《风的回响》这本书里讲到了当代独立书店运营者20年的心路历程，还有他们如何将书店与传承思想、文化和知识结合的经验。
在学者纪念季风的文章里探讨了当下消费结构转型，一家独立书店如何适应改变的路径探索；讲到了季风培养社会文化与官办文化和商业文化的互补。换个学理一点的解释，就类似第三部门对第一部门和第二部门的弥补失灵、缓冲和互补作用……
我觉得即使季风关了，这些学者的探讨和分析对于后来那些想要做好一家文化类书店的人来说有很重要的参考价值。
季风活动实录里的主题既有回顾历史、当下现实关切和未来的探索，也有人文科学艺术，还有独立电影纪录片放映等主题。
这样一家曾经是上海风向标的书店，被体制内外接纳、保护和扶持的书店，何以换了一届政府被迫关店四年了还没“脱敏”？这样一个文本何以无法再次面世？
不呵护知识分子的精神生活，何以留住人才？去年新政府恍然大悟放宽了户籍限制，我以为他们终于开窍了。[喵喵]自2015年开始，多少沪上人才流向了附近的杭州、苏州、南京、深圳，这几座城市对创新创业类的人才更包容。再远一点的北京，先不论政治原因，中央政府和地方政府，公权力和民间有一定的张力，文化生活也比上海要充盈。
正因为这样一本好书被打压的厉害，所以我要一篇篇读出来，除了自己找写作和论文素材的初衷，更想和大家交流里面的营养部分。所以这就是我昨天对于一个经常来听书的姑娘总是抓着里面几个词然后天马行空的不知所云的批判很难过，也对之前有人说没了季风，那你就去钟书阁和茑屋书店啊觉得有点儿伤心。又不能在公开场合发脾气或者大家面前抱怨吧，哪怕解释也是很苍白的。因为你还是会发现有另外一些人，你什么也不说，只是听你读文本，他们就懂。
阿呆老师简直是我在CH上的光，总是能从他那里获得新的智识和思想，还有对当下的我很有帮助的学术和其他资源，重点是他身上没有戾气～就像一头内心住着一条海豚的狮子️。以后阿呆老师要多多来读书房～～～～
以后不管读书房里发生什么事儿我也不能像昨天那样匆忙关房。

《外来媳妇本地郎》播出20年，即将迎来4000集了。从2000年首播，多少人听到“生仔未必就系福，要娶新抱要分屋”就乖乖担凳仔坐好。《外剧》陪伴了一代人的成长，有人说，《外剧》就是童年。

但是《外剧》中的康祈宗扮演者郭昶因病离世后，仿佛失去了主心骨。我特别喜欢看康祈宗和苏妙婵夫妻对手戏，特别过瘾。可惜如今剩下苏妙婵一人，孤掌难鸣。

《外剧》曾经创造过属于自己的辉煌。不过现在经常会有人跳出来说，不如把《外剧》停掉吧，见好就收，越看越没意思了，就是在不断消耗观众的情怀。

广东电视台就明确表示过，不会随随便便放弃《外剧》这块金字招牌，会让《外剧》继续书写他们的传奇。

《外剧》饰演二嫂的虎艳芬直播时也说过，“外剧每集都不同的，情节是不连贯的，随时想看就看，觉得不想看了，就离开，怎么时候想看，随时回来就好。”

#外来媳妇本地郎##美女##遇见美好# https://t.cn/Ry6bvy9

以前发日本的ゴミ屋敷（垃圾屋）相关综艺的时候，经常有人说这种情形中国好像很少见。

我想这和日本的垃圾分类政策有关系吧，
就比如我本人，虽然我也有心理疾病，而且我家并不是垃圾屋，但是开快递这种事情我总是能拖就拖，因为开了就会产生很多垃圾，纸箱和减震材料要分开，纸箱要一个个叠起来，用绳子捆好，在指定的时候放到指定的位置回收。
听起来也不是什么重劳动，但是做起来很烦，每次开始开快递之前我都要给自己做一道心理建设，深呼吸深呼吸，告诉自己可以处理这一切，这样主动的攒一会儿动力我才能动手，攒不起来的话拖来拖去，一不小心就积了这么多了。
（让你们看到邋遢的一面了ごめん[悲伤]）
在日本生活，好像很容易就会失去这种动力。