“讲到这两个人,我以为你的话说得太过火,”吉英说。“但愿你日后看到他们俩幸福相处的时候,就会相信我的话不假。这件事可也谈够了,你且谈另外一件吧。你不是举出了两件事吗?我不会误解你,可是,亲爱的丽萃,我求求你千万不要以为错是错在那个人身上,千万不要说你瞧不起他,免得我感到痛苦。我们决不能随随便便就以为人家在有意伤害我们。我们决不可能指望一个生龙活虎的青年会始终小心周到。我们往往会因为我们自己的虚荣心,而给弄迷了心窍。女人们往往会把爱情这种东西幻想得太不切合实际。”
“因此男人们就故意逗她们那么幻想。”
“如果这桩事当真是存心安排好了的,那实在是他们不应该;可是世界上是否真如某些人所想象的那样,到处都是计谋,我可不知道。”
“我决不是说彬格莱先生的行为是事先有了计谋的,”伊丽莎白说。“可是,即使没有存心做坏事,或者说,没有存心叫别人伤心,事实上仍然会做错事情,引起不幸的后果。凡是粗心大意、看不出别人的好心好意,而且缺乏果断,都一样能害人。”
“因此男人们就故意逗她们那么幻想。”
“如果这桩事当真是存心安排好了的,那实在是他们不应该;可是世界上是否真如某些人所想象的那样,到处都是计谋,我可不知道。”
“我决不是说彬格莱先生的行为是事先有了计谋的,”伊丽莎白说。“可是,即使没有存心做坏事,或者说,没有存心叫别人伤心,事实上仍然会做错事情,引起不幸的后果。凡是粗心大意、看不出别人的好心好意,而且缺乏果断,都一样能害人。”
通常人们把福建区域出产的瓷器,都称之为建窑瓷。在建瓷中,最受注重的就是“建黑”和“建白”两种瓷器。前面说过,“建白”指的是明代德化窑的白釉瓷器;而“建黑”,就是指宋元建阳窑烧造的黑釉瓷器。建阳在宋时属建州统辖,故称建窑,或称建阳窑、乌泥窑。这是狭义的“建窑”概念。建阳窑始建于晚唐,至两宋达于顶盛,到元代就逐渐式微。其实,所谓建窑黑釉瓷,建阳水吉镇一带是它的首要窑场,除此,在宋元时期,同在福建的崇安、松溪、光泽、泰宁、建宁等地也都在烧造。唯宋代时,建阳窑烧造的黑釉茶盏不管数量或质量,均位居榜首,著称于世。建窑也因而而跻身于宋代的闻名瓷窑之一。建窑除黑釉瓷外,也出产青釉、白釉、褐釉等其他瓷品。此文首要讲一下对宋代建窑黑釉茶盏的辨识办法。
在宋代时,饮用的白茶是经过半发酵的办法制成的膏饼。饮用时先把膏饼碾成粉末,再放入茶盏,沏入初沸的开水,水面即浮起一层白色的泡沫。宋人以为,泡沫越多,则茶叶就越好。文人积德行善,遂以斗茶来竞赛取乐。所以,斗茶之风骤起,后来从民间又传入皇室,皇室、官员也缤纷以此为乐。在这种情况下黑釉茶盏便应运而生。因白茶入黑盏最便于观色。建窑烧制的黑釉盏一度成为皇室斗茶的专用茶盏。其间的宝贵品种如兔毫盏、油滴盏、窑变釉花盏等更是成为进贡皇室的贡品。这些贡品中,部分茶盏的底部刻有“供御”、“进琖(盏)”字样的,就是当年准备进贡的贡品的见证。据已故专家冯先铭先生生前考据以为:宋徽宗赵佶斗茶时运用的茶盏就是建窑的兔毫盏。
黑釉盏,在当时不是只需建窑一家在烧,比它创烧略晚的吉州窑也在烧。一般传统的观点以为在品种上,吉州窑要远比建窑丰厚。建窑的首要产品是兔毫、油滴、曜变和鹧鸪斑釉花盏等几种,而吉州窑除了这几种以外,尚有玳瑁斑、木叶纹、玳皮釉、皋比釉、彩绘纹、洒彩纹、剪纸贴花等多种。但是,据当地资深研讨专家近期研讨发现,建窑发展到南宋,已拥有两大系列的产品。一是天然窑变类。产品包含兔毫、油滴、曜变、柿色、乌金盏等多种;二是人工装修类。从装修材料看,有氧化铁装修、乳白釉装修、草木灰装修、描金银装修等四种;从装修办法看,有点装修、线装修、图画装修、文字装修等四种。因而,说吉州窑品种要远比建窑多的说法,看来需求深化研讨。那么,怎样差异吉州窑和建窑瓷,我以为,首要仍是要看它的胎色和胎质。建窑用的是乌泥胎,胎色黑灰或紫黑,胎质较严密厚实,镇定无光;而吉州窑胎质较疏松,界于瓷陶之间。胎色首要是米黄和土红两种。
建窑的胎体都是厚重坚致。其底为浅玉环圈足,修胎草率有力,刀法天然,可见旋坯纹。建窑器物以碗盏居多。其造型口大足小,状如漏斗。有敞口和合口两种口形,以敞口为多。建窑施釉器体内外均施,以浸釉法为主,外部施釉不究竟,下面露胎。这是为避免施釉过满,釉水垂流,构成粘连而发生废品。因釉厚垂挂,在黑釉盏的外面下方,常可看到因釉水活动而凝集成的滴珠状的釉块。
下面首要以兔毫盏为例,说一下辨识宋代建窑黑釉茶盏的一些办法。#收藏##鉴别##瓷器##宋代#
兔毫盏是建窑当时烧造的一个首要品类。真品典型的兔毫盏为翻边束口,底足无釉的。胎为乌泥色。釉面呈条状结晶纹,细如兔毛之尖。兔毫分黄、白、褐、蓝等几种窑变色,分别称为金毫、银毫、蓝毫等。也有叫玉毫、异毫、兔毛斑、兔褐金斑等称谓的。
要鉴识真伪,先看造型。真品造型宽厚古拙,巨细适宜,线条天然流转,修胎随意大方。端在手上,散宣告一种古意盎然的气味。仿品上手,感觉比宋盏要略大些。外观过于规整,胎釉比真品要显单薄,制作过于活络。总之,古韵嫌短少。多看真品,不难感触。
再观其胎体。真品上手较沉,有压手感。乌泥胎胎质坚致,修胎随意有力,虽粗糙却天然。圈足虽是玉环式,但较浅而近于平底。因为宋代施釉常用浸釉之法,工匠须手捏圈足,盏口朝下,浸入釉浆。这样,在圈足边缘的胎面上,有时会留下工匠以手抓捏的手指痕,这也是真品的一个特征。另,圈足内沿可常见少量浅黄色的垫饼残迹,因高温烧造而粘附于上,不易掉落。这一点,也是真品的特征之一。胎底于放大镜下可见呈肥腻状,这是时间构成情况,所以无法做出。仿品在放大镜下是做不出肥腻的玉质感来的。常见的仿品胎土的加工过细,修胎过于规整。胎壁稍嫌薄。圈足弧度过圆,底足常挖得稍深。因为配比把握欠好,胎色不行深,不似宋代真品的粗、紫、黑、坚,有一种沉重感。
很首要的一点是观其釉面。真品的黑釉盏,因为运用浸釉法施釉,盏放正之后,釉水会从上到下呈天然活动状。高温烧造后,口沿釉水较薄,多呈黄褐色。从上到下釉水逐渐变厚。兔毫活动下垂,呈现出一种浓淡深浅,上浓下淡,曲弯而不规则的情况。纹路流转而均匀。阳光下黑色釉面闪耀出金赤色的光点,兔毫宣告金、银,或蓝色的光芒。釉色肥厚,有玉质感。仿品因胎釉提炼不行,杂质偏多,因而,釉较难烧出应有的光芒和色彩。仿品黑釉窑变的效果勉强,兔毫的感觉不强。釉面显单调,放大镜下感触不到肥腻的玉质感。窑变的兔毫条应是向下快速活动的痕迹。但仿品因胎釉配比和窑温控制不妥,铁质过多(真品胎中铁质含量在9%以上,烧造窑温在1300度以上),导致活动受阻现象。真品垂流痕迹有如烛泪,厚而没有规则,良莠不齐。仿品过于薄,过于规整,不天然。
宋代黑釉盏一般都是出土器。经过千年土中腐蚀,釉面用手摸起来应有一种扎手感,放大镜下可见坑坑洼洼的麻子状和条状的腐蚀痕迹,严峻的可见露胎之处。另,褐色兔毫比黑釉更易受浸,因而,用手摸之,可有高低不平之感。放大镜下可见兔毫凹陷于黑釉之下,这就是时间的痕迹。仿品常釉面滑润、亮光,黑釉和兔毫在同一平面之上。也有用强酸腐蚀处理,使整个釉面受损,变得木死无光,没有温润之感。也有用金刚砂或砂纸打磨口沿做旧,仔细查询,能够识破其做假伎俩。
相同,鹧鸪斑油滴盏也可大致运用上述办法来判定。真品的油滴盏器身布满斑驳。呈金色、银色、蓝色、黄褐色等,巨细纷歧,摆放有序,规整而又富于改动。在盏的束口处放大镜下可见呈色单调,有天然开片。釉面上的油滴处,在放大镜下可见玻璃质结晶状,也有开片。但黑釉底色上则没有开片,这也是建窑黑釉的一个特征。底足露胎,虽粗糙,却有肥腻感。仿品釉水垂淌常显无力,有火爆气,或经做旧后,木死无光。放大镜下常见不到开片,底足也没有肥腻感。油滴的色彩改动不多。而真品的色彩改动丰厚多彩。这种窑变现象的不充分,阐明拷贝者还没有真实把握古人的窑变技术。油滴盏拷贝较难,因而,商场呈现仿品,判定较之兔毫盏要简略一些。仔细区别,不难分出真假来。https://t.cn/RD292gO
在宋代时,饮用的白茶是经过半发酵的办法制成的膏饼。饮用时先把膏饼碾成粉末,再放入茶盏,沏入初沸的开水,水面即浮起一层白色的泡沫。宋人以为,泡沫越多,则茶叶就越好。文人积德行善,遂以斗茶来竞赛取乐。所以,斗茶之风骤起,后来从民间又传入皇室,皇室、官员也缤纷以此为乐。在这种情况下黑釉茶盏便应运而生。因白茶入黑盏最便于观色。建窑烧制的黑釉盏一度成为皇室斗茶的专用茶盏。其间的宝贵品种如兔毫盏、油滴盏、窑变釉花盏等更是成为进贡皇室的贡品。这些贡品中,部分茶盏的底部刻有“供御”、“进琖(盏)”字样的,就是当年准备进贡的贡品的见证。据已故专家冯先铭先生生前考据以为:宋徽宗赵佶斗茶时运用的茶盏就是建窑的兔毫盏。
黑釉盏,在当时不是只需建窑一家在烧,比它创烧略晚的吉州窑也在烧。一般传统的观点以为在品种上,吉州窑要远比建窑丰厚。建窑的首要产品是兔毫、油滴、曜变和鹧鸪斑釉花盏等几种,而吉州窑除了这几种以外,尚有玳瑁斑、木叶纹、玳皮釉、皋比釉、彩绘纹、洒彩纹、剪纸贴花等多种。但是,据当地资深研讨专家近期研讨发现,建窑发展到南宋,已拥有两大系列的产品。一是天然窑变类。产品包含兔毫、油滴、曜变、柿色、乌金盏等多种;二是人工装修类。从装修材料看,有氧化铁装修、乳白釉装修、草木灰装修、描金银装修等四种;从装修办法看,有点装修、线装修、图画装修、文字装修等四种。因而,说吉州窑品种要远比建窑多的说法,看来需求深化研讨。那么,怎样差异吉州窑和建窑瓷,我以为,首要仍是要看它的胎色和胎质。建窑用的是乌泥胎,胎色黑灰或紫黑,胎质较严密厚实,镇定无光;而吉州窑胎质较疏松,界于瓷陶之间。胎色首要是米黄和土红两种。
建窑的胎体都是厚重坚致。其底为浅玉环圈足,修胎草率有力,刀法天然,可见旋坯纹。建窑器物以碗盏居多。其造型口大足小,状如漏斗。有敞口和合口两种口形,以敞口为多。建窑施釉器体内外均施,以浸釉法为主,外部施釉不究竟,下面露胎。这是为避免施釉过满,釉水垂流,构成粘连而发生废品。因釉厚垂挂,在黑釉盏的外面下方,常可看到因釉水活动而凝集成的滴珠状的釉块。
下面首要以兔毫盏为例,说一下辨识宋代建窑黑釉茶盏的一些办法。#收藏##鉴别##瓷器##宋代#
兔毫盏是建窑当时烧造的一个首要品类。真品典型的兔毫盏为翻边束口,底足无釉的。胎为乌泥色。釉面呈条状结晶纹,细如兔毛之尖。兔毫分黄、白、褐、蓝等几种窑变色,分别称为金毫、银毫、蓝毫等。也有叫玉毫、异毫、兔毛斑、兔褐金斑等称谓的。
要鉴识真伪,先看造型。真品造型宽厚古拙,巨细适宜,线条天然流转,修胎随意大方。端在手上,散宣告一种古意盎然的气味。仿品上手,感觉比宋盏要略大些。外观过于规整,胎釉比真品要显单薄,制作过于活络。总之,古韵嫌短少。多看真品,不难感触。
再观其胎体。真品上手较沉,有压手感。乌泥胎胎质坚致,修胎随意有力,虽粗糙却天然。圈足虽是玉环式,但较浅而近于平底。因为宋代施釉常用浸釉之法,工匠须手捏圈足,盏口朝下,浸入釉浆。这样,在圈足边缘的胎面上,有时会留下工匠以手抓捏的手指痕,这也是真品的一个特征。另,圈足内沿可常见少量浅黄色的垫饼残迹,因高温烧造而粘附于上,不易掉落。这一点,也是真品的特征之一。胎底于放大镜下可见呈肥腻状,这是时间构成情况,所以无法做出。仿品在放大镜下是做不出肥腻的玉质感来的。常见的仿品胎土的加工过细,修胎过于规整。胎壁稍嫌薄。圈足弧度过圆,底足常挖得稍深。因为配比把握欠好,胎色不行深,不似宋代真品的粗、紫、黑、坚,有一种沉重感。
很首要的一点是观其釉面。真品的黑釉盏,因为运用浸釉法施釉,盏放正之后,釉水会从上到下呈天然活动状。高温烧造后,口沿釉水较薄,多呈黄褐色。从上到下釉水逐渐变厚。兔毫活动下垂,呈现出一种浓淡深浅,上浓下淡,曲弯而不规则的情况。纹路流转而均匀。阳光下黑色釉面闪耀出金赤色的光点,兔毫宣告金、银,或蓝色的光芒。釉色肥厚,有玉质感。仿品因胎釉提炼不行,杂质偏多,因而,釉较难烧出应有的光芒和色彩。仿品黑釉窑变的效果勉强,兔毫的感觉不强。釉面显单调,放大镜下感触不到肥腻的玉质感。窑变的兔毫条应是向下快速活动的痕迹。但仿品因胎釉配比和窑温控制不妥,铁质过多(真品胎中铁质含量在9%以上,烧造窑温在1300度以上),导致活动受阻现象。真品垂流痕迹有如烛泪,厚而没有规则,良莠不齐。仿品过于薄,过于规整,不天然。
宋代黑釉盏一般都是出土器。经过千年土中腐蚀,釉面用手摸起来应有一种扎手感,放大镜下可见坑坑洼洼的麻子状和条状的腐蚀痕迹,严峻的可见露胎之处。另,褐色兔毫比黑釉更易受浸,因而,用手摸之,可有高低不平之感。放大镜下可见兔毫凹陷于黑釉之下,这就是时间的痕迹。仿品常釉面滑润、亮光,黑釉和兔毫在同一平面之上。也有用强酸腐蚀处理,使整个釉面受损,变得木死无光,没有温润之感。也有用金刚砂或砂纸打磨口沿做旧,仔细查询,能够识破其做假伎俩。
相同,鹧鸪斑油滴盏也可大致运用上述办法来判定。真品的油滴盏器身布满斑驳。呈金色、银色、蓝色、黄褐色等,巨细纷歧,摆放有序,规整而又富于改动。在盏的束口处放大镜下可见呈色单调,有天然开片。釉面上的油滴处,在放大镜下可见玻璃质结晶状,也有开片。但黑釉底色上则没有开片,这也是建窑黑釉的一个特征。底足露胎,虽粗糙,却有肥腻感。仿品釉水垂淌常显无力,有火爆气,或经做旧后,木死无光。放大镜下常见不到开片,底足也没有肥腻感。油滴的色彩改动不多。而真品的色彩改动丰厚多彩。这种窑变现象的不充分,阐明拷贝者还没有真实把握古人的窑变技术。油滴盏拷贝较难,因而,商场呈现仿品,判定较之兔毫盏要简略一些。仔细区别,不难分出真假来。https://t.cn/RD292gO
祸福命运,就在一念的转移(宣化上人)
阿难:佛又叫一声,阿难啊!我为什么说都是众生妄见所现呢?现在我告诉你。
如彼众生同分妄见:好像那一个小洲上边有两个国家,其中就有一个国家的人民一起看见这种种的不祥、种种灾难,这是同分妄见。
例彼妄见别业一人:用众生“同分妄见”这个人多的妄见,和“别业妄见”那一个人少的妄见来比较,道理是一样的。
譬如这一国,是一切众生同见这个妄见;这一人有别业,他单单见着这种五色重叠的圆影,这是别业妄见。
而这个同分妄见,不是一个人看见,是国家所有的人民,都看见两个太阳、两个月亮,看见彗星、孛星,看见飞流、虹蜺,这种种不祥的情形。
在中国过去,每逢改朝换代,都有这种不祥的事情发生的。在中国古代有一个皇帝(春秋时代的宋景公),那时候就见着这个不吉祥的星星出现了。
他问钦天监──就是管天文学的人,说:“这主于什么事情呢?”钦天监告诉皇帝说:“这是最不祥的一个事情,主于国君死亡的。可是我有办法,您可以把这种灾祸转移到宰相身上去!”
这个皇帝说:“这不可以的,因为我应该死,怎么可以叫宰相去死呢?这个宰相管理国家大事的,他若死了,不可以的!”
这个钦天监说:“那您不愿意叫宰相替你死,可以叫老百姓替你死,可以转移到老百姓身上去!”
这个皇帝说:“民为邦本,老百姓若死了,我这皇帝又有什么意思呢?我做皇帝就是给老百姓做的嘛!没有老百姓,我给谁做皇帝呢?那也不可以!”他也不愿意。
钦天监又说:“那您可以转移到这个岁上。”就是每年每年有一岁,年岁。说是:“您把这个灾难转到岁上,这个年景荒旱、饥馑贫年,这也可以的!”
皇帝说:“这样也不可以的!如果转移到这个岁上,也是会把老百姓饿死的。我做皇帝,也不愿意把老百姓都饿死,做这么一个皇帝也没有意思!”
于是钦天监就向皇帝叩头,说:“您真是明君!您有这种种的善心,我知道您一定不会死的了!这虽然凶事,也可以变为吉祥了!”果然,第二天这个凶星就退了,就没有了!
由这一件事看来,虽然说现凶星,也可以化凶为吉,只要我们人存这一念善心;你这一念心转变了,就虽然凶也可以变为吉祥。
你不要听我前面说:“现烧香、现念佛,这是来不及了。”事情也可以变化的;我们这个祸福,就在一念间,在一念的转移。
老君说:“夫心起于善,善虽未为,而吉神已随之;或心起于恶,恶虽未为,而凶神已随之。”你这个心或者生一个善念,你这善就算还没有做,这个吉祥的神就来了。
神,有善神、吉祥的神,有凶神、恶神,说:“凶神恶煞。”你不要以为神就都是好的。恶神就是专门管报应的,你谁做错事,他就去罚你。善神就拥护做善的人,恶神就是惩罚做恶的人,这各有各的责任。
所以这种一念的转移很要紧的。那么这个皇帝他宁可自己去死,不叫宰相替他死,不叫老百姓替他死,也不要这个年景不好;他有这样的善心,所以就逢凶化吉。事情都可以转变的,并不是一定的!
讲到这个地方,我想起以前有个袁了凡。袁了凡本名叫袁学海,是明朝的一个名臣。他最初是一个读书的人,以后他父亲就叫他学医,说:“医生可以济世,又可以活人!”那么他就学医了。
学医之后,遇着一个姓孔的老人,这个老人修髯──就是长胡子;修,就是“长”的意思。这个人会相面,又会算卦,一看见他,就对他讲,说:“啊,你应该读书,你是个做官的人啊!”他说:“我因为家里的父亲、母亲愿意我学医。”
他说:“你不要学医了,你可以读书。你在某年就中秀才,某年你又中举人,某年某月某日某时你又去做县官。做县官,你吃多少俸禄。然后你到五十四岁八月十四半夜子时,寿终正寝。可惜你一生没有儿子!”你看!他生的日子不算,死的时候都给算出来了!
那么算出,他就读书去了;以后一试验,果然这个命算得灵得不得了,纤毫不错──连头发那么多都不错,连中第几名秀才都给他算出来了。
这一灵,你说他怎么样?甚至于书也不读了!做什么呢?就坐这儿等房上往下落面包吃了!中国有一句俗语说:“你坐到炕上,等着房上往下掉馅饼。”馅饼,是饼里边夹上馅子那种饼。这就言其这个人什么也不做,就等着听天命的安排。这也是一种错误!
这个袁了凡那时候就是这样子,什么他也不做了,甚至于书也不读了。他心里想:“我这命中应该得的,我一定会得到。那么我什么也不必学了,什么也不必求了,一定会有的!”他就游山玩水,去各处游游荡荡的,到处去holiday/vacation(度假),什么也都不干!
这样子,一走走到南京栖霞山,听说那地方有位云谷禅师,他就去访这位云谷禅师。云谷禅师就递给他一个蒲团──你们英文叫cushion;它那个蒲团是圆的,我们现在这是方的。这么样子,两个人就打坐;一坐,云谷禅师没有动,袁了凡也没有动,对坐坐了三日。
云谷禅师很惊奇的,说:“哦,你从什么地方来啊?你真是一个特别有道的奇人啊!你为什么坐三天都可以不换腿子,也不动弹?”那时,袁学海就说:“我知道什么事情都是有一定的,所以我也不妄贪了!我就在这儿坐,也不打妄想,就不觉得腿痛了!”
你腿痛从什么地方来的?就从你打妄想那儿来的,也就是这部经上所讲的“妄见”,有那个妄见才腿痛;你若没有妄见,你有真见,腿就不痛了。他说因为他没有贪心,什么也不求了,所以就不打妄想,那么坐也就不会摇动。
云谷禅师说:“我以为你是个非常人呢!原来你是个凡夫俗子啊!”这样子一讲,袁学海也不高兴了,说:“你怎么又说我是个凡夫俗子了?”
人人都愿意自己争第一、认第一,那么他也就不想认第二;云谷禅师一说他是个凡夫,他就不高兴了。
云谷禅师对他就讲:“你如果不是凡夫俗子,你这十几年怎么会被这个命数把你捆得结结实实的?这个运把你绑住了,你一点都没有超出这个命数之外!”
袁了凡就说:“数可逃乎?”数,就是“命运”;可以不被这个命运所限制吗?云谷禅师说:“你是个读书的人,《易经》上说‘趋吉避凶’。如果数不可逃,吉何可趋?凶何可避呢?”由此之后,他就改名叫“袁了凡”,说我不再是凡夫了,我把凡夫已经了了!
以后,他积极地行善积德,果然算命算的都不灵了。算他五十四岁八月十四寿终,到时候他也没有死,一直活到八十多岁。算他命中没有儿子,他又有两个儿子。
所以命运不是一定的,吉凶也不是一定的,只要你往好了做,你心一转变,什么都转变了!为什么不吉祥呢?因为心里不吉祥,所以就遇着不吉祥的事情。
这也就是证明:这个妄见,有这种妄的因缘;你若见真了,这妄的因缘也没有了!
阿难:佛又叫一声,阿难啊!我为什么说都是众生妄见所现呢?现在我告诉你。
如彼众生同分妄见:好像那一个小洲上边有两个国家,其中就有一个国家的人民一起看见这种种的不祥、种种灾难,这是同分妄见。
例彼妄见别业一人:用众生“同分妄见”这个人多的妄见,和“别业妄见”那一个人少的妄见来比较,道理是一样的。
譬如这一国,是一切众生同见这个妄见;这一人有别业,他单单见着这种五色重叠的圆影,这是别业妄见。
而这个同分妄见,不是一个人看见,是国家所有的人民,都看见两个太阳、两个月亮,看见彗星、孛星,看见飞流、虹蜺,这种种不祥的情形。
在中国过去,每逢改朝换代,都有这种不祥的事情发生的。在中国古代有一个皇帝(春秋时代的宋景公),那时候就见着这个不吉祥的星星出现了。
他问钦天监──就是管天文学的人,说:“这主于什么事情呢?”钦天监告诉皇帝说:“这是最不祥的一个事情,主于国君死亡的。可是我有办法,您可以把这种灾祸转移到宰相身上去!”
这个皇帝说:“这不可以的,因为我应该死,怎么可以叫宰相去死呢?这个宰相管理国家大事的,他若死了,不可以的!”
这个钦天监说:“那您不愿意叫宰相替你死,可以叫老百姓替你死,可以转移到老百姓身上去!”
这个皇帝说:“民为邦本,老百姓若死了,我这皇帝又有什么意思呢?我做皇帝就是给老百姓做的嘛!没有老百姓,我给谁做皇帝呢?那也不可以!”他也不愿意。
钦天监又说:“那您可以转移到这个岁上。”就是每年每年有一岁,年岁。说是:“您把这个灾难转到岁上,这个年景荒旱、饥馑贫年,这也可以的!”
皇帝说:“这样也不可以的!如果转移到这个岁上,也是会把老百姓饿死的。我做皇帝,也不愿意把老百姓都饿死,做这么一个皇帝也没有意思!”
于是钦天监就向皇帝叩头,说:“您真是明君!您有这种种的善心,我知道您一定不会死的了!这虽然凶事,也可以变为吉祥了!”果然,第二天这个凶星就退了,就没有了!
由这一件事看来,虽然说现凶星,也可以化凶为吉,只要我们人存这一念善心;你这一念心转变了,就虽然凶也可以变为吉祥。
你不要听我前面说:“现烧香、现念佛,这是来不及了。”事情也可以变化的;我们这个祸福,就在一念间,在一念的转移。
老君说:“夫心起于善,善虽未为,而吉神已随之;或心起于恶,恶虽未为,而凶神已随之。”你这个心或者生一个善念,你这善就算还没有做,这个吉祥的神就来了。
神,有善神、吉祥的神,有凶神、恶神,说:“凶神恶煞。”你不要以为神就都是好的。恶神就是专门管报应的,你谁做错事,他就去罚你。善神就拥护做善的人,恶神就是惩罚做恶的人,这各有各的责任。
所以这种一念的转移很要紧的。那么这个皇帝他宁可自己去死,不叫宰相替他死,不叫老百姓替他死,也不要这个年景不好;他有这样的善心,所以就逢凶化吉。事情都可以转变的,并不是一定的!
讲到这个地方,我想起以前有个袁了凡。袁了凡本名叫袁学海,是明朝的一个名臣。他最初是一个读书的人,以后他父亲就叫他学医,说:“医生可以济世,又可以活人!”那么他就学医了。
学医之后,遇着一个姓孔的老人,这个老人修髯──就是长胡子;修,就是“长”的意思。这个人会相面,又会算卦,一看见他,就对他讲,说:“啊,你应该读书,你是个做官的人啊!”他说:“我因为家里的父亲、母亲愿意我学医。”
他说:“你不要学医了,你可以读书。你在某年就中秀才,某年你又中举人,某年某月某日某时你又去做县官。做县官,你吃多少俸禄。然后你到五十四岁八月十四半夜子时,寿终正寝。可惜你一生没有儿子!”你看!他生的日子不算,死的时候都给算出来了!
那么算出,他就读书去了;以后一试验,果然这个命算得灵得不得了,纤毫不错──连头发那么多都不错,连中第几名秀才都给他算出来了。
这一灵,你说他怎么样?甚至于书也不读了!做什么呢?就坐这儿等房上往下落面包吃了!中国有一句俗语说:“你坐到炕上,等着房上往下掉馅饼。”馅饼,是饼里边夹上馅子那种饼。这就言其这个人什么也不做,就等着听天命的安排。这也是一种错误!
这个袁了凡那时候就是这样子,什么他也不做了,甚至于书也不读了。他心里想:“我这命中应该得的,我一定会得到。那么我什么也不必学了,什么也不必求了,一定会有的!”他就游山玩水,去各处游游荡荡的,到处去holiday/vacation(度假),什么也都不干!
这样子,一走走到南京栖霞山,听说那地方有位云谷禅师,他就去访这位云谷禅师。云谷禅师就递给他一个蒲团──你们英文叫cushion;它那个蒲团是圆的,我们现在这是方的。这么样子,两个人就打坐;一坐,云谷禅师没有动,袁了凡也没有动,对坐坐了三日。
云谷禅师很惊奇的,说:“哦,你从什么地方来啊?你真是一个特别有道的奇人啊!你为什么坐三天都可以不换腿子,也不动弹?”那时,袁学海就说:“我知道什么事情都是有一定的,所以我也不妄贪了!我就在这儿坐,也不打妄想,就不觉得腿痛了!”
你腿痛从什么地方来的?就从你打妄想那儿来的,也就是这部经上所讲的“妄见”,有那个妄见才腿痛;你若没有妄见,你有真见,腿就不痛了。他说因为他没有贪心,什么也不求了,所以就不打妄想,那么坐也就不会摇动。
云谷禅师说:“我以为你是个非常人呢!原来你是个凡夫俗子啊!”这样子一讲,袁学海也不高兴了,说:“你怎么又说我是个凡夫俗子了?”
人人都愿意自己争第一、认第一,那么他也就不想认第二;云谷禅师一说他是个凡夫,他就不高兴了。
云谷禅师对他就讲:“你如果不是凡夫俗子,你这十几年怎么会被这个命数把你捆得结结实实的?这个运把你绑住了,你一点都没有超出这个命数之外!”
袁了凡就说:“数可逃乎?”数,就是“命运”;可以不被这个命运所限制吗?云谷禅师说:“你是个读书的人,《易经》上说‘趋吉避凶’。如果数不可逃,吉何可趋?凶何可避呢?”由此之后,他就改名叫“袁了凡”,说我不再是凡夫了,我把凡夫已经了了!
以后,他积极地行善积德,果然算命算的都不灵了。算他五十四岁八月十四寿终,到时候他也没有死,一直活到八十多岁。算他命中没有儿子,他又有两个儿子。
所以命运不是一定的,吉凶也不是一定的,只要你往好了做,你心一转变,什么都转变了!为什么不吉祥呢?因为心里不吉祥,所以就遇着不吉祥的事情。
这也就是证明:这个妄见,有这种妄的因缘;你若见真了,这妄的因缘也没有了!
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