美学 | 侘寂
图/宫水三葉
侘寂的美学意识就是黯然、枯寂,也就是无法圆满具足,退而求其次地以粗糙,哀美之姿传达其意识。其实这种黯然之美,也是身为人对天地间的谦逊与尊敬,甚至是浸润于自然间所展现的谦怀气度。在手感工艺的创作中,将十二分的表现退缩成十分是侘寂的秘意所在,剩下的二分则是含蓄的东方之美。
图/宫水三葉
侘寂的美学意识就是黯然、枯寂,也就是无法圆满具足,退而求其次地以粗糙,哀美之姿传达其意识。其实这种黯然之美,也是身为人对天地间的谦逊与尊敬,甚至是浸润于自然间所展现的谦怀气度。在手感工艺的创作中,将十二分的表现退缩成十分是侘寂的秘意所在,剩下的二分则是含蓄的东方之美。
『清风楹联』
虚心竹有低头叶;
傲骨梅无仰面花。
——清·郑燮
(石炜先书)
松竹梅因其凌霜恃雪、不畏严寒的特殊秉性,被称为“岁寒三友”,自古为文人品格的象征,尤其竹叶、梅花,一青一粉,无论诗草、画稿,皆喜调和,是君子之物,有名士风流。
清代大诗人郑板桥的这副名联,便是以竹叶、梅花为蓝本,借竹之空心、梅之傲雪,来寄托个人情志。人皆知虚心为美德,但坚守不易,关键要像这竹叶,该低头处且低头,时刻以谦逊之姿来示人;而梅花“凌寒独自开”,纵有不屑风雪的铮铮傲骨,但很难见仰面朝天、不可一世的开放,梅之操守,乃是有节有度,有傲骨却无傲气。郑板桥不愧丹青妙手,塑造两个生动的比喻,让人揣摩不已。
同样是丹青名家,清代书画家黄易也写过一副咏梅题竹之作:“格超梅以上;品在竹之间。”以梅、竹为衬托,点到为止,发人遐想,让本是虚象的“品”“格”见到“风骨”,读其联而能识其人。
性格再分明点的,就如明人秦旭所书:“窗含竹色清如许;人比梅花瘦几分。”梅花本是枯木老干,人怎可比梅花瘦?所“瘦”者不过贪心欲念。看这人家,窗无别物,点缀几枝竹叶,人无俗欲,留得一点梅香,好一个“室雅人清”!
虚心竹有低头叶;
傲骨梅无仰面花。
——清·郑燮
(石炜先书)
松竹梅因其凌霜恃雪、不畏严寒的特殊秉性,被称为“岁寒三友”,自古为文人品格的象征,尤其竹叶、梅花,一青一粉,无论诗草、画稿,皆喜调和,是君子之物,有名士风流。
清代大诗人郑板桥的这副名联,便是以竹叶、梅花为蓝本,借竹之空心、梅之傲雪,来寄托个人情志。人皆知虚心为美德,但坚守不易,关键要像这竹叶,该低头处且低头,时刻以谦逊之姿来示人;而梅花“凌寒独自开”,纵有不屑风雪的铮铮傲骨,但很难见仰面朝天、不可一世的开放,梅之操守,乃是有节有度,有傲骨却无傲气。郑板桥不愧丹青妙手,塑造两个生动的比喻,让人揣摩不已。
同样是丹青名家,清代书画家黄易也写过一副咏梅题竹之作:“格超梅以上;品在竹之间。”以梅、竹为衬托,点到为止,发人遐想,让本是虚象的“品”“格”见到“风骨”,读其联而能识其人。
性格再分明点的,就如明人秦旭所书:“窗含竹色清如许;人比梅花瘦几分。”梅花本是枯木老干,人怎可比梅花瘦?所“瘦”者不过贪心欲念。看这人家,窗无别物,点缀几枝竹叶,人无俗欲,留得一点梅香,好一个“室雅人清”!
人以诚信为本,
你
以心怀叵测之心靠近,
以谦卑谦逊之姿交往,
以诱导陷害之举栽赃,
拿着A的跑去诱导B,
拿着B的跑去忽悠C,
拿着C的跑去报告A,
你也不怕得精神分裂!
你有病就赶紧去看医生,
别一天天到处窥视别人的主页!
就算……你把所有人的主页都窥视干了,
不是你的就不是你的,
不择手段、坑蒙拐骗偷的,那是你的吗?
你不是一直关注么?
你不是一直窥视么?
写的就TM是给你看的!
#闲言碎语# [摊手]
#吐槽# [费解]
你
以心怀叵测之心靠近,
以谦卑谦逊之姿交往,
以诱导陷害之举栽赃,
拿着A的跑去诱导B,
拿着B的跑去忽悠C,
拿着C的跑去报告A,
你也不怕得精神分裂!
你有病就赶紧去看医生,
别一天天到处窥视别人的主页!
就算……你把所有人的主页都窥视干了,
不是你的就不是你的,
不择手段、坑蒙拐骗偷的,那是你的吗?
你不是一直关注么?
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写的就TM是给你看的!
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