毕加索给他起了个绰号——“浣衣舫的克鲁泡特金”，因为凡·东根与这个俄国社会活动家一样是无政府主义者。

一生都在刻画女性的凡·东根，在巴黎的艺术区蒙马特曾过着清苦的日子，迫于生计干过各种活。也在1920年成为颇受欢迎的时尚肖像画家。

中年的他因一战与妻子分隔两地，最终出轨一位高级时装屋的设计师莱亚·阿尔文（Lea Alvin），并通过她认识了许多社会名流，开始为她们绘制肖像。为了迎合这些上流社会阶层人们的品味，他的画风转雅致，用色趋明亮柔美。凡东根会将他所描绘的女性理想化，高挑、苗条、长颈、小头、大眼，就是他画中女性的特色。 他不讳言地说：最重要的是尽可能使她们高挑、苗条，并且别忘了夸大她们的珠宝，她们会为之疯狂！绘画是世界上最美好的谎言了……（如图7）

野兽派的主要特征在于用色失控，这是这派画家们信马由缰、着意而为，因为对他们来说，色彩不是描述性的，不是用来再现客观世界，而是表现性的，是用来表现自己的主观感受和情绪。因此，野兽派的精神可以追溯到梵高，也因此野兽派被美术史学家们认为是法国的表现主义。

#DAKAer中西画廊#『纽约室内』这是由美国画家爱德华·霍普创作于 1921 年的一幅布面油画，现收藏于惠特尼博物馆。画面主体是一个长发的女孩，她背对着观者，正在做着针线活。女孩穿着白色的裙子，脊背线条优美，右手正捏着针拉出细线。女孩面对着门，说明画家是从窗户一侧进行观察，而前景两侧的窗帘也给人一种偷窥的感觉。这样一幅匿名化的场景，暗示了现代城市生活既冷漠又暧昧的特征。

徐悲鸿的奔马，重其意的表达，对于动物的生动描绘源于生活中细致的观察，现场观看原作，是能感受到画家的独特气韵的。你看那牛的带光的眼睛，鹅扑棱棱张开的翅膀，对视的凶猛鹰，低垂头安详的鸬鹚，姿态各异，栩栩如生，生机盎然。

他师从康有为，尊崇鲁迅先生的俯首甘为孺子牛思想精神与为人，在生前的最后一天，将所有作品无偿捐赠给国家和人民，终其一生，是属于人民的艺术家。