#雕刻时光的分享# 昆曲《墙头马上》，长安大戏院。
暗黑未能如影相随，但是久违的咿咿呀呀，依旧绕梁三日。
期待了那么久的观其复版，终于看到现场了，没想到第一次看的剧目是《墙头马上》。剧本改动还是有点大的感觉，于是有些转折的理由，我接受和理解起来需要一点时间。当然很多曲目是不太能仔仔细细去琢磨的，只能更多的欣赏在唱腔里，但是单是论剧本剧情的发展，不合理的地方还是有的。
所谓的女主隐忍，我其实是没太看出来的。相反感觉女主也挺强势的。在个庭院里碰见了男主的父亲，也就是自己的准公公，有什么话不能好好说呢，虽说态度是谦逊过的，可是也没能谦逊多久，理由还没讲清楚呢，两个人已经开始呛起来了。作为戏剧冲突来说无可厚非，除此之外，我萌生了一种为什么你们不能好好说话的感觉。再者后来离家出走的刚强，某种程度上也有点负气吧，负气是不解决问题的。不过那个时代，那个时代的人，这个调子好像也是很正常的事情，确实也是说不出来什么的。就是总觉得话没说清楚，有点不对劲。
男主的软弱也没看出来，感觉夫妻俩挺般配的。跟自己家亲爹说话，就是一个女方的身世背景愣是找不到机会说出来吓死他爹，因为这么一句话的误差，让事情朝着莫名其妙不可挽回的方向就狂奔过去了，这个思维路线我也是不太能理解。话说，大吼一句，她爹是某某，能用得了十秒钟嘛，十秒钟的狂吼都做不到，就这么简单一个事儿，怎么最后就整的复杂了呢。待到有朝一日一切要真相大白的时候，他还要站出来抱怨他自己亲爸爸。你长那么大个儿话都说不出口吓唬老头子算什么本事。软弱看不出，窝里横看出来了。
老爷不容易，身为一家之主，自己儿子隐婚生子好几年他都能没察觉，不是心太宽，就是人太傻。好不容易知道真相了，有个自己的反应本来是人之常情，偏偏被剧情推动做了这件事里的反派人物，其实他何错之有，除了一直没能让小辈们把话解释清楚外，老头子做错了什么。话都说不清楚的小辈们，怎么能把责任推给长辈呢。到了事情推动得必须面对了，老爷子又被拉出来背锅。年轻人不省心哦。
再说说那些配角。
当初放走小姐的嬷嬷，不知道要不要后悔这种冲动，善良固然是美好的，但是善良不一定能许来幸福，婚恋自由这个事儿，和包办婚姻在某种程度上都是一致的，他们都不能保票幸福，没人能。
可爱的丫鬟，真就是可爱，没半毛钱用。不过可爱就可以了。无论是真爱还是孽缘，到来的时候谁也拦不住，所以工具人的作用坚持一下吧，反正也没别的用处了。
旁白的副末老爷子，全剧出现镜头倒是挺多，就是基本起到了把剧情推向一个又一个漩涡的作用。总要有人来把迭起激荡一下，老人家就把这个活儿干的特别的好。然后他非常自责的躲到一边去了。
还是挺好看的，毕竟是我心心念念的观其复版《墙头马上》，唱腔和色调都还是可以的，只是舞台比我想象的要简单太多了，有点简陋。于是暗黑调子出不来。只有海报的唯美留在记忆中。另一方面，剧情在我看来有很多不合理的地方，但这种不合理大概也没什么办法可修改了吧。可是依旧觉得，矫情，是真矫情。
下一次观其复版的其他作品我还要去看。这一套作品我都想了太久了，虽然不够满意，但是过程还是很愉快的。那就继续进剧场吧。
顺便说一句，邵天帅那个调子，还是有趣的。
作者：小佛搞特
暗黑未能如影相随，但是久违的咿咿呀呀，依旧绕梁三日。
期待了那么久的观其复版，终于看到现场了，没想到第一次看的剧目是《墙头马上》。剧本改动还是有点大的感觉，于是有些转折的理由，我接受和理解起来需要一点时间。当然很多曲目是不太能仔仔细细去琢磨的，只能更多的欣赏在唱腔里，但是单是论剧本剧情的发展，不合理的地方还是有的。
所谓的女主隐忍，我其实是没太看出来的。相反感觉女主也挺强势的。在个庭院里碰见了男主的父亲，也就是自己的准公公，有什么话不能好好说呢，虽说态度是谦逊过的，可是也没能谦逊多久，理由还没讲清楚呢，两个人已经开始呛起来了。作为戏剧冲突来说无可厚非，除此之外，我萌生了一种为什么你们不能好好说话的感觉。再者后来离家出走的刚强，某种程度上也有点负气吧，负气是不解决问题的。不过那个时代，那个时代的人，这个调子好像也是很正常的事情，确实也是说不出来什么的。就是总觉得话没说清楚，有点不对劲。
男主的软弱也没看出来，感觉夫妻俩挺般配的。跟自己家亲爹说话，就是一个女方的身世背景愣是找不到机会说出来吓死他爹，因为这么一句话的误差，让事情朝着莫名其妙不可挽回的方向就狂奔过去了，这个思维路线我也是不太能理解。话说，大吼一句，她爹是某某，能用得了十秒钟嘛，十秒钟的狂吼都做不到，就这么简单一个事儿，怎么最后就整的复杂了呢。待到有朝一日一切要真相大白的时候，他还要站出来抱怨他自己亲爸爸。你长那么大个儿话都说不出口吓唬老头子算什么本事。软弱看不出，窝里横看出来了。
老爷不容易，身为一家之主，自己儿子隐婚生子好几年他都能没察觉，不是心太宽，就是人太傻。好不容易知道真相了，有个自己的反应本来是人之常情，偏偏被剧情推动做了这件事里的反派人物，其实他何错之有，除了一直没能让小辈们把话解释清楚外，老头子做错了什么。话都说不清楚的小辈们，怎么能把责任推给长辈呢。到了事情推动得必须面对了，老爷子又被拉出来背锅。年轻人不省心哦。
再说说那些配角。
当初放走小姐的嬷嬷，不知道要不要后悔这种冲动，善良固然是美好的，但是善良不一定能许来幸福，婚恋自由这个事儿，和包办婚姻在某种程度上都是一致的，他们都不能保票幸福，没人能。
可爱的丫鬟，真就是可爱，没半毛钱用。不过可爱就可以了。无论是真爱还是孽缘，到来的时候谁也拦不住，所以工具人的作用坚持一下吧，反正也没别的用处了。
旁白的副末老爷子，全剧出现镜头倒是挺多，就是基本起到了把剧情推向一个又一个漩涡的作用。总要有人来把迭起激荡一下，老人家就把这个活儿干的特别的好。然后他非常自责的躲到一边去了。
还是挺好看的，毕竟是我心心念念的观其复版《墙头马上》，唱腔和色调都还是可以的，只是舞台比我想象的要简单太多了，有点简陋。于是暗黑调子出不来。只有海报的唯美留在记忆中。另一方面，剧情在我看来有很多不合理的地方，但这种不合理大概也没什么办法可修改了吧。可是依旧觉得，矫情，是真矫情。
下一次观其复版的其他作品我还要去看。这一套作品我都想了太久了，虽然不够满意，但是过程还是很愉快的。那就继续进剧场吧。
顺便说一句，邵天帅那个调子，还是有趣的。
作者：小佛搞特
#雕刻时光的分享# 话剧《我是余欢水》，繁星戏剧村。
生活本身戏剧化，戏剧化后的人生，在三岔口的一场选择里，四分五裂。
没看过原剧本，没看过电视剧，但就是执着着想看一场《我是余欢水》的话剧版。
看的有点意外，想到了这是一部喜剧，没想到这是一部特别喜剧的喜剧。想来电视剧版本应该不会这么随性的放飞，毕竟有些完成度的模式上是不一样的，可能还能收敛点。国内做妄想题材还是有些困难的，故事情节的写实化做起来更容易一些。话剧版的自我放飞是几乎没有限制的，这也是让我一惊。不是说没有底线，而是真的就只负责搞笑这一件事，比我想象的要单薄太多了。
多媒体舞台的设置也是一点令人吃惊的地方。总觉得这样一部戏就不必非要跟多媒体镜头合作了，结果用起来效果还是有点意思的，但配合着剧场和各种幕布，总觉得有种草台班子的感觉。以往繁星戏剧村的故事也不完全是这么讲的，这一次到底是为了什么做出这个效果，也不知道主创是怎么考虑的。
以及，看见张曦，有点跳戏。演得是依旧很好，但上次见还是开心麻花呢，突然就余欢水了，有点缓不过来。繁星的戏，其实每个角色都不是角色个体，而像是一块拼图，或者一块积木，限制性略强。这是我这几年陆陆续续看下来的感受，但是个人感受不同吧。有的戏是为了什么而产生的，有个理由让每个角色或者整个故事闪闪发光；有的戏，每个参与者都是工具人，对演员来说还是挺浪费的。
叨叨这么多，我心心念念的话剧《我是余欢水》看了。和我的期望不太一样，但是也算完成了，还好，还好。
戏剧性的人生，在收获了一场悲伤之后，一定要继续前行，因为下一个路口，可能是转折的……又一场滑坡。
作者：小佛搞特
生活本身戏剧化，戏剧化后的人生，在三岔口的一场选择里，四分五裂。
没看过原剧本，没看过电视剧，但就是执着着想看一场《我是余欢水》的话剧版。
看的有点意外，想到了这是一部喜剧，没想到这是一部特别喜剧的喜剧。想来电视剧版本应该不会这么随性的放飞，毕竟有些完成度的模式上是不一样的，可能还能收敛点。国内做妄想题材还是有些困难的，故事情节的写实化做起来更容易一些。话剧版的自我放飞是几乎没有限制的，这也是让我一惊。不是说没有底线，而是真的就只负责搞笑这一件事，比我想象的要单薄太多了。
多媒体舞台的设置也是一点令人吃惊的地方。总觉得这样一部戏就不必非要跟多媒体镜头合作了，结果用起来效果还是有点意思的，但配合着剧场和各种幕布，总觉得有种草台班子的感觉。以往繁星戏剧村的故事也不完全是这么讲的，这一次到底是为了什么做出这个效果，也不知道主创是怎么考虑的。
以及，看见张曦，有点跳戏。演得是依旧很好，但上次见还是开心麻花呢，突然就余欢水了，有点缓不过来。繁星的戏，其实每个角色都不是角色个体，而像是一块拼图，或者一块积木，限制性略强。这是我这几年陆陆续续看下来的感受，但是个人感受不同吧。有的戏是为了什么而产生的，有个理由让每个角色或者整个故事闪闪发光；有的戏，每个参与者都是工具人，对演员来说还是挺浪费的。
叨叨这么多，我心心念念的话剧《我是余欢水》看了。和我的期望不太一样，但是也算完成了，还好，还好。
戏剧性的人生，在收获了一场悲伤之后，一定要继续前行，因为下一个路口，可能是转折的……又一场滑坡。
作者：小佛搞特
【电影策展留学】塔可夫斯基的《雕刻时光》是一本电影导演小册子。许多影评人曾试着诠释塔可夫斯基浓烈的个人化视野，却始终难以企及。终于，在这本《雕刻时光》里，他记录了自己的思想、回忆，首度披露其重要作品的创作灵感、发展脉络、工作方法以及浓烈的自传内涵，并深入探究影像创作的种种问题。这些文章系长期陆续写成，惟《牺牲》一章口述于其生命最后几周。在这本艺术证言里，我们看到这位大师在“一团时间”里雕塑生命，仿佛时间奔驰穿越镜头，烙印于画面之中。
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