#红学补白# 复旦大学哲学教授王德峰说,《红楼梦》不是揭示一家一族兴衰悲剧的小说,更不是揭示男女爱情悲剧的小说,而是揭示中国文化命运悲剧的小说,即揭示中国文化陷入困境,找不到出路的悲剧小说。曹雪芹借用金陵十二钗的性格、遭遇来反思中国文化的命运。儒家、道家、法家、墨家、纵横家、阴阳家、农家、兵家、商家、杂家、医家、释家,都不成了,怎么办?
这幅画僧莲溪绘制的《金陵十二钗》画面布局很别致,人物神态各异,栩栩如生。
画家依据小说的描写和自身理解描绘出不同人物的年龄、身份、装束、行为特征及其精神气质,图中人物虽未标识姓名,但大多可以通过画面得以确认。如:画面左一女子手举一金麒麟,呈凝视沉思状,显为史湘云;左二女子项上挂着金锁项圈,左手拄腮,露出手腕上的珠串,此为薛宝钗无疑,珠串自然是端午节元妃所赏红麝串;后排一头戴妙常巾,身着水田衣,手执拂尘女子为修行人妙玉;妙玉身前其女子双手持方形团扇,扇面上绘竹石,在小说中斑竹意象总与潇湘妃子相关联,再综合她居于构图正中位置,笔者以为判作黛玉更为合理。画面中最为显眼的莫过于那位满人装扮的女子,其红色宫袍、项上龙华、手中玉璧、一耳五钳以及头上簪戴的牡丹、双龙戏珠挂珠钗无不向我们言明她的尊贵身份,这自然是入宫做皇妃的贾元春;元春身旁有一圆髻、绿衣小姑娘背对观者,正专心致志地引逗手中笼子里的蝈蝈,观其身量未足,形容尚小,当为巧姐;画作右下是一位手拈兰花的女子,兰花或暗寓贾兰之名,则这位女子可能是其母李纨。馀者中,有两位持书卷者与一位握山水折扇者当系迎春、探春、惜春三姐妹,具体如何对应无法肯定判别;一位梳着回心髻,鬓插菊花、绣球、凤口衔珠金步摇的女子应为“恍若神仙妃子”的荣国府管家人王熙凤,身旁与之相对的就是“擅风情,秉月貌”宁国府儿媳秦可卿了。
画家依据小说的描写和自身理解描绘出不同人物的年龄、身份、装束、行为特征及其精神气质,图中人物虽未标识姓名,但大多可以通过画面得以确认。如:画面左一女子手举一金麒麟,呈凝视沉思状,显为史湘云;左二女子项上挂着金锁项圈,左手拄腮,露出手腕上的珠串,此为薛宝钗无疑,珠串自然是端午节元妃所赏红麝串;后排一头戴妙常巾,身着水田衣,手执拂尘女子为修行人妙玉;妙玉身前其女子双手持方形团扇,扇面上绘竹石,在小说中斑竹意象总与潇湘妃子相关联,再综合她居于构图正中位置,笔者以为判作黛玉更为合理。画面中最为显眼的莫过于那位满人装扮的女子,其红色宫袍、项上龙华、手中玉璧、一耳五钳以及头上簪戴的牡丹、双龙戏珠挂珠钗无不向我们言明她的尊贵身份,这自然是入宫做皇妃的贾元春;元春身旁有一圆髻、绿衣小姑娘背对观者,正专心致志地引逗手中笼子里的蝈蝈,观其身量未足,形容尚小,当为巧姐;画作右下是一位手拈兰花的女子,兰花或暗寓贾兰之名,则这位女子可能是其母李纨。馀者中,有两位持书卷者与一位握山水折扇者当系迎春、探春、惜春三姐妹,具体如何对应无法肯定判别;一位梳着回心髻,鬓插菊花、绣球、凤口衔珠金步摇的女子应为“恍若神仙妃子”的荣国府管家人王熙凤,身旁与之相对的就是“擅风情,秉月貌”宁国府儿媳秦可卿了。
【非要在一颗树上吊死不可?】还记得跟文章在香港一起厮混的姚笛吗?回来后文章写过一个非常著名的道歉声明,是给原老婆马伊利的,这事儿大概没有人能够想起来了。她大概是在北京电视台的金陵十二钗红楼选秀节目出道的,具体演过啥我也回忆不出来了。如今跟着韩红做公益,很久很久没有接到片约,韩红给她站台,想复出。不待这么出来买惨的,反串干个啥不好,出来现眼还要做人的尊严吗?
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