点起床，现在贼气贼清醒，世界和平。
半夜滴滴司机打电话给我，说到了，问我在酒吧哪儿？？？ 我特么在深夜失眠！！！
关键是打电话给刘狗，因为喝醉了，他还理直气壮说：“我是打了滴滴啊，不是代驾，你弄错了”，特么你是代叫！！！
好了，明天七点起床，现在贼气贼清醒，世界和平。
大大小小的吵架。吧
6.15-6.16因为我加了旺仔qq和wx气到死局
这次我许了个愿望：希望我们永远不会冷战
6.24登帅哥的号发现南还在特关。那大号拉黑干什么。拉出来啊。好友都加回来啊
6.24她有了木木/狱的共号。我加了。那个号有个好友找那个号，还要打那个号 抱那个号，老婆抱没敢抱，接了打。那个好友没搞清情况，我说我是她cp后那个好友还要当着我面抱她，熊抱。给我气的不轻。后来就很郁闷，心里一直很不舒服。联想到她喜欢在共号玩。很不舒服。老婆看出来我不对劲了。但我不说。后来她一直说着我不对劲结果在光遇睡着了。
6.24晚要我去学红莲华x千本樱光遇琴谱
6.28凌晨在暮土大厅碰到一个开挂的虫且龙骨，我举报了，她说我上次那个接单时碰到的挂没举报是我双标。她还说想要我把这种双标放她身上多好。她说“你真冷淡”“你又开始了”“什么都没我有趣”“骗人的”。还要买挂。“我想要你只觉得我有趣”。我坚持我不是双标。
7.2因为旺仔看见我就打我。有点不舒服。我没和她抢木珉。她在的时候我都不背回来。任她抱。结果她还要打我。烦了。
7.4一整天都没怎么理我。她突然说要搞事情。她要下单陪玩。我问她搞啥事情。不和我说。就发表情包。问了说在ios。我不知道她在ios下单了陪玩。就去安卓跑图了。过了一会她喊我停下来跑图。我不。她说我爱跑图，不爱她。我不知道她上线安卓了。两个号我都登着但没有上线信息。她又上了共号。
7.5因为她带板去梅花桩我说我去过。她说去景点不是第一次。我说我以前带她去景点她不想去（因为我是瞎逛，路上顺便去的景点。）她没印象了。她说她根本没印象我说带她去打卡。她坚持我不是第一次，没有意义。把我弄自闭了。后来我忍不住问她我之前遇到的人都是错的。她说了对不起就消失了。我在wx问她“我有过男朋友，所以你会觉得我很脏是不是”“因为我第一个不是你”。凌晨自闭用美女放纸船“我很恶心吧”后来和好后删了。还和板板刘怂怂聊了很久。
白天直到下午两点。我都没看到她。下午两点之前给她发了公告的信息。不回我。14:14我看到她qq有随心贴“我大概，可能真的希望你是孤狼吧”。那时候我还是难受。过了很久看到她wx给我发消息。我那时候刚好跑完图。就说我去睡了。噢。那天上午我九点起床去了医院。醒得早。很困。醒来下午五点多。她觉得我还在生气吧。很小心翼翼让我不要生气。我给她最开始的号发的信息是“给你发公告的信息不理我啊”“知道了”。她说她两点醒的。不是故意不回我信息的。我说我知道。我说我没生气（虽然是骗人的）。我忍着让她相信我没有难受。
7.6凌晨碰到个萌新。在云野加了我和珉（她的共号），后来去树屋gh的时候，那个萌新传过来了。觉得我是渣。要给我买棺材。我说我bushi渣这是一个人。老婆说不是一个人。四年级小朋友不信我。我自闭了。后来我觉得老婆不高兴了强行不自闭。把萌新拉黑了。老婆哄我。说我是她的小朋友。
7.6喊我上线，却只是和我挂机啥也不做。一直不在。后来要下线了只说是去吃饭。我想起她说她要喝酒。喝的不轻。还以为老公和小茗子是两个人。接着她想去mc玩。被一个说我们恶心的人气到了。酒醒了。
7.7晚---7.8凌晨 她和我换mc头像。还问我觉得哪个好看。我说都好看。她说“命觉得之前那个好看”我不懂她什么意思。命喜欢之前那个和我们换什么头像有关系吗？命还不知道我们现在的头像。真的搞不懂什么意思。她说她要被我气死了。我烦了。她mc也要躲着我不给贴。我就站着不动了。自闭。她想让我别烦了。然后一起去玩了密室逃生。
玩到最后。有个人（喜欢光遇）一直想贴我们。我一直逃，老婆就任由那个人贴。我和老婆贴一起她也要来贴。我吃醋了。最后一局我看到她了，但我没立马贴过去。另一个换了和我一样造型的贴过去了。她站着不动。她还问我为什么我不过去。她用猫猫菇生气挠我。但我发了（），我说我不想看她被被人贴。我也不想和她贴一起的时候被别人贴。我想让她过来。但她问我为什么不过去。。。。挺。无奈的吧。
其实还想问她为什么星盘还有三个特关的。我喊她“老婆”她回我“干嘛”我就说“（）没事了”她“......好”
发了
6.15-6.16因为我加了旺仔qq和wx气到死局
这次我许了个愿望：希望我们永远不会冷战
6.24登帅哥的号发现南还在特关。那大号拉黑干什么。拉出来啊。好友都加回来啊
6.24她有了木木/狱的共号。我加了。那个号有个好友找那个号，还要打那个号 抱那个号，老婆抱没敢抱，接了打。那个好友没搞清情况，我说我是她cp后那个好友还要当着我面抱她，熊抱。给我气的不轻。后来就很郁闷，心里一直很不舒服。联想到她喜欢在共号玩。很不舒服。老婆看出来我不对劲了。但我不说。后来她一直说着我不对劲结果在光遇睡着了。
6.24晚要我去学红莲华x千本樱光遇琴谱
6.28凌晨在暮土大厅碰到一个开挂的虫且龙骨，我举报了，她说我上次那个接单时碰到的挂没举报是我双标。她还说想要我把这种双标放她身上多好。她说“你真冷淡”“你又开始了”“什么都没我有趣”“骗人的”。还要买挂。“我想要你只觉得我有趣”。我坚持我不是双标。
7.2因为旺仔看见我就打我。有点不舒服。我没和她抢木珉。她在的时候我都不背回来。任她抱。结果她还要打我。烦了。
7.4一整天都没怎么理我。她突然说要搞事情。她要下单陪玩。我问她搞啥事情。不和我说。就发表情包。问了说在ios。我不知道她在ios下单了陪玩。就去安卓跑图了。过了一会她喊我停下来跑图。我不。她说我爱跑图，不爱她。我不知道她上线安卓了。两个号我都登着但没有上线信息。她又上了共号。
7.5因为她带板去梅花桩我说我去过。她说去景点不是第一次。我说我以前带她去景点她不想去（因为我是瞎逛，路上顺便去的景点。）她没印象了。她说她根本没印象我说带她去打卡。她坚持我不是第一次，没有意义。把我弄自闭了。后来我忍不住问她我之前遇到的人都是错的。她说了对不起就消失了。我在wx问她“我有过男朋友，所以你会觉得我很脏是不是”“因为我第一个不是你”。凌晨自闭用美女放纸船“我很恶心吧”后来和好后删了。还和板板刘怂怂聊了很久。
白天直到下午两点。我都没看到她。下午两点之前给她发了公告的信息。不回我。14:14我看到她qq有随心贴“我大概，可能真的希望你是孤狼吧”。那时候我还是难受。过了很久看到她wx给我发消息。我那时候刚好跑完图。就说我去睡了。噢。那天上午我九点起床去了医院。醒得早。很困。醒来下午五点多。她觉得我还在生气吧。很小心翼翼让我不要生气。我给她最开始的号发的信息是“给你发公告的信息不理我啊”“知道了”。她说她两点醒的。不是故意不回我信息的。我说我知道。我说我没生气（虽然是骗人的）。我忍着让她相信我没有难受。
7.6凌晨碰到个萌新。在云野加了我和珉（她的共号），后来去树屋gh的时候，那个萌新传过来了。觉得我是渣。要给我买棺材。我说我bushi渣这是一个人。老婆说不是一个人。四年级小朋友不信我。我自闭了。后来我觉得老婆不高兴了强行不自闭。把萌新拉黑了。老婆哄我。说我是她的小朋友。
7.6喊我上线，却只是和我挂机啥也不做。一直不在。后来要下线了只说是去吃饭。我想起她说她要喝酒。喝的不轻。还以为老公和小茗子是两个人。接着她想去mc玩。被一个说我们恶心的人气到了。酒醒了。
7.7晚---7.8凌晨 她和我换mc头像。还问我觉得哪个好看。我说都好看。她说“命觉得之前那个好看”我不懂她什么意思。命喜欢之前那个和我们换什么头像有关系吗？命还不知道我们现在的头像。真的搞不懂什么意思。她说她要被我气死了。我烦了。她mc也要躲着我不给贴。我就站着不动了。自闭。她想让我别烦了。然后一起去玩了密室逃生。
玩到最后。有个人（喜欢光遇）一直想贴我们。我一直逃，老婆就任由那个人贴。我和老婆贴一起她也要来贴。我吃醋了。最后一局我看到她了，但我没立马贴过去。另一个换了和我一样造型的贴过去了。她站着不动。她还问我为什么我不过去。她用猫猫菇生气挠我。但我发了（），我说我不想看她被被人贴。我也不想和她贴一起的时候被别人贴。我想让她过来。但她问我为什么不过去。。。。挺。无奈的吧。
其实还想问她为什么星盘还有三个特关的。我喊她“老婆”她回我“干嘛”我就说“（）没事了”她“......好”
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【专访金宇澄：众生喧哗下的“不响”才是真实的】做小说编辑，做梦都想着明天上班收到一篇语言特别的小说——不是说语言“好”，而是“非常特殊”，有非常独特和个人的气息，小说最要紧的是语言、语感。拿到稿子、拿到书，看第一个十行，就能感受到这是一般还是特别的语境，不是等看完整个作品，了解全部内涵才下结论。第一个打动你的就是文字和语感，这一块儿一直是我特别看重的。
文｜李菁
【“潜伏者”】
三联生活周刊：从某种意义上说，您有点“大器晚成”的意思，其实您很早就写小说，也发表了不少作品。但是自从1991年发表了小说《轻寒》之后，除了零星的几篇作品外，后来几乎停笔，直到《繁花》问世，所以有人称您为“潜伏者”。您潜伏的这些年发生了什么？
金宇澄：我1988年到《上海文学》，一直做编辑。发现做了编辑再写小说，就会打架——白天认认真真挑别人小说的毛病，晚上有冲动自个儿写东西，第二天一早，编辑眼光回来了，看自己昨天写的，都什么呀？因此不写了。
三联生活周刊：当时的想法是永远弃笔吗？那又是一个什么样的契机重新开始“写作者金宇澄”的身份？
金宇澄：当时就是随波逐流，假如没有后来这个很偶然的契机，我可能结束写作了。有一天，一位朋友说，某某人在“弄堂网”写真名真姓别人的八卦了，我好奇去看。这是一个上海本地的网站，基本是上海话写作，此人书写的对象，都是我们认识的人，我想，有名有姓写他人的私事——北方话说是“埋汰人”了，不大合适，内容也没多大意思，我知道的市民生活更有趣，所以开帖子写写普通民生。这网站现在没了，但没这小插曲，不会有写《繁花》的冲动，这事情非常有可能刺激到我了。
三联生活周刊：做文学编辑好多年，暂时告别了写作。而看《繁花》的感觉是一股气贯通写下来，好像之前各种各样的积累在瞬间爆发，突然就酿成了酒。您在下笔之前就把文体或风格已经想好了吗？
金宇澄：这是一个全世界上海人用沪语发声、唱歌，晒上海旧照的论坛，我也就用上海话试着写，重要的是我用了假名“独上阁楼”，这也是《繁花》开篇第一句话，我忽然就变成了一个最自由的陌生人，没有任何负担，全新的写作体验，周围也都是陌生人，相互都那么新奇、好奇。我这个懒散的人突然警觉了，充满“我要打起精神来”的感觉。
小网站很稳定，每天100来个人看，心态都很放松。如果换成大网，每天无数人灌水，我可能早就歇菜了。当天贴了开场白，人人上来打招呼“爷叔侬好”等等，写了几天，就有人上来问：“侬到底啥人？你是什么人？到底谁的马甲？”坛主也悄悄问我，是不是某某人的马甲？
意思就是我写得好，获得这样的重视，对自己就不再怀疑了，写得很顺，每天更新一节，底下立马是各种评论，极为热闹。用现在的话说，就是天天直播。兴奋的焦虑是，打个比方，等于人突然“怀孕”了，“不正常”，成天想“下一步该怎么办？”，今天发出一节，立刻就想明天的故事。
说起来我特别佩服“鸳鸯蝴蝶派”那些老作家，包天笑时代的那些传奇，以《广陵潮》出名的李涵秋，《江湖奇侠传》的平江不肖生，真名向恺然，都可以每天三家报纸连载三个长篇——当然每天文字只有豆腐干大，一般是下午躺在一烟馆里，门外三家报社小伙计等着，一筒烟抽完，“拿纸过来”，小伙计拿来一纸，立刻就在纸上写完，小伙计跑去排字，第二个伙计送纸上来⋯⋯脑子里都想好了。
三联生活周刊：当时您的工作节奏是怎么样的？
金宇澄：记得是那年5月11号开的帖，早晨8点贴上去，状态很兴奋。为什么？5月份是上海最好的季节，天蒙蒙亮就可以起来写，气候不冷不热。写完天已经亮了，然后吃早饭，去上班。我的猫都知道了这节奏，有一天没起床它就过来不断地叫唤。上午10点打开“弄堂网”，看好多人七嘴八舌地议论，很好，几秒钟的快乐，立刻想明天的内容⋯⋯
每天写2000字、5000字、6000字。写完读者即看，完全投入，是没有什么难度的，因此特别理解年轻的网络写作，跟传统的面壁写作不一样，不再是等全部完稿，最终只是给一个编辑看，听这个读者的结论的写作。每天每一节，我都面对真正的读者，完全看得到他们的意见。因此这是“极豪华奢侈”的写作，这状态当然考验人，我经常会获得超常的发挥，内心也相当急迫，其他活动一概拒绝，这样一直写到10月底，统计字数二十几万，吓了我一跳——希望尽快结束吧。后有评论说，《繁花》推进得越来越快，现想想蛮后悔，实际是可以再放缓一些的。
单行本从头到尾，完整保持了连载时期每天每一个自然段突然结束的特点，预留“且听下回分解”的余味，这是面壁写作难以达到的节奏效果。
三联生活周刊：我还好奇一个技术性问题：书里这么多的人物您怎么记得住？作为读者阅读的时候，可能还经常都忘了这个人物是谁，要重新回头再找线索。您在写作上是怎么解决的？比如列一个提纲，还是这些人都活在您的脑子里，他的身份、他的腔调⋯⋯不需要这些提醒？
金宇澄：网上写一个礼拜觉得不对了，不是“开无轨电车”，是小说，这就要人物表、提纲，要安排结构——开帖是随便聊大天，张三怎么样、李四怎么样，然后提到了上海男人陶陶卖大闸蟹——就是《繁花》开头一节。“大闸蟹”这节是上帝给的礼物，门忽然开了，进入到过去的上海，联系到记忆和许多熟人，一切突然打通了。
像一副牌一下子理顺，人全罩在里边，可以一眼望到头，因此停了两天，结构是用两种颜色的笔，红字算一章，蓝字一章。比如红字大闸蟹，是一种提示，几个字就知道是写谁，包括其他关键字，都可以一看就知，就这样提示，红字蓝字，完成就划去，其中如果有不能预想的变化，我在一旁列出，或另贴一纸，但到了结尾，竟然完全按照了预设。读者稍微用心一下，会发现《繁花》里的人其实并不多，一眼就知道哪几个人最要紧，其他很多人也就是风景，环境、气候是风景，周围的人群，其实就是各种的景色。
【沪语写作与被标签化的上海】
三联生活周刊：您是从一开始就意识到自己要写一部非常独特的小说，还是说一直是无意识的，但这个念头根植于您脑中可能二三十年了？
金宇澄：我这年龄的作者都经历了上世纪80年代文本实验热潮。可以说当时的写作者们，特注意实验、摹写各种文本，特在乎个性，因此创作呈现的样式千奇百怪，什么表达都有。
这种文学趣味环境，与“80后”“90后”作家不一样，是一个恶补和照搬的时代，突然出现大量仿西方流派的作品，法国新小说、“垮掉的一代”时期⋯⋯强化“个性化表达”、写作辨识度⋯⋯然后，我暂别了小说，是休眠状态，也有那种不甘心、“没有完成任务”的心情，这次一旦触碰到了立刻就回头了。
另一原因是，受论坛沪语的启发，心里知道，很少有作者用所谓“上海官话”写小说，在北方语系方言的大背景下，上海话一直是小众、边缘的。《上海文学》的作者们，最多点缀几句上海对白，以示特色——编辑还得十二分注意它们是否通文。我的工作，就是修订到让所有华文读者都能懂，因此我对于沪语，一直有潜移默化的敏感，知道沪方言很有魅力，也容易“隔”。其实文学并不承担传播方言的任务，方言就是好看，标准普通话，客观上是“人造”语言——文字改革委员会的解释就是“以北京方言为基础的普通话”，它进入了词典，就没变化了，而任何地域自然生成的方言，原汁原味，活泼接地气，也随时间一直活泼地变更，它们从不固定，因此小说和影视都喜欢方言对白，因为它们更生动。普通话对于国计民生来说，功不可没，多少也切断了地域水土的显著特征，包括人耳听觉的敏感度——比如我爱去广州，一听见出租车里的电台，就知道广州到了。城市之味，通过语言声音，露出了地域的特征，普通话，等于千城一律的城市高楼，而我最想看的却是属于本土的房舍，比如看到了上海的石库门，就知道到上海了。对上海话，我没有自恋，我在北方生活了多年，我在小说里慢慢改良和修订它，目的就是尽量让非上海读者了解这地域。
现今回想，上海这个本地网站，启发了我的沪语写作兴趣，网站里以上海话写作、倚老卖老的各种能人，对我也产生很大影响。我发现一个有意思的现象：虽然我是上海人，母语是上海话，但数十年写作，一直是用普通话思维，所以初用上海话写，磕磕巴巴，经常文不达意，心里坚持用上海话，知道有些可用上海话表达，有些就要改换，比如不用“侬”，我改为直呼其名等等，读者看不出来35万字的小说，没有“侬”——就是“你”——这第二人称词，因为这是常用字，如果每一页满满的“侬”，读者肯定受不了的，如果改用“你”，也就不是上海话了，这就是转换。
做小说编辑，做梦都想着明天上班收到一篇语言特别的小说——不是说语言“好”，而是“非常特殊”，有非常独特和个人的气息，小说最要紧的是语言、语感。拿到稿子、拿到书，看第一个十行，就能感受到这是一般还是特别的语境，不是等看完整个作品，了解全部内涵才下结论。第一个打动你的就是文字和语感，这一块儿一直是我特别看重的。
（录音整理 杜昶德）
全文刊载于《三联生活周刊》2021年第7/8期
文｜李菁
【“潜伏者”】
三联生活周刊：从某种意义上说，您有点“大器晚成”的意思，其实您很早就写小说，也发表了不少作品。但是自从1991年发表了小说《轻寒》之后，除了零星的几篇作品外，后来几乎停笔，直到《繁花》问世，所以有人称您为“潜伏者”。您潜伏的这些年发生了什么？
金宇澄：我1988年到《上海文学》，一直做编辑。发现做了编辑再写小说，就会打架——白天认认真真挑别人小说的毛病，晚上有冲动自个儿写东西，第二天一早，编辑眼光回来了，看自己昨天写的，都什么呀？因此不写了。
三联生活周刊：当时的想法是永远弃笔吗？那又是一个什么样的契机重新开始“写作者金宇澄”的身份？
金宇澄：当时就是随波逐流，假如没有后来这个很偶然的契机，我可能结束写作了。有一天，一位朋友说，某某人在“弄堂网”写真名真姓别人的八卦了，我好奇去看。这是一个上海本地的网站，基本是上海话写作，此人书写的对象，都是我们认识的人，我想，有名有姓写他人的私事——北方话说是“埋汰人”了，不大合适，内容也没多大意思，我知道的市民生活更有趣，所以开帖子写写普通民生。这网站现在没了，但没这小插曲，不会有写《繁花》的冲动，这事情非常有可能刺激到我了。
三联生活周刊：做文学编辑好多年，暂时告别了写作。而看《繁花》的感觉是一股气贯通写下来，好像之前各种各样的积累在瞬间爆发，突然就酿成了酒。您在下笔之前就把文体或风格已经想好了吗？
金宇澄：这是一个全世界上海人用沪语发声、唱歌，晒上海旧照的论坛，我也就用上海话试着写，重要的是我用了假名“独上阁楼”，这也是《繁花》开篇第一句话，我忽然就变成了一个最自由的陌生人，没有任何负担，全新的写作体验，周围也都是陌生人，相互都那么新奇、好奇。我这个懒散的人突然警觉了，充满“我要打起精神来”的感觉。
小网站很稳定，每天100来个人看，心态都很放松。如果换成大网，每天无数人灌水，我可能早就歇菜了。当天贴了开场白，人人上来打招呼“爷叔侬好”等等，写了几天，就有人上来问：“侬到底啥人？你是什么人？到底谁的马甲？”坛主也悄悄问我，是不是某某人的马甲？
意思就是我写得好，获得这样的重视，对自己就不再怀疑了，写得很顺，每天更新一节，底下立马是各种评论，极为热闹。用现在的话说，就是天天直播。兴奋的焦虑是，打个比方，等于人突然“怀孕”了，“不正常”，成天想“下一步该怎么办？”，今天发出一节，立刻就想明天的故事。
说起来我特别佩服“鸳鸯蝴蝶派”那些老作家，包天笑时代的那些传奇，以《广陵潮》出名的李涵秋，《江湖奇侠传》的平江不肖生，真名向恺然，都可以每天三家报纸连载三个长篇——当然每天文字只有豆腐干大，一般是下午躺在一烟馆里，门外三家报社小伙计等着，一筒烟抽完，“拿纸过来”，小伙计拿来一纸，立刻就在纸上写完，小伙计跑去排字，第二个伙计送纸上来⋯⋯脑子里都想好了。
三联生活周刊：当时您的工作节奏是怎么样的？
金宇澄：记得是那年5月11号开的帖，早晨8点贴上去，状态很兴奋。为什么？5月份是上海最好的季节，天蒙蒙亮就可以起来写，气候不冷不热。写完天已经亮了，然后吃早饭，去上班。我的猫都知道了这节奏，有一天没起床它就过来不断地叫唤。上午10点打开“弄堂网”，看好多人七嘴八舌地议论，很好，几秒钟的快乐，立刻想明天的内容⋯⋯
每天写2000字、5000字、6000字。写完读者即看，完全投入，是没有什么难度的，因此特别理解年轻的网络写作，跟传统的面壁写作不一样，不再是等全部完稿，最终只是给一个编辑看，听这个读者的结论的写作。每天每一节，我都面对真正的读者，完全看得到他们的意见。因此这是“极豪华奢侈”的写作，这状态当然考验人，我经常会获得超常的发挥，内心也相当急迫，其他活动一概拒绝，这样一直写到10月底，统计字数二十几万，吓了我一跳——希望尽快结束吧。后有评论说，《繁花》推进得越来越快，现想想蛮后悔，实际是可以再放缓一些的。
单行本从头到尾，完整保持了连载时期每天每一个自然段突然结束的特点，预留“且听下回分解”的余味，这是面壁写作难以达到的节奏效果。
三联生活周刊：我还好奇一个技术性问题：书里这么多的人物您怎么记得住？作为读者阅读的时候，可能还经常都忘了这个人物是谁，要重新回头再找线索。您在写作上是怎么解决的？比如列一个提纲，还是这些人都活在您的脑子里，他的身份、他的腔调⋯⋯不需要这些提醒？
金宇澄：网上写一个礼拜觉得不对了，不是“开无轨电车”，是小说，这就要人物表、提纲，要安排结构——开帖是随便聊大天，张三怎么样、李四怎么样，然后提到了上海男人陶陶卖大闸蟹——就是《繁花》开头一节。“大闸蟹”这节是上帝给的礼物，门忽然开了，进入到过去的上海，联系到记忆和许多熟人，一切突然打通了。
像一副牌一下子理顺，人全罩在里边，可以一眼望到头，因此停了两天，结构是用两种颜色的笔，红字算一章，蓝字一章。比如红字大闸蟹，是一种提示，几个字就知道是写谁，包括其他关键字，都可以一看就知，就这样提示，红字蓝字，完成就划去，其中如果有不能预想的变化，我在一旁列出，或另贴一纸，但到了结尾，竟然完全按照了预设。读者稍微用心一下，会发现《繁花》里的人其实并不多，一眼就知道哪几个人最要紧，其他很多人也就是风景，环境、气候是风景，周围的人群，其实就是各种的景色。
【沪语写作与被标签化的上海】
三联生活周刊：您是从一开始就意识到自己要写一部非常独特的小说，还是说一直是无意识的，但这个念头根植于您脑中可能二三十年了？
金宇澄：我这年龄的作者都经历了上世纪80年代文本实验热潮。可以说当时的写作者们，特注意实验、摹写各种文本，特在乎个性，因此创作呈现的样式千奇百怪，什么表达都有。
这种文学趣味环境，与“80后”“90后”作家不一样，是一个恶补和照搬的时代，突然出现大量仿西方流派的作品，法国新小说、“垮掉的一代”时期⋯⋯强化“个性化表达”、写作辨识度⋯⋯然后，我暂别了小说，是休眠状态，也有那种不甘心、“没有完成任务”的心情，这次一旦触碰到了立刻就回头了。
另一原因是，受论坛沪语的启发，心里知道，很少有作者用所谓“上海官话”写小说，在北方语系方言的大背景下，上海话一直是小众、边缘的。《上海文学》的作者们，最多点缀几句上海对白，以示特色——编辑还得十二分注意它们是否通文。我的工作，就是修订到让所有华文读者都能懂，因此我对于沪语，一直有潜移默化的敏感，知道沪方言很有魅力，也容易“隔”。其实文学并不承担传播方言的任务，方言就是好看，标准普通话，客观上是“人造”语言——文字改革委员会的解释就是“以北京方言为基础的普通话”，它进入了词典，就没变化了，而任何地域自然生成的方言，原汁原味，活泼接地气，也随时间一直活泼地变更，它们从不固定，因此小说和影视都喜欢方言对白，因为它们更生动。普通话对于国计民生来说，功不可没，多少也切断了地域水土的显著特征，包括人耳听觉的敏感度——比如我爱去广州，一听见出租车里的电台，就知道广州到了。城市之味，通过语言声音，露出了地域的特征，普通话，等于千城一律的城市高楼，而我最想看的却是属于本土的房舍，比如看到了上海的石库门，就知道到上海了。对上海话，我没有自恋，我在北方生活了多年，我在小说里慢慢改良和修订它，目的就是尽量让非上海读者了解这地域。
现今回想，上海这个本地网站，启发了我的沪语写作兴趣，网站里以上海话写作、倚老卖老的各种能人，对我也产生很大影响。我发现一个有意思的现象：虽然我是上海人，母语是上海话，但数十年写作，一直是用普通话思维，所以初用上海话写，磕磕巴巴，经常文不达意，心里坚持用上海话，知道有些可用上海话表达，有些就要改换，比如不用“侬”，我改为直呼其名等等，读者看不出来35万字的小说，没有“侬”——就是“你”——这第二人称词，因为这是常用字，如果每一页满满的“侬”，读者肯定受不了的，如果改用“你”，也就不是上海话了，这就是转换。
做小说编辑，做梦都想着明天上班收到一篇语言特别的小说——不是说语言“好”，而是“非常特殊”，有非常独特和个人的气息，小说最要紧的是语言、语感。拿到稿子、拿到书，看第一个十行，就能感受到这是一般还是特别的语境，不是等看完整个作品，了解全部内涵才下结论。第一个打动你的就是文字和语感，这一块儿一直是我特别看重的。
（录音整理 杜昶德）
全文刊载于《三联生活周刊》2021年第7/8期
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