二零二一年从四月里走来的我,至今很少有错过一次日出和日落,莫名不想等睁开眼就看到喧哗的车流和清楚矗立着的高楼,也不想往窗外望去入眼的只有夜空下璀璨晃眼的街灯。多数时候的下午,我会留在客厅餐桌边等待晚霞降临,而凌晨在电脑或手机前,偶尔用余光打量飘窗里渐白的天色,像在意镶在墙里的一幅画
倘若这时再去客厅瞧一眼,推开门会发现半个房间都被熹微的晨光渗透,从北往南,它们小心翼翼地进来,沿着墙上,地上,碰到茶几上那盆绿萝,笼罩整面电视机,然后是厨房用来隔断的玻璃门。它们把影子带进来,房子就鲜活了,这种鲜活一直持续到家里人醒来,又在一阵晨起忙碌中恢复到一种静物该有的样子
黄昏的天总是阴的,大概是夏季多雨的缘故,也可能因为高楼林立,晚霞出现得总不那么大度,只是偶尔紫一紫,紧接着就是发灰发暗的蓝。它总用来过渡白天和黑夜,颜色会逐渐沉下去,而在这时候我也总最能感受到时间的流逝,如果是拖拉无效的一天,我会在这时感受到一点从指尖心里窜出来的疼痛
我的一整天仿佛是在这段时间里落幕,然后就继续期待下一个天色渐明,是新的又一天
倘若这时再去客厅瞧一眼,推开门会发现半个房间都被熹微的晨光渗透,从北往南,它们小心翼翼地进来,沿着墙上,地上,碰到茶几上那盆绿萝,笼罩整面电视机,然后是厨房用来隔断的玻璃门。它们把影子带进来,房子就鲜活了,这种鲜活一直持续到家里人醒来,又在一阵晨起忙碌中恢复到一种静物该有的样子
黄昏的天总是阴的,大概是夏季多雨的缘故,也可能因为高楼林立,晚霞出现得总不那么大度,只是偶尔紫一紫,紧接着就是发灰发暗的蓝。它总用来过渡白天和黑夜,颜色会逐渐沉下去,而在这时候我也总最能感受到时间的流逝,如果是拖拉无效的一天,我会在这时感受到一点从指尖心里窜出来的疼痛
我的一整天仿佛是在这段时间里落幕,然后就继续期待下一个天色渐明,是新的又一天
| 「向死」by Anne Sexton
因为你问起,多数时候我总记不清
我穿衣服走路,未被那旅程打上印记。
然后,那难以名状的欲望又袭来。
就算这时,我也不反对生命。
我熟知你所说的草叶,
你放在太阳底下的家具。
但自杀有其特殊的语言。
像木匠,他们想知道“哪种工具”。
他们不问“为何而造”。
两次我如此简单地表明了态度、
占有敌人、吃掉敌人,
接过他的手艺、他的魔法。
以这种方式,沉重而体贴
暖于油和水,
我休息了,嘴泂流着口水
打针时我没去想我的身体。
连角膜和残余尿液都消失了。
自杀早就背叛了这个身体。
死产婴儿,他们并不总是死,
只是头昏,他们忘不了那种甜药
甜得连孩子们都会盯着发笑。
把生命用力推下舌去!——
那,靠它自身,变为一种激情。
死亡是悲伤的骨;你会说,是瘀紫的。
可她却年复一年,等着我
等我把一个旧伤巧妙复原
等我把呼吸从它的破牢中排空。
在那儿,自杀有时候达至平衡,
愤然于胖嘟嘟、月亮似的水果,
留下他们误以为是亲吻的面包,
留下那随意打开的书页
某些未曾启齿的话语、没有挂好的听筒、
还有不管先前是什么,被留作一种传染物的,爱。
译:张逸旻
(配图:The VVitch (2015) dir. Robert Eggers
因为你问起,多数时候我总记不清
我穿衣服走路,未被那旅程打上印记。
然后,那难以名状的欲望又袭来。
就算这时,我也不反对生命。
我熟知你所说的草叶,
你放在太阳底下的家具。
但自杀有其特殊的语言。
像木匠,他们想知道“哪种工具”。
他们不问“为何而造”。
两次我如此简单地表明了态度、
占有敌人、吃掉敌人,
接过他的手艺、他的魔法。
以这种方式,沉重而体贴
暖于油和水,
我休息了,嘴泂流着口水
打针时我没去想我的身体。
连角膜和残余尿液都消失了。
自杀早就背叛了这个身体。
死产婴儿,他们并不总是死,
只是头昏,他们忘不了那种甜药
甜得连孩子们都会盯着发笑。
把生命用力推下舌去!——
那,靠它自身,变为一种激情。
死亡是悲伤的骨;你会说,是瘀紫的。
可她却年复一年,等着我
等我把一个旧伤巧妙复原
等我把呼吸从它的破牢中排空。
在那儿,自杀有时候达至平衡,
愤然于胖嘟嘟、月亮似的水果,
留下他们误以为是亲吻的面包,
留下那随意打开的书页
某些未曾启齿的话语、没有挂好的听筒、
还有不管先前是什么,被留作一种传染物的,爱。
译:张逸旻
(配图:The VVitch (2015) dir. Robert Eggers
爱呀都是双向奔赴的,我对他好是因为他对我的付出别人看不到,自己真的是很幸运了,遇到对的人之后什么都变得很顺利。作为女朋友永远都没他心细,他永远都能做到事事有回应。在一起的这段时间里,有太多数不清的小细节打动我。虽然在一起的时间屈指可数,但是在一起的时候每一天都很有意义。新房子也在随着自己喜欢一步步出了效果,真正好的爱情就是事事能为对方着想,知道他的不容易。父母的尊重和喜欢也是我俩感情的催化剂。期待小家,期待未来。
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