微博上的话题太好哭了[泪]
长辈们经过60年代的三年饥荒,跟我说从此再也不想吃红薯。当时我理解不了有人居然会饿死。因为我生在一个衣食无忧的时期。没有体会过缺衣少食的感觉。这一切一切都是来源于袁隆平等人的贡献,而今天他走了,如果我在长沙也会去送行的,因为他值得。
干饭才是第一生产力,吃饱饭才能继续谈人生,谈理想啊。首先要生存,下一步才是生活,谢谢您给了我们生存的机会。
看到袁老的其他采访,原来私底下是一个这么可爱的人。于是又哭又笑哈哈哈难以自抑,感受到自己的狭隘,想奋斗不想躺平,想做一个对社会有用的人。[泪][泪][泪]
#袁隆平逝世#
长辈们经过60年代的三年饥荒,跟我说从此再也不想吃红薯。当时我理解不了有人居然会饿死。因为我生在一个衣食无忧的时期。没有体会过缺衣少食的感觉。这一切一切都是来源于袁隆平等人的贡献,而今天他走了,如果我在长沙也会去送行的,因为他值得。
干饭才是第一生产力,吃饱饭才能继续谈人生,谈理想啊。首先要生存,下一步才是生活,谢谢您给了我们生存的机会。
看到袁老的其他采访,原来私底下是一个这么可爱的人。于是又哭又笑哈哈哈难以自抑,感受到自己的狭隘,想奋斗不想躺平,想做一个对社会有用的人。[泪][泪][泪]
#袁隆平逝世#
【正观#专访先锋导演王潮歌#:在不断试错中与灵感相遇】“因为经常是睡不着的,经常是我在两点钟把自己洗的干干净净,在最舒服的床上躺下来以后,把灯关死,再开灯,眼睛雪亮,然后再起来,再关灯,再睁开一直到天亮,你知道多可怕?它不是失眠,是惊悚。”5月13日上午,在接受记者采访时,导演王潮歌讲述了自己在工作中的痛苦。
从北京广播学院电视导演专业毕业后,王潮歌就开启了她的导演生涯。如果把王潮歌至今为止的几十年比作一出人生大戏,在看客心中,北京奥运会和实景演出大概是其中最为浓墨重彩的两笔。
2003年,她与张艺谋、樊跃共同执导北京奥运会会徽发布仪式晚会《奥运中国 感动北京》;2008年三人参与了北京奥运会的开幕式创意工作。她既是张艺谋核心创意团队里唯一的女性,也是最年轻的成员。而在合作的过程中,其他成员并没有因此让着她,王潮歌说:“他们如果真的这么做,我还真的有点不是很高兴。因为我觉得我还是不愿意大家在工作之中分出个男男女女,我还是希望大家能够觉得我有份量。”而在奥运会的高光过后,她又投入了自己一直坚持的实景演出的事业中。
王潮歌的实景演出是从很早就开始的,而一炮走红是在2004年全国第一部全新概念的“山水实景演出”《印象·刘三姐》推出之后。当时她和张艺谋、樊跃共同执导了这部作品。而在之后的“系列印象”文艺演出中,张艺谋由于事情太多成了挂名的招牌,王潮歌逐渐成为真正的总导演,凭借自己的实力真正走入大众的视线。
如果说艺术是一片迷雾,王潮歌就是那个致力于拨开迷雾不断前行的人。在创作的道路上,她向着“新”的道路不断前进,即使自认为拥有“刚朗精神”,她还是直言“创作是个痛苦的过程”。
谈创作:工作在于求新,要感知观众所需
作为一名导演,王潮歌经常被贴上“先锋导演”“创意导演”之类的标签,而对于此,她并未否认。在接受采访时,她告诉记者:“对于一个做艺术的人,我的使命或者说我工作的原始动力,就是是否能创新出奇。如果我做的所有东西,你们都曾经见过,你们都可以叉腰评论好和坏,那我就在想‘呦,我对不住您了,我耽误您时间了,我让您把生命中最珍贵的一天、一个小时,交给我的时候,你们并没有获益’。”
而在同时,对于创新之难,她也毫不避讳:“如果我想创新、想出奇,你知道它有多难吗?这个世界上什么事情是从未有过的?”
除了创新外,王潮歌的压力无疑还来自于观众。作为舞台的看客,观众是舞台呈现强有力的见证者、评价者,而作为舞台导演的王潮歌,时常因此感到焦虑。在创作时,她清晰地意识到舞台不是个人秀场,她需要了解观众的需求:“我如何知道你是谁?我如何知道你怎么想的?我如何知道你愿意还是不愿意?我如何能数次转换我的角色,我站在你们的角度,再回看那个叫王潮歌的人,向这个王潮歌设问,你能把我心里的这点话说出去吗?你能把我们心里面的这点感情表达出去吗?王潮歌,你知道我怎么想的吗?”
谈灵感:灵感是没有办法掌控的,没有新的灵感特别恐怖
在王潮歌的作品中,最为人所知的有三个系列:以《印象·刘三姐》为代表的“印象”系列、《又见平遥》等“又见”系列和《只有河南·戏剧幻城》等“只有”系列。
在这三个系列的创作过程中,她一直想给观众新的、和以前不一样的东西。为此,她需要源源不断的灵感。
她曾用“枯竭”两个字形容自己的创作灵感,在这里,枯竭是一种常态,贯穿整个过程。这对于一名坚定的求新主义者,无疑是致命的,“我几乎没有不绝望的时候,几乎是每一天”,她告诉记者。
以包含56个空间,其中有21个剧场,耗时6年的《只有河南·戏剧幻城》为例,王潮歌说,在这6年的创作时间里,她经常是睡不着的,“你知道多可怕?它不是失眠,是惊悚。是让你觉得第二天早上起来没有办法跟同伴说,我们还要排什么,是因为我没有新的创意,我没有新的灵感,特别恐怖,每天都这样”。
因为不知道灵感什么时候来,不知道用什么方法,而为了解决灵感枯竭问题,她只能一遍一遍地试错,一次一次地熬过去,“我努力,我试错,我一遍不行再来一遍、再来一遍、再来一遍、再来一遍、再来一遍,我只能用这个办法”。
在不断的试错中,王潮歌与灵感相遇,而那些尚未相遇的时间对她来说,是一种煎熬,更是一种痛苦。她时常陷入自我怀疑之中,多次追问工作人员,这样做对吗?“他哪怕根本没有理我,直接在弄着手机,就这么冲我眨了一下眼,我也能舒服半天,哪怕就是眼皮眨了一下,我就能舒坦半天”。
谈初衷:大人的缺憾不应是没陪孩子去迪士尼,孩子也可以看戏
王潮歌说自己曾看过一个报道,迪士尼每天早晨要开门的时候,会有将近三万个中国人挤在门口。她曾看见一个挺有名的女企业家在接受采访时哭着说,自己心中最重要的愧疚是没有时间陪孩子去一趟迪士尼。
当时的她已经做完了“印象”系列和“又见”系列,而这个报道深深地刺激了王潮歌。她希望做一个没有过山车、没有海盗船,有一段历史,可能还是苦难的历史的项目。
王潮歌说,在现今中国,特别奇缺以严肃的艺术为唯一的吸引物,不以完全的娱乐为唯一主题的,以目的地的方式到来的这样一个作品,如今国内许多人只是在简单的欢愉层面上、娱乐层面上娱乐至死。
中国有很浓厚的历史和宏大的内容,五千年的历史、麦田、看门大爷、茶房老板、天子驾六……王潮歌希望把这些因素揉进舞台,她想做一个不同的,以严肃艺术为唯一信物这样一个剧场、聚落群,以此吸引小孩子,吸引观众,就这样,“只有”系列中的《只有河南·戏剧幻城》产生了。
她告诉记者,小孩子除了坐过山车外也可以坐下来看戏,和父母数数清明上河图上有几个人;老年人除了跳广场舞外,也可以静静地坐下来,观看一个故事,回去以后谈论一个故事,在街头巷尾或是老年活动室,开始表达自己对生命、对世界的看法,“我觉得他们配”。(正观记者 韩玉)#洞见计划#
从北京广播学院电视导演专业毕业后,王潮歌就开启了她的导演生涯。如果把王潮歌至今为止的几十年比作一出人生大戏,在看客心中,北京奥运会和实景演出大概是其中最为浓墨重彩的两笔。
2003年,她与张艺谋、樊跃共同执导北京奥运会会徽发布仪式晚会《奥运中国 感动北京》;2008年三人参与了北京奥运会的开幕式创意工作。她既是张艺谋核心创意团队里唯一的女性,也是最年轻的成员。而在合作的过程中,其他成员并没有因此让着她,王潮歌说:“他们如果真的这么做,我还真的有点不是很高兴。因为我觉得我还是不愿意大家在工作之中分出个男男女女,我还是希望大家能够觉得我有份量。”而在奥运会的高光过后,她又投入了自己一直坚持的实景演出的事业中。
王潮歌的实景演出是从很早就开始的,而一炮走红是在2004年全国第一部全新概念的“山水实景演出”《印象·刘三姐》推出之后。当时她和张艺谋、樊跃共同执导了这部作品。而在之后的“系列印象”文艺演出中,张艺谋由于事情太多成了挂名的招牌,王潮歌逐渐成为真正的总导演,凭借自己的实力真正走入大众的视线。
如果说艺术是一片迷雾,王潮歌就是那个致力于拨开迷雾不断前行的人。在创作的道路上,她向着“新”的道路不断前进,即使自认为拥有“刚朗精神”,她还是直言“创作是个痛苦的过程”。
谈创作:工作在于求新,要感知观众所需
作为一名导演,王潮歌经常被贴上“先锋导演”“创意导演”之类的标签,而对于此,她并未否认。在接受采访时,她告诉记者:“对于一个做艺术的人,我的使命或者说我工作的原始动力,就是是否能创新出奇。如果我做的所有东西,你们都曾经见过,你们都可以叉腰评论好和坏,那我就在想‘呦,我对不住您了,我耽误您时间了,我让您把生命中最珍贵的一天、一个小时,交给我的时候,你们并没有获益’。”
而在同时,对于创新之难,她也毫不避讳:“如果我想创新、想出奇,你知道它有多难吗?这个世界上什么事情是从未有过的?”
除了创新外,王潮歌的压力无疑还来自于观众。作为舞台的看客,观众是舞台呈现强有力的见证者、评价者,而作为舞台导演的王潮歌,时常因此感到焦虑。在创作时,她清晰地意识到舞台不是个人秀场,她需要了解观众的需求:“我如何知道你是谁?我如何知道你怎么想的?我如何知道你愿意还是不愿意?我如何能数次转换我的角色,我站在你们的角度,再回看那个叫王潮歌的人,向这个王潮歌设问,你能把我心里的这点话说出去吗?你能把我们心里面的这点感情表达出去吗?王潮歌,你知道我怎么想的吗?”
谈灵感:灵感是没有办法掌控的,没有新的灵感特别恐怖
在王潮歌的作品中,最为人所知的有三个系列:以《印象·刘三姐》为代表的“印象”系列、《又见平遥》等“又见”系列和《只有河南·戏剧幻城》等“只有”系列。
在这三个系列的创作过程中,她一直想给观众新的、和以前不一样的东西。为此,她需要源源不断的灵感。
她曾用“枯竭”两个字形容自己的创作灵感,在这里,枯竭是一种常态,贯穿整个过程。这对于一名坚定的求新主义者,无疑是致命的,“我几乎没有不绝望的时候,几乎是每一天”,她告诉记者。
以包含56个空间,其中有21个剧场,耗时6年的《只有河南·戏剧幻城》为例,王潮歌说,在这6年的创作时间里,她经常是睡不着的,“你知道多可怕?它不是失眠,是惊悚。是让你觉得第二天早上起来没有办法跟同伴说,我们还要排什么,是因为我没有新的创意,我没有新的灵感,特别恐怖,每天都这样”。
因为不知道灵感什么时候来,不知道用什么方法,而为了解决灵感枯竭问题,她只能一遍一遍地试错,一次一次地熬过去,“我努力,我试错,我一遍不行再来一遍、再来一遍、再来一遍、再来一遍、再来一遍,我只能用这个办法”。
在不断的试错中,王潮歌与灵感相遇,而那些尚未相遇的时间对她来说,是一种煎熬,更是一种痛苦。她时常陷入自我怀疑之中,多次追问工作人员,这样做对吗?“他哪怕根本没有理我,直接在弄着手机,就这么冲我眨了一下眼,我也能舒服半天,哪怕就是眼皮眨了一下,我就能舒坦半天”。
谈初衷:大人的缺憾不应是没陪孩子去迪士尼,孩子也可以看戏
王潮歌说自己曾看过一个报道,迪士尼每天早晨要开门的时候,会有将近三万个中国人挤在门口。她曾看见一个挺有名的女企业家在接受采访时哭着说,自己心中最重要的愧疚是没有时间陪孩子去一趟迪士尼。
当时的她已经做完了“印象”系列和“又见”系列,而这个报道深深地刺激了王潮歌。她希望做一个没有过山车、没有海盗船,有一段历史,可能还是苦难的历史的项目。
王潮歌说,在现今中国,特别奇缺以严肃的艺术为唯一的吸引物,不以完全的娱乐为唯一主题的,以目的地的方式到来的这样一个作品,如今国内许多人只是在简单的欢愉层面上、娱乐层面上娱乐至死。
中国有很浓厚的历史和宏大的内容,五千年的历史、麦田、看门大爷、茶房老板、天子驾六……王潮歌希望把这些因素揉进舞台,她想做一个不同的,以严肃艺术为唯一信物这样一个剧场、聚落群,以此吸引小孩子,吸引观众,就这样,“只有”系列中的《只有河南·戏剧幻城》产生了。
她告诉记者,小孩子除了坐过山车外也可以坐下来看戏,和父母数数清明上河图上有几个人;老年人除了跳广场舞外,也可以静静地坐下来,观看一个故事,回去以后谈论一个故事,在街头巷尾或是老年活动室,开始表达自己对生命、对世界的看法,“我觉得他们配”。(正观记者 韩玉)#洞见计划#
第七次人口普查出炉,数据显示了我国目前出生率低、人口老龄化加速、城镇化率上升等情况,人口增长速度和人口结构的变化会对房地产市场产生深远的影响,我们以美国、日本等发达国家做一个简单的参考。
和中国相似,美日的也面临着出生率低、人口老龄化的问题,不同之处在于美日的城镇化率比较高,而且已经进入到平台期,过去十年,日本城市化率稳定在91%左右,美国过去十年城市化率稳定在81%-82%之间。而目前我国常住人口城镇化率为63.89%,距离发达国家尚有差距。
从购房需求来看。自2007年以来人口保持负增长的日本,首都圈新房和二手房2020年的成交量较2011年下降了10%左右。总人口保持0.5%左右增长的美国,住房销售套数从2011年的469万套增长到2020年的747万套。可见人口增量对购房需求的直接影响。另外,美日两国的房产市场发展到了平稳期,市场逐渐以二手存量为主,日本首都圈2020年的二手房比重为64%,美国二手房交易比重为89%。
从长期价格上来看,美国、日本的房价水平均保持上涨,2020年美国新建住房价格较2010年累计上涨了超过40%。总体来说,人口增速放缓下降会导致住房需求下降,新房量减少,市场区域向二手房转变,但房价并未因此受到影响。从发展规律来看,随着人口减少人群集中聚集,资源相对集中的大城市房价反而会逐步上升。
因此,当人口实际住房需求减弱的情况下,可以适当关注重点区位的新房及二手房,尤其是小户型的优质产品,才能让自己手中的房子最大化的发挥其金融价值。
和中国相似,美日的也面临着出生率低、人口老龄化的问题,不同之处在于美日的城镇化率比较高,而且已经进入到平台期,过去十年,日本城市化率稳定在91%左右,美国过去十年城市化率稳定在81%-82%之间。而目前我国常住人口城镇化率为63.89%,距离发达国家尚有差距。
从购房需求来看。自2007年以来人口保持负增长的日本,首都圈新房和二手房2020年的成交量较2011年下降了10%左右。总人口保持0.5%左右增长的美国,住房销售套数从2011年的469万套增长到2020年的747万套。可见人口增量对购房需求的直接影响。另外,美日两国的房产市场发展到了平稳期,市场逐渐以二手存量为主,日本首都圈2020年的二手房比重为64%,美国二手房交易比重为89%。
从长期价格上来看,美国、日本的房价水平均保持上涨,2020年美国新建住房价格较2010年累计上涨了超过40%。总体来说,人口增速放缓下降会导致住房需求下降,新房量减少,市场区域向二手房转变,但房价并未因此受到影响。从发展规律来看,随着人口减少人群集中聚集,资源相对集中的大城市房价反而会逐步上升。
因此,当人口实际住房需求减弱的情况下,可以适当关注重点区位的新房及二手房,尤其是小户型的优质产品,才能让自己手中的房子最大化的发挥其金融价值。
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