看到首页有北京的po去看了《白蛇传•情》，想起在此次疫情来临之前，我最后去电影院看的电影就是这部。有些可惜在粤剧的大本营，这部片子反而没有省外出圈。作为从小跟大人们一起看粤剧长大的一代人，对粤剧还是有感情的，很多经典折子还会跟着唱，只是这些年真的式微，只有一些老人家还坚守曲艺社坚守传统。之前看过预告，就被里头的特效震撼到，感觉导演真的找到了传统艺术和电影结合的点。去到电影院看，每一个场景截下来都能当壁纸的程度，白蛇好美，青蛇好飒，曾小敏老师和朱红星老师的唱腔太美，尤其水漫金山那场戏的水袖，凸现演员戏剧功力。本子没有多大创新，以折子戏的方式呈现，但是，小青打许仙那一巴掌可太解气了，“人若无情不如妖，这一趟人间，我们终究是来错了”。 https://t.cn/ReN5aUi

外道迷真性 元神助本心

却说那怪将八戒拿进洞去，道：“哥哥啊，拿将一个来了。”老魔喜道：“拿来我看。”二魔道：“这不是？”老魔道：“兄弟，错拿了，这个和尚没用。”八戒就绰经（顺势）说道：“大王，没用的和尚，放他出去罢。不当人子！”二魔道：“哥哥，不要放他；虽然没用，也是唐僧一起的，叫做猪八戒。把他且浸在后边净水池中，浸退了毛衣（猪毛），使盐腌着，晒干了，等天阴下酒。”八戒听言道：“蹭蹬啊！撞着个贩腌腊（腌制后风干或熏干的鱼、肉、鸡、鸭等）的妖怪了！”那小妖把八戒抬进去，抛在水里不题。

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“世界上有两种东西不能直视，一种是太阳，一种是人心。”

太阳的不可直视来自于它的耀眼，人心的不可直视来自于它深不见底的黑暗。

所以大卫·林奇选择以梦观心，在颠倒梦幻的叙事里去窥探人性的复杂，就像在《妖夜慌踪》中，精神分裂与梦幻语境两者相结合，共同讲述了弗雷德从杀妻入狱到死刑的全过程。这位风格独特、与众不同的大师尤其喜爱黑色元素，并多次将其融入到梦幻叙事中，带给观众以情感、精神层面上的震撼。

与大卫·林奇导演的另一部作品《穆赫兰道》相较，该片更加破碎与梦幻，复调式梦幻叙事模式的运用将电影中的四个时空维度，即记忆、梦幻、现实与想象给无缝结合起来，让整部作品从始至终都处在一种若即若离、如梦似幻的状态下。并且大卫·林奇十分大胆的将影片中三分之二的时间都留给了梦幻，采用全景式显梦模式，从而构建出一个完整的弗雷德的心理陈述框架。

黑色美学与恐怖主义始终是组成大卫·林奇电影的一部分，所以如果对这种风格感兴趣，请一定不要错过这部《妖夜慌踪》。