【近期大料】
1.不火女星其实资源没有降级，之前定好的戏资金出了问题，男主跑路，她这个是突然接到的剧本。她对无缝进组有痴迷
2.改年龄女星经纪人很事逼，给她得罪了不少人，但是两个人就是特别合，她也是怎么都不肯换。她没啥眼光，接剧本也是瞎挑
3.顶级流量，他接的戏其实就是二番，这个戏当时是给他撑了一把，算是给了他机会。他现在那个现偶团队也想争下番位
4.分手情侣，男方是个双，跟香港导演好过。
5.忠犬和主人现在没有任何联系，以后也没什么机会合体了。

不管什么天气，记得随时带上自己的阳光。不管什么遭遇，记得内心装满开心的童话。没有什么过不去的坎，没有什么扛不住的事，有时候，让我们烦恼的不是事情本身，而是我们的心态。心态对了，一切不是问题。心情好了，时刻都有笑容。所谓成长，就是现实逼着你一个人，踉踉跄跄的受伤，跌跌撞撞的坚强。美好终会遇见美好，就像一株小草遇见久违的甘露，一朵花开遇见灿烂的阳光。半生春暖与秋凉，延续的是一个又一个莲的时光。低眉于真，折腰于善。这世间美好会如约而至。

#今日美文#
飘渺的名园中，奇花盛开着，红颜的静女正在超然无事地逍遥，鹤唳一声，白云郁然而起……这自然使人神往的罢，然而我总记得我活在人间。

——鲁迅
一觉
◎胡竹峰
我喜欢夏日美睡。倘或下一夜雨，更是昏睡的好时光。雨后清晨，夏风清凉，空气充满草木疯长的欣欣生气。清晨醒来，拉开窗帘，窗外花草树木被洗刷得新翠滴绿，路边大樟树挺拔且强壮，遮挡住初升的太阳。阳光透过树枝洒在湿地上，淡淡的树影一块块随风移动。复归卧室，倒在被窝中小睡片刻，真舒服。微风吹来，有草熏风暖摇征辔之感。我喜欢这释然，这惆怅，这伤怀，这平静。

这些年暑天我好读碑帖，热风如蒸气，碑帖之中有乘大树之清凉。文如其人，字亦如其人。字迹里骨血风神历历在焉，不足与外人道也，不好与外人道也。

二十岁后始读碑帖，看《石门颂》《乙瑛碑》，也看《兰亭序》《祭侄稿》《寒食帖》。家藏《淳化阁帖》，一翻再翻，百回不厌。从先秦金文看到明清民国手札，鲁迅周作人俞平伯胡适之沈尹默茅盾老舍沈从文台静农王国维我通通偏爱。

胡适说王国维模样难看，不修边幅，留小辫子，木讷口拙，所以很少岀门。读他诗词，以为是风流才子。有人说鲁迅先生相貌文气逼人，非常不买账，非常无所谓，又非常慈悲，看上去一脸清苦、刚直、坦然，骨子里却透着风流与俏皮。萧伯纳在上海见鲁迅，称赞他好样子，据说老先生应声答道：“早年的样子还要好。样子是早年好，文章却是晚年好。”那一册《野草》，始终迷人。

《野草》里有篇《一觉》，中有隐喻，那隐喻阴郁。阴郁是鲁迅文章底色之一，周作人文章苍郁，数百年旧物古木皆苍郁。苍郁是时间生出的包浆，阴郁天生气象，或者异禀。鲁迅文章不是修出来的，古已有之，仿佛从来如此。

《一觉》为《野草》一集压轴之作，鲁迅说：“奉天派和直隶派军阀战争的时候，作《一觉》，此后我就不能住在北京了。”《野草》多隐喻，言辞桀骜，文骨若干藤枯树，有昏鸦惊飞况味。

各样的青春在眼前一一驰去了，身外但有昏黄环绕。我疲劳着，捏着纸烟，在无名的思想中静静地合了眼睛，看见很长的梦。忽而惊觉，身外也还是环绕着昏黄；烟篆在不动的空气中飞升，如几片小小夏云，徐徐幻出难以指名的形象。

一觉醒来，活在人间。有人说，睡眠是另一种死亡。

在乡下，闻鸟且醒。耳畔清脆短促，清悠绵长，叽叽喳喳全是鸟声。日光爬过窗台，树木枝条把影子印在粉墙上。

卧室后窗正对树林，入眼一绿，满耳鸟声。推窗，众鸟昂头高挺，从树枝跳到草地来回走动，顾盼之间满是得意。我知鸟甚少，能分辨者惟麻雀、野鸡、乌鸦、喜鹊、白鹭、燕子、黄鹂这些常见的飞禽。有一鸟，模样灵巧像麻雀，羽毛五彩斑斓，艳丽多姿，不知其名。还有一鸟，尾有褐色长羽，飞速极快，比乌鸦大些，独来独往，颇有些乌衣剑侠气，也不知其名。有意在靠窗地板上放些稻米，引鸟啄食。半盏茶工夫，一只花喜鹊飞进屋里，边啄食米粒边鸣叫几声，不多时，众鸟纷至。推门而入，群鸟四散。

窗外槐叶茵茵，枝杈碎叶在风中颤起绿韵。无酒亦起醉意。

再起倦意。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。

俞伯牙抱琴而来，知音不在。取出挂在腰带上的压衣小刀割断琴弦，双手举琴向祭石台上用力一掼，摔得玉轸抛残，金徽零乱：“摔碎瑶琴凤尾寒，子期不在对谁弹？春风满面皆朋友，欲觅知音难上难。”斜阳余晖，不免一场大醉。

深谷飞鸟，嘤其鸣矣，求其友声，相彼鸟矣，犹求友声。明月清风可以与人共适，知音到底难求，嗒然若丧，临书但有惆怅。

窗下花谢了，枝木换了头面，浆果峥嵘，无须锦上添花。但有惆怅又无惆怅。