现实中还是有人一台手机用5、6年的，就好比iPhone 6s。网上说这款苹果iPhone在全球的保有量很高，之前我是不相信的，毕竟每年苹果新机都卖得那么好，还会有人一直在用老款手机？
今天来个客户，发现他用的就是15年发布的iPhone 6s。现在的用户基本用的都是全面屏手机了，特别是安卓用户。相对iPhone，安卓用户换机频率也更高，基本1.5年到2年一换。19年之后满大街基本都是全面屏手机了，所以看到这台iPhone 6s还是蛮扎眼的。
生活里绝大多数人不会像网传的极客玩家那样频繁换新机，但是现在手机越来越便宜，两三年换一台已经是很平常的事情了。不过五六年还不换手机的就比较少见了。不知道大家现在的换机周期是多长？用的时间最长的手机又是哪一款呢？
今天来个客户，发现他用的就是15年发布的iPhone 6s。现在的用户基本用的都是全面屏手机了，特别是安卓用户。相对iPhone，安卓用户换机频率也更高，基本1.5年到2年一换。19年之后满大街基本都是全面屏手机了，所以看到这台iPhone 6s还是蛮扎眼的。
生活里绝大多数人不会像网传的极客玩家那样频繁换新机，但是现在手机越来越便宜，两三年换一台已经是很平常的事情了。不过五六年还不换手机的就比较少见了。不知道大家现在的换机周期是多长？用的时间最长的手机又是哪一款呢？
【专访金宇澄：众生喧哗下的“不响”才是真实的】做小说编辑，做梦都想着明天上班收到一篇语言特别的小说——不是说语言“好”，而是“非常特殊”，有非常独特和个人的气息，小说最要紧的是语言、语感。拿到稿子、拿到书，看第一个十行，就能感受到这是一般还是特别的语境，不是等看完整个作品，了解全部内涵才下结论。第一个打动你的就是文字和语感，这一块儿一直是我特别看重的。
文｜李菁
【“潜伏者”】
三联生活周刊：从某种意义上说，您有点“大器晚成”的意思，其实您很早就写小说，也发表了不少作品。但是自从1991年发表了小说《轻寒》之后，除了零星的几篇作品外，后来几乎停笔，直到《繁花》问世，所以有人称您为“潜伏者”。您潜伏的这些年发生了什么？
金宇澄：我1988年到《上海文学》，一直做编辑。发现做了编辑再写小说，就会打架——白天认认真真挑别人小说的毛病，晚上有冲动自个儿写东西，第二天一早，编辑眼光回来了，看自己昨天写的，都什么呀？因此不写了。
三联生活周刊：当时的想法是永远弃笔吗？那又是一个什么样的契机重新开始“写作者金宇澄”的身份？
金宇澄：当时就是随波逐流，假如没有后来这个很偶然的契机，我可能结束写作了。有一天，一位朋友说，某某人在“弄堂网”写真名真姓别人的八卦了，我好奇去看。这是一个上海本地的网站，基本是上海话写作，此人书写的对象，都是我们认识的人，我想，有名有姓写他人的私事——北方话说是“埋汰人”了，不大合适，内容也没多大意思，我知道的市民生活更有趣，所以开帖子写写普通民生。这网站现在没了，但没这小插曲，不会有写《繁花》的冲动，这事情非常有可能刺激到我了。
三联生活周刊：做文学编辑好多年，暂时告别了写作。而看《繁花》的感觉是一股气贯通写下来，好像之前各种各样的积累在瞬间爆发，突然就酿成了酒。您在下笔之前就把文体或风格已经想好了吗？
金宇澄：这是一个全世界上海人用沪语发声、唱歌，晒上海旧照的论坛，我也就用上海话试着写，重要的是我用了假名“独上阁楼”，这也是《繁花》开篇第一句话，我忽然就变成了一个最自由的陌生人，没有任何负担，全新的写作体验，周围也都是陌生人，相互都那么新奇、好奇。我这个懒散的人突然警觉了，充满“我要打起精神来”的感觉。
小网站很稳定，每天100来个人看，心态都很放松。如果换成大网，每天无数人灌水，我可能早就歇菜了。当天贴了开场白，人人上来打招呼“爷叔侬好”等等，写了几天，就有人上来问：“侬到底啥人？你是什么人？到底谁的马甲？”坛主也悄悄问我，是不是某某人的马甲？
意思就是我写得好，获得这样的重视，对自己就不再怀疑了，写得很顺，每天更新一节，底下立马是各种评论，极为热闹。用现在的话说，就是天天直播。兴奋的焦虑是，打个比方，等于人突然“怀孕”了，“不正常”，成天想“下一步该怎么办？”，今天发出一节，立刻就想明天的故事。
说起来我特别佩服“鸳鸯蝴蝶派”那些老作家，包天笑时代的那些传奇，以《广陵潮》出名的李涵秋，《江湖奇侠传》的平江不肖生，真名向恺然，都可以每天三家报纸连载三个长篇——当然每天文字只有豆腐干大，一般是下午躺在一烟馆里，门外三家报社小伙计等着，一筒烟抽完，“拿纸过来”，小伙计拿来一纸，立刻就在纸上写完，小伙计跑去排字，第二个伙计送纸上来⋯⋯脑子里都想好了。
三联生活周刊：当时您的工作节奏是怎么样的？
金宇澄：记得是那年5月11号开的帖，早晨8点贴上去，状态很兴奋。为什么？5月份是上海最好的季节，天蒙蒙亮就可以起来写，气候不冷不热。写完天已经亮了，然后吃早饭，去上班。我的猫都知道了这节奏，有一天没起床它就过来不断地叫唤。上午10点打开“弄堂网”，看好多人七嘴八舌地议论，很好，几秒钟的快乐，立刻想明天的内容⋯⋯
每天写2000字、5000字、6000字。写完读者即看，完全投入，是没有什么难度的，因此特别理解年轻的网络写作，跟传统的面壁写作不一样，不再是等全部完稿，最终只是给一个编辑看，听这个读者的结论的写作。每天每一节，我都面对真正的读者，完全看得到他们的意见。因此这是“极豪华奢侈”的写作，这状态当然考验人，我经常会获得超常的发挥，内心也相当急迫，其他活动一概拒绝，这样一直写到10月底，统计字数二十几万，吓了我一跳——希望尽快结束吧。后有评论说，《繁花》推进得越来越快，现想想蛮后悔，实际是可以再放缓一些的。
单行本从头到尾，完整保持了连载时期每天每一个自然段突然结束的特点，预留“且听下回分解”的余味，这是面壁写作难以达到的节奏效果。
三联生活周刊：我还好奇一个技术性问题：书里这么多的人物您怎么记得住？作为读者阅读的时候，可能还经常都忘了这个人物是谁，要重新回头再找线索。您在写作上是怎么解决的？比如列一个提纲，还是这些人都活在您的脑子里，他的身份、他的腔调⋯⋯不需要这些提醒？
金宇澄：网上写一个礼拜觉得不对了，不是“开无轨电车”，是小说，这就要人物表、提纲，要安排结构——开帖是随便聊大天，张三怎么样、李四怎么样，然后提到了上海男人陶陶卖大闸蟹——就是《繁花》开头一节。“大闸蟹”这节是上帝给的礼物，门忽然开了，进入到过去的上海，联系到记忆和许多熟人，一切突然打通了。
像一副牌一下子理顺，人全罩在里边，可以一眼望到头，因此停了两天，结构是用两种颜色的笔，红字算一章，蓝字一章。比如红字大闸蟹，是一种提示，几个字就知道是写谁，包括其他关键字，都可以一看就知，就这样提示，红字蓝字，完成就划去，其中如果有不能预想的变化，我在一旁列出，或另贴一纸，但到了结尾，竟然完全按照了预设。读者稍微用心一下，会发现《繁花》里的人其实并不多，一眼就知道哪几个人最要紧，其他很多人也就是风景，环境、气候是风景，周围的人群，其实就是各种的景色。
【沪语写作与被标签化的上海】
三联生活周刊：您是从一开始就意识到自己要写一部非常独特的小说，还是说一直是无意识的，但这个念头根植于您脑中可能二三十年了？
金宇澄：我这年龄的作者都经历了上世纪80年代文本实验热潮。可以说当时的写作者们，特注意实验、摹写各种文本，特在乎个性，因此创作呈现的样式千奇百怪，什么表达都有。
这种文学趣味环境，与“80后”“90后”作家不一样，是一个恶补和照搬的时代，突然出现大量仿西方流派的作品，法国新小说、“垮掉的一代”时期⋯⋯强化“个性化表达”、写作辨识度⋯⋯然后，我暂别了小说，是休眠状态，也有那种不甘心、“没有完成任务”的心情，这次一旦触碰到了立刻就回头了。
另一原因是，受论坛沪语的启发，心里知道，很少有作者用所谓“上海官话”写小说，在北方语系方言的大背景下，上海话一直是小众、边缘的。《上海文学》的作者们，最多点缀几句上海对白，以示特色——编辑还得十二分注意它们是否通文。我的工作，就是修订到让所有华文读者都能懂，因此我对于沪语，一直有潜移默化的敏感，知道沪方言很有魅力，也容易“隔”。其实文学并不承担传播方言的任务，方言就是好看，标准普通话，客观上是“人造”语言——文字改革委员会的解释就是“以北京方言为基础的普通话”，它进入了词典，就没变化了，而任何地域自然生成的方言，原汁原味，活泼接地气，也随时间一直活泼地变更，它们从不固定，因此小说和影视都喜欢方言对白，因为它们更生动。普通话对于国计民生来说，功不可没，多少也切断了地域水土的显著特征，包括人耳听觉的敏感度——比如我爱去广州，一听见出租车里的电台，就知道广州到了。城市之味，通过语言声音，露出了地域的特征，普通话，等于千城一律的城市高楼，而我最想看的却是属于本土的房舍，比如看到了上海的石库门，就知道到上海了。对上海话，我没有自恋，我在北方生活了多年，我在小说里慢慢改良和修订它，目的就是尽量让非上海读者了解这地域。
现今回想，上海这个本地网站，启发了我的沪语写作兴趣，网站里以上海话写作、倚老卖老的各种能人，对我也产生很大影响。我发现一个有意思的现象：虽然我是上海人，母语是上海话，但数十年写作，一直是用普通话思维，所以初用上海话写，磕磕巴巴，经常文不达意，心里坚持用上海话，知道有些可用上海话表达，有些就要改换，比如不用“侬”，我改为直呼其名等等，读者看不出来35万字的小说，没有“侬”——就是“你”——这第二人称词，因为这是常用字，如果每一页满满的“侬”，读者肯定受不了的，如果改用“你”，也就不是上海话了，这就是转换。
做小说编辑，做梦都想着明天上班收到一篇语言特别的小说——不是说语言“好”，而是“非常特殊”，有非常独特和个人的气息，小说最要紧的是语言、语感。拿到稿子、拿到书，看第一个十行，就能感受到这是一般还是特别的语境，不是等看完整个作品，了解全部内涵才下结论。第一个打动你的就是文字和语感，这一块儿一直是我特别看重的。
（录音整理 杜昶德）
全文刊载于《三联生活周刊》2021年第7/8期
文｜李菁
【“潜伏者”】
三联生活周刊：从某种意义上说，您有点“大器晚成”的意思，其实您很早就写小说，也发表了不少作品。但是自从1991年发表了小说《轻寒》之后，除了零星的几篇作品外，后来几乎停笔，直到《繁花》问世，所以有人称您为“潜伏者”。您潜伏的这些年发生了什么？
金宇澄：我1988年到《上海文学》，一直做编辑。发现做了编辑再写小说，就会打架——白天认认真真挑别人小说的毛病，晚上有冲动自个儿写东西，第二天一早，编辑眼光回来了，看自己昨天写的，都什么呀？因此不写了。
三联生活周刊：当时的想法是永远弃笔吗？那又是一个什么样的契机重新开始“写作者金宇澄”的身份？
金宇澄：当时就是随波逐流，假如没有后来这个很偶然的契机，我可能结束写作了。有一天，一位朋友说，某某人在“弄堂网”写真名真姓别人的八卦了，我好奇去看。这是一个上海本地的网站，基本是上海话写作，此人书写的对象，都是我们认识的人，我想，有名有姓写他人的私事——北方话说是“埋汰人”了，不大合适，内容也没多大意思，我知道的市民生活更有趣，所以开帖子写写普通民生。这网站现在没了，但没这小插曲，不会有写《繁花》的冲动，这事情非常有可能刺激到我了。
三联生活周刊：做文学编辑好多年，暂时告别了写作。而看《繁花》的感觉是一股气贯通写下来，好像之前各种各样的积累在瞬间爆发，突然就酿成了酒。您在下笔之前就把文体或风格已经想好了吗？
金宇澄：这是一个全世界上海人用沪语发声、唱歌，晒上海旧照的论坛，我也就用上海话试着写，重要的是我用了假名“独上阁楼”，这也是《繁花》开篇第一句话，我忽然就变成了一个最自由的陌生人，没有任何负担，全新的写作体验，周围也都是陌生人，相互都那么新奇、好奇。我这个懒散的人突然警觉了，充满“我要打起精神来”的感觉。
小网站很稳定，每天100来个人看，心态都很放松。如果换成大网，每天无数人灌水，我可能早就歇菜了。当天贴了开场白，人人上来打招呼“爷叔侬好”等等，写了几天，就有人上来问：“侬到底啥人？你是什么人？到底谁的马甲？”坛主也悄悄问我，是不是某某人的马甲？
意思就是我写得好，获得这样的重视，对自己就不再怀疑了，写得很顺，每天更新一节，底下立马是各种评论，极为热闹。用现在的话说，就是天天直播。兴奋的焦虑是，打个比方，等于人突然“怀孕”了，“不正常”，成天想“下一步该怎么办？”，今天发出一节，立刻就想明天的故事。
说起来我特别佩服“鸳鸯蝴蝶派”那些老作家，包天笑时代的那些传奇，以《广陵潮》出名的李涵秋，《江湖奇侠传》的平江不肖生，真名向恺然，都可以每天三家报纸连载三个长篇——当然每天文字只有豆腐干大，一般是下午躺在一烟馆里，门外三家报社小伙计等着，一筒烟抽完，“拿纸过来”，小伙计拿来一纸，立刻就在纸上写完，小伙计跑去排字，第二个伙计送纸上来⋯⋯脑子里都想好了。
三联生活周刊：当时您的工作节奏是怎么样的？
金宇澄：记得是那年5月11号开的帖，早晨8点贴上去，状态很兴奋。为什么？5月份是上海最好的季节，天蒙蒙亮就可以起来写，气候不冷不热。写完天已经亮了，然后吃早饭，去上班。我的猫都知道了这节奏，有一天没起床它就过来不断地叫唤。上午10点打开“弄堂网”，看好多人七嘴八舌地议论，很好，几秒钟的快乐，立刻想明天的内容⋯⋯
每天写2000字、5000字、6000字。写完读者即看，完全投入，是没有什么难度的，因此特别理解年轻的网络写作，跟传统的面壁写作不一样，不再是等全部完稿，最终只是给一个编辑看，听这个读者的结论的写作。每天每一节，我都面对真正的读者，完全看得到他们的意见。因此这是“极豪华奢侈”的写作，这状态当然考验人，我经常会获得超常的发挥，内心也相当急迫，其他活动一概拒绝，这样一直写到10月底，统计字数二十几万，吓了我一跳——希望尽快结束吧。后有评论说，《繁花》推进得越来越快，现想想蛮后悔，实际是可以再放缓一些的。
单行本从头到尾，完整保持了连载时期每天每一个自然段突然结束的特点，预留“且听下回分解”的余味，这是面壁写作难以达到的节奏效果。
三联生活周刊：我还好奇一个技术性问题：书里这么多的人物您怎么记得住？作为读者阅读的时候，可能还经常都忘了这个人物是谁，要重新回头再找线索。您在写作上是怎么解决的？比如列一个提纲，还是这些人都活在您的脑子里，他的身份、他的腔调⋯⋯不需要这些提醒？
金宇澄：网上写一个礼拜觉得不对了，不是“开无轨电车”，是小说，这就要人物表、提纲，要安排结构——开帖是随便聊大天，张三怎么样、李四怎么样，然后提到了上海男人陶陶卖大闸蟹——就是《繁花》开头一节。“大闸蟹”这节是上帝给的礼物，门忽然开了，进入到过去的上海，联系到记忆和许多熟人，一切突然打通了。
像一副牌一下子理顺，人全罩在里边，可以一眼望到头，因此停了两天，结构是用两种颜色的笔，红字算一章，蓝字一章。比如红字大闸蟹，是一种提示，几个字就知道是写谁，包括其他关键字，都可以一看就知，就这样提示，红字蓝字，完成就划去，其中如果有不能预想的变化，我在一旁列出，或另贴一纸，但到了结尾，竟然完全按照了预设。读者稍微用心一下，会发现《繁花》里的人其实并不多，一眼就知道哪几个人最要紧，其他很多人也就是风景，环境、气候是风景，周围的人群，其实就是各种的景色。
【沪语写作与被标签化的上海】
三联生活周刊：您是从一开始就意识到自己要写一部非常独特的小说，还是说一直是无意识的，但这个念头根植于您脑中可能二三十年了？
金宇澄：我这年龄的作者都经历了上世纪80年代文本实验热潮。可以说当时的写作者们，特注意实验、摹写各种文本，特在乎个性，因此创作呈现的样式千奇百怪，什么表达都有。
这种文学趣味环境，与“80后”“90后”作家不一样，是一个恶补和照搬的时代，突然出现大量仿西方流派的作品，法国新小说、“垮掉的一代”时期⋯⋯强化“个性化表达”、写作辨识度⋯⋯然后，我暂别了小说，是休眠状态，也有那种不甘心、“没有完成任务”的心情，这次一旦触碰到了立刻就回头了。
另一原因是，受论坛沪语的启发，心里知道，很少有作者用所谓“上海官话”写小说，在北方语系方言的大背景下，上海话一直是小众、边缘的。《上海文学》的作者们，最多点缀几句上海对白，以示特色——编辑还得十二分注意它们是否通文。我的工作，就是修订到让所有华文读者都能懂，因此我对于沪语，一直有潜移默化的敏感，知道沪方言很有魅力，也容易“隔”。其实文学并不承担传播方言的任务，方言就是好看，标准普通话，客观上是“人造”语言——文字改革委员会的解释就是“以北京方言为基础的普通话”，它进入了词典，就没变化了，而任何地域自然生成的方言，原汁原味，活泼接地气，也随时间一直活泼地变更，它们从不固定，因此小说和影视都喜欢方言对白，因为它们更生动。普通话对于国计民生来说，功不可没，多少也切断了地域水土的显著特征，包括人耳听觉的敏感度——比如我爱去广州，一听见出租车里的电台，就知道广州到了。城市之味，通过语言声音，露出了地域的特征，普通话，等于千城一律的城市高楼，而我最想看的却是属于本土的房舍，比如看到了上海的石库门，就知道到上海了。对上海话，我没有自恋，我在北方生活了多年，我在小说里慢慢改良和修订它，目的就是尽量让非上海读者了解这地域。
现今回想，上海这个本地网站，启发了我的沪语写作兴趣，网站里以上海话写作、倚老卖老的各种能人，对我也产生很大影响。我发现一个有意思的现象：虽然我是上海人，母语是上海话，但数十年写作，一直是用普通话思维，所以初用上海话写，磕磕巴巴，经常文不达意，心里坚持用上海话，知道有些可用上海话表达，有些就要改换，比如不用“侬”，我改为直呼其名等等，读者看不出来35万字的小说，没有“侬”——就是“你”——这第二人称词，因为这是常用字，如果每一页满满的“侬”，读者肯定受不了的，如果改用“你”，也就不是上海话了，这就是转换。
做小说编辑，做梦都想着明天上班收到一篇语言特别的小说——不是说语言“好”，而是“非常特殊”，有非常独特和个人的气息，小说最要紧的是语言、语感。拿到稿子、拿到书，看第一个十行，就能感受到这是一般还是特别的语境，不是等看完整个作品，了解全部内涵才下结论。第一个打动你的就是文字和语感，这一块儿一直是我特别看重的。
（录音整理 杜昶德）
全文刊载于《三联生活周刊》2021年第7/8期
#林生斌##倪可政治经济学#
1/一个男人，经历了这世上最痛苦的丧妻丧子之痛，还能在一个星期内大肆请媒体营销策划自己的微博，在小区搞演讲。用舆论给绿城施压，玩的一手好设计，包括后来疫情捐款捐物设置基金啥的，他实际捐的和他营造的完全不是一个水平。
2/看过保姆的辩护律师有提到过一个人，在凌晨的时候打火警说，房子里没有人。而且律师提到他年龄不大，而且并不在场，而且不愿意说出他的身份。现在再根据网上的说法确实有点细思极恐，如果真的是他说房子里没人，火警就会按没有人的灭火处理，四个人就等同于错过了最佳的救治时机，活活被浓烟呛死。这个人是谁，有待考证。
3/想必也看到过很多林跟新女友的照片吧，最早一个是18年的，而此女早在16年就与林有过微博互动，或许两人因为惺惺相惜而在一起也不是没可能。但是亡妻亡子尚且尸骨未寒啊，孩子都偷偷生了两个？且天天在微博、抖音大卖深情人设，吃人血馒头，哪有男人怀里抱着现任嘴里说想前任的？
4/林发迹前是个Tony老师，傍上了前妻因而开豪车、当老板、住几千万的房子。他犯不着冒险去杀死前妻。他的一切都来自前妻家族，一旦事败他就会失去一切，还要去吃牢饭，犯不着。但利用PUA诱导保姆动手，极有可能。这种行为不落文字，完全没有证据，连怂恿都算不上，借刀杀人天衣无缝。我之所以这么怀疑，是因为他消费前妻、为了赔偿不让前妻女入土为安、妻儿遇难后第二天就注册品牌、以及泄露出来的他和前妻的微信对话，让我觉得他对前妻根本没有感情。保姆之前说林和她有一腿，这个事情我是有印象的，但不知如何查证？如果保姆确实说过，那么PUA的嫌疑更大。但是我对这个观点后来又否认了。合谋杀死妻子，纵火保姆莫焕晶只要有一点点不配合或是闪失，都有可能导致谋杀失败或者罪行败露，说实在的，这个保姆之前就有过一些劣迹（难以让人信任），智商也有点堪忧（谈不上是什么聪明人），我不认为林敢放心大胆跟这样一个人有什么瓜葛还谋划这种事情。
5/保姆在庭审是就透露过林生斌婚内出轨，又多次对其洗脑放火思想，更是在知道保姆债台高筑的同时还在无条件帮助她，喂养她的野心。最后造成了悲剧的发生。只不过当时大家都以为保姆是为了给自己开脱而胡说的借口，所以并没有人相信。
…………………………………………………………………………
【说两句题外话】
1.绿城当初那么快认怂私了给个天价赔付，恐怕也是早早看清了这个人的本质，同时绿城等相关部门为了急于撇清责任。
2.他那个童装牌子我看算晦气到极点了，晦气跟死者无关，跟托尼本人关系很大，我对理发师个体的态度因人而异，但是理发师这个群体的素质，呵呵。
3/网民当时把林捧上天，很多成分都是网友的臆想；现在把林打入地狱，很多成分，同样也是网友的臆想，都是为了获得道德崇高感。
人性，没那么善；但，或许也没那么恶。
林说到底，只是一个世俗的男人，爱钱，爱女人。社会上，有点钱的男人，出轨的太多。社会本身就没那么美好，处处是恶。之前，网友把林想成圣人；现在，又想成恶魔。朱小贞与林真没有感情，会为林生三个孩子？朱家一直都没有指责林对老婆孩子不好，即使他们知道林卖惨圈钱，也一直没有发表什么。朱家与林的矛盾，最终还是赔偿款的问题，人性说到底，还是利益至上，谁又好过谁？
4/现在的人真是思路清奇，看看林生斌在微博里的热度，当初矫情地飙泪，甚至疯狂跪舔的是这些人，如今质疑他谋杀妻儿的，也大都是这些人。林以前住的是豪宅，养了三个孩子，你住的是什么？在杭州有多少人买得起豪宅？有多少敢生三个孩子？
…………………………………………………………………………
有人在网上发了这个内容：
1 保姆纵火，后火势变大，女主人一家发现。
2 保姆，女主人报警。
3 女主人联系男主人，电话未通。
4 保姆出门喊人。
5 物业和消防 处理未尽力，设施也有问题，施救不及时。（如果抢救及时可能无人伤亡，这是绿城愿意赔偿这么多钱的原因，并且把当时舆论引向保姆。）
6 两个小时后，女主人和子女尸体被带出。
7 所以导致女主人及子女意外的主要责任在于？
8 保姆承认纵火，引得民愤。
9 男主人欲起诉 消防 及 物业。
10 男主人把柄被抓，被调查到当时在某女性住处，以及接触的娱乐会所公主也被调查。
11 男主人转而向物业索赔
12 因舆情压力和企业考虑形象，绿城同意索赔。
13 保姆向律师说出实情，故律师之后有那些质疑消防的表现。
14 消防与绿城背后势力胁迫保姆。舆论引导将放火的保姆推出作为大众情绪发泄口。
15 保姆认罪，据说儿子被送出国。
16 男主人收获同情，同时发现流量可带来巨大商业利益，于是立人设卖货。
17 男主人将先于前妻去世前认识的后成为第二任的妻子的隐藏的很好，第二任先后生下两个孩子。男主人同时在收获关注与同情时与女粉丝暧昧互动。
18今年官宣二胎翻车。
19第二任妻子取关林并删空微博。据说两人微博互动早于火灾事发。
…………………………………………………………………………
“我们看错了世界，反说世界欺骗了我们。”
这句话出自于泰戈尔，他告诉我们一个道理。
这件事，说起来一点都不复杂，这就是真实的人性和真实的生活。
犹记得他瘫坐在墙边痛哭的样子，当时的撕心裂肺痛不欲生是真的，现在的活在当下过好每一天也是真的。失去妻子儿女的痛是真的，享受被人关注的快感也是真的，既然有了关注度顺便能多挣点钱干嘛不挣点呢也是真的，有了钱想做点公益帮助别人或者减轻愧疚感可能也是真的，慢慢地能够走出来有喜欢的人可以组成家庭生个孩子一样也是真的，正如有文章指出的，人一边真实的怀念妻子孩子，一边找新的女人，一边挣网友的钱，这三者在同一个人身上是可以并存的，而且蛮正常的。
这个世界上就不存在完美的人，
用完人的标准来包装自己，
是作茧自缚；
而用完人的标准要求别人，
是犯了幼稚病。
1/一个男人，经历了这世上最痛苦的丧妻丧子之痛，还能在一个星期内大肆请媒体营销策划自己的微博，在小区搞演讲。用舆论给绿城施压，玩的一手好设计，包括后来疫情捐款捐物设置基金啥的，他实际捐的和他营造的完全不是一个水平。
2/看过保姆的辩护律师有提到过一个人，在凌晨的时候打火警说，房子里没有人。而且律师提到他年龄不大，而且并不在场，而且不愿意说出他的身份。现在再根据网上的说法确实有点细思极恐，如果真的是他说房子里没人，火警就会按没有人的灭火处理，四个人就等同于错过了最佳的救治时机，活活被浓烟呛死。这个人是谁，有待考证。
3/想必也看到过很多林跟新女友的照片吧，最早一个是18年的，而此女早在16年就与林有过微博互动，或许两人因为惺惺相惜而在一起也不是没可能。但是亡妻亡子尚且尸骨未寒啊，孩子都偷偷生了两个？且天天在微博、抖音大卖深情人设，吃人血馒头，哪有男人怀里抱着现任嘴里说想前任的？
4/林发迹前是个Tony老师，傍上了前妻因而开豪车、当老板、住几千万的房子。他犯不着冒险去杀死前妻。他的一切都来自前妻家族，一旦事败他就会失去一切，还要去吃牢饭，犯不着。但利用PUA诱导保姆动手，极有可能。这种行为不落文字，完全没有证据，连怂恿都算不上，借刀杀人天衣无缝。我之所以这么怀疑，是因为他消费前妻、为了赔偿不让前妻女入土为安、妻儿遇难后第二天就注册品牌、以及泄露出来的他和前妻的微信对话，让我觉得他对前妻根本没有感情。保姆之前说林和她有一腿，这个事情我是有印象的，但不知如何查证？如果保姆确实说过，那么PUA的嫌疑更大。但是我对这个观点后来又否认了。合谋杀死妻子，纵火保姆莫焕晶只要有一点点不配合或是闪失，都有可能导致谋杀失败或者罪行败露，说实在的，这个保姆之前就有过一些劣迹（难以让人信任），智商也有点堪忧（谈不上是什么聪明人），我不认为林敢放心大胆跟这样一个人有什么瓜葛还谋划这种事情。
5/保姆在庭审是就透露过林生斌婚内出轨，又多次对其洗脑放火思想，更是在知道保姆债台高筑的同时还在无条件帮助她，喂养她的野心。最后造成了悲剧的发生。只不过当时大家都以为保姆是为了给自己开脱而胡说的借口，所以并没有人相信。
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【说两句题外话】
1.绿城当初那么快认怂私了给个天价赔付，恐怕也是早早看清了这个人的本质，同时绿城等相关部门为了急于撇清责任。
2.他那个童装牌子我看算晦气到极点了，晦气跟死者无关，跟托尼本人关系很大，我对理发师个体的态度因人而异，但是理发师这个群体的素质，呵呵。
3/网民当时把林捧上天，很多成分都是网友的臆想；现在把林打入地狱，很多成分，同样也是网友的臆想，都是为了获得道德崇高感。
人性，没那么善；但，或许也没那么恶。
林说到底，只是一个世俗的男人，爱钱，爱女人。社会上，有点钱的男人，出轨的太多。社会本身就没那么美好，处处是恶。之前，网友把林想成圣人；现在，又想成恶魔。朱小贞与林真没有感情，会为林生三个孩子？朱家一直都没有指责林对老婆孩子不好，即使他们知道林卖惨圈钱，也一直没有发表什么。朱家与林的矛盾，最终还是赔偿款的问题，人性说到底，还是利益至上，谁又好过谁？
4/现在的人真是思路清奇，看看林生斌在微博里的热度，当初矫情地飙泪，甚至疯狂跪舔的是这些人，如今质疑他谋杀妻儿的，也大都是这些人。林以前住的是豪宅，养了三个孩子，你住的是什么？在杭州有多少人买得起豪宅？有多少敢生三个孩子？
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有人在网上发了这个内容：
1 保姆纵火，后火势变大，女主人一家发现。
2 保姆，女主人报警。
3 女主人联系男主人，电话未通。
4 保姆出门喊人。
5 物业和消防 处理未尽力，设施也有问题，施救不及时。（如果抢救及时可能无人伤亡，这是绿城愿意赔偿这么多钱的原因，并且把当时舆论引向保姆。）
6 两个小时后，女主人和子女尸体被带出。
7 所以导致女主人及子女意外的主要责任在于？
8 保姆承认纵火，引得民愤。
9 男主人欲起诉 消防 及 物业。
10 男主人把柄被抓，被调查到当时在某女性住处，以及接触的娱乐会所公主也被调查。
11 男主人转而向物业索赔
12 因舆情压力和企业考虑形象，绿城同意索赔。
13 保姆向律师说出实情，故律师之后有那些质疑消防的表现。
14 消防与绿城背后势力胁迫保姆。舆论引导将放火的保姆推出作为大众情绪发泄口。
15 保姆认罪，据说儿子被送出国。
16 男主人收获同情，同时发现流量可带来巨大商业利益，于是立人设卖货。
17 男主人将先于前妻去世前认识的后成为第二任的妻子的隐藏的很好，第二任先后生下两个孩子。男主人同时在收获关注与同情时与女粉丝暧昧互动。
18今年官宣二胎翻车。
19第二任妻子取关林并删空微博。据说两人微博互动早于火灾事发。
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“我们看错了世界，反说世界欺骗了我们。”
这句话出自于泰戈尔，他告诉我们一个道理。
这件事，说起来一点都不复杂，这就是真实的人性和真实的生活。
犹记得他瘫坐在墙边痛哭的样子，当时的撕心裂肺痛不欲生是真的，现在的活在当下过好每一天也是真的。失去妻子儿女的痛是真的，享受被人关注的快感也是真的，既然有了关注度顺便能多挣点钱干嘛不挣点呢也是真的，有了钱想做点公益帮助别人或者减轻愧疚感可能也是真的，慢慢地能够走出来有喜欢的人可以组成家庭生个孩子一样也是真的，正如有文章指出的，人一边真实的怀念妻子孩子，一边找新的女人，一边挣网友的钱，这三者在同一个人身上是可以并存的，而且蛮正常的。
这个世界上就不存在完美的人，
用完人的标准来包装自己，
是作茧自缚；
而用完人的标准要求别人，
是犯了幼稚病。
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