也不用因为我某段时间多发了谁就怀疑我对我另外两个担的宝贝的爱意是不是减少了
我只能说三个人我都爱 且不会白嫖 记录都在 评论区可自查 我对他们的爱可能偶尔会一碗水端不平 但我的爱意坦坦荡荡且光明正大 有机会也是一定会追线下的
所以某些毒唯介意我是多担的 也可以找我双 但是我自认为我问心无愧
还是那句话 我自打认定了他们的那天起 我就没想过要离开。
我只能说三个人我都爱 且不会白嫖 记录都在 评论区可自查 我对他们的爱可能偶尔会一碗水端不平 但我的爱意坦坦荡荡且光明正大 有机会也是一定会追线下的
所以某些毒唯介意我是多担的 也可以找我双 但是我自认为我问心无愧
还是那句话 我自打认定了他们的那天起 我就没想过要离开。
#柔情史##我和妈妈的故事# 中国式母女的相爱相杀 文｜读者：款款 （-本文系读者投稿，不代表本刊立场-）
我和我妈 相爱相杀。”——这是电影《柔情史》印在海报上的一句宣传语，也是整部电影的故事核心所在，即一对普通母女“相爱相杀”的琐碎日常。
北漂女孩小雾是一个自由编剧，因为意外得到一笔稿费，她租下了胡同里的一个老房子，并期待着一个人的崭新生活。然而母亲却突然搬来同住，并将她荒谬的生活规则与偏执的行为方式强行渗透进生活的方方面面，让小雾备受折磨。于是独属于母女间的奇特战争开始了。她们在一蔬一饭间你来我往，仿佛乐此不疲地相互伤害着，又试图从彼此身上寻求慰藉。
电影由“奶”“羊蝎子”“瓜”三段组成，“吃”也占据了很大的篇幅。因为正是饭桌连缀了母亲的世界和女儿的世界，是两人之间唯一风平浪静的闲暇时刻。母亲当了一辈子的家庭主妇，对女儿目前身处的世界鞭长莫及。只有饭桌，是她唯一能找回存在感和安全感的地方。她在饭桌前将女儿一口口喂养长大，在饭桌前传递自己的生活经验，也在饭桌前成为一个母亲。
女儿小雾虽然看似独立自由，但面对生存困境和创作焦虑，她也在艰难地寻找自己的存在感。至于与母亲的争吵，尽管痛苦却也痛快，好似一场默契的游戏，让她短暂忘记外面的风雨。说到底，这其实是两个极度缺乏安全感的女人，在笨拙地对抗世界、保护自己。而母女关系的微妙映照，又让女儿选择了与母亲完全相反的方式进行应对，于是矛盾、摩擦甚至战争就开始了。
美国心理学与女性研究荣誉教授菲利斯·切斯勒在《女性的负面》一书中，专门用了三个章节来讨论母女关系。在第五章中，她提到了美国当代著名女诗人阿德里安城·里奇（Adrienne Rich）在其著作《女人所生：母性作为一种经验与制度》里引出的“惧母症”（matrophobia）概念。这是一种“愿望”，“彻底肃清母亲的所有束缚，成为个性鲜明的人、自由人”。对此，她还借另一位女性评论家的观点进一步阐释道：“在俄狄浦斯神话中，亲子杀父以便取而代之。相比之下，在新女性神话中，女儿‘弑’母是为了不必取而代之。”
然而大部分情况下，悲剧的宿命论都占了上风，那些女儿们一直努力想要逃离的，反而被根深蒂固地继承下来。在电影《春潮》里，金燕玲饰演的纪母和郝蕾饰演的建波，在将母女之间的角力升级的同时，也将不幸的人生延续。
比起小雾和母亲的“相爱相杀”，建波和母亲更像是仇敌，剩下的只有“相杀”。小雾和母亲会争吵翻脸，也会相携逛街，而在面对母亲如魔咒般喋喋不休的抱怨、控诉乃至谩骂时，建波早就放弃了言语的回击，始终保持冰冷的沉默。因为对于亲手砌起围墙，将自己围困在不幸过往里的母亲，言语是无效的。真正有力的回击或者说报复，是竖起浑身的刺，凡事叛逆而行。
战争止于母亲的病倒。背对母亲的病榻，看着窗外夜色里的霓虹，建波终于开口了。她诉说了从小被母亲漠然以对的委屈，以及母女矛盾的症结所在——父亲。尽管于母亲而言，父亲是罪恶和羞辱般的存在，但于她而言，父亲却是唯一给过她点滴温暖的人。可母亲却硬要摧毁这一点温暖，只为证明自己有多么地不幸。
“你想让我找一个好男人，有一个家，过体面的生活。我不，我就要你看见我现在的样子。”
是的，建波用承袭不幸的方式去反抗母亲的不幸，通过摧毁自己的人生来摧毁母亲的人生。这无疑是双输的惨烈结果。然而不幸的是，这种惨烈的关系在现实生活中并不少见。纵使没有如此激烈的冲突，相信每对母女也都或多或少经历过类似的“紧迫”时刻。
爱恨交织，情仇难分。因为同性的境遇投射，尤其在父权和男权之下，处于弱势地位且面临纷繁压力的女性又普遍缺乏安全感，母女关系在所有家庭关系里也最为复杂和幽深。
香港大学婚姻与家族治疗硕士、简单心理认证心理咨询师李惠珠在《母女关系交织着复杂的爱恨情仇》一文中曾写道：“在成长的过程中，通常女儿与妈妈的关系紧密，边界模糊的关系使得彼此情绪相互影响着，女儿一方面要安抚妈妈的情绪，另一方面又吸收妈妈的情绪，融合分不出来。身为女儿，随着年龄增长，渐渐会觉得这个情绪似乎不是自己的，很想摆脱可又摆脱不了，觉得陷入母亲情绪的洞里，但是离开这个洞，似乎又背叛母亲。这样的矛盾挣扎，以及脱离不了的愤怒与无力感，让她纠缠而且进退两难。”
在传统的儒家文化和孝顺美德影响下，中国式母女关系更容易深陷这种“逃离-内疚-挣扎/争吵-逃离”的负性情绪循环，难以找到出口。而面对成年女儿的反抗，母亲的口头禅除了“都是为你好”，就是“再也不管你”。比起前者，后者杀伤力更大。因为它唤起的是孩童期的生存恐惧。
在《春潮》里，母亲会骂“白眼狼”，“你从小吃我的，喝我的，合着我养你就是让你来跟我顶嘴”；在《柔情史》里，母亲会大喊“你以为你的自由是什么换来的，你早该挣钱养活我了” 。
因为养育之恩，所以有了“管”的权力。尤其是计划生育政策下出生的独生子女一代，很多人都经历过被父母支配的恐惧。而作为母亲一生的投射和焦点，独生女所经历的被控制感只会更加强烈。我就是其中之一。
我的母亲是一个非常居家的人，称得上典型的贤妻良母。小的时候，尽管经济条件不好，母亲却总能把家里料理得妥帖温馨，而且常常用一双巧手制造着小小的惊喜。母亲尤擅织毛衣和扎辫子，我也因此经常被同学羡慕。母亲用浓浓的爱意将我包裹，但与此同时，也将我重重围困。
除了上学，只要我一不在她的视线范围内，她就会恐慌。用我四婶的一句话来形容，就是“恨不得把你拴在裤腰带上”。整个成长期，我都在这张爱的罗网里左突右撞。直到进入大学，除了遵守至少每两天打一个电话的约定，作为反抗，我开始一两个月不回家。有一次，因为跟同学在外吃晚饭，我没有接母亲的电话。等再拿起手机，有18个未接来电。那一瞬间，往事历历，汹涌而来，我终于忍不住情绪崩溃。
如今回想起来，我才发现，那时的母亲是孤独的。父亲常年在外工作，作为家庭主妇，母亲也没什么朋友。加上那个年代经济拮据、娱乐匮乏，我既是母亲的女儿，又是她的朋友、她的玩伴、她的生活目的、她的情感寄托。也正是因为慢慢意识到这一点，这些年来，我开始跟母亲真的像朋友那样相处，从前的那种紧张感也逐渐变得轻盈。
当然，物理距离的拉开是先决条件。远离之后，爱才能自由呼吸，否则就会在密闭空间里发酵成复杂难言的恨意。中国式母女关系，以及所有代际关系的主要矛盾，其实都源自界限感的缺失。而无论是痛苦转嫁还是爱的捆绑，都不过是具体表现形式而已。关于这一点，需要强调的是，“界限感”是对关系双方的要求。当我们想让母亲把女儿当作一个独立的个体来看待时，我们也应该撕掉母亲的标签，把她也当作一个人、一个女人来看待。
母亲也是人，会有脆弱、愤怒、嫉妒、自私的时候；母亲也是第一次做母亲，会有彷徨、无助、忧郁、想要放弃的时候。中国的很多父母，其实并不清楚为什么要生孩子，或者在根本没有准备好的情况下就成为了父母。而流传千年的“慈母”圣像塑造和主流文化里对“母爱伟大”的讴歌，都让母亲面临更大的压力。
我跟母亲关系的真正缓解，是从第一次明显看出她的衰老开始的。当我惊讶地发现母亲的模样变得比我记忆中瘦小时，就好像褪下了“母亲”这个壳，我突然意识到原来母亲也是个普通人。前两年过年回家，如同当初她教我背唐诗一样，我教她使用智能手机，从那笨拙又用力的模样里，我瞥见了幼时的自己。有次国庆回家，我看懂了她眼里的喜欢，于是将口红送给她，并让出梳妆台，让她在我看不见的地方开始涂抹，就像小时候我偷偷穿她的高跟鞋一样。与此同时，借助微信的文字和表情包，母亲的爱意有了更多的外露表达，而我也开始学着对母亲进行哄劝式的赞赏，让她感受到我对她的在乎。
在前述提到的两部电影里，两对母女的“相杀”也都因为母亲的“示弱”戛然而止。《柔情史》里是母亲黄昏恋的失败，《春潮》里是母亲的病倒。在《亲情无价》《热泪伤痕》《母女情深》等多部讲述母女关系的经典美国电影里，这也是让矛盾暂歇的通用情节。因为借由危机或生病而来的，其实是一次角色互换，一次婴儿回归。
随着母亲衰老，女儿成熟。身体、经济、认知、地位，在时间的催化下，母女关系也发生了调转。女儿变成母亲，母亲变成女儿，从而获得一次和解的机会。本质上母女一直互为镜像，是某种意义上的双生子。
从这个角度来说，看清自己身为人、身为女人的局限，才能找到一种自洽的方式，更好地与母亲相处。抛下“母爱是最伟大的”双重束缚，才能减轻女儿反抗的愧疚，并卸下母亲圣像的枷锁，真正透过“母亲”，看见母亲。
我和我妈 相爱相杀。”——这是电影《柔情史》印在海报上的一句宣传语，也是整部电影的故事核心所在，即一对普通母女“相爱相杀”的琐碎日常。
北漂女孩小雾是一个自由编剧，因为意外得到一笔稿费，她租下了胡同里的一个老房子，并期待着一个人的崭新生活。然而母亲却突然搬来同住，并将她荒谬的生活规则与偏执的行为方式强行渗透进生活的方方面面，让小雾备受折磨。于是独属于母女间的奇特战争开始了。她们在一蔬一饭间你来我往，仿佛乐此不疲地相互伤害着，又试图从彼此身上寻求慰藉。
电影由“奶”“羊蝎子”“瓜”三段组成，“吃”也占据了很大的篇幅。因为正是饭桌连缀了母亲的世界和女儿的世界，是两人之间唯一风平浪静的闲暇时刻。母亲当了一辈子的家庭主妇，对女儿目前身处的世界鞭长莫及。只有饭桌，是她唯一能找回存在感和安全感的地方。她在饭桌前将女儿一口口喂养长大，在饭桌前传递自己的生活经验，也在饭桌前成为一个母亲。
女儿小雾虽然看似独立自由，但面对生存困境和创作焦虑，她也在艰难地寻找自己的存在感。至于与母亲的争吵，尽管痛苦却也痛快，好似一场默契的游戏，让她短暂忘记外面的风雨。说到底，这其实是两个极度缺乏安全感的女人，在笨拙地对抗世界、保护自己。而母女关系的微妙映照，又让女儿选择了与母亲完全相反的方式进行应对，于是矛盾、摩擦甚至战争就开始了。
美国心理学与女性研究荣誉教授菲利斯·切斯勒在《女性的负面》一书中，专门用了三个章节来讨论母女关系。在第五章中，她提到了美国当代著名女诗人阿德里安城·里奇（Adrienne Rich）在其著作《女人所生：母性作为一种经验与制度》里引出的“惧母症”（matrophobia）概念。这是一种“愿望”，“彻底肃清母亲的所有束缚，成为个性鲜明的人、自由人”。对此，她还借另一位女性评论家的观点进一步阐释道：“在俄狄浦斯神话中，亲子杀父以便取而代之。相比之下，在新女性神话中，女儿‘弑’母是为了不必取而代之。”
然而大部分情况下，悲剧的宿命论都占了上风，那些女儿们一直努力想要逃离的，反而被根深蒂固地继承下来。在电影《春潮》里，金燕玲饰演的纪母和郝蕾饰演的建波，在将母女之间的角力升级的同时，也将不幸的人生延续。
比起小雾和母亲的“相爱相杀”，建波和母亲更像是仇敌，剩下的只有“相杀”。小雾和母亲会争吵翻脸，也会相携逛街，而在面对母亲如魔咒般喋喋不休的抱怨、控诉乃至谩骂时，建波早就放弃了言语的回击，始终保持冰冷的沉默。因为对于亲手砌起围墙，将自己围困在不幸过往里的母亲，言语是无效的。真正有力的回击或者说报复，是竖起浑身的刺，凡事叛逆而行。
战争止于母亲的病倒。背对母亲的病榻，看着窗外夜色里的霓虹，建波终于开口了。她诉说了从小被母亲漠然以对的委屈，以及母女矛盾的症结所在——父亲。尽管于母亲而言，父亲是罪恶和羞辱般的存在，但于她而言，父亲却是唯一给过她点滴温暖的人。可母亲却硬要摧毁这一点温暖，只为证明自己有多么地不幸。
“你想让我找一个好男人，有一个家，过体面的生活。我不，我就要你看见我现在的样子。”
是的，建波用承袭不幸的方式去反抗母亲的不幸，通过摧毁自己的人生来摧毁母亲的人生。这无疑是双输的惨烈结果。然而不幸的是，这种惨烈的关系在现实生活中并不少见。纵使没有如此激烈的冲突，相信每对母女也都或多或少经历过类似的“紧迫”时刻。
爱恨交织，情仇难分。因为同性的境遇投射，尤其在父权和男权之下，处于弱势地位且面临纷繁压力的女性又普遍缺乏安全感，母女关系在所有家庭关系里也最为复杂和幽深。
香港大学婚姻与家族治疗硕士、简单心理认证心理咨询师李惠珠在《母女关系交织着复杂的爱恨情仇》一文中曾写道：“在成长的过程中，通常女儿与妈妈的关系紧密，边界模糊的关系使得彼此情绪相互影响着，女儿一方面要安抚妈妈的情绪，另一方面又吸收妈妈的情绪，融合分不出来。身为女儿，随着年龄增长，渐渐会觉得这个情绪似乎不是自己的，很想摆脱可又摆脱不了，觉得陷入母亲情绪的洞里，但是离开这个洞，似乎又背叛母亲。这样的矛盾挣扎，以及脱离不了的愤怒与无力感，让她纠缠而且进退两难。”
在传统的儒家文化和孝顺美德影响下，中国式母女关系更容易深陷这种“逃离-内疚-挣扎/争吵-逃离”的负性情绪循环，难以找到出口。而面对成年女儿的反抗，母亲的口头禅除了“都是为你好”，就是“再也不管你”。比起前者，后者杀伤力更大。因为它唤起的是孩童期的生存恐惧。
在《春潮》里，母亲会骂“白眼狼”，“你从小吃我的，喝我的，合着我养你就是让你来跟我顶嘴”；在《柔情史》里，母亲会大喊“你以为你的自由是什么换来的，你早该挣钱养活我了” 。
因为养育之恩，所以有了“管”的权力。尤其是计划生育政策下出生的独生子女一代，很多人都经历过被父母支配的恐惧。而作为母亲一生的投射和焦点，独生女所经历的被控制感只会更加强烈。我就是其中之一。
我的母亲是一个非常居家的人，称得上典型的贤妻良母。小的时候，尽管经济条件不好，母亲却总能把家里料理得妥帖温馨，而且常常用一双巧手制造着小小的惊喜。母亲尤擅织毛衣和扎辫子，我也因此经常被同学羡慕。母亲用浓浓的爱意将我包裹，但与此同时，也将我重重围困。
除了上学，只要我一不在她的视线范围内，她就会恐慌。用我四婶的一句话来形容，就是“恨不得把你拴在裤腰带上”。整个成长期，我都在这张爱的罗网里左突右撞。直到进入大学，除了遵守至少每两天打一个电话的约定，作为反抗，我开始一两个月不回家。有一次，因为跟同学在外吃晚饭，我没有接母亲的电话。等再拿起手机，有18个未接来电。那一瞬间，往事历历，汹涌而来，我终于忍不住情绪崩溃。
如今回想起来，我才发现，那时的母亲是孤独的。父亲常年在外工作，作为家庭主妇，母亲也没什么朋友。加上那个年代经济拮据、娱乐匮乏，我既是母亲的女儿，又是她的朋友、她的玩伴、她的生活目的、她的情感寄托。也正是因为慢慢意识到这一点，这些年来，我开始跟母亲真的像朋友那样相处，从前的那种紧张感也逐渐变得轻盈。
当然，物理距离的拉开是先决条件。远离之后，爱才能自由呼吸，否则就会在密闭空间里发酵成复杂难言的恨意。中国式母女关系，以及所有代际关系的主要矛盾，其实都源自界限感的缺失。而无论是痛苦转嫁还是爱的捆绑，都不过是具体表现形式而已。关于这一点，需要强调的是，“界限感”是对关系双方的要求。当我们想让母亲把女儿当作一个独立的个体来看待时，我们也应该撕掉母亲的标签，把她也当作一个人、一个女人来看待。
母亲也是人，会有脆弱、愤怒、嫉妒、自私的时候；母亲也是第一次做母亲，会有彷徨、无助、忧郁、想要放弃的时候。中国的很多父母，其实并不清楚为什么要生孩子，或者在根本没有准备好的情况下就成为了父母。而流传千年的“慈母”圣像塑造和主流文化里对“母爱伟大”的讴歌，都让母亲面临更大的压力。
我跟母亲关系的真正缓解，是从第一次明显看出她的衰老开始的。当我惊讶地发现母亲的模样变得比我记忆中瘦小时，就好像褪下了“母亲”这个壳，我突然意识到原来母亲也是个普通人。前两年过年回家，如同当初她教我背唐诗一样，我教她使用智能手机，从那笨拙又用力的模样里，我瞥见了幼时的自己。有次国庆回家，我看懂了她眼里的喜欢，于是将口红送给她，并让出梳妆台，让她在我看不见的地方开始涂抹，就像小时候我偷偷穿她的高跟鞋一样。与此同时，借助微信的文字和表情包，母亲的爱意有了更多的外露表达，而我也开始学着对母亲进行哄劝式的赞赏，让她感受到我对她的在乎。
在前述提到的两部电影里，两对母女的“相杀”也都因为母亲的“示弱”戛然而止。《柔情史》里是母亲黄昏恋的失败，《春潮》里是母亲的病倒。在《亲情无价》《热泪伤痕》《母女情深》等多部讲述母女关系的经典美国电影里，这也是让矛盾暂歇的通用情节。因为借由危机或生病而来的，其实是一次角色互换，一次婴儿回归。
随着母亲衰老，女儿成熟。身体、经济、认知、地位，在时间的催化下，母女关系也发生了调转。女儿变成母亲，母亲变成女儿，从而获得一次和解的机会。本质上母女一直互为镜像，是某种意义上的双生子。
从这个角度来说，看清自己身为人、身为女人的局限，才能找到一种自洽的方式，更好地与母亲相处。抛下“母爱是最伟大的”双重束缚，才能减轻女儿反抗的愧疚，并卸下母亲圣像的枷锁，真正透过“母亲”，看见母亲。
郑爽“代孕”事件大概没有人不知道了。
而就在昨天，“代孕”事件曝光的源头事件，也就是郑爽和张恒之前在国内的另一场纠纷案，有了终审判决结果——张恒需归还借款人民币2000万元并支付相应的逾期利息给郑爽。
在我了解了这件事的来龙去脉之后发现，两个人都不是善茬 只是各自精明的领域不一样。
这也不是伤敌一千自损八百，谁更委屈有更多内情的故事，而是什么锅配什么盖，撕到当下谁也不无辜。
不知道大家是否还有印象，2018年郑爽和张恒恋爱时合伙开办了公司，注册资金就是2000万。这个公司的执行董事是张恒，但钱是郑爽的。而在2019年两人分手后，郑爽起诉了张恒，要求张恒归还这些钱和利息。
对于这2000万，双方的说法有很大出入。
郑爽提出这2000万是张恒想要创业找她借的，因为当时还在谈恋爱，就没有签借条。但张恒没有把钱投进公司，所以她要求张恒还钱。
张恒却说，这笔钱是郑爽给他的，说“借”是出于自尊心，而且绝大部分花在了郑爽和她家人身上，更何况他这些年也已经为郑爽创造了可以抵付这2000万的财富。
对于这一案件，法院的一审判决是郑爽胜诉，张恒对这一结果并不服，于是提出了上诉，表明就算要还款，期限也应该是十年。
而就在昨天，法院对此做出了终审判决——驳回张恒的上诉，维持原判。
法院作出这一判决的依据主要有三点：
第一，郑爽虽然没有要求张恒签下借条，但是在两人的很多聊天对话中都可以看到称这2000万为“借款”的内容，而张恒没有证据可以推翻这一点，所以认为他们两人之间存在借贷关系；
第二，张恒在恋爱期间是否给郑爽花了这些钱、他是否给郑爽创造了2000万的财富，都和本案没有直接的关系，如果张恒希望也希望可以要回这些钱，可以另案起诉；
第三，对于张恒的上诉，法院并没有在准确可查的聊天记录里看到“十年”的约定，而且之前张恒一直说这不是借款，那也不存在十年的偿还期限了，因此上诉理由也不成立。
但张恒本人，从头到尾对这件事都是很不服气的。
对于终审结果，他更是愤怒地发了一条，表示自己真的没有借钱，这2000万就当花钱买个“教训”，他会继续公布相关的“证据”，同时他还质疑判决不公。
但其实，在这次的终审中，张恒希望“恋爱花费”、“创造财富”来抵消这2000万，在法律程序上本来就是行不通的。
他要是真的觉得“冤枉”，完全可以先把这2000万给郑爽，再去起诉她，把他认为自己花了的那些钱要回来。
因此网友们没有对他有太多的同情，反倒是产生了一些质疑。
有人觉得张恒过去和郑爽恋爱的时候就是“软饭硬吃”，为了面子，郑爽给钱的时候他说是借，郑爽要他还钱的时候他说是给的；
还有人觉得张恒是在一步步给郑爽下套，当初曝光代孕事件的时间刚好就是2000万的借贷官司二审前一天，张恒选在这个时间曝光就是为了利用舆论来影响郑爽。
还有网友爆料称，在两人决定代孕前，张恒曾教唆郑爽签订阴阳合同来逃税漏税，似乎想为以后可能发生的矛盾铺一条路，但被郑爽拒绝了。不过对于网友的爆料，张恒进行了否认。
而在两人关于抚养权纠纷的官司中，又有更多疑似张恒做“局”的细节被曝光。
当初他说因为郑爽不签字而滞留美国一年，和事实却有所出入。据说郑爽之前曾要求张恒回国，张恒在这一年里也悄悄回来过，却瞒着郑爽。
甚至当初孩子出生，张恒都没有告知郑爽，仿佛是想要可以营造出郑爽对此“漠不关心”的氛围。
郑爽和张恒两人的纠纷显然还要持续很久，但说实话，我都已经看腻了。
不论是这2000万借贷官司，还是等待结果中的抚养权官司，郑爽也好、张恒也罢，这两个人谁也不清白，谁也不无辜。
从当初两个人共同决定代孕开始就已经踩在了法律的底线上，之后的张恒曝光郑爽、郑爽起诉张恒，不过都是两人给自己扯上的遮羞布罢了。
真正的被害者，只有他们那两个不到两岁的孩子——在出生前就陷入了父母的纠纷中，出生后也被各种舆论围绕，被无数人议论。就算现在郑爽和张恒在争夺孩子的抚养权，那也不是真的出于对孩子的爱和照顾。
从郑爽和孩子相处的状态可以看出，她没有真正做好成为一个妈妈的准备；而张恒坚持要和孩子在一起，显然也有希望给自己多加一些“砝码”的原因。
其实无论是财产纠纷，还是分手离婚都不可怕，最可怕的是两人在凶猛揭对方短的过程中，还没有想好如何安置自己的孩子。
如何在以后父母或成敌人、或形同陌路、或各自再婚，依然能对孩子起到一个养育、尽责、珍惜的心态，让他们的成长经历是充满爱意和尊重，而不是冷漠和分裂。
两个大人都藏有私心，谎言总有被揭穿的时候，而孩子也终有长大明事的那天。
让孩子肯定自我存在的价值，而不是对世界感到挫败，不是当谁的“武器”，是为人父母最基本的责任。
虽然最后法律在他们两人之间总会给出一个结果，但我想大家都清楚，这件事中没有任何一个赢家，有的只有两个可怜的孩子，和带给社会大众的警示。
而就在昨天，“代孕”事件曝光的源头事件，也就是郑爽和张恒之前在国内的另一场纠纷案，有了终审判决结果——张恒需归还借款人民币2000万元并支付相应的逾期利息给郑爽。
在我了解了这件事的来龙去脉之后发现，两个人都不是善茬 只是各自精明的领域不一样。
这也不是伤敌一千自损八百，谁更委屈有更多内情的故事，而是什么锅配什么盖，撕到当下谁也不无辜。
不知道大家是否还有印象，2018年郑爽和张恒恋爱时合伙开办了公司，注册资金就是2000万。这个公司的执行董事是张恒，但钱是郑爽的。而在2019年两人分手后，郑爽起诉了张恒，要求张恒归还这些钱和利息。
对于这2000万，双方的说法有很大出入。
郑爽提出这2000万是张恒想要创业找她借的，因为当时还在谈恋爱，就没有签借条。但张恒没有把钱投进公司，所以她要求张恒还钱。
张恒却说，这笔钱是郑爽给他的，说“借”是出于自尊心，而且绝大部分花在了郑爽和她家人身上，更何况他这些年也已经为郑爽创造了可以抵付这2000万的财富。
对于这一案件，法院的一审判决是郑爽胜诉，张恒对这一结果并不服，于是提出了上诉，表明就算要还款，期限也应该是十年。
而就在昨天，法院对此做出了终审判决——驳回张恒的上诉，维持原判。
法院作出这一判决的依据主要有三点：
第一，郑爽虽然没有要求张恒签下借条，但是在两人的很多聊天对话中都可以看到称这2000万为“借款”的内容，而张恒没有证据可以推翻这一点，所以认为他们两人之间存在借贷关系；
第二，张恒在恋爱期间是否给郑爽花了这些钱、他是否给郑爽创造了2000万的财富，都和本案没有直接的关系，如果张恒希望也希望可以要回这些钱，可以另案起诉；
第三，对于张恒的上诉，法院并没有在准确可查的聊天记录里看到“十年”的约定，而且之前张恒一直说这不是借款，那也不存在十年的偿还期限了，因此上诉理由也不成立。
但张恒本人，从头到尾对这件事都是很不服气的。
对于终审结果，他更是愤怒地发了一条，表示自己真的没有借钱，这2000万就当花钱买个“教训”，他会继续公布相关的“证据”，同时他还质疑判决不公。
但其实，在这次的终审中，张恒希望“恋爱花费”、“创造财富”来抵消这2000万，在法律程序上本来就是行不通的。
他要是真的觉得“冤枉”，完全可以先把这2000万给郑爽，再去起诉她，把他认为自己花了的那些钱要回来。
因此网友们没有对他有太多的同情，反倒是产生了一些质疑。
有人觉得张恒过去和郑爽恋爱的时候就是“软饭硬吃”，为了面子，郑爽给钱的时候他说是借，郑爽要他还钱的时候他说是给的；
还有人觉得张恒是在一步步给郑爽下套，当初曝光代孕事件的时间刚好就是2000万的借贷官司二审前一天，张恒选在这个时间曝光就是为了利用舆论来影响郑爽。
还有网友爆料称，在两人决定代孕前，张恒曾教唆郑爽签订阴阳合同来逃税漏税，似乎想为以后可能发生的矛盾铺一条路，但被郑爽拒绝了。不过对于网友的爆料，张恒进行了否认。
而在两人关于抚养权纠纷的官司中，又有更多疑似张恒做“局”的细节被曝光。
当初他说因为郑爽不签字而滞留美国一年，和事实却有所出入。据说郑爽之前曾要求张恒回国，张恒在这一年里也悄悄回来过，却瞒着郑爽。
甚至当初孩子出生，张恒都没有告知郑爽，仿佛是想要可以营造出郑爽对此“漠不关心”的氛围。
郑爽和张恒两人的纠纷显然还要持续很久，但说实话，我都已经看腻了。
不论是这2000万借贷官司，还是等待结果中的抚养权官司，郑爽也好、张恒也罢，这两个人谁也不清白，谁也不无辜。
从当初两个人共同决定代孕开始就已经踩在了法律的底线上，之后的张恒曝光郑爽、郑爽起诉张恒，不过都是两人给自己扯上的遮羞布罢了。
真正的被害者，只有他们那两个不到两岁的孩子——在出生前就陷入了父母的纠纷中，出生后也被各种舆论围绕，被无数人议论。就算现在郑爽和张恒在争夺孩子的抚养权，那也不是真的出于对孩子的爱和照顾。
从郑爽和孩子相处的状态可以看出，她没有真正做好成为一个妈妈的准备；而张恒坚持要和孩子在一起，显然也有希望给自己多加一些“砝码”的原因。
其实无论是财产纠纷，还是分手离婚都不可怕，最可怕的是两人在凶猛揭对方短的过程中，还没有想好如何安置自己的孩子。
如何在以后父母或成敌人、或形同陌路、或各自再婚，依然能对孩子起到一个养育、尽责、珍惜的心态，让他们的成长经历是充满爱意和尊重，而不是冷漠和分裂。
两个大人都藏有私心，谎言总有被揭穿的时候，而孩子也终有长大明事的那天。
让孩子肯定自我存在的价值，而不是对世界感到挫败，不是当谁的“武器”，是为人父母最基本的责任。
虽然最后法律在他们两人之间总会给出一个结果，但我想大家都清楚，这件事中没有任何一个赢家，有的只有两个可怜的孩子，和带给社会大众的警示。
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