很多人都觉得，左晖是不能跟袁隆平、吴孟超爷爷两位科学家相提并论的，我也这么认为，他固然是一等一的经营强人，但对大多数人来讲，左晖提供的利他性没有那么无私+惠民。
譬如贝壳马上要统领武汉市场了，可以预见的是核心区域将领涨20-30%，其他城市也会这样。对贝壳来讲是价值回归，有钱人的购买力本来就强盛很多，躺平者只会住的越来越偏僻，富人区和贫民区将日益明显，不会像现在是交错在一起的。
富人区的商业环境当然更优越更好玩了，教育条件也完美很多，左晖等资本家加速了这一现象的形成，完成了社会资源的再分配，譬如现在好的幼儿园一个月几万块，师资力量很雄厚。
荷包干涩的躺平者，韭的可怜，菜的要死，连蹭优等教育资源的机会也没有了，会惊觉学区房竟然是一种对穷人的保护措施。
所以高价值用户和低价值用户对左晖之死的反应，是完全不一样的。没有人会觉得左晖不厉害，但我就是仰慕不起来…
建议想买核心区房子的朋友们早点入手，未来三年涨势会非常凶狠。[泪][泪][泪]
譬如贝壳马上要统领武汉市场了，可以预见的是核心区域将领涨20-30%，其他城市也会这样。对贝壳来讲是价值回归，有钱人的购买力本来就强盛很多，躺平者只会住的越来越偏僻，富人区和贫民区将日益明显，不会像现在是交错在一起的。
富人区的商业环境当然更优越更好玩了，教育条件也完美很多，左晖等资本家加速了这一现象的形成，完成了社会资源的再分配，譬如现在好的幼儿园一个月几万块，师资力量很雄厚。
荷包干涩的躺平者，韭的可怜，菜的要死，连蹭优等教育资源的机会也没有了，会惊觉学区房竟然是一种对穷人的保护措施。
所以高价值用户和低价值用户对左晖之死的反应，是完全不一样的。没有人会觉得左晖不厉害，但我就是仰慕不起来…
建议想买核心区房子的朋友们早点入手，未来三年涨势会非常凶狠。[泪][泪][泪]
2021.5.21
今天收到毕业照，突然很伤心，因为很多人即使没感情没联络，我们可能已经见完这辈子最后一面，以后再也不联络了，从大一入学到现在，就像昨天发生的事情一样，一起上课被老师点名抽查回答问题，一起赶作业，一起查资料分工，一起去图书馆逛操场，一起去菜市场，在宿舍煮饭，课堂上玩连连看，再也没有人能让我投去仰慕的眼神，没有人能和我一起爬墙出去玩，那些日子以后就只是回忆了，大家以后只会越来越忙，忙到见一面都要预约。以后，我们，一定要努力，不联系的日子里要变成更好的自己，为了我们曾经许下的心愿加油。
今天收到毕业照，突然很伤心，因为很多人即使没感情没联络，我们可能已经见完这辈子最后一面，以后再也不联络了，从大一入学到现在，就像昨天发生的事情一样，一起上课被老师点名抽查回答问题，一起赶作业，一起查资料分工，一起去图书馆逛操场，一起去菜市场，在宿舍煮饭，课堂上玩连连看，再也没有人能让我投去仰慕的眼神，没有人能和我一起爬墙出去玩，那些日子以后就只是回忆了，大家以后只会越来越忙，忙到见一面都要预约。以后，我们，一定要努力，不联系的日子里要变成更好的自己，为了我们曾经许下的心愿加油。
1.《巴黎评论》：我们在莎士比亚的作品中看不到男女之间的友谊。
曼特尔：你为什么要看到呢？整体上来说，友谊这个概念就没有戏剧性，不是吗？
（这个回答我真的拍案叫绝！）
2.莫里斯：假设在罗马帝国时期，有个百夫长，记得帝国的冲力和帝国的辉煌，却意识到它正在消失，坐下来写了一本厚书，记录他当时的种种感知。那不是很有趣吗？我说，也应该有人对这个大得多的英帝国做类似的记录。那个人是谁？我自己。是我！
（好可爱！好中二！）
3.摩尔：小说是对人类生活的某种活组织切片检查。小说既是局部、特定、微小的，同时又可以是深刻的，可以入木三分、富有层次、发人深省。
4.《巴黎评论》：你的女权主义理念是什么样的？
萨洛特：我曾经为一九三五年的女性投票进行动员。我要女性的平等权利，在这一点上我一直都是个女权主义者。但是“女性写作”这种说法让我震惊，我觉得在艺术上我们都是雌雄同体。我们的大脑没有不同，但直到今天，女性的受教育程度仍然低于男性，所以她们创造的艺术作品也少于男性。
（我觉得萨洛特说得非常对，教育公平是关键。所以，咋个说，希望vested interests “不要得了便宜还卖乖”。但是我知道他们大部分人很难做到。）
5.《巴黎评论》：你曾经说过，你在写作的时候也是在“进行女性政治活动”，可以多谈一谈吗？
佩雷：我说过吗？如果说过，可能是在表达，如果私人领域具有政治性——我们都这样说——那么书写女性就是一种政治活动。
（从某种意义上讲，私人领域确实具有政治性，政治即生活，政治来源于生活的方方面面其结果也渗入生活的方方面面。）
6.《巴黎评论》：你可以在萨克拉门托待一辈子，当个小说家，但是你后来进入了好莱坞和政治的世界。
狄迪恩：我从来不太喜欢那些不离开家乡的人。我不懂为什么。离开家乡似乎是人生的应尽职责。
（因为她跟那些不离开家乡（主观上）的人本身就不是一类人啊。）
7.《巴黎评论》：你是偷听者吗？
韦尔蒂：你偷听得不如以往多，或者不如我希望的那么多了，因为我的听力没以前好，要么就是到处都太吵了。但我还是听到了一些精彩的话。嗯，在南方，大家都在不停地讲个没完——他们不会因为你偷听了他们的故事而遗憾。我在听个痛快时从不觉得自己是在偷偷摸摸。我是在帮忙。我可帮他们大忙了。
韦尔蒂：南方人确实拥有，或者说传承了一种人类命运的叙事感。
8.《巴黎评论》：艺术家在好莱坞的生活如何？
帕克：好莱坞的钱不是钱。他是凝固的雪，在你手里融化，这就是你的处境。
9.《巴黎评论》：它不会让你夜不能寐吗？
罗宾逊：不，我也有失眠的时候。但醒来之后，头脑异性清醒。周围的世界万籁俱寂。我可以阅读或写作。好像从哪儿偷来了时间。一天有二十八个小时。当我想到死亡，想到没有我，生命还将继续，我会变得忧郁。这里有太多让我留恋的东西：历史和建筑！但它们不会留恋我。
10.温特森：确实如此。你怎么描绘你自己的人生是非常重要的。
11.费兰特：但你的写作一旦固定在纸上，那就是独立的了，它需要的是读者，而不是你。
12.《巴黎评论》：回溯生活，就按字面意思说的，你觉得自己过得“好”吗？
尤瑟纳尔：我不知道“好”生活是什么样的。现在环顾身边的世界时，我怎么会不觉得悲伤？但有时候我也会觉得——用我父亲过去常用的军队的说法——“死者都会被统计在内”。（快乐有时还是存在的。）
13.毕肖普：评论家说他们要说的。无论是我多么想写的东西，我从来没写过会让自己毕生仰慕的东西。也许没有人能写。评论家总爱作惊人语！
14.波伏娃：就算一个人拥有自己想要的全部资源，享有别人的喜爱，有待完成的工作，开始变老意味着人的存在的变化，这个变化的体现是你会失去很多东西。要是一个人不觉得失去它们很遗憾，那仅仅意味着这个人并不热爱它们。
15.《巴黎评论》：天，你全读了啊！
迪内森：我真的得有三千岁了，而且和苏格拉底吃过饭！
16.《巴黎评论》：你这么评价过你小说里的一个人物、一位作家：“他尝试写作的原因是错误的：去驱逐心魔而不是去追求之。”
比蒂：那是对梅尔的严苛评价。写作的过程就是追求你的心魔。我愿意相信，我与人物和情境的缠斗不仅仅是棋逢对手而已。
四月读完《巴黎评论·女性作家访谈》完成✅非常非常非常喜爱这本书！
曼特尔：你为什么要看到呢？整体上来说，友谊这个概念就没有戏剧性，不是吗？
（这个回答我真的拍案叫绝！）
2.莫里斯：假设在罗马帝国时期，有个百夫长，记得帝国的冲力和帝国的辉煌，却意识到它正在消失，坐下来写了一本厚书，记录他当时的种种感知。那不是很有趣吗？我说，也应该有人对这个大得多的英帝国做类似的记录。那个人是谁？我自己。是我！
（好可爱！好中二！）
3.摩尔：小说是对人类生活的某种活组织切片检查。小说既是局部、特定、微小的，同时又可以是深刻的，可以入木三分、富有层次、发人深省。
4.《巴黎评论》：你的女权主义理念是什么样的？
萨洛特：我曾经为一九三五年的女性投票进行动员。我要女性的平等权利，在这一点上我一直都是个女权主义者。但是“女性写作”这种说法让我震惊，我觉得在艺术上我们都是雌雄同体。我们的大脑没有不同，但直到今天，女性的受教育程度仍然低于男性，所以她们创造的艺术作品也少于男性。
（我觉得萨洛特说得非常对，教育公平是关键。所以，咋个说，希望vested interests “不要得了便宜还卖乖”。但是我知道他们大部分人很难做到。）
5.《巴黎评论》：你曾经说过，你在写作的时候也是在“进行女性政治活动”，可以多谈一谈吗？
佩雷：我说过吗？如果说过，可能是在表达，如果私人领域具有政治性——我们都这样说——那么书写女性就是一种政治活动。
（从某种意义上讲，私人领域确实具有政治性，政治即生活，政治来源于生活的方方面面其结果也渗入生活的方方面面。）
6.《巴黎评论》：你可以在萨克拉门托待一辈子，当个小说家，但是你后来进入了好莱坞和政治的世界。
狄迪恩：我从来不太喜欢那些不离开家乡的人。我不懂为什么。离开家乡似乎是人生的应尽职责。
（因为她跟那些不离开家乡（主观上）的人本身就不是一类人啊。）
7.《巴黎评论》：你是偷听者吗？
韦尔蒂：你偷听得不如以往多，或者不如我希望的那么多了，因为我的听力没以前好，要么就是到处都太吵了。但我还是听到了一些精彩的话。嗯，在南方，大家都在不停地讲个没完——他们不会因为你偷听了他们的故事而遗憾。我在听个痛快时从不觉得自己是在偷偷摸摸。我是在帮忙。我可帮他们大忙了。
韦尔蒂：南方人确实拥有，或者说传承了一种人类命运的叙事感。
8.《巴黎评论》：艺术家在好莱坞的生活如何？
帕克：好莱坞的钱不是钱。他是凝固的雪，在你手里融化，这就是你的处境。
9.《巴黎评论》：它不会让你夜不能寐吗？
罗宾逊：不，我也有失眠的时候。但醒来之后，头脑异性清醒。周围的世界万籁俱寂。我可以阅读或写作。好像从哪儿偷来了时间。一天有二十八个小时。当我想到死亡，想到没有我，生命还将继续，我会变得忧郁。这里有太多让我留恋的东西：历史和建筑！但它们不会留恋我。
10.温特森：确实如此。你怎么描绘你自己的人生是非常重要的。
11.费兰特：但你的写作一旦固定在纸上，那就是独立的了，它需要的是读者，而不是你。
12.《巴黎评论》：回溯生活，就按字面意思说的，你觉得自己过得“好”吗？
尤瑟纳尔：我不知道“好”生活是什么样的。现在环顾身边的世界时，我怎么会不觉得悲伤？但有时候我也会觉得——用我父亲过去常用的军队的说法——“死者都会被统计在内”。（快乐有时还是存在的。）
13.毕肖普：评论家说他们要说的。无论是我多么想写的东西，我从来没写过会让自己毕生仰慕的东西。也许没有人能写。评论家总爱作惊人语！
14.波伏娃：就算一个人拥有自己想要的全部资源，享有别人的喜爱，有待完成的工作，开始变老意味着人的存在的变化，这个变化的体现是你会失去很多东西。要是一个人不觉得失去它们很遗憾，那仅仅意味着这个人并不热爱它们。
15.《巴黎评论》：天，你全读了啊！
迪内森：我真的得有三千岁了，而且和苏格拉底吃过饭！
16.《巴黎评论》：你这么评价过你小说里的一个人物、一位作家：“他尝试写作的原因是错误的：去驱逐心魔而不是去追求之。”
比蒂：那是对梅尔的严苛评价。写作的过程就是追求你的心魔。我愿意相信，我与人物和情境的缠斗不仅仅是棋逢对手而已。
四月读完《巴黎评论·女性作家访谈》完成✅非常非常非常喜爱这本书！
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