#昨日摘星#

《情书》不愧是我最喜欢的电影之一，再次看回还是那么的舒服，似水年华忆情书，学生时期的故事更是全程姨母笑看完。

第一次看的时候还是高中，因此重点的感受还是在于两树之间，告白无需都是轰轰烈烈，它也可以是一张时隔多年才被发现的一张素描画，如此轻淡，却浪漫至极。

而这一次看完让我有所感触的是藤井树的爷爷与秋叶。爷爷在前半段的影中，给人的印象像极了一位年迈糊涂的老人，但当藤井树发烧到将近42度时，爷爷面对着与当年自己儿子死去的相似情节时，却变得如此精明果断，38分钟的执念让他毅然背着藤井树冒着大雪冲向医院，井树的妈妈提醒他如今已经过了10年，他已经不是当年的66岁，38分钟的徒步行程对于他来说过于风险，但他却认为都是一样，我认为这里他所说的都一样，并不是想说明如今的他身体与十年前一样能干，而是在他的心中自儿子死去的那天开始，尽管心存内疚于没有让儿子及时接受抢救而死去，但他更是明白，往后的日子里不管多少年后，他都要成为她们俩的保护伞，替儿子好好地保护她们直至死去。

他执意不搬家是因为他仍然思念着死去的儿子，他不舍于过去的生活，他更是不舍房子周边自己种下的树，这一切多年的老朋友，他想一直陪伴着那棵为孙女种下的名为“树”的树，一直栽培它同时也看着她不断长大。儿子已经离去，他想好好保护这个家。

然后谈谈秋叶茂，渡边博子与男藤井树的相遇，是秋叶茂为了追求博子而组的局，但却被藤井树捷足先登，并且成功与博子成为恋人（鬼叫死人藤井树咁靓仔，成个王嘉尔咁！KUSO！！）。秋叶茂其实内心很清楚，当男藤井树遇难后，他对她的爱只能是忍耐、接纳与包容。尽管他也会因博子与女藤井树的愉悦来信吃醋而急躁不得，但他由始至终都在尊重着博子与男藤井树的历史。但人终归需要清醒，不能一直活在自我麻醉的幻想之中，这不是爱的深沉，这是作茧自缚，是牢笼。

秋叶茂爱她，他希望她能好好地将压抑在自己心中的那股无尽的思念好好地释放出来，走出心中的虚幻，他愿意带着她去到遥远的小樽，去寻找那个明知虚假的藤井树；带着她重返他看着男藤井树遇难的山峰。面对博子的不敢踏入那座山胆怯，秋叶茂并没有强迫，而是在第二天清晨借看日出为由，让博子对着男藤井树遇难的山峰诉说她的思念。秋叶茂从博子身后推动她鼓励她勇敢与男藤井树对话的动作，如父亲鼓励女儿一般，人们说男朋友有时像孩子，有时像男友，有时像爸爸，大概说的便是秋叶茂了。愿意陪你做一些幼稚的事，也会与你沟通心中的不满，更会鼓励你成为更好的自己，他对博子的爱装满着关怀与包容，实则让人为之动容。

无论是女藤井树父亲的肺炎去世，亦或是男藤井树的山峰遇难，人即使死去，但生命的价值与影响依然会从其他人的身上得到体现，不管是男藤井树死后博子依然对他的过往极度执着，亦或是女藤井树因害怕回忆父亲的死亡，即使重度感冒也不去医院接受治疗。这些都能体现出生命并非只属于自己，同样也属于每一个你关心的或者关心你的人。生命的轮回在于价值的赋予，尽管人离开了，但他赋予你的价值不会离开，好好珍惜身边每个人赋予你的价值，同时敬畏生命，爱护生命。

可能就是因为影片中的每个人都带着内心的一片温柔去对待别人，因此尽管整部影片都是雪，但整体感觉都是让人感到非常温暖与舒服，就像影片的开头渡边博子躺在雪地里安静地追忆着男藤井树一样；像学生时期女藤井树看着男藤井树站在窗边看书一样；像秋叶茂带着微笑看着博子与山峰对话一样；像男藤井树把对女藤井树的喜爱静静地藏在借书卡背面的素描肖像画一样。

“原来break的过去式是broken啊。”哈哈哈哈哈

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#如何看待容貌焦虑内卷到耳朵# 无论女权主义怎样抗议，女人的价值，似乎还是没有走出“以男性的视角为中心”的死局。

为什么照顾家庭和牺牲自己事业的必须是女性？为什么女人就要温顺听话？为什么被各种隐形语言暴力包围的大多数还是女性？

#爱的方程式# 中国女孩子，好像一辈子都活在“必须漂亮”的魔咒中。
我不是说白瘦幼不对不好。
可为什么女人必须白瘦幼呢？

我们改变不了这个容貌焦虑的世界。只要有人的地方，就会有恶评。

不能让喷子闭嘴，也改变不了别人的看法。但至少可以勇敢的骂回去不是吗？

他们是什么人？凭什么来定义你？

“在diss别人之前，请你先照照镜子。有没有说别人的资格。审视下自己是个什么东西？”

你们觉得呢？

不要总是在乎别人做什么，多做一下自己的事情最重要；不要总在看人家的动态，就算你再累，人家也不理会；不要老是缠着别人，人家会说：你不累，我还累；不要随便怨恨别人，人家早等着抱怨你怎么办；不要总是估量自己在别人心中的地位，活在别人的眼神里，就等于失去了自我。人，要有一个独立的自我。 #爱的方程式# #情感#