孩子和大人为什么需要故事？

故事是经验的累积，也是想象的扩展。我们会依靠故事来塑造一个自然的、久远的时代。几千年之后，世界也许天翻地覆，而我们依然可以从那些朴素的故事中接收力量。我想这就是故事存在的意义，也是推荐《讲了100万次的故事》的缘由。

被人讲了100万次的故事，对于这套书来说，一定也不夸张。因为它是不同国家和地区有着深厚生命力的民间传说、神话和童话故事的合集，完全源于口头传统。

比如“俄罗斯卷”原本是阿法纳西耶夫的《俄罗斯童话》，这是俄罗斯文学名著；比如“非洲卷”，不但编译了大量文献，编译者董天琦先生还在刚果记录下来五十多个口传故事，这可是第一手故事；比如“挪威卷”，原本是阿斯比约恩森的《挪威童话》，这是迄今为止唯一一个从挪威语翻译过来、最接近完整的译本······

故事里有很多经典语句，即使大人读来，也备受感动，陷入思考，比如<北欧·换成烟草的少年>写的“智慧是随着年龄一起长大的，成年人也有稚嫩的童年”。

它总共汇集了1000多个世界经典故事，每天看一个故事，也足够看两年多了。而且短小精悍，无论是亲子共读，还是孩子自己读，都很适合。让孩子在故事中周游世界，用人类天真的传统滋养自己的精神。https://t.cn/A6V0280U

#勇读好书#

【柳宗元：愚莫大于不知戒】韩愈与柳宗元，皆为唐代文坛领袖，亦是千古文章巨擘。南宋文人罗大经博极群书，对先秦、两汉、六朝乃至唐宋文章，多有精妙见解。他在《鹤林玉露》中评价韩柳文章时说，“韩如美玉，柳如精金”，这似乎是“无差别”的称赞，都是极品高文。笔者个人私下以为，退之名高，子厚文好，相较之下，柳文更加清奇、洒脱、凌厉、深邃、幽默、细腻，有情致，有韵味，有针砭，有风骨。尤其是他的杂文，千年之后读来，皆可对应于今日之世相众生，犹自历历然如在目前。#每天读国学#

《蝜蝂传》是柳宗元的一篇经典杂文。蝜蝂，读作fù bǎn，是一种善于驮东西的小虫。这种虫颇受“拿来主义”思想支配，它天然具有一种见东西就抓取的本领，并把所有能“拿来”的东西全都搞到背上驮着，一边负重前行，一边到处抓取。由于抓取太多、驮负太重，以致趴在地上动弹不得。有人可怜它，帮其把背上的东西扒拉下来一些。但它一旦能动弹，便故态复萌，又开始四处抓取；其天性又喜欢往高处爬，终于筋疲力尽登高跌重，摔死了。所以柳公总结道，“今世之嗜取者，遇货不避，以厚其室，不知为己累也，唯恐其不积”，以至于有的被“货”压倒了，但他们一旦有机会东山再起，依旧每天构想着“高其位，大其禄，而贪取滋甚，以近于危坠”，并未记取之前的惨痛教训。故柳公鄙夷哂笑这类人物：“虽其形魁然大者也，其名人也，而智则小虫也，亦足哀夫！”

赏读柳公《蝜蝂传》体会文意，低回流连，叹惋再三，唾壶击缺也！小虫蝜蝂的悲剧在于，一是“嗜取”，二是“不知戒”。

蝜蝂改不了“嗜取”的本性，那是一种虫性或曰生物性；而人作为“万物之灵长”，则不应当“嗜取”成性欲壑难填，更不应该“不知戒”，不收手，不收敛。

老子曰：“知足不辱，知止不殆，可以长久。”“嗜取”者不“知足”，“不知戒”者不“知止”，岂可“不辱”“不殆”“长久”乎？生物界之“行遇物，辄持取，卬其首负之”的小虫蝜蝂，不正是人类社会历史上“贪取滋甚”者最典型的生物标本吗？

有学者考据称，《尔雅·释虫》里的“傅，负版”，就是柳文中的蝜蝂。但也有考据者说，生物界压根儿就没有蝜蝂这种小虫，是柳宗元虚构创作出来的。其实，经典作品的思想力，艺术创作的生命力，本来就包蕴在“虚有其事”的真实性中。换言之，艺术性的虚构，乃更高层次的真实。

试想，“嗜取”的蝜蝂，不就是《诗经·大雅·桑柔》中的“大风有隧，贪人败类”吗？“不知戒”的蝜蝂，不正是俗话所说的“前车倒了千千万，后车过了亦如然”的屡教不改重蹈覆辙者吗？

就算《蝜蝂传》是一篇虚构的寓言吧，如果你用柳公笔下的蝜蝂之行径，比照现实世界“其形魁然大者也”“而智则小虫也”者所在多有，就完全可以理解，仅只短短167字的《蝜蝂传》，缘何能成为一篇传世经典妙文！

而且，《蝜蝂传》同样宣示，“嗜取”而“不知戒”，乃人欲之万丈深渊。正如柳公在《全义县复北门记》中所说的“愚莫大于恡且诬”。“恡”即“吝”也。最愚蠢的行为莫过于贪婪悭吝更兼捏造谎言欺诈成性。《中庸》曰：“小人行险以徼幸。”又曰：“惟上智与下愚不移。”天纵之圣与冥顽不化的愚人，是永远不会改变自己的，前者言为士则行为世范不必改，后者混淆是非怙恶不悛。套用一句柳公的名言，愚莫大于三桩事——“不知戒”“不知止”“不能移”。

英国著名传记作家、批评家李顿·斯特雷奇说：“经典永远是现代文学。”柳公的《蝜蝂传》，今天读来同样具有阅读鲁迅先生“揭出病苦，引起疗救”的经典杂文之价值和意义。所谓经典永流传，指的就是杰出的经典作品，特别是优秀古典文学作品，不仅具备恒久的经典性与历史意义，同时也具有深刻的现代性与现实意义。

今晚分享一部电影《鬼魅浮生》话说我们的男主与女主是一对儿非常恩爱的恋人，他们会依偎在沙发上谈心。睡觉时还会紧紧的抱着。男主在一场车祸中丧生了，在停尸房里。男主突然从担架上坐了起来。是男主的灵魂坐起来，回到了家中。因为他心里割舍不下自己深爱的那个人，男主不能说话，别人也看不见他，他只能默默的。陪在恋人身旁，看着她伤心难过，夜深人静的时候，当女主一个人待在床上。陷入绝望与痛苦。男主只能用手抚摸着恋人，试图安慰她，尽管她什么也感受不到。他就这样陪着自己的恋人，过了一天又一天，看着他从麻木，再到最后的释然。他看到了自己的恋人的新男友，看到了女主终于放下这一切。离开他们曾经的爱巢。他还看到房子的新租客，来了一批又一批，他也看到了房子被遗弃，被推倒在原址上盖起了高楼大厦，原来的小木屋呢变成了钢筋混土。四周也变成了灯红酒绿，他还穿越到过去，看到了这片土地旧时主人。他更穿越回自己刚来这栋房的时候，自己与恋人在这里安家，在这里争吵，在这里相拥而眠，看到了自己曾经为音乐理想而奋斗，看到了恋人对自己一事无成的抱怨。也看到了他们在一起读珍珠一般宝贵的快乐片段。然而所有的真切，他曾经无比珍惜的爱人，房子，物件或回忆。从他死的那一刻开始。飘散在空中，消失在茫茫宇宙。
这部电影想表达什么了？简单的讲电影就是想说人生百年或千年之后啊，你我都会向从未在这个世界上存在过一样，被历史所遗忘。海明威曾说过，自己的作品与毕生追求在后人看来呀，不过是几句话。就像在《百年孤独》一样，世世代代的族人。一代又一代重复着同样的故事，百年过后，一场飓风将连人带地全部卷走，就像这100年的事情总未发生过一样，这个电影呢就是在男主生活过的那个土地上。一代又一代的人们再次奋斗，但所有在此生活过的人，他们的爱，追求，欲望和成就终将如片中常常出现的星空一样消散：你曾经奋斗过的一切，你和其他人所分享过的一切，甚至和外星球的生物在毫不知情的情况下分享过的一切。所有才让你骄傲或自鸣得意过的一切。都将烟消云散。这个世界的每一个微粒，终将在大自然力量下被分裂掉[微笑] https://t.cn/RBSR99B