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#罗大佑[超话]##罗大佑#
罗大佑金曲100|关于《亚细亚的孤儿》和《大地的孩子》
1.从内容上来看来，两者似乎有着同向内涵的主题（包括“流浪意识”）；从歌曲本身来看，两者都是3/4拍节奏，以音色清亮的木吉他构成立体的音乐空间。
2.《亚细亚的孤儿》，收录于1983年罗大佑第二张专辑《未来的主人翁》；《大地的孩子》收录与电影原声辑《孤军》，为其主题曲；巧的是，前者同样被收录电影原声辑中，并附有演奏曲版本的《家，太远了》。
4.从曲式结构上来看，两者都是单二部曲式，一段旋律，两段主歌，接副歌部分，继而完成歌曲的首次全部呈现，即A1+A2+B。
5.从乐句结构上来看，两首歌无论主副歌，各四个乐句，都是一句词，用四小节完成，曲式结构上相对工整，对称。
6.从调式调性上来看，两首歌曲都不存在转调、离调等情况，主歌副歌两部分保持一个调性范围内，音乐色彩相对统一和浓郁，只不过《亚》最终落音于5，《大》落音于1。
7.从终止落音上来看，《亚》的主歌分别落于5、2、2、1，副歌则是5、2、2、1，前后一致，强调功能性的和声支持和旋律发展。《大》的主歌落音于低音5、2、低音5、1，副歌是5、2、低音5、高音1，与前者落音规律大体一致。
8.从用音跨度上来看，《亚》主歌部分最低音为低音5，最高音为6；副歌则是最高音为高音1，最低音不变。《大》主歌部分最低音是低音5、最高音为6，跨九度音高，旋律处于中低音区；副歌部分则发展至高音区，最高音为高音2，最低音仍为低音5，跨十二度音高。
9.从用音规律上来看，两首歌都以1、2、3、5、6五声为主题音干，《亚》出现过“7”，无“4”，《大》则无任何偏音。
10.从节奏型上来看，《亚》通过大附点、切分音、小附点，制造节奏的跳脱，句尾处在弱拍处延音至四小节的强拍，这种“低板”的运用一方面弱化了节拍强弱的对比，一方面又因为句尾的押韵使得听觉效果上趋于平稳。《大》则多以前附点为主，句尾的倒数第二个字类似于《天路》的“缜固”唱法，即一字配多音，通过这种旋律的装饰，增强听觉效果的变化和美感，这点与《弹唱词·别后》的句尾拖腔有“异曲同工”之妙。
11.《大》与《亚》最大的不同，在于两者节奏的处理。《亚》利用切分音制造节奏的不规整，而《大》则极为工整，每小节处的强拍相对深刻，落音方式也直接收束于板上。以副歌为例，《亚》前两句符合同头异尾，共同的开头节奏都是切分，《大》则是每个乐句的第一小节均为一字一音，这也是承袭副歌的节奏内容。
12.从编曲配器上来看，《亚》用了木吉他、军鼓、唢呐以及童声合唱；后者同样运用木吉他、童声合唱。
14.从音程关系上来看，《亚》一上来就是六度大跳，“亚细亚”三字的旋律是“低音5、3、低音5”，继而大二度上行，这点与《是否》的第一句技法相同，“是否这次”的旋律是“3、低音5、3、3”，也是切分节奏，也是大跳加反复，即作曲家利用这种音程的跳进，制造一种深沉的感情表达。同时，“低音6、2”的纯四度、纯五度也时常出现，如“的孤儿”、“的恐惧”、“唱着悲伤”、“抹去”、“这是什么”。《大》即便到了副歌，也都是以大二度与小三度居多，如“低音6、1、2”、“2、3、5”、“3、5、6”、“5、6、高音1”、“6、高音1、高音2”，偶尔有纯四度出现。
15.从旋律重复上来看，《亚》的“亚细亚的孤儿在风中哭泣”是主题乐句，副歌的“亲爱的母亲这是什么真理”实际上是“亲爱的孩子你为何哭泣”的旋律重复，形成一种前后文的呼应；包括副歌“无奈地叹息”、“无言中抹去”，和前文“红色的污泥”、“白色的恐惧”等处旋律和节奏也大体对照。《大》则更明显，第一个乐句四小节，后两小节是对前两小节的重复，而乐句3、4又是对乐句1、2的完全重复，仅落音不同。《大》的副歌出现多处的旋律倒影，如“白云用四季来转换”，旋律是“5、5、6、高音1、高音2、高音2、6、5、6”，即倒v式旋律，先级进上行，复而下行至原始音。后面的“人们用温情”、“出征的你总选择生命的无悔”都是这种旋律的发展方向。
罗大佑金曲100|关于《亚细亚的孤儿》和《大地的孩子》
1.从内容上来看来，两者似乎有着同向内涵的主题（包括“流浪意识”）；从歌曲本身来看，两者都是3/4拍节奏，以音色清亮的木吉他构成立体的音乐空间。
2.《亚细亚的孤儿》，收录于1983年罗大佑第二张专辑《未来的主人翁》；《大地的孩子》收录与电影原声辑《孤军》，为其主题曲；巧的是，前者同样被收录电影原声辑中，并附有演奏曲版本的《家，太远了》。
4.从曲式结构上来看，两者都是单二部曲式，一段旋律，两段主歌，接副歌部分，继而完成歌曲的首次全部呈现，即A1+A2+B。
5.从乐句结构上来看，两首歌无论主副歌，各四个乐句，都是一句词，用四小节完成，曲式结构上相对工整，对称。
6.从调式调性上来看，两首歌曲都不存在转调、离调等情况，主歌副歌两部分保持一个调性范围内，音乐色彩相对统一和浓郁，只不过《亚》最终落音于5，《大》落音于1。
7.从终止落音上来看，《亚》的主歌分别落于5、2、2、1，副歌则是5、2、2、1，前后一致，强调功能性的和声支持和旋律发展。《大》的主歌落音于低音5、2、低音5、1，副歌是5、2、低音5、高音1，与前者落音规律大体一致。
8.从用音跨度上来看，《亚》主歌部分最低音为低音5，最高音为6；副歌则是最高音为高音1，最低音不变。《大》主歌部分最低音是低音5、最高音为6，跨九度音高，旋律处于中低音区；副歌部分则发展至高音区，最高音为高音2，最低音仍为低音5，跨十二度音高。
9.从用音规律上来看，两首歌都以1、2、3、5、6五声为主题音干，《亚》出现过“7”，无“4”，《大》则无任何偏音。
10.从节奏型上来看，《亚》通过大附点、切分音、小附点，制造节奏的跳脱，句尾处在弱拍处延音至四小节的强拍，这种“低板”的运用一方面弱化了节拍强弱的对比，一方面又因为句尾的押韵使得听觉效果上趋于平稳。《大》则多以前附点为主，句尾的倒数第二个字类似于《天路》的“缜固”唱法，即一字配多音，通过这种旋律的装饰，增强听觉效果的变化和美感，这点与《弹唱词·别后》的句尾拖腔有“异曲同工”之妙。
11.《大》与《亚》最大的不同，在于两者节奏的处理。《亚》利用切分音制造节奏的不规整，而《大》则极为工整，每小节处的强拍相对深刻，落音方式也直接收束于板上。以副歌为例，《亚》前两句符合同头异尾，共同的开头节奏都是切分，《大》则是每个乐句的第一小节均为一字一音，这也是承袭副歌的节奏内容。
12.从编曲配器上来看，《亚》用了木吉他、军鼓、唢呐以及童声合唱；后者同样运用木吉他、童声合唱。
14.从音程关系上来看，《亚》一上来就是六度大跳，“亚细亚”三字的旋律是“低音5、3、低音5”，继而大二度上行，这点与《是否》的第一句技法相同，“是否这次”的旋律是“3、低音5、3、3”，也是切分节奏，也是大跳加反复，即作曲家利用这种音程的跳进，制造一种深沉的感情表达。同时，“低音6、2”的纯四度、纯五度也时常出现，如“的孤儿”、“的恐惧”、“唱着悲伤”、“抹去”、“这是什么”。《大》即便到了副歌，也都是以大二度与小三度居多，如“低音6、1、2”、“2、3、5”、“3、5、6”、“5、6、高音1”、“6、高音1、高音2”，偶尔有纯四度出现。
15.从旋律重复上来看，《亚》的“亚细亚的孤儿在风中哭泣”是主题乐句，副歌的“亲爱的母亲这是什么真理”实际上是“亲爱的孩子你为何哭泣”的旋律重复，形成一种前后文的呼应；包括副歌“无奈地叹息”、“无言中抹去”，和前文“红色的污泥”、“白色的恐惧”等处旋律和节奏也大体对照。《大》则更明显，第一个乐句四小节，后两小节是对前两小节的重复，而乐句3、4又是对乐句1、2的完全重复，仅落音不同。《大》的副歌出现多处的旋律倒影，如“白云用四季来转换”，旋律是“5、5、6、高音1、高音2、高音2、6、5、6”，即倒v式旋律，先级进上行，复而下行至原始音。后面的“人们用温情”、“出征的你总选择生命的无悔”都是这种旋律的发展方向。
又到节前最后一个交易是。说说与2185的缘分。
去年底经大V2198的介绍认识。在图中A1点，买了2手。第二天又加2手。
第三天中阳中阳拉起，高兴。接着高开下杀，几乎阴包阳，吓得出了2手。
又捏了4天，再度放量中大阳，认为是天量，清了。首识操盘手的凶残。
随后是A3大杀跌，不敢。破0.618再次认识操盘手的凶残。
山人看盘喜欢筹码图的获利比例，不归零不敢动。
操盘手狠砸两天，还玩【金针探底】。结果A4走得很弱。
玩不上去，操盘手疯了，自己砸盘套自己。图上注归零处。
近1年买进持有的无利被套。
这时的MACD大玄武生小玄武，悲壮。这种情况是彻底走坏的个股才出现。
查看资料没什么，只有好消息。
破釜沉舟，置死地而后生。平日虽恨操盘手，这时觉得怪可怜，这种损招都用。
既然操盘手有决心，就跟，
出11.12那天，不敢。等二探。
3月25日绿柱退去，动手。并在吧中开坛。
百日相识，刮目相看。
去年底经大V2198的介绍认识。在图中A1点，买了2手。第二天又加2手。
第三天中阳中阳拉起，高兴。接着高开下杀，几乎阴包阳，吓得出了2手。
又捏了4天，再度放量中大阳，认为是天量，清了。首识操盘手的凶残。
随后是A3大杀跌，不敢。破0.618再次认识操盘手的凶残。
山人看盘喜欢筹码图的获利比例，不归零不敢动。
操盘手狠砸两天，还玩【金针探底】。结果A4走得很弱。
玩不上去，操盘手疯了，自己砸盘套自己。图上注归零处。
近1年买进持有的无利被套。
这时的MACD大玄武生小玄武，悲壮。这种情况是彻底走坏的个股才出现。
查看资料没什么，只有好消息。
破釜沉舟，置死地而后生。平日虽恨操盘手，这时觉得怪可怜，这种损招都用。
既然操盘手有决心，就跟，
出11.12那天，不敢。等二探。
3月25日绿柱退去，动手。并在吧中开坛。
百日相识，刮目相看。
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