《你好，李焕英》无疑是春节热映电影最大的黑马，虽说是贾玲作为导演的电影处女座，却意料之外地好评如潮。
影片之催人泪下，据说要带够纸巾和口罩才可入场，然而看完这部电影后，最大的感触是不值，《你好，李焕英》绝不是一部真正意义上好的电影！说是烂片也不为过。
说说2021踩的第一个电影坑——《你好，李焕英》。本人在看完《唐探3》后打出了3星评价，在看完《你好，李焕英》后对《唐探3》十分抱歉，按这个标准，我认为《唐探3》起码值4星，而《你好，李焕英》2星不能再多了。
影片最大的卖点是浓墨重彩地描摹母女亲情，母爱主题在任何文艺创作里都很常见，《你好，李焕英》为何突出？
首先，它是贾玲献给母亲的作品，孩子写给母亲的赞歌自然戳中了无数母女或者母子的内心；其次，“子欲养而亲不待”是很多人一生的遗憾，这种巨大的情感共鸣很容易让人有代入感；再者，大部头的哭戏，用了十二分的力度把观众拖入一把鼻涕一把泪的情感漩涡，而人在情绪中是难以做出理智打分的。
如果光哭就能有高分，贾玲这部电影完全可以满分。只要她别哭了，我也愿意给她满分。
既然是母女亲情电影，作为贾玲个人献给母亲的赞歌，自然是一部还不错的交给母亲的作品。它就像我们送给父母的第一幅画一样，无论成品好坏，稚嫩而真诚就足以动人。
正是从人文的角度，哪怕她极度美化李焕英的形象也无可厚非，影片里的李焕英是完美的。虽然我们都知道，现实中的每个妈妈都必然有这样或那样的小缺点，但是我们愿意接受李焕英的完美人设，她年轻，漂亮，乐观，宽容，对孩子没有一句怨言。毕竟在每个孩子的心中，妈妈都是完美的。
就如同我们选择性忽视妈妈的小缺点，并没有因此说贾玲拍摄《你好，李焕英》没有诚意，如果不是对妈妈十分怀念，她就不会拍这部电影。
但是，《你好，李焕英》作为影片呈交给观众，恰恰则欠缺了最大的真诚。
一、电影外衣，小品内核
作为观众，走进影院想看的是电影，而《你好，李焕英》的观影体验却如同看了一出加加加长版的小品。
剧本其实非常简单，母亲意外车祸，母女二人穿越到母亲年轻的时代，女儿为弥补母亲的遗憾做了一系列试图改变命运的操作（笑点集中部分），最后发现命运早已注定，但女儿体会到母亲的心意，最终自己和解（稍微升华）。
小品味儿真的太重，能用小品整明白的事儿非要弄成个电影？这部电影就像是拍成小品塞不下，干脆拍成电影得了。无论从电影结构还是剧本本身，它真的都是小品的内核，导致在观影过程中和走出影院后，似乎都没有看电影的体验。
好在沈腾的喜剧戏份很加分，张小斐（饰演李焕英）的表演也是一大亮点，如果不是这两个人撑着，影片之让人昏昏欲睡，估计很难不垮掉。
都说贾玲成就了张小斐，或许更多的，是张小斐成就了《你好，李焕英》。
倘若《你好，李焕英》真是小品形式，经过认真打磨，笑点会更多，泪点也会更自然。
二、强行感人，过度煽情
这部电影感人么，挺感人的。催泪么？一点也不。当大屏幕上不停闪过贾玲的哭脸时，真的很让人出戏。就如同一瓶二锅头，贾玲先干了，你不干也得干，抱歉，真干不了。
我认为到位的泪点不是那种我哭给你看，如果你不哭，我就哇哇大哭，嚎啕大哭，直到你哭为止。这不是触人内心的感动，完全是目的性强的过度煽情和宣泄式的自我感动。
真正的大悲伤，大遗憾，大思念，未必是惊天动地的哭泣，未必是四处张扬地“你看，我的悲伤那么大。”作为个人，当然可以通过痛哭一场让自己好受一点，但在艺术形式上抒情如此简单粗暴，真的很low。
就算是小学生写作文，也已经学会渲染，学会寓情于景，学会借景抒情，就算是直抒胸臆，说一个人难过也不会说“啊，她哭得好伤心，她真难过”。《你好，李焕英》的抒情方式太幼稚。
美的艺术应该有意犹未尽的韵味，将说未说，后有留白，留给观众想想和感受的空间。而不是一股脑儿倒出来，不管对方接不接受都强行往人心坎里塞。
三、逻辑不通，站不住脚
至于所谓的诚意，也更多是自我感动的成分，影片很多细节也说不通。
1、没有完美的母亲，只有完美的感情滤镜
影片出发点是作为女儿的晓玲想争口气，想让妈妈长脸，哪怕就一次都好。而影片中的李焕英，根本就从未把世俗的成功作为孩子成材与否的标准。她对晓玲的“不争气”没有过一丝一毫的失望和责怪，影片中的李焕英，给予的完全是宽容、接纳、欣赏，她甚至从未感觉晓玲是不争气的。
李焕英一再表示，她作为母亲，只要晓玲健康快乐就好。试问在这样温暖的家庭氛围中长大的孩子，如何会陷入“我不是别人家的孩子”那种执念？而“不争气”为何会成为晓玲的心魔？
这种情况，只有两种解释。
要么，晓玲或者说贾玲，她根本从未懂得母亲李焕英作为母亲的心情。要么，李焕英从头至尾都是一个望女成凤的、一直拿晓玲和别人家孩子作对比的母亲。
对于大多数母亲来说，孩子觉得自己不争气要证明给妈妈看，本就是对母亲的爱的不认可。天下妈妈最想要的，不是孩子争气，而是孩子健康快乐。当孩子陷入一定要争气的执念，还有什么比误会和否认妈妈的爱更让一位母亲痛心？
所以，晓玲或者说贾玲根本就在说谎，李焕英并非如同影片中那般欣赏孩子晓玲，甚至可能在生活中不止一次地说过“你看看人家琴姨的女儿……”
而影片出于纪念意义，美化了母亲的形象，通过他人之口来述说母亲的抱怨，那些抱怨的人，玉梅，张叔或者玉梅或者旁人，他们说过的话或许就是中年李焕英自己曾说的话。
如果连母亲对自己的希望落空都不能直视，又说什么真诚？真的大可不必。承认自己在母亲有生之年，没能争口气如她所愿真的很难么？承认自己的母亲婚后过得并没那么幸福，真的有那么难么？承认母亲的不完美，对身为孩子的自己造成过巨大的压力，真的很难么？
影片最好的结局，是母女之间的和解，李焕英要承认自己的期待和抱怨给女儿带来了伤害。而不是晓玲独自揽下所有，影片中她要做争气的好女儿压力完全是自己给自己的，影片后的她，又是否能释怀？
《你好，李焕英》最站不住脚的，恰恰是没有最起码的真诚。
她想弥补，所以把过错都揽在自己身上，影片里的母亲李焕英完美无瑕，如此厚的感情滤镜之后，是碎了一地的“我还是要证明给你看”的决心。太讽刺，也太心寒。
2、生拼硬凑，逻辑混乱
影片另一个大bug是沈光林大张旗鼓地追了李焕英一周，可李焕英突然拿出结婚证，说她和同一个厂里的男同事已经相恋三年。在同一个厂里地下恋三年？作为厂长儿子的沈光林不知道，厂里旁的人也不知道，甚至厂长亲自安排了相亲也没有人去提醒？
为了自圆其说，没有一铺垫的情况下，凭空安排出个地下恋人，实在是没头没脑的、大写的尴尬。
再者说，车祸时安排的是母亲骑着自行车带着晓玲，当大车横着撞过来，骑车的妈妈进了ICU最后抢救无效身亡，神奇的是与妈妈并排的晓玲一点事儿没有。难道就是为了铺垫最后在敞篷车上的圆梦么？除了车牌的用心之外，真的一点也不感人。
影片为了剧情推进而刻意安排的严重车祸事故，痕迹太重，俗到毫无新意。
陈赫饰演的冷特的戏份也很多余，就像是强行为身为主角的晓玲安排的情感戏码，女主角一定要有爱情？或者说影片一定要有爱情？
况且冷特这个人物，在中年李焕英等一群人里是谁？他从未出现过，或者说根本不存在，不然这部影片在穿越的支点上就站不住脚。
冷特，在《你好，李焕英》里不过是个彻头彻尾的工具人。
“天要下雨，娘要嫁人。”这句话在影片里快用烂了，贾玲又是否懂得那句话的含义。
影片中的晓玲因那句话而讨厌下雨，李焕英如果嫁给沈光林，她并不认为是好事一桩，打心底里她希望李焕英嫁给沈光林过上锦衣玉食的生活，又很难过母亲会和不是自己父亲的人结婚。
而“天要下雨，娘要嫁人”的典故，其实并不是悲伤的、难过的、无奈的选择，而是一位母亲在经历丧偶、独自将孩子培养成材后，鼓起勇气选择了自己想要的生活，再次走进了婚姻。如果母亲嫁人会让孩子像晓玲那般难过、反感、抵触，那离异或者丧偶的单身母亲是不是就该为孩子考虑而终生不嫁了？
母亲的爱总是无私奉献，隐忍坚强，而子孩子却列出父母爱自己要遵守的条条框框。孰轻孰重，一望便知。
人所能做的，是选择性记住自己想记住的，忘记自己想忘记的，贾玲的《你好，李焕英》终究是她一个人的自说自话，而真相，我们永远也听不到。看完电影泪流满面的人，又有几个人用心去听过自己的母亲讲述她的一生呢？
没有人能替母亲去定义她的一生是否幸福，也没有人能通过电影去篡改母亲的一生。
且行且珍惜，《你好，李焕英》最大的意义在于警醒。如果人没了，拍再好的电影，有再大的名声，做再多的补救也于事无补。一粥一饭一针一线，生活的意义远远大于功成名就。
影片之催人泪下，据说要带够纸巾和口罩才可入场，然而看完这部电影后，最大的感触是不值，《你好，李焕英》绝不是一部真正意义上好的电影！说是烂片也不为过。
说说2021踩的第一个电影坑——《你好，李焕英》。本人在看完《唐探3》后打出了3星评价，在看完《你好，李焕英》后对《唐探3》十分抱歉，按这个标准，我认为《唐探3》起码值4星，而《你好，李焕英》2星不能再多了。
影片最大的卖点是浓墨重彩地描摹母女亲情，母爱主题在任何文艺创作里都很常见，《你好，李焕英》为何突出？
首先，它是贾玲献给母亲的作品，孩子写给母亲的赞歌自然戳中了无数母女或者母子的内心；其次，“子欲养而亲不待”是很多人一生的遗憾，这种巨大的情感共鸣很容易让人有代入感；再者，大部头的哭戏，用了十二分的力度把观众拖入一把鼻涕一把泪的情感漩涡，而人在情绪中是难以做出理智打分的。
如果光哭就能有高分，贾玲这部电影完全可以满分。只要她别哭了，我也愿意给她满分。
既然是母女亲情电影，作为贾玲个人献给母亲的赞歌，自然是一部还不错的交给母亲的作品。它就像我们送给父母的第一幅画一样，无论成品好坏，稚嫩而真诚就足以动人。
正是从人文的角度，哪怕她极度美化李焕英的形象也无可厚非，影片里的李焕英是完美的。虽然我们都知道，现实中的每个妈妈都必然有这样或那样的小缺点，但是我们愿意接受李焕英的完美人设，她年轻，漂亮，乐观，宽容，对孩子没有一句怨言。毕竟在每个孩子的心中，妈妈都是完美的。
就如同我们选择性忽视妈妈的小缺点，并没有因此说贾玲拍摄《你好，李焕英》没有诚意，如果不是对妈妈十分怀念，她就不会拍这部电影。
但是，《你好，李焕英》作为影片呈交给观众，恰恰则欠缺了最大的真诚。
一、电影外衣，小品内核
作为观众，走进影院想看的是电影，而《你好，李焕英》的观影体验却如同看了一出加加加长版的小品。
剧本其实非常简单，母亲意外车祸，母女二人穿越到母亲年轻的时代，女儿为弥补母亲的遗憾做了一系列试图改变命运的操作（笑点集中部分），最后发现命运早已注定，但女儿体会到母亲的心意，最终自己和解（稍微升华）。
小品味儿真的太重，能用小品整明白的事儿非要弄成个电影？这部电影就像是拍成小品塞不下，干脆拍成电影得了。无论从电影结构还是剧本本身，它真的都是小品的内核，导致在观影过程中和走出影院后，似乎都没有看电影的体验。
好在沈腾的喜剧戏份很加分，张小斐（饰演李焕英）的表演也是一大亮点，如果不是这两个人撑着，影片之让人昏昏欲睡，估计很难不垮掉。
都说贾玲成就了张小斐，或许更多的，是张小斐成就了《你好，李焕英》。
倘若《你好，李焕英》真是小品形式，经过认真打磨，笑点会更多，泪点也会更自然。
二、强行感人，过度煽情
这部电影感人么，挺感人的。催泪么？一点也不。当大屏幕上不停闪过贾玲的哭脸时，真的很让人出戏。就如同一瓶二锅头，贾玲先干了，你不干也得干，抱歉，真干不了。
我认为到位的泪点不是那种我哭给你看，如果你不哭，我就哇哇大哭，嚎啕大哭，直到你哭为止。这不是触人内心的感动，完全是目的性强的过度煽情和宣泄式的自我感动。
真正的大悲伤，大遗憾，大思念，未必是惊天动地的哭泣，未必是四处张扬地“你看，我的悲伤那么大。”作为个人，当然可以通过痛哭一场让自己好受一点，但在艺术形式上抒情如此简单粗暴，真的很low。
就算是小学生写作文，也已经学会渲染，学会寓情于景，学会借景抒情，就算是直抒胸臆，说一个人难过也不会说“啊，她哭得好伤心，她真难过”。《你好，李焕英》的抒情方式太幼稚。
美的艺术应该有意犹未尽的韵味，将说未说，后有留白，留给观众想想和感受的空间。而不是一股脑儿倒出来，不管对方接不接受都强行往人心坎里塞。
三、逻辑不通，站不住脚
至于所谓的诚意，也更多是自我感动的成分，影片很多细节也说不通。
1、没有完美的母亲，只有完美的感情滤镜
影片出发点是作为女儿的晓玲想争口气，想让妈妈长脸，哪怕就一次都好。而影片中的李焕英，根本就从未把世俗的成功作为孩子成材与否的标准。她对晓玲的“不争气”没有过一丝一毫的失望和责怪，影片中的李焕英，给予的完全是宽容、接纳、欣赏，她甚至从未感觉晓玲是不争气的。
李焕英一再表示，她作为母亲，只要晓玲健康快乐就好。试问在这样温暖的家庭氛围中长大的孩子，如何会陷入“我不是别人家的孩子”那种执念？而“不争气”为何会成为晓玲的心魔？
这种情况，只有两种解释。
要么，晓玲或者说贾玲，她根本从未懂得母亲李焕英作为母亲的心情。要么，李焕英从头至尾都是一个望女成凤的、一直拿晓玲和别人家孩子作对比的母亲。
对于大多数母亲来说，孩子觉得自己不争气要证明给妈妈看，本就是对母亲的爱的不认可。天下妈妈最想要的，不是孩子争气，而是孩子健康快乐。当孩子陷入一定要争气的执念，还有什么比误会和否认妈妈的爱更让一位母亲痛心？
所以，晓玲或者说贾玲根本就在说谎，李焕英并非如同影片中那般欣赏孩子晓玲，甚至可能在生活中不止一次地说过“你看看人家琴姨的女儿……”
而影片出于纪念意义，美化了母亲的形象，通过他人之口来述说母亲的抱怨，那些抱怨的人，玉梅，张叔或者玉梅或者旁人，他们说过的话或许就是中年李焕英自己曾说的话。
如果连母亲对自己的希望落空都不能直视，又说什么真诚？真的大可不必。承认自己在母亲有生之年，没能争口气如她所愿真的很难么？承认自己的母亲婚后过得并没那么幸福，真的有那么难么？承认母亲的不完美，对身为孩子的自己造成过巨大的压力，真的很难么？
影片最好的结局，是母女之间的和解，李焕英要承认自己的期待和抱怨给女儿带来了伤害。而不是晓玲独自揽下所有，影片中她要做争气的好女儿压力完全是自己给自己的，影片后的她，又是否能释怀？
《你好，李焕英》最站不住脚的，恰恰是没有最起码的真诚。
她想弥补，所以把过错都揽在自己身上，影片里的母亲李焕英完美无瑕，如此厚的感情滤镜之后，是碎了一地的“我还是要证明给你看”的决心。太讽刺，也太心寒。
2、生拼硬凑，逻辑混乱
影片另一个大bug是沈光林大张旗鼓地追了李焕英一周，可李焕英突然拿出结婚证，说她和同一个厂里的男同事已经相恋三年。在同一个厂里地下恋三年？作为厂长儿子的沈光林不知道，厂里旁的人也不知道，甚至厂长亲自安排了相亲也没有人去提醒？
为了自圆其说，没有一铺垫的情况下，凭空安排出个地下恋人，实在是没头没脑的、大写的尴尬。
再者说，车祸时安排的是母亲骑着自行车带着晓玲，当大车横着撞过来，骑车的妈妈进了ICU最后抢救无效身亡，神奇的是与妈妈并排的晓玲一点事儿没有。难道就是为了铺垫最后在敞篷车上的圆梦么？除了车牌的用心之外，真的一点也不感人。
影片为了剧情推进而刻意安排的严重车祸事故，痕迹太重，俗到毫无新意。
陈赫饰演的冷特的戏份也很多余，就像是强行为身为主角的晓玲安排的情感戏码，女主角一定要有爱情？或者说影片一定要有爱情？
况且冷特这个人物，在中年李焕英等一群人里是谁？他从未出现过，或者说根本不存在，不然这部影片在穿越的支点上就站不住脚。
冷特，在《你好，李焕英》里不过是个彻头彻尾的工具人。
“天要下雨，娘要嫁人。”这句话在影片里快用烂了，贾玲又是否懂得那句话的含义。
影片中的晓玲因那句话而讨厌下雨，李焕英如果嫁给沈光林，她并不认为是好事一桩，打心底里她希望李焕英嫁给沈光林过上锦衣玉食的生活，又很难过母亲会和不是自己父亲的人结婚。
而“天要下雨，娘要嫁人”的典故，其实并不是悲伤的、难过的、无奈的选择，而是一位母亲在经历丧偶、独自将孩子培养成材后，鼓起勇气选择了自己想要的生活，再次走进了婚姻。如果母亲嫁人会让孩子像晓玲那般难过、反感、抵触，那离异或者丧偶的单身母亲是不是就该为孩子考虑而终生不嫁了？
母亲的爱总是无私奉献，隐忍坚强，而子孩子却列出父母爱自己要遵守的条条框框。孰轻孰重，一望便知。
人所能做的，是选择性记住自己想记住的，忘记自己想忘记的，贾玲的《你好，李焕英》终究是她一个人的自说自话，而真相，我们永远也听不到。看完电影泪流满面的人，又有几个人用心去听过自己的母亲讲述她的一生呢？
没有人能替母亲去定义她的一生是否幸福，也没有人能通过电影去篡改母亲的一生。
且行且珍惜，《你好，李焕英》最大的意义在于警醒。如果人没了，拍再好的电影，有再大的名声，做再多的补救也于事无补。一粥一饭一针一线，生活的意义远远大于功成名就。
为了时光和褚赢两分钟的重逢，我完整的看了这部剧——《了不起的女孩》，当下决定重刷一遍《棋魂》。
这部剧还是可以的，作为女性题材来说，只是有些地方我个人不太理解
沈思怡真的很会玩，路子蛮野的，性格在我看来很可爱——找借口的方式来对人好，会争风吃醋，弄些小把戏博得陆可关注（金桐我嗑了别理我[二哈]），其实很真实。对自己的朋友很好，给出了绝对的信任，对陆可以外的人就过于理性了，我还蛮喜欢这样的朋友的。做事情、想办法大胆前卫，对除了自己的事情看得清楚明白，跟个大师一样。一遇到有关自己的问题就别别扭扭的，变了一个人——想不通、钻牛角尖。她对陆可这样比较优柔寡断的性子来说，起到很好的带动作用，而且在工作中领导力、判断力和决断力很优秀。她的成长就在于，她接受了她的家庭，这个对她影响巨大的家庭原因，她拥有了更多的柔和的表现（怎么感觉这句话怪怪的）。
陆可的温柔和真挚是对所有人——无论是否认识，想法会比较全面一些，做事留余地，对比沈思怡，她会考虑得更多，但并不是不灵活。对待前面一段感情，她有些小心翼翼，光芒被淹没在打击中，被否定，去讨好。她的成长在，一开始任主编的时候，被手下的人质疑，会显得软弱，这可能是感情上给她造成的影响。后来沈思怡的推动，她成长得很快，她找到了自己存在的点，变得越来越自信，所以近朱者赤近墨者黑还是很正确的。后面的她果断、会吓唬人、有一点手段、能够在队伍中真正的树立自己的威严，以及被人阴也知道反击。但同时，她完全不丢失对待事业的热情和初心，这应该也是后来她作为生活家主心骨之一的原因，很多人也愿意听她的话。
成长最大的应该是关玥，但还没有完全看到她的成型就完结了。生活中会有一些人是关玥这样的性格，自己没有把握就喜欢画大饼，一朝出错就自怨自艾，然后在朋友的陪伴下重新来过，好像一直都是小孩子，需要鼓励，需要陪伴，需要爱意，不听批评，不服气，什么都表现出来，不留心眼的对待和完全相信所有人……好像都是缺点，但这些也是成为她的闪光点，热血不少，激情不减，就像她对待朋友永远都是一根筋走到底，才不会管别人说什么都满分地相信自己的朋友。愿所有的关玥，身边都是为她付出和她真心对待的朋友。
里面还有一个角色特别讨喜，就是温如馨，一心一意的付出自己的感情，即使对方喜欢的不是自己，浪费了自己的时间，也没有去仇恨和报复，有她自己的骨气和她自己的高傲。
再说几个男性角色。
富家公子的姚远，有一点渣，对待感情不够真诚，但碰到了自己真心喜欢的沈思怡，就再也没有别人的位置了。对温如馨，我宁愿相信他是有过被感动的时候，有过心动的时候，就是那个新年，两个人完全负能量、毒鸡汤的蛋糕，那个许愿后的吻，我相信是喜欢的。但始终抵不过内心深处放着的沈思怡。
平凡普通的成楠，很大众的一个角色，也是最不讨喜的角色，最后结局很好，但怕不够冷静的说这个角色就不评价了。
玩性大的张芒，我还蛮喜欢的，会说话，会带动氛围，处事圆滑，想法很多变，总有新奇的办法来做一件事，和陆可比较保守的打法相比，可能会多变一些，也会有惊喜感。和他在一起能激发陆可被成楠磨的冷淡的性子，能够让陆可变得更活灵活现，更加自由。
还有叶舟，年龄最小，但比较成熟，做事都很有自己的想法。
这部剧最让我深刻的应该是处理感情问题，每一段感情都被理性和感性兼容的处理，是我很喜欢的处理方式，分手了还可以做朋友的，只要不出格，只要双方都认认可。以及所有角色的情感变化，喜欢谁或者不喜欢谁、这段感情的付出与另一段感情的付出的差异，这些不一定要对比出来，不一定要分出他或者她更喜欢谁，又对不起谁，付出的不够多或者过多……我在说什么乱七八糟的，总之就是我觉得是我可以理解。
其次，剧给出来的男性和女性对待感情的处理方法不太一样，兄弟劝和，闺密劝分是真的存在的吗？
整部剧的色调很温暖，很舒服，每个角色都个性鲜明，成长的过程不一定要很深刻，结果很美好一直都是很多人的追求。
除了剧情就有一点狗血和不知道女主是谁，可能编剧想要表现每个角色的成长经历，导致需要过度成长的角色被强调，进而真正的女主戏份就不多。
整体还是不错的。个人看法，不够成熟，逻辑崩盘，随便写写[并不简单]
这部剧还是可以的，作为女性题材来说，只是有些地方我个人不太理解
沈思怡真的很会玩，路子蛮野的，性格在我看来很可爱——找借口的方式来对人好，会争风吃醋，弄些小把戏博得陆可关注（金桐我嗑了别理我[二哈]），其实很真实。对自己的朋友很好，给出了绝对的信任，对陆可以外的人就过于理性了，我还蛮喜欢这样的朋友的。做事情、想办法大胆前卫，对除了自己的事情看得清楚明白，跟个大师一样。一遇到有关自己的问题就别别扭扭的，变了一个人——想不通、钻牛角尖。她对陆可这样比较优柔寡断的性子来说，起到很好的带动作用，而且在工作中领导力、判断力和决断力很优秀。她的成长就在于，她接受了她的家庭，这个对她影响巨大的家庭原因，她拥有了更多的柔和的表现（怎么感觉这句话怪怪的）。
陆可的温柔和真挚是对所有人——无论是否认识，想法会比较全面一些，做事留余地，对比沈思怡，她会考虑得更多，但并不是不灵活。对待前面一段感情，她有些小心翼翼，光芒被淹没在打击中，被否定，去讨好。她的成长在，一开始任主编的时候，被手下的人质疑，会显得软弱，这可能是感情上给她造成的影响。后来沈思怡的推动，她成长得很快，她找到了自己存在的点，变得越来越自信，所以近朱者赤近墨者黑还是很正确的。后面的她果断、会吓唬人、有一点手段、能够在队伍中真正的树立自己的威严，以及被人阴也知道反击。但同时，她完全不丢失对待事业的热情和初心，这应该也是后来她作为生活家主心骨之一的原因，很多人也愿意听她的话。
成长最大的应该是关玥，但还没有完全看到她的成型就完结了。生活中会有一些人是关玥这样的性格，自己没有把握就喜欢画大饼，一朝出错就自怨自艾，然后在朋友的陪伴下重新来过，好像一直都是小孩子，需要鼓励，需要陪伴，需要爱意，不听批评，不服气，什么都表现出来，不留心眼的对待和完全相信所有人……好像都是缺点，但这些也是成为她的闪光点，热血不少，激情不减，就像她对待朋友永远都是一根筋走到底，才不会管别人说什么都满分地相信自己的朋友。愿所有的关玥，身边都是为她付出和她真心对待的朋友。
里面还有一个角色特别讨喜，就是温如馨，一心一意的付出自己的感情，即使对方喜欢的不是自己，浪费了自己的时间，也没有去仇恨和报复，有她自己的骨气和她自己的高傲。
再说几个男性角色。
富家公子的姚远，有一点渣，对待感情不够真诚，但碰到了自己真心喜欢的沈思怡，就再也没有别人的位置了。对温如馨，我宁愿相信他是有过被感动的时候，有过心动的时候，就是那个新年，两个人完全负能量、毒鸡汤的蛋糕，那个许愿后的吻，我相信是喜欢的。但始终抵不过内心深处放着的沈思怡。
平凡普通的成楠，很大众的一个角色，也是最不讨喜的角色，最后结局很好，但怕不够冷静的说这个角色就不评价了。
玩性大的张芒，我还蛮喜欢的，会说话，会带动氛围，处事圆滑，想法很多变，总有新奇的办法来做一件事，和陆可比较保守的打法相比，可能会多变一些，也会有惊喜感。和他在一起能激发陆可被成楠磨的冷淡的性子，能够让陆可变得更活灵活现，更加自由。
还有叶舟，年龄最小，但比较成熟，做事都很有自己的想法。
这部剧最让我深刻的应该是处理感情问题，每一段感情都被理性和感性兼容的处理，是我很喜欢的处理方式，分手了还可以做朋友的，只要不出格，只要双方都认认可。以及所有角色的情感变化，喜欢谁或者不喜欢谁、这段感情的付出与另一段感情的付出的差异，这些不一定要对比出来，不一定要分出他或者她更喜欢谁，又对不起谁，付出的不够多或者过多……我在说什么乱七八糟的，总之就是我觉得是我可以理解。
其次，剧给出来的男性和女性对待感情的处理方法不太一样，兄弟劝和，闺密劝分是真的存在的吗？
整部剧的色调很温暖，很舒服，每个角色都个性鲜明，成长的过程不一定要很深刻，结果很美好一直都是很多人的追求。
除了剧情就有一点狗血和不知道女主是谁，可能编剧想要表现每个角色的成长经历，导致需要过度成长的角色被强调，进而真正的女主戏份就不多。
整体还是不错的。个人看法，不够成熟，逻辑崩盘，随便写写[并不简单]
如果你不吃别人家的饭，就别太把别人的话放在心上，过度考虑别人的感受是对自己的不认同。
当每做一件事都在考虑"别人怎么看”时，你其实已经在放弃自己了，总是活在别人眼神里的人，也等于从来不曾存在过。
人生永远是这个道理：在意的越多遇到的麻烦就会越多，什么都不在乎的人反倒一点麻烦都没有。 https://t.cn/RJ7JpYu
当每做一件事都在考虑"别人怎么看”时，你其实已经在放弃自己了，总是活在别人眼神里的人，也等于从来不曾存在过。
人生永远是这个道理：在意的越多遇到的麻烦就会越多，什么都不在乎的人反倒一点麻烦都没有。 https://t.cn/RJ7JpYu
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