人间的乀
乀，在作为一个偏旁之前，拥有自己的姓名：fú。
乀，在硬笔书写和电脑打字之前，拥有自己的身材：有头、有尾、中段拱起，脑袋昂扬。
早春，浅绿鹅黄泛野，生机勃勃谓之乀。
冨、富，有别仅一丶。
丶，在充当标点之前，名为zhǔ，意为有，恒有，一直有。
仲夏，藠茂樢娇厚野，生气盎然谓之冨；羞秋，粟香稷釁罩野，老气横秋谓之富。
冨、富，野有田，庐有人，井水泡茶半日闲。
居原为冨，居山为富。
乀，许慎也没找到它最早来自哪里，他说它也通弗、也通拂，后又引申为矫，举手、高举，后又出相背、相悖之意。
㚕，有说“佛”的异体字，佛，大也，即“㚕”。但那会儿，佛还没从印度来到呢。“矫拂”之意倒是可靠一些。
素冬，雪飘寒荡封野，禽藏嘼遁谓之㚕。
阝，那会儿不叫“耳刀旁”，也不叫“左耳刀”、“右耳刀”，它是fǔ。
左耳刀由“阜”（fù）变形而来，阜，为土山。故左耳刀与山地、地形相关，如陵、陡、险、陆、阴、阳。
右耳刀由“邑”（yì）变形而来，为城、为市。故右耳刀多与城镇、地名相关，如都、郊、邦、郡、郭、郑。
如果说西方学术界所发明的文明判断标准还算有效，也就是文字、城市（城邦）、金铜冶金技术，“阝”字可携“右耳刀”款款而来。
Fu音，拆开来迷乱，听起来舒服。
妇婦，一帚扫尘埃，红尘多妖怪，育人观世界，哪有好和坏。
显，凸，孕，浮皆显形，暴露于天地万物之间谓之冨与负。
风来来去去，一季一季流痕于野，谓之颫与颰。
寒气凝固生露，露水降霜生寒，结起的大冰谓之冹。
舒雁，紫鶩，乌鵅，骑溪驭河，此景谓之凫。
蝗子炸野，铺天盖地，谓之䘀。
呼哧呼哧拉车时，驾辕之外的马，谓之攀龙附凤的驸。
一坡窑洞，冬暖夏凉，生土垒墙，熟土盘炕，谓之㙏。
夫唱妇随，对影成双，谓之㚘。
女生子谓之婏，禽生子谓之嬔。
大弓凸之谓之弣。
正午大阳谓之㫙。
大山孕小山谓之㟊。
猪，六畜之首，猪的动静在汉字里有两个字：豞、豧。豕发情之声谓之豞，豕入眠之声谓之豧。
人间多“乀有”，多富有。嘿嘿。
#国学新青年##快进2020#
乀，在作为一个偏旁之前，拥有自己的姓名：fú。
乀，在硬笔书写和电脑打字之前，拥有自己的身材：有头、有尾、中段拱起，脑袋昂扬。
早春，浅绿鹅黄泛野，生机勃勃谓之乀。
冨、富，有别仅一丶。
丶，在充当标点之前，名为zhǔ，意为有，恒有，一直有。
仲夏，藠茂樢娇厚野，生气盎然谓之冨；羞秋，粟香稷釁罩野，老气横秋谓之富。
冨、富，野有田，庐有人，井水泡茶半日闲。
居原为冨，居山为富。
乀，许慎也没找到它最早来自哪里，他说它也通弗、也通拂，后又引申为矫，举手、高举，后又出相背、相悖之意。
㚕，有说“佛”的异体字，佛，大也，即“㚕”。但那会儿，佛还没从印度来到呢。“矫拂”之意倒是可靠一些。
素冬，雪飘寒荡封野，禽藏嘼遁谓之㚕。
阝，那会儿不叫“耳刀旁”，也不叫“左耳刀”、“右耳刀”，它是fǔ。
左耳刀由“阜”（fù）变形而来，阜，为土山。故左耳刀与山地、地形相关，如陵、陡、险、陆、阴、阳。
右耳刀由“邑”（yì）变形而来，为城、为市。故右耳刀多与城镇、地名相关，如都、郊、邦、郡、郭、郑。
如果说西方学术界所发明的文明判断标准还算有效，也就是文字、城市（城邦）、金铜冶金技术，“阝”字可携“右耳刀”款款而来。
Fu音，拆开来迷乱，听起来舒服。
妇婦，一帚扫尘埃，红尘多妖怪，育人观世界，哪有好和坏。
显，凸，孕，浮皆显形，暴露于天地万物之间谓之冨与负。
风来来去去，一季一季流痕于野，谓之颫与颰。
寒气凝固生露，露水降霜生寒，结起的大冰谓之冹。
舒雁，紫鶩，乌鵅，骑溪驭河，此景谓之凫。
蝗子炸野，铺天盖地，谓之䘀。
呼哧呼哧拉车时，驾辕之外的马，谓之攀龙附凤的驸。
一坡窑洞，冬暖夏凉，生土垒墙，熟土盘炕，谓之㙏。
夫唱妇随，对影成双，谓之㚘。
女生子谓之婏，禽生子谓之嬔。
大弓凸之谓之弣。
正午大阳谓之㫙。
大山孕小山谓之㟊。
猪，六畜之首，猪的动静在汉字里有两个字：豞、豧。豕发情之声谓之豞，豕入眠之声谓之豧。
人间多“乀有”，多富有。嘿嘿。
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【盛会圆满 “遗香”悠远 #云南省#第二届传统#戏剧曲艺# 汇演落幕】
本报讯（民族时报全媒体记者 龙兴刚）11月26日晚，云南省第二届传统戏剧曲艺汇演在红河大剧院圆满落幕。4天的时间里，来自全省14个州（市）的非遗传承人、省级和州（市）院团、剧团及民间剧社演职人员700余人，精心演出了36个戏剧曲艺剧目，赢得观众好评如潮。
在为期4天的汇演中，21个剧种、曲种共36个剧（节）目精彩上演，涵盖了云南现有列入国家级、省级非遗名录的23项传统戏剧、曲艺。其中，包括花灯戏、傣剧、傣族章哈、壮剧、滇剧、佤族清戏、彝剧、白剧、关索戏、皮影戏10个国家级项目；包括滇剧、花灯戏、端公戏、壮族渔鼓、白族吹吹腔、白族大本曲、杀戏、腾冲扬琴、莲花落、昭通唱书、大词戏、香童戏、车灯13个省级项目。
汇演坚持文化下乡和文化反哺的优良传统，将戏台搭建在民间。期间，共举办4场室内演出和3场外场演出。汇演主会场设在红河大剧院，组委会精心挑选部分（剧）节目在蒙自市新安所镇文化广场和南湖广场进行外场演出，让市民在家门口就能欣赏到精彩的戏曲表演。通过让百姓“有戏看，看好戏”，使基层群众享受了一次难得的文化盛宴，将文化惠民进一步落到实处。
本届汇演以代表性传统戏、折子戏或小戏、曲艺段子为主，在立足传统、坚持传承的基础上，挖掘、加工了一批与社会主义核心价值观相契合的传统经典剧目，创编、打造了一批展现新时代各民族共同团结奋斗的现实题材佳作。这些形式多样、主题鲜明的剧（节）目，彰显了云南各族人民交往交流交融、相知相亲相惜的时代风采，进一步弘扬了各民族共同团结奋斗、共同繁荣发展的时代主题，积极履行了戏曲艺术在新时代举精神旗帜、立精神支柱、建精神家园的使命和责任。
同时，汇演坚持扬弃继承和转化创新。在注重剧目民族特性和剧种特色，提炼各民族具有代表性的戏剧元素的基础上，剧（节）目通过历史新编、现实题材创作、文旅融合发展等内容和形式创新，赋予传统戏曲艺术新的时代内涵和现代表达形式，进一步激活其生命力和存续力，增强其影响力和感召力，充分展现了云南传统戏曲的当代价值与当代形象。
此次汇演，共有7个节目获得汇演奖，16个节目获得优秀示范奖和优秀汇演奖，13个节目获得传承奖，10个代表队获得组织奖，6个代表队获得优秀组织奖。
本届汇演由云南省文化和旅游厅、云南省民族宗教事务委员会、红河州人民政府共同主办，云南省非物质文化遗产保护中心、红河州文化和旅游局、红河州民族宗教事务委员会、蒙自市人民政府等部门承办，进一步满足了人民群众的精神文化需求，展示了云南非物质文化遗产风采和保护成果，彰显了民族文化魅力，为戏剧曲艺“活起来、传下去、出精品、出名家”营造了良好环境。
据了解，云南省首届传统戏剧曲艺汇演于2018年1月成功举办。目前，已成功举办的两届汇演，在全省范围内为传统戏剧曲艺搭建了一个交流展示的平台，对于弘扬云南民族优秀传统文化，全面推进民族团结进步示范区建设，满足人民群众日益增长的美好生活需要起到了积极的促进作用。
云南省第二届传统戏剧曲艺汇演
获奖名单
1.本届汇演共有7个节目获得汇演奖，分别是：
文山州代表队的壮族渔鼓《石头开花》
楚雄州代表队的莲花落《精准扶贫结硕果》
楚雄州代表队的花灯戏《红军树》
临沧市代表队的滇剧《穆桂英大座》
保山市代表队的佤族清戏《逐赶庞氏》
保山市代表队的腾冲扬琴《支书尼努葩》
昭通市代表队的端公戏《遣功曹》
2. 本届汇演共有16个节目获得优秀示范奖和优秀汇演奖。
获得优秀示范奖的是：
红河州代表队的花灯戏《支巴笼》
楚雄州代表队的彝剧《文明新彝村》
大理州代表队的白剧《望夫云》选段《对歌定情》
大理州代表队的花灯戏《算账》
曲靖市代表队的花灯戏《便民道》
曲靖市代表队的花灯戏《闹渡》
获得优秀汇演奖的是：
玉溪市代表队的关索戏《关羽保嫂过五关》
迪庆州代表队的大词戏《金氏骂牛》
保山市代表队的皮影戏《岳云卫国》
保山市代表队的香童戏《火烧藤甲兵》
昆明市代表队的花灯戏《白蛇传》片段《游湖》
昆明市代表队的花灯戏《秀才揹瓜》
昭通市代表队的车灯《百花感春》
普洱市代表队的杀戏《古城会》
普洱市代表队的杀戏《韩信问卜》
大理州代表队的白族大本曲《白曲心·洱海情》
3. 本届汇演共有13个节目获得传承奖，分别是：
楚雄州代表队的花灯戏《县爷观灯》
玉溪市代表队的滇剧《阴阳河》
玉溪市代表队的花灯戏《闹菜园》
德宏州代表队的傣剧《南西拉》第七场《火炼》
云南省滇剧院的滇剧《鼓滚刘封》
曲靖市代表队的滇剧《探谷》
云南省花灯剧院的花灯戏《打渔》
西双版纳州代表队的傣族章哈剧《争冠名》
文山州代表队的壮剧《千里迢迢送京娘》片段
昆明市代表队的滇剧《鼓滚刘封》
昆明市代表队的滇剧《祭江》
昭通市代表队的昭通唱书《卧冰得鲤》
大理州代表队的白族吹吹腔《杨满堂搬兵》
4.本届汇演共有10个代表队获得组织奖，分别是：
云南省花灯剧院、昭通市代表队、曲靖市代表队、文山州代表队、普洱市代表队、西双版纳州代表队、大理州代表队、保山市代表队、迪庆州代表队、临沧市代表队。
5. 本届汇演共有6个代表队获得优秀组织奖，分别是：
云南省滇剧院、昆明市代表队、楚雄州代表队、玉溪市代表队、红河州代表队、德宏州代表队。
转载请注明来源《民族时报》
本报讯（民族时报全媒体记者 龙兴刚）11月26日晚，云南省第二届传统戏剧曲艺汇演在红河大剧院圆满落幕。4天的时间里，来自全省14个州（市）的非遗传承人、省级和州（市）院团、剧团及民间剧社演职人员700余人，精心演出了36个戏剧曲艺剧目，赢得观众好评如潮。
在为期4天的汇演中，21个剧种、曲种共36个剧（节）目精彩上演，涵盖了云南现有列入国家级、省级非遗名录的23项传统戏剧、曲艺。其中，包括花灯戏、傣剧、傣族章哈、壮剧、滇剧、佤族清戏、彝剧、白剧、关索戏、皮影戏10个国家级项目；包括滇剧、花灯戏、端公戏、壮族渔鼓、白族吹吹腔、白族大本曲、杀戏、腾冲扬琴、莲花落、昭通唱书、大词戏、香童戏、车灯13个省级项目。
汇演坚持文化下乡和文化反哺的优良传统，将戏台搭建在民间。期间，共举办4场室内演出和3场外场演出。汇演主会场设在红河大剧院，组委会精心挑选部分（剧）节目在蒙自市新安所镇文化广场和南湖广场进行外场演出，让市民在家门口就能欣赏到精彩的戏曲表演。通过让百姓“有戏看，看好戏”，使基层群众享受了一次难得的文化盛宴，将文化惠民进一步落到实处。
本届汇演以代表性传统戏、折子戏或小戏、曲艺段子为主，在立足传统、坚持传承的基础上，挖掘、加工了一批与社会主义核心价值观相契合的传统经典剧目，创编、打造了一批展现新时代各民族共同团结奋斗的现实题材佳作。这些形式多样、主题鲜明的剧（节）目，彰显了云南各族人民交往交流交融、相知相亲相惜的时代风采，进一步弘扬了各民族共同团结奋斗、共同繁荣发展的时代主题，积极履行了戏曲艺术在新时代举精神旗帜、立精神支柱、建精神家园的使命和责任。
同时，汇演坚持扬弃继承和转化创新。在注重剧目民族特性和剧种特色，提炼各民族具有代表性的戏剧元素的基础上，剧（节）目通过历史新编、现实题材创作、文旅融合发展等内容和形式创新，赋予传统戏曲艺术新的时代内涵和现代表达形式，进一步激活其生命力和存续力，增强其影响力和感召力，充分展现了云南传统戏曲的当代价值与当代形象。
此次汇演，共有7个节目获得汇演奖，16个节目获得优秀示范奖和优秀汇演奖，13个节目获得传承奖，10个代表队获得组织奖，6个代表队获得优秀组织奖。
本届汇演由云南省文化和旅游厅、云南省民族宗教事务委员会、红河州人民政府共同主办，云南省非物质文化遗产保护中心、红河州文化和旅游局、红河州民族宗教事务委员会、蒙自市人民政府等部门承办，进一步满足了人民群众的精神文化需求，展示了云南非物质文化遗产风采和保护成果，彰显了民族文化魅力，为戏剧曲艺“活起来、传下去、出精品、出名家”营造了良好环境。
据了解，云南省首届传统戏剧曲艺汇演于2018年1月成功举办。目前，已成功举办的两届汇演，在全省范围内为传统戏剧曲艺搭建了一个交流展示的平台，对于弘扬云南民族优秀传统文化，全面推进民族团结进步示范区建设，满足人民群众日益增长的美好生活需要起到了积极的促进作用。
云南省第二届传统戏剧曲艺汇演
获奖名单
1.本届汇演共有7个节目获得汇演奖，分别是：
文山州代表队的壮族渔鼓《石头开花》
楚雄州代表队的莲花落《精准扶贫结硕果》
楚雄州代表队的花灯戏《红军树》
临沧市代表队的滇剧《穆桂英大座》
保山市代表队的佤族清戏《逐赶庞氏》
保山市代表队的腾冲扬琴《支书尼努葩》
昭通市代表队的端公戏《遣功曹》
2. 本届汇演共有16个节目获得优秀示范奖和优秀汇演奖。
获得优秀示范奖的是：
红河州代表队的花灯戏《支巴笼》
楚雄州代表队的彝剧《文明新彝村》
大理州代表队的白剧《望夫云》选段《对歌定情》
大理州代表队的花灯戏《算账》
曲靖市代表队的花灯戏《便民道》
曲靖市代表队的花灯戏《闹渡》
获得优秀汇演奖的是：
玉溪市代表队的关索戏《关羽保嫂过五关》
迪庆州代表队的大词戏《金氏骂牛》
保山市代表队的皮影戏《岳云卫国》
保山市代表队的香童戏《火烧藤甲兵》
昆明市代表队的花灯戏《白蛇传》片段《游湖》
昆明市代表队的花灯戏《秀才揹瓜》
昭通市代表队的车灯《百花感春》
普洱市代表队的杀戏《古城会》
普洱市代表队的杀戏《韩信问卜》
大理州代表队的白族大本曲《白曲心·洱海情》
3. 本届汇演共有13个节目获得传承奖，分别是：
楚雄州代表队的花灯戏《县爷观灯》
玉溪市代表队的滇剧《阴阳河》
玉溪市代表队的花灯戏《闹菜园》
德宏州代表队的傣剧《南西拉》第七场《火炼》
云南省滇剧院的滇剧《鼓滚刘封》
曲靖市代表队的滇剧《探谷》
云南省花灯剧院的花灯戏《打渔》
西双版纳州代表队的傣族章哈剧《争冠名》
文山州代表队的壮剧《千里迢迢送京娘》片段
昆明市代表队的滇剧《鼓滚刘封》
昆明市代表队的滇剧《祭江》
昭通市代表队的昭通唱书《卧冰得鲤》
大理州代表队的白族吹吹腔《杨满堂搬兵》
4.本届汇演共有10个代表队获得组织奖，分别是：
云南省花灯剧院、昭通市代表队、曲靖市代表队、文山州代表队、普洱市代表队、西双版纳州代表队、大理州代表队、保山市代表队、迪庆州代表队、临沧市代表队。
5. 本届汇演共有6个代表队获得优秀组织奖，分别是：
云南省滇剧院、昆明市代表队、楚雄州代表队、玉溪市代表队、红河州代表队、德宏州代表队。
转载请注明来源《民族时报》
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拿到一对10该怎么打？翻前翻后的技巧都在这[酷]
作者：Dan B.（国外扑克培训网站专栏作者）
口袋对10是一手让牌手感到特别棘手的起手牌，特别是对于新手。
当你拿着口袋对10时，你往往不得不在公共牌面至少有一张高牌的情况下游戏翻牌圈和以后的回合。你很难说清自己处于领先还是落后。
以下是我们将讨论的内容：
如何在常见翻前局面中游戏口袋对10
翻后游戏口袋对10的五个技巧
1
如何在常见翻前局面中游戏对10
翻前未加注的底池：
直觉告诉我们，口袋对10是一手翻前强牌。毕竟，它已经是一个强对子。
出于这种考虑，你应该翻前在前面玩家弃牌时总是用对10加注。如同非同花AQ，你应该避免用口袋对10跛入，因为平均而言这么做将导致较小的最终底池。但弃牌是不可想象的。
为了说明口袋对10在任何位置都是明显的率先加注牌，我们看看来自Upswing Lab的9人桌枪口位置率先加注范围。枪口位置率先加注范围是最紧的率先加注范围，而口袋对10仍然每次都是加注。
（T代表10）
对抗加注：
对抗一个加注时口袋对10仍然非常强，你通常应该用它3bet。对10对抗一个典型的跟注3bet范围具有很高的胜率。
如果你3bet后遇到4bet，你可以很轻松地跟注。这是因为对10对抗4bet范围（包括不平衡的强范围）具有良好的胜率。
你可能还记得，AQo（o代表off suit，指不同花色）是很好的3bet候选牌，因为3bet迫使更多牌手翻前弃牌，而且AQo不太适合打多人底池。AQo更适合去打单挑底池。
口袋对10也适合打单挑底池，但它们在多人底池也很好游戏（所有口袋对子都是如此）。这是因为这手牌具有翻牌圈有合理概率（约11%）击中暗三条并得到对手可能拿到的随机两对的支付的能力。
虽然这不会阻止我们3bet，但我觉得这是一个需要掌握的重要概念。
对抗3bet：
，由于翻牌圈击中暗三条的能力，口袋对10很适合在3bet底池游戏。
在后面位置战争中对抗激进的3bet者，用这手牌4bet也是一种有效的选择。当你翻后有位置优势时，仅是跟注3bet也是合理的。但如果你在CO位置面对一个按钮位置3bet或是在小盲位置面对一个大盲位置3bet，考虑4bet。在所有其他情况中，跟注就好。
对抗4bet：
口袋对10即使对抗只包括QQ+和AK的最紧、最不平衡的4bet范围也很好。如我之前所述，对10对抗那个超紧的范围有超过36%的胜率。
所以，你几乎总是具有跟注4bet的底池赔率。基于典型的4bet尺度，当你在有利位置时，你跟注通常需要约30%的胜率，而当你在不利位置时，你通常需要约27%的胜率。
弃牌合乎情理的唯一情况，是你的对手使用极大4bet尺度而且你猜测他用极紧的范围这么做的时候。例如，如果你3bet到18美元，一个紧手4bet到100美元，而且他还剩100美元筹码，你可以把牌扔到在废牌堆。
2
翻后游戏口袋对10的五个技巧
1. 不要迷恋你的牌。
这个技巧对于许多强翻前起手牌都很奏效，但它对于对10这样的大口袋对子特别重要。
假设你翻前跟注3bet，然后翻牌是A-J-5彩虹面。是的，你翻前有一手很好的牌，但现在翻牌对你非常不利。如果对手下注半个底池或更多，那么你已经完蛋。
2. 跟注4bet后在A高、K高翻牌面玩得紧点。
这类翻牌面与4bet者的范围很搭调，即使对手用很小的下注给你极好的底池赔率，你也应该弃牌。当然，如果你有建议你做出其他行动的可靠信息，另当别论。
3. 在多人底池击中暗三条时别慢玩。
我知道慢玩暗三条可能是种诱惑，但在多人底池这么做其实是给其他牌手大量免费的胜率。除非公共牌面没有同花听牌和顺子听牌可能，绝对不要在底池有三个或更多牌手时慢玩。只管下注，将来你会感谢我的！
4. 如果转牌使你的牌变为第二大对子，放慢节奏，寻求底池控制。
假设你拿着T♣T♠，翻牌是9♣5♠2♠。你下注，对手跟注。你对自己的牌感觉非常好，但随后转牌圈发出一张Q♥。是的，你的牌翻前很强。是的，这手牌甚至在翻牌圈也很强。
但如果转牌改变了公共牌面的顶对，那么你的牌相对价值下跌。因此，你通常应该进入“底池控制模式”，过牌就好。如果你遇到一个下注，你应该用这手抓诈牌至少跟注一条街。
5. 在3bet底池或4bet 底池的不利位置击中了最大暗三条时，你可以慢玩。
当你拿到最大暗三条时，你严重阻断了对手可以在翻牌圈跟注的牌（顶对）。
此外，3bet底池和4bet底池的筹码底池比非常低。这使得你很容易在河牌圈（甚至之前）打光筹码，因此在翻牌圈增长底池不如在单一加注底池那么重要。你总是可以在下一回合开始下注。
这条建议主要针对在不利位置拿着顶大暗三条。在有利位置游戏暗三条又是另一回事。
当你在有利位置时，你通常应该下注。这是因为转牌可能发出Q、K、A，对手在这种情况下不太可能对你偏重于大牌的范围领先下注。如果你翻牌圈在有利位置慢玩，你可能最终损失了很多价值，因为那些本会在翻牌圈跟注的牌（比如中等口袋对子）在转牌圈会选择过牌-弃牌。
总结
口袋对10是一手好牌。确保遵循第一个翻后技巧（不要迷恋你的牌），你就可以避免许多潜在错误。
拿到一对10该怎么打？翻前翻后的技巧都在这[酷]
作者：Dan B.（国外扑克培训网站专栏作者）
口袋对10是一手让牌手感到特别棘手的起手牌，特别是对于新手。
当你拿着口袋对10时，你往往不得不在公共牌面至少有一张高牌的情况下游戏翻牌圈和以后的回合。你很难说清自己处于领先还是落后。
以下是我们将讨论的内容：
如何在常见翻前局面中游戏口袋对10
翻后游戏口袋对10的五个技巧
1
如何在常见翻前局面中游戏对10
翻前未加注的底池：
直觉告诉我们，口袋对10是一手翻前强牌。毕竟，它已经是一个强对子。
出于这种考虑，你应该翻前在前面玩家弃牌时总是用对10加注。如同非同花AQ，你应该避免用口袋对10跛入，因为平均而言这么做将导致较小的最终底池。但弃牌是不可想象的。
为了说明口袋对10在任何位置都是明显的率先加注牌，我们看看来自Upswing Lab的9人桌枪口位置率先加注范围。枪口位置率先加注范围是最紧的率先加注范围，而口袋对10仍然每次都是加注。
（T代表10）
对抗加注：
对抗一个加注时口袋对10仍然非常强，你通常应该用它3bet。对10对抗一个典型的跟注3bet范围具有很高的胜率。
如果你3bet后遇到4bet，你可以很轻松地跟注。这是因为对10对抗4bet范围（包括不平衡的强范围）具有良好的胜率。
你可能还记得，AQo（o代表off suit，指不同花色）是很好的3bet候选牌，因为3bet迫使更多牌手翻前弃牌，而且AQo不太适合打多人底池。AQo更适合去打单挑底池。
口袋对10也适合打单挑底池，但它们在多人底池也很好游戏（所有口袋对子都是如此）。这是因为这手牌具有翻牌圈有合理概率（约11%）击中暗三条并得到对手可能拿到的随机两对的支付的能力。
虽然这不会阻止我们3bet，但我觉得这是一个需要掌握的重要概念。
对抗3bet：
，由于翻牌圈击中暗三条的能力，口袋对10很适合在3bet底池游戏。
在后面位置战争中对抗激进的3bet者，用这手牌4bet也是一种有效的选择。当你翻后有位置优势时，仅是跟注3bet也是合理的。但如果你在CO位置面对一个按钮位置3bet或是在小盲位置面对一个大盲位置3bet，考虑4bet。在所有其他情况中，跟注就好。
对抗4bet：
口袋对10即使对抗只包括QQ+和AK的最紧、最不平衡的4bet范围也很好。如我之前所述，对10对抗那个超紧的范围有超过36%的胜率。
所以，你几乎总是具有跟注4bet的底池赔率。基于典型的4bet尺度，当你在有利位置时，你跟注通常需要约30%的胜率，而当你在不利位置时，你通常需要约27%的胜率。
弃牌合乎情理的唯一情况，是你的对手使用极大4bet尺度而且你猜测他用极紧的范围这么做的时候。例如，如果你3bet到18美元，一个紧手4bet到100美元，而且他还剩100美元筹码，你可以把牌扔到在废牌堆。
2
翻后游戏口袋对10的五个技巧
1. 不要迷恋你的牌。
这个技巧对于许多强翻前起手牌都很奏效，但它对于对10这样的大口袋对子特别重要。
假设你翻前跟注3bet，然后翻牌是A-J-5彩虹面。是的，你翻前有一手很好的牌，但现在翻牌对你非常不利。如果对手下注半个底池或更多，那么你已经完蛋。
2. 跟注4bet后在A高、K高翻牌面玩得紧点。
这类翻牌面与4bet者的范围很搭调，即使对手用很小的下注给你极好的底池赔率，你也应该弃牌。当然，如果你有建议你做出其他行动的可靠信息，另当别论。
3. 在多人底池击中暗三条时别慢玩。
我知道慢玩暗三条可能是种诱惑，但在多人底池这么做其实是给其他牌手大量免费的胜率。除非公共牌面没有同花听牌和顺子听牌可能，绝对不要在底池有三个或更多牌手时慢玩。只管下注，将来你会感谢我的！
4. 如果转牌使你的牌变为第二大对子，放慢节奏，寻求底池控制。
假设你拿着T♣T♠，翻牌是9♣5♠2♠。你下注，对手跟注。你对自己的牌感觉非常好，但随后转牌圈发出一张Q♥。是的，你的牌翻前很强。是的，这手牌甚至在翻牌圈也很强。
但如果转牌改变了公共牌面的顶对，那么你的牌相对价值下跌。因此，你通常应该进入“底池控制模式”，过牌就好。如果你遇到一个下注，你应该用这手抓诈牌至少跟注一条街。
5. 在3bet底池或4bet 底池的不利位置击中了最大暗三条时，你可以慢玩。
当你拿到最大暗三条时，你严重阻断了对手可以在翻牌圈跟注的牌（顶对）。
此外，3bet底池和4bet底池的筹码底池比非常低。这使得你很容易在河牌圈（甚至之前）打光筹码，因此在翻牌圈增长底池不如在单一加注底池那么重要。你总是可以在下一回合开始下注。
这条建议主要针对在不利位置拿着顶大暗三条。在有利位置游戏暗三条又是另一回事。
当你在有利位置时，你通常应该下注。这是因为转牌可能发出Q、K、A，对手在这种情况下不太可能对你偏重于大牌的范围领先下注。如果你翻牌圈在有利位置慢玩，你可能最终损失了很多价值，因为那些本会在翻牌圈跟注的牌（比如中等口袋对子）在转牌圈会选择过牌-弃牌。
总结
口袋对10是一手好牌。确保遵循第一个翻后技巧（不要迷恋你的牌），你就可以避免许多潜在错误。
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