刚刚看完舞台《沙溺》。全场最佳，段星星，而且我还觉得他的vocal在这首歌里比徐子未要合适。那来说下峰峰争C那一段，那一段，很明显第一遍的时候，无论徐子未用了多少修饰，其实已经拉了，因为这首歌的伴奏层次感很高，你要听音乐，才可以和这首歌搭起来。第二遍，也没有好很多。这里明显看出来，有的弟弟根本就没有听伴奏的能力。大家看过这就是街舞么？里面有一些很厉害，技术很强的舞者，经常被cue，没有听音乐，就是这个意思。只有段星星进到了这个歌里面，其他，没有一个人进去，包括大主唱徐子未。徐子未的舞蹈让本来跳舞就不算好的队伍看上去整齐度更差。然后表情管理无。星星：我要哭了，快来疼爱我。子未：我超凶，不要理我。然后罗一舟为什么强？人家阅读理解是满分，一个作品交到他手里，他听的懂音乐，知道里面的情绪走向，再合理的设计对应的点。一些只知道耍帅还没有领悟到这一层的选手是不可能超过他的。唱歌也是一样的。沙溺是一首特别难把握的vocal曲，不是飙高音，秀转音就能处理的好的。你要在他起伏不大的主歌和副歌处理出情感的变化，是很难的。就像酒干倘卖无这首歌。好像大家都可以唱，但是你想唱出味道，是很不容易的。

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罗大佑金曲|《酒干倘卖无》与《是否》
《酒干倘卖无》的作曲是侯德健，《是否》的作曲是罗大佑，两首作品都曾收录于苏芮1983年专辑《〈搭错车〉电影原声大碟》，两者的写作技法最大的相同点，在于通过旋律的多次模进实现主题的不断发展和深化。
如果我么把四句歌词的“酒干倘卖无”视为引子部分，那这里出现了第一个音乐动机。这部分的第一个动机出现在第一句，即“高音2、高音2、高音1、高音1、6”，随即进行三次连续的严格或非严格下行模进，四句的落音分别是6、5、3、2。与河北民歌《小白菜》落音规律一致，后者为“2、1、低音6、低音5”，前者与之的关系是高五度移位。
《酒》的第二个动机出现在主歌部分，为“12|3 32 3 5|3--”，这是一个弱起的两小节，出现在主歌部分的第一句，随后也进入了上行的三次模进，落音分别为“5、6、高音1、高音2”。这部分处于回忆性的叙事，旋律逐步上行，呈现情感的张力。引子部分的“酒干倘卖无”，旋律不断下行，起到了声声呼唤的听觉效果，也进一步渲染了电影主题的悲剧色彩。后面部分“没有天哪有地”，也是新的动机乐句，即“2|22 11 6”，复而连续的下行模进，经过6、5、3三次落音，收束至2。到这里，第一遍主歌结束，接第二遍主歌，重复上面的旋律，最终终止于“6”。
副歌部分，特点在一是在于底板的运用，即“话”、“假”、“情”、“命”等字，都是从上小节的弱拍拖至下一小节的强拍处。第二个特点是，落音规律和主歌部分能保持一致，先是下行的“6、5、3、2”，继而上行的“3、5、6、高音2”，旋律线上有种会回环美，同时对整首歌的主题起到了呼应。副歌的每个乐句，节拍改变为2/4拍，增强了强弱的对比，每个乐句都保持在四小节，实际上是等同于主歌部分的两小节乐句。关于用音，起伏并不大，第一个乐句，围绕“6、5、高音1”三个音上下不断级进，收束于“6”；后面的第二个乐句围绕“6、3、5”三个音，收束于“5”，随后的乐句都是如此，音程进行基本上都是纯一度、大二度、小三度三种。副歌结束，再复现至引子部分。
《是否》最早收录在张艾嘉1981年专辑《童年》当中，专辑制作人即词曲作者罗大佑。《是否》这首歌的特点也在于不断的模进，主歌部分第一个乐句“是否这次”，旋律为“3 低音5 33”，随后的两个“是否这次”，旋律是前者的下行模进，即下跳六度，再上跳回来，这种旋律上的重复也呼应了歌词上的重复，增强了歌词本身的叙述感和情感上深沉跌荡的表达，无疑这种动机的重复，对于刻画歌者的人物形象之作用极为明显。这个动机到了副歌部分，则变化为“高音1 4 高音1”。

2020年3月26日，灿鸿4组编号52号，日精进2036天(文/施安民）:喝酒
        酒这东西适量喝还不错，疫情期间酒可以防病菌，也可以怡情志好，中国人讲究的是情感交流，无酒不欢，无酒不成宴，酒逢知己千杯少，酒后吐真言…酒文章很多。酒喝多了也误事，酒驾、酒疯、酒涝…酒干倘卖无？若要断酒瘾，醒眼看醉人。所有的事情都要一分为二的去看，适可而止，过犹不及。