#家客# 2021.6.5 于杭州·蝴蝶剧场

生活没有如果，但是... ...

假如1976年，他从唐山回来了，他没从唐山回来，他回来又走了，他根本就没去唐山——一切都是瞎想罢了，生活的另一种可能性，假如我拥有过，假如我失去了，假如一切改变，我的人生是否会有那么一点不同？
每次吉他的声音响起，只有莫桑晚一个人会注视弹吉他的陈述者，因为这都是她的假设。很有趣的是，“生活没有如果”和“社会没有错，错的都是人”都是从她的口中最先说出来并不断重复的，是否意味着这个角色在不断地通过强调这些而否定自己对假设的渴望？
几种不同的世界线的叙述并不是完全平行等同的，编剧将笔墨着重表现在马识途没有回上海而是留在了唐山，莫桑晚和夏满天结婚，相伴老去之后又与重归故里的马识途重逢的这段。大概是因为这段更富戏剧性，（关于我和我丈夫和本该死去的前夫一起生活的故事（大雾））也可能是因为，“知识分子”更有故事，是编剧更能驾驭出色的题材，也可能是那是莫桑晚更渴望的一种人生，在这个故事里，一切都达到了圆满，不论是夏满天用尽生命回归的歌剧，还是莫桑晚幡然醒悟重拾学术责任，还是马识途人之终了放下心结——倒不是说哪种人生更有缺憾，只不过这种写下句号的方式最为熨帖。
《家客》，这是谁的家？谁是客人？夏满天三番五次提到“我们是国家的主人”，但是无论是从对话还是行动上都昭示着作为日薄西山的退休老人，他们正在逐渐变成国家的客人。编剧试图在短短的两个小时内，在讲述生活，情感之外再加入一点“对知识分子”的讨论，在人生末途对意义的思考。而故事的转折点选在1976，巨人陨落天地塌陷，之前种种与之后种种，个人命运与时代变迁，对于中国来说风起云涌的几十年，个体能做的选择微乎其微，但是每个人的命运都在随之改变。
这是一部上海味很浓的作品——不止是指那些细节的方方面面，上海话，上海口音，上海风俗，我是指，南方和北方那种气质上微妙的差异，以及上海这座特殊的城市独有的思想体质。以及本部戏的思想倾向，都非常......南方。

谈谈演员，三位上话的老戏骨表演真是行云流水不动声色，看台上丝滑的表演对观众来说是一种极大的享受。他们一开口，你就明白他们对应的此时的世界线里的身份，性格，虽然每个可能性里面他们的性格完全不一样（虽然本质是一脉相承的）。三个人接起戏来无比自然仿佛喝水，他们在台上和你在街头看到的上海老头老太太并没有什么不同，除了偶尔会出现的一些“警句”，但是这也和他们知识分子，文艺界人士的身份相符，夏满天的傲娇和风骨，莫桑晚的‘我一个人的世界’，马识途的执念和卑微的爱意，表演非常有层次感，拍案叫绝。没有我最害怕的译制腔（当然，这和对白口语化有关系），发音如此清晰让我不禁为那些年我看过的听不清台词的年轻演员的戏而流泪（拉踩了）。
场景布置中规中矩，时间，沙漏的意向用的很好，一位穿插的吉他歌手和歌剧表演者发挥也很好。总的来说，打磨得精致，小巧，柔滑。
蝴蝶剧场体验也很好，拉踩杭州大大小小总有奇怪问题的其他剧院。并且学生票太香了/流泪

莫道桑榆晚，为霞尚满天。名字取的真好。

早安#一壶清茶 你有多久没有这样静下来思考？你有多久没有和一个同频的人聊天谈事？

虽然日常工作也有一些乏味，但依旧保持着与人沟通的频率。昨日好友从上海赶来见我，尽管只有短短三个小时时间，但我们相见甚欢。我从她身上感觉到另一种职场状态。心里想要的东西，必须想方设法去争取。至于结果是否得到，那不重要。

和好友分别后，又和闺蜜约了去下沙。重新走一走那些离校园最近的路。去看看那些年轻的面庞。还有还有，那些散发着浓郁的自由的空气。

来杭州10年，毕业7年，其中，自由职业2年多，创业也有半年时间了，一直在努力朝着自己想要的目标前进。

闺蜜说得对，我们都在往自己最好的方向进步。那些曾经耽误我们前行的人，终将留在过去。

的确如此。无论怎样，都要往前看，向前走。

#周末愉快 https://t.cn/RcqC7O5

青海婚纱照 的冬天，是那么静。https://t.cn/EViLGX3 在我想忘掉一些事情 怎么也忘不了 忘不了就别忘了 真正的忘记是不用努力的 我觉得很痛苦 痛苦有时候是好东西啊 有没有能忘掉痛苦的药 我只有一种药 能让你忘了所有的痛苦和美好 世人叫它孟婆汤 自己也会得到满足。一些人会永远放在心上。 #青海旅拍##青海婚纱摄影#