#书法教育##弘耑课堂#
弘一（1880-1942）行書偈語聯句四屏 
水墨紙本 立軸
辛巳（1941 年）作 62.5×98.5cm

釋文：亭亭菊一枝，高標矗晚節。雲何色殷紅，殉教應流血。（壽道耆宿七秩聯雲）老圃秋殘，猶有黃花標晚節；澄潭影現，仰觀皓月鎮中天。款識：辛巳冬初，積陰凝寒，傳貫上人贈餘紅菊花一枝，為說此偈。歲次鶉尾，將之菲島，友人以途經古浪，或值橫難為餘危者，因說前偈，爾撰聯句，複示此義，並以寫奉綿松彥士淵詧。古詩雲：“莫嫌老圃秋容淡，猶有黃花晚節香。”吾人一生之中，晚節最不可忽，願與綿松共勉之也。沙門一音，時年六十二。

鈐印：龍辟（白）、弘一年六十以後所作（朱）、佛像印（朱）

縱觀弘一法師《行書偈語四聯屏》，從救國護法的堅定信念，到書藝本身的高妙絕塵，再到構思稿本的斟酌涵詠，由微及著，由博返約，勾勒出弘一法師知行一體、內外澄明的圓融境界，如同他臨終前的偈語“華枝春滿，天心月圓”一般，即使歷經霜雪，那束在風中搖曳的紅菊，仍能在佛法清輝的普照之下，冉冉綻放。

弘一法师---天心
荀少华沐手敬造
原矿紫泥 高50CM宽16CM
此款作品写实和写意相结合。在面部上极尽写实手法，从眼睛、鼻子到嘴唇，都接近于现实中血肉鲜活的人物；而细节的精微，如眼角的皱纹、嘴唇微抿牵动的脸颊线条、胡须的妥帖等无不凸显出人物的生命质感。衣纹方面则简约写意，转折圆深，寥寥数笔便将人物简洁静穆之美表露出来。弘一法师塑像笑容微露，目视前方，双手手心向上轻轻交叠，仿佛捧着交集的悲欣；法衣宽腰阔袖，重磅下垂，端庄严整又自在无碍。作品呈现的弘一法师心如明月、法喜充盈，已然具足万德，华枝春满，天心月圆。

晚年，长居闽地的弘一喜欢采集一种叫“一品红”的花。这花的花瓣形状仿若叶片，瓣上纹路如筋，一簇簇聚集，单依形状分别不得孰花孰叶。叶的平淡，花的绚烂，集其一体。这何尝不是李叔同对自己恳切的期冀？要极致也要平淡。但那一年，此花衰败萧瑟，仅剩几株憔悴不堪。弘一感叹世事无常，却能释然地面对自我，也就是这种直面，使得他对极致的追求愈发的纯粹。1942年10月，福建泉州温陵养老院晚晴室，是年弘一已多次染病，已如风烛残年，高僧都自知大限，能与世界从容作别。弘一便召集弟子，做训关照。此前有人请他为长庆寺放生池之修葺撰写碑记，书文刊石，也成为了他的书法绝唱。遗嘱中他要求弟子将常用小碗四个带去，盛满水填龛四脚，以免蚂蚁寻味爬上，避免焚化肉身时伤其性命。身在弥留时刻，心依然关怀万物、映照入微。华枝春满，天心月圆，没有留恋和哀伤，“悲欣交集”四字是为绝笔，书毕放笔，李叔同走完了在凡间的一生，瑞像恰如生前自己的预言，一切如料的坦然自若，右臂为枕，若侧卧而眠，梦境往生极乐，连辞世都如此极致。