【“一个教师当是一个人文主义者”——读朱小蔓的《情感教育论纲》】古人爱说“道德文章”，其要旨在于“道德”（人品）与“文章”（学问）的统一。《中庸》说：“君子尊德性而道问学。”可见，所谓“道德文章”本身是一体的。当代中国学界，不少学者专家恪守中国古典文人传统，“文如其人”或“人如其文”，道德文章是合二为一的。比如已故的朱小蔓教授。
她本人就是高尚道德的化身
我曾经和朱小蔓老师一起赴乌克兰访问苏霍姆林斯基的帕夫雷什中学，也曾一起去南京凭吊陶行知先生之墓。其实，我和朱小蔓老师的接触并不多，更多的是从她的文章和著作中了解她。她在教育哲学、道德教育哲学、情感教育、生命教育、教师教育等方面的学术思想和研究成果，已被中国教育界公认。一个担任过原中央教科所所长和其他行政职务的著名学者能够有这么多的学术成果，并不让人特别惊讶。朱老师让我感慨并感动的，是她善良的为人与她的专业研究融为一体。我曾经不止一次对朋友说：“朱小蔓老师是搞道德教育的，她本人就是高尚道德的化身。她是搞情感教育的，她的一言一行都体现出她丰富而细腻的情感。”
每次我见到朱小蔓老师，她总是那么热情，那么温润，眼神总是那么专注，笑容一直那么真诚，声音永远那么亲切，她总能让我感觉到，自己是她心目中最重要的人，是她此刻最关注的人。我坚信，所有接触过她的人都有这种感觉。这绝不是她的“处世技巧”，而是她善良本性的自然流露，是她发自内心对每一个人的尊重。
最近读朱小蔓老师的代表作《情感教育论纲》，这本充满理性思辨光芒的著作，让我眼前不时浮现出朱小蔓老师那亲切的面容。
这本著作原是朱小蔓老师的博士论文，初版于1993年，后来多次修订多次再版。该书全面论述了情感教育理论的方方面面：情感教育形态的历史考察、情感教育的现代整合形态及其特征、情感教育的目标建构、情感教育的内在过程、情感教育的主要模式……用作者的话说：“我决心从心理学、人类学、文化学、脑科学、美学、科学史以及既有教育的成功实践去梳理、挖掘证据，编织并初步论证出一个‘情感教育’的框架性理念、思路，以及据此构想将其用于教育实践的大致方向、要旨和路径。”应该说，朱小蔓老师这个目的基本达到了。
中国情感教育理论的开山之作
说《情感教育论纲》是中国情感教育理论的开山之作，并不为过。在这部著作中，朱小蔓老师指出：“教育活动古已有之，但教育观念千百年来包裹在传统哲学中一直没有独立出来。系统的教育理论是作为‘科学’的教育学出现的，它的文化背景是西方近代工业与科学的发展，以及受其影响的知性思维方式的发展，其根本缺陷在于将认知从情与意中剥离出来，将真从善与美中抽取出来，撇开情感与意志讲认知的发展，从而走上了唯理智主义的绝路。笼罩在这一思想框架下的现代教育，一方面拥有传递知识、选择人才的高效率，体现出与现代化进程相一致的工具理性功能；另一方面又日渐显露出与生命意义相悖的内在矛盾，使教育内涵的价值理性功能得不到应有的发挥。”
由此她提出：“情感，以其与个性生命活生生的联系，以其比逻辑—理智先在的地位，以其作为动力系统的优势，打开了通往价值理性的道路。现在，我们有必要对教育学的一些基本概念重新审视，发掘其中情感层面的作用，并完成其与理智层面的整合。之后，我们才可能以这些获得完整内涵的教育概念，构建新的教育理论框架。”
这是朱小蔓老师整个《情感教育论纲》的逻辑起点。通俗地说，朱小蔓老师不愿看到仍由“科学”独霸教育理论，而试图将“情感功能”注入教育理论——当然，“情感功能”并不是朱小蔓老师从外面“注入”教育理论的，而是教育本身就蕴含着情感，她不过是将其清晰地揭示出来。
在技术主义、科学主义（科学和科学主义是两个有关联但内涵不同的概念）“高歌猛进”的今天，重申或者说大声疾呼包括情感在内的人文要素对教育、对人类发展的导向意义，是十分必要的，也是朱小蔓这部著作的价值。
情感教育研究成为中小学教育的热点课题
朱小蔓老师以其扎实的哲学功底和深刻的教育思考，在该书中提出了许多新的观点，许多观点富有首创性。
比如，她提出了“情感功能”的概念，即情感能力。说实话，至少我在此之前很少想过情感具有的功能状态。朱小蔓老师指出：“在处理人与外部环境的关系、人与他人的关系以及人自身的活动时，它表现为一种功能状态。……我们把这种外化的、有外在功能体现的方式称之为情感能力。”朱小蔓还将情感能力分为移情能力、情绪辨认能力、情感调控能力、体验理解能力和自我愿望能力。对其中任何一项能力，朱小蔓都有着细致而富有说服力的分析。作为一个有几十年经历的教育实践者，我深感这些概念和论述，对一线教师的情感教育具有很强的指导意义。
朱小蔓老师认为，以人为本的学校管理、以道德为本的校长能够创造出情感文化，而情感文化正是学校文化最重要的表征。她因此尖锐批评道：“一段时期以来，一些学校热衷进行的文化建设主要停留在建筑文化、景观文化上，停留在限于文本和成人诠释的制度文化、释义文化上，离孩子们的真实生活、真实情感需要很远。它们并不能实际地对人产生情感和精神上的满足、吸引和提升作用。管理是教育的手段，并不是目的。管理中的权力、管理者结构、领导与服从、规章制度与纪律使人受到一定的规训和约束而有可能成为一个有教养的人；但是，管理学中的机构、权力责任、各部门的联系、相互依从、上下级关系、领导与服从等并不能生搬硬套到教育学范畴乃至教育实践中。”
教育本来就是充满感情的事业，教师天然就是具有很高情感素质的人。然而当代中国教育的现状却很难令人满意。为此，朱小蔓老师在本书中写道：“1994年，我就写过呼唤有情感人文素质的教师的文章。1997年，国外‘教师专业化’的思潮传入中国，自那以后，我不断地撰文提出情感人文素质这一教师特征，它们与教师专业化的内在联系，包括指导博士生研究教师的创造性品质与一般的专业技术人员之不同，教师创造的根本来源是教师的爱心敏感性、与学生情感互动的能力等。一个教师当是一个人文主义者，他足够尊重人，会劝谏自己一定要有耐心，要了解学生的家庭原因、生理原因、生活事件的原因、性情性格的原因、生活史的原因等。如果充分了解，能够及时沟通，我相信这个教师的学生没有会与他对抗的。教师的人文素质使其能够包容、等待、平等交流，不会用控制、强力、淫威和惩罚的办法来扭曲学生的性格，使学生情感消极，如痛苦、无奈、无助、迷茫等。”
《情感教育论纲》作为一部纯理论的教育著作，以概念严谨、结构严密的内在逻辑力量打动我们，显然不能用通常意义上的“通俗易懂”来评价它。阅读本书需要的是且读且思的“啃读”而不是一目十行的浏览，建议一线教师在读本书时能够静下心来咀嚼，最好是结合沙龙讨论、团队分享的形式，这样更容易把握并读透本书的核心思想。
这部著作对中国基础教育的影响是巨大的。近三十年来，情感教育研究已经成为我国中小学教育的热点课题，一大批实验学校应运而生，并从中涌现出许多情感教育的优秀教师。对此，朱小蔓老师功不可没。
（李镇西 作者系新教育研究院院长）
《中国教育报》2021年04月28日第10版#教育# #教育资讯# #读书# #阅读#
她本人就是高尚道德的化身
我曾经和朱小蔓老师一起赴乌克兰访问苏霍姆林斯基的帕夫雷什中学，也曾一起去南京凭吊陶行知先生之墓。其实，我和朱小蔓老师的接触并不多，更多的是从她的文章和著作中了解她。她在教育哲学、道德教育哲学、情感教育、生命教育、教师教育等方面的学术思想和研究成果，已被中国教育界公认。一个担任过原中央教科所所长和其他行政职务的著名学者能够有这么多的学术成果，并不让人特别惊讶。朱老师让我感慨并感动的，是她善良的为人与她的专业研究融为一体。我曾经不止一次对朋友说：“朱小蔓老师是搞道德教育的，她本人就是高尚道德的化身。她是搞情感教育的，她的一言一行都体现出她丰富而细腻的情感。”
每次我见到朱小蔓老师，她总是那么热情，那么温润，眼神总是那么专注，笑容一直那么真诚，声音永远那么亲切，她总能让我感觉到，自己是她心目中最重要的人，是她此刻最关注的人。我坚信，所有接触过她的人都有这种感觉。这绝不是她的“处世技巧”，而是她善良本性的自然流露，是她发自内心对每一个人的尊重。
最近读朱小蔓老师的代表作《情感教育论纲》，这本充满理性思辨光芒的著作，让我眼前不时浮现出朱小蔓老师那亲切的面容。
这本著作原是朱小蔓老师的博士论文，初版于1993年，后来多次修订多次再版。该书全面论述了情感教育理论的方方面面：情感教育形态的历史考察、情感教育的现代整合形态及其特征、情感教育的目标建构、情感教育的内在过程、情感教育的主要模式……用作者的话说：“我决心从心理学、人类学、文化学、脑科学、美学、科学史以及既有教育的成功实践去梳理、挖掘证据，编织并初步论证出一个‘情感教育’的框架性理念、思路，以及据此构想将其用于教育实践的大致方向、要旨和路径。”应该说，朱小蔓老师这个目的基本达到了。
中国情感教育理论的开山之作
说《情感教育论纲》是中国情感教育理论的开山之作，并不为过。在这部著作中，朱小蔓老师指出：“教育活动古已有之，但教育观念千百年来包裹在传统哲学中一直没有独立出来。系统的教育理论是作为‘科学’的教育学出现的，它的文化背景是西方近代工业与科学的发展，以及受其影响的知性思维方式的发展，其根本缺陷在于将认知从情与意中剥离出来，将真从善与美中抽取出来，撇开情感与意志讲认知的发展，从而走上了唯理智主义的绝路。笼罩在这一思想框架下的现代教育，一方面拥有传递知识、选择人才的高效率，体现出与现代化进程相一致的工具理性功能；另一方面又日渐显露出与生命意义相悖的内在矛盾，使教育内涵的价值理性功能得不到应有的发挥。”
由此她提出：“情感，以其与个性生命活生生的联系，以其比逻辑—理智先在的地位，以其作为动力系统的优势，打开了通往价值理性的道路。现在，我们有必要对教育学的一些基本概念重新审视，发掘其中情感层面的作用，并完成其与理智层面的整合。之后，我们才可能以这些获得完整内涵的教育概念，构建新的教育理论框架。”
这是朱小蔓老师整个《情感教育论纲》的逻辑起点。通俗地说，朱小蔓老师不愿看到仍由“科学”独霸教育理论，而试图将“情感功能”注入教育理论——当然，“情感功能”并不是朱小蔓老师从外面“注入”教育理论的，而是教育本身就蕴含着情感，她不过是将其清晰地揭示出来。
在技术主义、科学主义（科学和科学主义是两个有关联但内涵不同的概念）“高歌猛进”的今天，重申或者说大声疾呼包括情感在内的人文要素对教育、对人类发展的导向意义，是十分必要的，也是朱小蔓这部著作的价值。
情感教育研究成为中小学教育的热点课题
朱小蔓老师以其扎实的哲学功底和深刻的教育思考，在该书中提出了许多新的观点，许多观点富有首创性。
比如，她提出了“情感功能”的概念，即情感能力。说实话，至少我在此之前很少想过情感具有的功能状态。朱小蔓老师指出：“在处理人与外部环境的关系、人与他人的关系以及人自身的活动时，它表现为一种功能状态。……我们把这种外化的、有外在功能体现的方式称之为情感能力。”朱小蔓还将情感能力分为移情能力、情绪辨认能力、情感调控能力、体验理解能力和自我愿望能力。对其中任何一项能力，朱小蔓都有着细致而富有说服力的分析。作为一个有几十年经历的教育实践者，我深感这些概念和论述，对一线教师的情感教育具有很强的指导意义。
朱小蔓老师认为，以人为本的学校管理、以道德为本的校长能够创造出情感文化，而情感文化正是学校文化最重要的表征。她因此尖锐批评道：“一段时期以来，一些学校热衷进行的文化建设主要停留在建筑文化、景观文化上，停留在限于文本和成人诠释的制度文化、释义文化上，离孩子们的真实生活、真实情感需要很远。它们并不能实际地对人产生情感和精神上的满足、吸引和提升作用。管理是教育的手段，并不是目的。管理中的权力、管理者结构、领导与服从、规章制度与纪律使人受到一定的规训和约束而有可能成为一个有教养的人；但是，管理学中的机构、权力责任、各部门的联系、相互依从、上下级关系、领导与服从等并不能生搬硬套到教育学范畴乃至教育实践中。”
教育本来就是充满感情的事业，教师天然就是具有很高情感素质的人。然而当代中国教育的现状却很难令人满意。为此，朱小蔓老师在本书中写道：“1994年，我就写过呼唤有情感人文素质的教师的文章。1997年，国外‘教师专业化’的思潮传入中国，自那以后，我不断地撰文提出情感人文素质这一教师特征，它们与教师专业化的内在联系，包括指导博士生研究教师的创造性品质与一般的专业技术人员之不同，教师创造的根本来源是教师的爱心敏感性、与学生情感互动的能力等。一个教师当是一个人文主义者，他足够尊重人，会劝谏自己一定要有耐心，要了解学生的家庭原因、生理原因、生活事件的原因、性情性格的原因、生活史的原因等。如果充分了解，能够及时沟通，我相信这个教师的学生没有会与他对抗的。教师的人文素质使其能够包容、等待、平等交流，不会用控制、强力、淫威和惩罚的办法来扭曲学生的性格，使学生情感消极，如痛苦、无奈、无助、迷茫等。”
《情感教育论纲》作为一部纯理论的教育著作，以概念严谨、结构严密的内在逻辑力量打动我们，显然不能用通常意义上的“通俗易懂”来评价它。阅读本书需要的是且读且思的“啃读”而不是一目十行的浏览，建议一线教师在读本书时能够静下心来咀嚼，最好是结合沙龙讨论、团队分享的形式，这样更容易把握并读透本书的核心思想。
这部著作对中国基础教育的影响是巨大的。近三十年来，情感教育研究已经成为我国中小学教育的热点课题，一大批实验学校应运而生，并从中涌现出许多情感教育的优秀教师。对此，朱小蔓老师功不可没。
（李镇西 作者系新教育研究院院长）
《中国教育报》2021年04月28日第10版#教育# #教育资讯# #读书# #阅读#
【如何成为一名新时代优秀检察官 ——朱良平检察长在这次员额检察官培训班上给出答案】
在近期举行的全市检察机关员额检察官培训班上，市检察院党组书记、检察长朱良平为学员上了开班第一课，主题就是奋力争做新时代优秀检察官。朱良平检察长围绕新时代一个优秀检察官应该具备的信仰、品格、情怀、精神、担当和本领，结合自身的工作经历，与各位学员进行了深入交流和体会分享，勉励全市检察机关广大检察官发扬孺子牛、拓荒牛、老黄牛精神，咬定无锡检察“奋勇争做全省检察工作高质量发展排头兵”目标筑牢忠诚、担当作为、炼就本领、奋力向前，为无锡检察事业的发展贡献更大的智慧和力量。
朱良平检察长指出：员额检察官是无锡检察队伍的中坚力量，是检察队伍的门面担当，员额检察官的形象影响着、决定着无锡检察队伍的形象；员额检察官是无锡检察司法办案的关键核心，抓好主责主业的核心就是司法办案，员额检察官是司法办案的主体，无锡检察业务层次、司法办案水平效果取决于广大员额检察官。员额检察官是无锡检察实现高质量发展的中流砥柱，检察工作的高质量，一定是检察业务的高质量发展，在无锡检察事业高质量发展的奋进历程中，员额检察官无疑扮演着举足轻重的角色，需要冲锋在前、攻坚克难，真抓实干、无私奉献。
对于如何争做新时代优秀检察官，朱良平检察长强调了七个方面：
坚定政治品格。检察机关作为党领导下的法律监督机关和司法机关，首先是政治机关，旗帜鲜明讲政治是第一位的。作为一名新时代检察官，必须保持矢志不渝的理想信念，树立忠诚的政治品格，忠于党、忠于国家、忠于人民、忠于法律，带着忠诚守初心、担使命，带着忠诚干事业、做工作。必须自觉从政治高度认识和处理业务问题，把讲政治落实到检察具体岗位、具体职责、具体工作中，落实到司法办案各环节，无论是办理重大有影响力案件，还是办理群众身边的小案，员额检察官都要多一份敏感、多一些思考、多做一些事情，力求政治效果、社会效果、法律效果的统一。必须要有坚定的政治鉴别力和政治敏锐性，善于用政治智慧、政治眼光、政治视角看待问题、分析问题，把政治纪律、政治规矩挺在最前面。
改进司法理念。实现监督办案政治效果、社会效果和法律效果的有机统一，做到“融法理情于办案全过程”，必须要更新转变司法理念。必须对标对表最高检察张军检察长提出的“五个坚持”和省检察院刘华检察长关于转变司法理念的要求，深查细看，真正落实到具体的案件办理中。落实坚守客观公正立场的要求，当好犯罪的追诉者、无辜的保护者、正义的捍卫者，让群众切实“感受到”公平正义就在身边。认真落实双赢多赢共赢的要求，坚决摒弃我对你错的对抗式监督理念，善于运用政治智慧、法律智慧、监督智慧，建立监督者与被监督者的良性、互动、积极的工作关系。树牢“少捕慎诉慎押”司法理念，落实好“依法能不捕的不捕、能不诉的不诉、能不判实刑的就提出适用缓刑建议”的政策精神。
胸怀发展全局。作为一名检察官，不能只是埋头办案，还要抬头看路、登高望远。必须胸怀全局谋检察，认真研究分析中央、省市委围绕促进经济社会高质量发展的一系列决策部署，紧密结合检察职能把这些部署要求落实到位；紧扣高质量发展这一主题，在主动融入、深度融入上下功夫，找准检察机关司法办案工作的切入点和着力点。必须跳出检察抓办案，有更高的视野、更高的格局、更高的站位，紧紧围绕影响国家安全、社会安定、人民安宁的突出问题充分履职、创新履职。
厚植为民情怀。树牢为民司法的情怀，把司法为民作为最重要的职业良知，使司法为民成为精神血脉，对人民利益尽心尽责，对百姓冷暖念兹在兹，把维护人民群众合法权益作为核心命题，始终怀着对人民群众的深厚感情司法办案，使司法过程成为保障和改善民生、增强人民群众幸福感的过程。司法为民不能挂在口头上，是要办案实践考验，要看在具体的办案过程中是不是设身处地为当事人着想，能不能考虑老百姓的感受。坚持以人民为中心，就是要注重从当事人和人民群众的感受出发想问题、抓办案，具体案件具体分析，精准把握立法原意和司法政策；既要实现个案公平正义，又要充分回应社会关切，通过法律监督增强人民群众对司法公正权威的认同。要把为民情怀具体落实在持续办好为民实事上，紧盯群众所急所盼所需，用心用情办好影响群众身边的“小案”，把每一起案件当作“天大的事”；把群众的每一起信访案件、每一个诉求，当作自己家里的事来办，做到情理法相统一。
奋勇担当作为。担当就是要敢于挑最重的担子，敢于啃最硬的骨头，敢于接最烫的山芋，面对难题敢闯敢试，面对矛盾敢抓敢管，面对风险敢做敢为，用恪尽职守来诠释责任，以冲锋在前成就事业。对于检察官而言，必须在维护国家政治安全、确保社会大局稳定、促进社会公平正义、保障人民安居乐业中体现有力的政治担当、历史担当、责任担当。必须把担当精神体现在抓监督办案上，勇于、善于办理一些重大、疑难、复杂、有影响力的大案要案，围绕服务大局的着力点、防范风险的关键点、人民群众的关注点，加大办案力度，提高办案的质量、效率和效果；必须提高监督意识，既要敢于监督，又要善于监督，解决好不愿、不敢、不善监督问题。检察官的担当也体现在矛盾化解、社会治理、保障民生、服务发展等多个层面、多个角度，检察官的每一项履职行为都要体现出强有力的担当精神，这是使命使然、职责所在、职业精神所在。
力求极致办案。对于监督办案来讲，没有最好，只有更好，只有好上加好。要实现“让人民群众在每一个司法案件中感受到公平正义”，为人民群众提供更优质的法治产品、检察产品，就需要每一位检察官以“求极致”的精神将每一起案件努力办到极致，精益求精，尽善尽美，尽最大努力，最大限度地提升办案质量、效率和效果。“求极致”是工作追求、是精神体现，既要在理念上求极致，也要在办案质效上求极致，把工作做得更加细致扎实，办优质案件、办精品案件，以情怀履行职责，以匠心追求卓越。必须把提升本领作为“求极致”的前提和基础，力争成为司法办案的“工匠”，甚至“大师”。
守好廉洁底线。做检察官就要有一个检察官的样子，言谈举止、形象素质要修，纪律作风、行为底线更要守。必须有一颗敬畏之心，敬畏手中的权力，随时省察自己的内心，诚意明心、走正走稳。党纪国法划出的“红线”、标清的“底线”、架起的“高压线”坚决不能触碰、不能逾越。必须保持清醒头脑，“心不动于微利之诱，目不眩于五色之惑”，坚决守住“第一次”，防止“被投资”，纯净“朋友圈”，稳得住心神、管得住行为、守得住清白。严格执行中央八项规定及实施细则精神，保持定力、寸步不让，牢牢守住底线，增强拒腐防变的免疫力，切实做到自身正、自身净、自身硬。
在近期举行的全市检察机关员额检察官培训班上，市检察院党组书记、检察长朱良平为学员上了开班第一课，主题就是奋力争做新时代优秀检察官。朱良平检察长围绕新时代一个优秀检察官应该具备的信仰、品格、情怀、精神、担当和本领，结合自身的工作经历，与各位学员进行了深入交流和体会分享，勉励全市检察机关广大检察官发扬孺子牛、拓荒牛、老黄牛精神，咬定无锡检察“奋勇争做全省检察工作高质量发展排头兵”目标筑牢忠诚、担当作为、炼就本领、奋力向前，为无锡检察事业的发展贡献更大的智慧和力量。
朱良平检察长指出：员额检察官是无锡检察队伍的中坚力量，是检察队伍的门面担当，员额检察官的形象影响着、决定着无锡检察队伍的形象；员额检察官是无锡检察司法办案的关键核心，抓好主责主业的核心就是司法办案，员额检察官是司法办案的主体，无锡检察业务层次、司法办案水平效果取决于广大员额检察官。员额检察官是无锡检察实现高质量发展的中流砥柱，检察工作的高质量，一定是检察业务的高质量发展，在无锡检察事业高质量发展的奋进历程中，员额检察官无疑扮演着举足轻重的角色，需要冲锋在前、攻坚克难，真抓实干、无私奉献。
对于如何争做新时代优秀检察官，朱良平检察长强调了七个方面：
坚定政治品格。检察机关作为党领导下的法律监督机关和司法机关，首先是政治机关，旗帜鲜明讲政治是第一位的。作为一名新时代检察官，必须保持矢志不渝的理想信念，树立忠诚的政治品格，忠于党、忠于国家、忠于人民、忠于法律，带着忠诚守初心、担使命，带着忠诚干事业、做工作。必须自觉从政治高度认识和处理业务问题，把讲政治落实到检察具体岗位、具体职责、具体工作中，落实到司法办案各环节，无论是办理重大有影响力案件，还是办理群众身边的小案，员额检察官都要多一份敏感、多一些思考、多做一些事情，力求政治效果、社会效果、法律效果的统一。必须要有坚定的政治鉴别力和政治敏锐性，善于用政治智慧、政治眼光、政治视角看待问题、分析问题，把政治纪律、政治规矩挺在最前面。
改进司法理念。实现监督办案政治效果、社会效果和法律效果的有机统一，做到“融法理情于办案全过程”，必须要更新转变司法理念。必须对标对表最高检察张军检察长提出的“五个坚持”和省检察院刘华检察长关于转变司法理念的要求，深查细看，真正落实到具体的案件办理中。落实坚守客观公正立场的要求，当好犯罪的追诉者、无辜的保护者、正义的捍卫者，让群众切实“感受到”公平正义就在身边。认真落实双赢多赢共赢的要求，坚决摒弃我对你错的对抗式监督理念，善于运用政治智慧、法律智慧、监督智慧，建立监督者与被监督者的良性、互动、积极的工作关系。树牢“少捕慎诉慎押”司法理念，落实好“依法能不捕的不捕、能不诉的不诉、能不判实刑的就提出适用缓刑建议”的政策精神。
胸怀发展全局。作为一名检察官，不能只是埋头办案，还要抬头看路、登高望远。必须胸怀全局谋检察，认真研究分析中央、省市委围绕促进经济社会高质量发展的一系列决策部署，紧密结合检察职能把这些部署要求落实到位；紧扣高质量发展这一主题，在主动融入、深度融入上下功夫，找准检察机关司法办案工作的切入点和着力点。必须跳出检察抓办案，有更高的视野、更高的格局、更高的站位，紧紧围绕影响国家安全、社会安定、人民安宁的突出问题充分履职、创新履职。
厚植为民情怀。树牢为民司法的情怀，把司法为民作为最重要的职业良知，使司法为民成为精神血脉，对人民利益尽心尽责，对百姓冷暖念兹在兹，把维护人民群众合法权益作为核心命题，始终怀着对人民群众的深厚感情司法办案，使司法过程成为保障和改善民生、增强人民群众幸福感的过程。司法为民不能挂在口头上，是要办案实践考验，要看在具体的办案过程中是不是设身处地为当事人着想，能不能考虑老百姓的感受。坚持以人民为中心，就是要注重从当事人和人民群众的感受出发想问题、抓办案，具体案件具体分析，精准把握立法原意和司法政策；既要实现个案公平正义，又要充分回应社会关切，通过法律监督增强人民群众对司法公正权威的认同。要把为民情怀具体落实在持续办好为民实事上，紧盯群众所急所盼所需，用心用情办好影响群众身边的“小案”，把每一起案件当作“天大的事”；把群众的每一起信访案件、每一个诉求，当作自己家里的事来办，做到情理法相统一。
奋勇担当作为。担当就是要敢于挑最重的担子，敢于啃最硬的骨头，敢于接最烫的山芋，面对难题敢闯敢试，面对矛盾敢抓敢管，面对风险敢做敢为，用恪尽职守来诠释责任，以冲锋在前成就事业。对于检察官而言，必须在维护国家政治安全、确保社会大局稳定、促进社会公平正义、保障人民安居乐业中体现有力的政治担当、历史担当、责任担当。必须把担当精神体现在抓监督办案上，勇于、善于办理一些重大、疑难、复杂、有影响力的大案要案，围绕服务大局的着力点、防范风险的关键点、人民群众的关注点，加大办案力度，提高办案的质量、效率和效果；必须提高监督意识，既要敢于监督，又要善于监督，解决好不愿、不敢、不善监督问题。检察官的担当也体现在矛盾化解、社会治理、保障民生、服务发展等多个层面、多个角度，检察官的每一项履职行为都要体现出强有力的担当精神，这是使命使然、职责所在、职业精神所在。
力求极致办案。对于监督办案来讲，没有最好，只有更好，只有好上加好。要实现“让人民群众在每一个司法案件中感受到公平正义”，为人民群众提供更优质的法治产品、检察产品，就需要每一位检察官以“求极致”的精神将每一起案件努力办到极致，精益求精，尽善尽美，尽最大努力，最大限度地提升办案质量、效率和效果。“求极致”是工作追求、是精神体现，既要在理念上求极致，也要在办案质效上求极致，把工作做得更加细致扎实，办优质案件、办精品案件，以情怀履行职责，以匠心追求卓越。必须把提升本领作为“求极致”的前提和基础，力争成为司法办案的“工匠”，甚至“大师”。
守好廉洁底线。做检察官就要有一个检察官的样子，言谈举止、形象素质要修，纪律作风、行为底线更要守。必须有一颗敬畏之心，敬畏手中的权力，随时省察自己的内心，诚意明心、走正走稳。党纪国法划出的“红线”、标清的“底线”、架起的“高压线”坚决不能触碰、不能逾越。必须保持清醒头脑，“心不动于微利之诱，目不眩于五色之惑”，坚决守住“第一次”，防止“被投资”，纯净“朋友圈”，稳得住心神、管得住行为、守得住清白。严格执行中央八项规定及实施细则精神，保持定力、寸步不让，牢牢守住底线，增强拒腐防变的免疫力，切实做到自身正、自身净、自身硬。
白夜行repo
1月份我看完《面试》的时候，曾经以为它会成为很长一段时间里我心中悬疑音乐剧的Top，事实证明我还是看的剧太少。虽然去年大麦舞台剧榜上《面试》的评分要比《白夜行》高一些，但是在我看来《白夜行》的整体水平还是要高于《面试》，这其中的很大一部分原因在于这部戏的难度：无论是时长、演员数量、歌曲数量，还是舞美、道具、调度，《白夜行》在各个方面完成了一部传统意义上的优秀音乐剧。
小剧场剧和大剧场剧各有各的魅力，也各有各的优势和缺陷，以《面试》为代表的小剧场悬疑音乐剧，可以让舞台上的“第四面墙”更加模糊和透明，极大地增加观众的浸入式体验；而《白夜行》作为一个体量非常大的音乐剧，带给人的震撼感是小剧场剧无法替代的，不说别的，至少群唱、合唱的片段就是小剧场剧不可能拥有的。
先说我记忆最深的点——舞美。太优秀了，是我目前为止看过的所有音乐剧里最优秀的舞美。之前看ntn这次巡演的新舞美，觉得那个两层高的台子很危险，但实际上《白夜行》里面的铁架足足有三层，而且因为后面配了LED屏幕，所以可供变化和调整的余地非常大，可以在不同的场景里营造出完全不同的氛围感。雪穗嫁入高宫诚家后，剧情以“人生大冒险”这个游戏的形式推进，用了一个双关，既暗示了亮司利用盗版软件发家致富的剧情，又代表了雪穗在高宫家步步为营的生活，后面配合像超级玛丽里一样的金币掉落，是我认为全剧里最巧妙的一个场景。《白夜行》还非常善于反复利用一些简单的道具，比如案发现场的门和警戒线、通风管道，和校园的铁栅栏，困顿感、无力感、绝望感、罪恶感其实都是通过这些细节被表现出来的。因为场景转换很复杂，所以剧中有设计一些“模块性”的道具，比如小酒馆、电脑配件店、花园，都做得非常精致和逼真。总的来说，整部戏优质的舞美也注定了复杂的调度，演员们跑上跑下也的确危险，但是整体的完成度非常好。
然后说说演员。这部戏的演员非常之多，而且年龄跨度很大，但总体来说演员都比较符合角色形象。
首先是刘师傅，实在是没什么好多说的了，就是强。其实刘令飞的形象真的很适合演音乐剧，因为他乍一看很容易给人以神秘感，而很多音乐剧中的主角总是亦正亦邪（《变身怪医》《面试》《白夜行》《危险游戏》），太正或者太帅都会让人出戏。让我没想到的是他的声线其实很多变，演一个“正常人”和一个“绝望的犯罪者”时，无论是台词还是唱词都会做出变化，这是很令人惊喜的能力。
韩雪比我想象得要好很多，台词功底非常强，在和刘师傅搭的时候也完全没有被压，剧中“恶毒冷美人”的人设也立住了。开场前和中场的观众须知也是她录的，她的配音能力的确出众，而且英文发音太好了，背后一定下了很大的功夫。如果没有假唱风波的话，她在音乐剧届的口碑应该很好，还是挺可惜的。
姜彬老师，看完《面试》和《白夜行》之后已经成为了我心中的“公检法专业户”，他一出来我就知道要匡扶正义。他的中低音太适合这种角色了，但如果今后的戏里能有所突破就更好了！
郑艺彬，惊艳到我了。确实很帅，帅得离谱，真人又瘦又高，脸超级小。他的演技是要优于唱功的，不是说唱得不好，可能也有唱段确实有限的原因，只是正常发挥的水平。但是演得实在是太好了，把友彦的初遇的懵懂天真、酒吧里的放纵欢乐、杀人后的惶恐害怕演绎得淋漓尽致，尤其是恐惧感控制得非常好，既有了哭腔和喘息，又没有影响说台词。返场的时候撒花花也太可爱了！
金圣权，依旧中规中矩，富家子弟的形象本就很符合他的人设，唯一不足的可能是年纪太轻，跟韩雪对戏的时候不够自然。唱段不太多，但是可以听出来声压的确不太强；演技也需要再提高，哭得有点假。感觉这个角色小夫老师来演可能更合适。
张沁丹姐姐唱得很好，把老板娘和酒吧常客的风韵都演出来了；饰演雪穗朋友的朱佳艳唱功也非常过关。让我觉得不够好的是松浦和美佳的扮演者，明显气息不足，唱词也听不清楚，不知道是不是专业的音乐剧演员。
小演员的表现太令人惊喜了，感觉这种剧都会担心小孩子不好教、容易忘词或者临时车祸之类的，尤其是还是这么敏感的题材，我都担心他们演的时候会不会害怕，有心里阴影什么的。但是唱和演得都很到位，不输成熟演员，声音这么稳是我实在没想到的。
因为整部剧时长很长，所以歌曲的数目也很多。第一首群唱《地狱图》直接震撼到我，剧中的其他歌曲也是，不仅仅是好不好听的问题，而是非常贴合剧情和人物形象。我最喜欢的是亮司和友彦对话的那一首《剪刀》，是剧里为数不多可以称得上是“温暖”的歌曲，在最后亮司对友彦说：“去和结子跨年吧！”那种温柔的期许，是因为知道自己这辈子都不可能体验到阳光下牵手的爱情，所以希望自己的朋友可以拥有这份美好。
作为一部流行小说改编的音乐剧，《白夜行》的剧本质量自然是有保障的。编剧和导演做的非常正确的一点是，大量删减了旁系人物和支线剧情，只留用了最主要最关键的部分，并且环环相扣，节奏紧凑。还有很重要的一点是，《白夜行》直接放弃了小说中的叙述方式，把“悬疑”的氛围弱化了，凶手和作案手法在开头就被直接地呈现出来，开场没多久就可以预估到剧情走向，但也完全没有影响到观众的观感，无论你是否看过原著，在剧场里都可以体会到百分百的震撼，因为案件的结果并没有这么重要，吸引人的是人物内心的挣扎和自我选择的原因。
东野圭吾的小说大多很“平静”，他不会过多描写犯罪嫌疑人或纠结或悔恨的心理，只是简单地陈述事件发生的过程，再从蛛丝马迹中发现案件的真相。《白夜行》仿佛在这个方面凭空建立了一个空中楼阁，剧中有大量的描写亮司内心挣扎的桥段——读小说的时候很容易感觉亮司是一个冷酷的、寡言的、心中只有雪穗要求的“工具人”，但剧中的亮司更像是一个真正意义上的“人”，因为只要是人就会害怕，就会渴望爱情，就会面对犯罪产生犹疑，他身上总该保留一点“人性”的东西。
如果非让我对这个剧提一点意见的话，其实我对最后一幕不太满意。雪穗不回头地向远处走去，到死都没看亮司一眼的那个镜头，是我认为的整个故事里最悲伤、最无力的一幕，也是我心中的高潮。但是剧里的处理有点太平淡了，甚至没有婚礼那一幕有“仪式感”，很难在某一刻突然戳中你。但我的确也想不出什么更好的安排，所以整体来讲瑕不掩瑜。
犯罪的前传依然是犯罪，《面试》和《白夜行》的主题本质上是一致的，呈现方式却迥然不同，非常非常有意思。不敢相信去年这部戏的评分居然在《我的遗愿清单》之下，两者完全不是一个重量级的作品，还希望大家不要对这部剧有什么偏见，可以多多走进剧场支持，真的非常值得！
1月份我看完《面试》的时候，曾经以为它会成为很长一段时间里我心中悬疑音乐剧的Top，事实证明我还是看的剧太少。虽然去年大麦舞台剧榜上《面试》的评分要比《白夜行》高一些，但是在我看来《白夜行》的整体水平还是要高于《面试》，这其中的很大一部分原因在于这部戏的难度：无论是时长、演员数量、歌曲数量，还是舞美、道具、调度，《白夜行》在各个方面完成了一部传统意义上的优秀音乐剧。
小剧场剧和大剧场剧各有各的魅力，也各有各的优势和缺陷，以《面试》为代表的小剧场悬疑音乐剧，可以让舞台上的“第四面墙”更加模糊和透明，极大地增加观众的浸入式体验；而《白夜行》作为一个体量非常大的音乐剧，带给人的震撼感是小剧场剧无法替代的，不说别的，至少群唱、合唱的片段就是小剧场剧不可能拥有的。
先说我记忆最深的点——舞美。太优秀了，是我目前为止看过的所有音乐剧里最优秀的舞美。之前看ntn这次巡演的新舞美，觉得那个两层高的台子很危险，但实际上《白夜行》里面的铁架足足有三层，而且因为后面配了LED屏幕，所以可供变化和调整的余地非常大，可以在不同的场景里营造出完全不同的氛围感。雪穗嫁入高宫诚家后，剧情以“人生大冒险”这个游戏的形式推进，用了一个双关，既暗示了亮司利用盗版软件发家致富的剧情，又代表了雪穗在高宫家步步为营的生活，后面配合像超级玛丽里一样的金币掉落，是我认为全剧里最巧妙的一个场景。《白夜行》还非常善于反复利用一些简单的道具，比如案发现场的门和警戒线、通风管道，和校园的铁栅栏，困顿感、无力感、绝望感、罪恶感其实都是通过这些细节被表现出来的。因为场景转换很复杂，所以剧中有设计一些“模块性”的道具，比如小酒馆、电脑配件店、花园，都做得非常精致和逼真。总的来说，整部戏优质的舞美也注定了复杂的调度，演员们跑上跑下也的确危险，但是整体的完成度非常好。
然后说说演员。这部戏的演员非常之多，而且年龄跨度很大，但总体来说演员都比较符合角色形象。
首先是刘师傅，实在是没什么好多说的了，就是强。其实刘令飞的形象真的很适合演音乐剧，因为他乍一看很容易给人以神秘感，而很多音乐剧中的主角总是亦正亦邪（《变身怪医》《面试》《白夜行》《危险游戏》），太正或者太帅都会让人出戏。让我没想到的是他的声线其实很多变，演一个“正常人”和一个“绝望的犯罪者”时，无论是台词还是唱词都会做出变化，这是很令人惊喜的能力。
韩雪比我想象得要好很多，台词功底非常强，在和刘师傅搭的时候也完全没有被压，剧中“恶毒冷美人”的人设也立住了。开场前和中场的观众须知也是她录的，她的配音能力的确出众，而且英文发音太好了，背后一定下了很大的功夫。如果没有假唱风波的话，她在音乐剧届的口碑应该很好，还是挺可惜的。
姜彬老师，看完《面试》和《白夜行》之后已经成为了我心中的“公检法专业户”，他一出来我就知道要匡扶正义。他的中低音太适合这种角色了，但如果今后的戏里能有所突破就更好了！
郑艺彬，惊艳到我了。确实很帅，帅得离谱，真人又瘦又高，脸超级小。他的演技是要优于唱功的，不是说唱得不好，可能也有唱段确实有限的原因，只是正常发挥的水平。但是演得实在是太好了，把友彦的初遇的懵懂天真、酒吧里的放纵欢乐、杀人后的惶恐害怕演绎得淋漓尽致，尤其是恐惧感控制得非常好，既有了哭腔和喘息，又没有影响说台词。返场的时候撒花花也太可爱了！
金圣权，依旧中规中矩，富家子弟的形象本就很符合他的人设，唯一不足的可能是年纪太轻，跟韩雪对戏的时候不够自然。唱段不太多，但是可以听出来声压的确不太强；演技也需要再提高，哭得有点假。感觉这个角色小夫老师来演可能更合适。
张沁丹姐姐唱得很好，把老板娘和酒吧常客的风韵都演出来了；饰演雪穗朋友的朱佳艳唱功也非常过关。让我觉得不够好的是松浦和美佳的扮演者，明显气息不足，唱词也听不清楚，不知道是不是专业的音乐剧演员。
小演员的表现太令人惊喜了，感觉这种剧都会担心小孩子不好教、容易忘词或者临时车祸之类的，尤其是还是这么敏感的题材，我都担心他们演的时候会不会害怕，有心里阴影什么的。但是唱和演得都很到位，不输成熟演员，声音这么稳是我实在没想到的。
因为整部剧时长很长，所以歌曲的数目也很多。第一首群唱《地狱图》直接震撼到我，剧中的其他歌曲也是，不仅仅是好不好听的问题，而是非常贴合剧情和人物形象。我最喜欢的是亮司和友彦对话的那一首《剪刀》，是剧里为数不多可以称得上是“温暖”的歌曲，在最后亮司对友彦说：“去和结子跨年吧！”那种温柔的期许，是因为知道自己这辈子都不可能体验到阳光下牵手的爱情，所以希望自己的朋友可以拥有这份美好。
作为一部流行小说改编的音乐剧，《白夜行》的剧本质量自然是有保障的。编剧和导演做的非常正确的一点是，大量删减了旁系人物和支线剧情，只留用了最主要最关键的部分，并且环环相扣，节奏紧凑。还有很重要的一点是，《白夜行》直接放弃了小说中的叙述方式，把“悬疑”的氛围弱化了，凶手和作案手法在开头就被直接地呈现出来，开场没多久就可以预估到剧情走向，但也完全没有影响到观众的观感，无论你是否看过原著，在剧场里都可以体会到百分百的震撼，因为案件的结果并没有这么重要，吸引人的是人物内心的挣扎和自我选择的原因。
东野圭吾的小说大多很“平静”，他不会过多描写犯罪嫌疑人或纠结或悔恨的心理，只是简单地陈述事件发生的过程，再从蛛丝马迹中发现案件的真相。《白夜行》仿佛在这个方面凭空建立了一个空中楼阁，剧中有大量的描写亮司内心挣扎的桥段——读小说的时候很容易感觉亮司是一个冷酷的、寡言的、心中只有雪穗要求的“工具人”，但剧中的亮司更像是一个真正意义上的“人”，因为只要是人就会害怕，就会渴望爱情，就会面对犯罪产生犹疑，他身上总该保留一点“人性”的东西。
如果非让我对这个剧提一点意见的话，其实我对最后一幕不太满意。雪穗不回头地向远处走去，到死都没看亮司一眼的那个镜头，是我认为的整个故事里最悲伤、最无力的一幕，也是我心中的高潮。但是剧里的处理有点太平淡了，甚至没有婚礼那一幕有“仪式感”，很难在某一刻突然戳中你。但我的确也想不出什么更好的安排，所以整体来讲瑕不掩瑜。
犯罪的前传依然是犯罪，《面试》和《白夜行》的主题本质上是一致的，呈现方式却迥然不同，非常非常有意思。不敢相信去年这部戏的评分居然在《我的遗愿清单》之下，两者完全不是一个重量级的作品，还希望大家不要对这部剧有什么偏见，可以多多走进剧场支持，真的非常值得！
✋热门推荐