【玄清随笔】 乙木吸引庚金吗 性格比较温柔#八字算命# #八字算命婚姻事业财运#
乙木的人性格是那种非常温和的,他们做事情特别的小心谨慎,而且整个人特别的温柔,所以说这种人是非常有亲和力的,特别多的人都喜欢接近他们,他们有一种非常温暖的感觉,而庚金的人则是那种比较果断的人,他们性格可能会有一些刚硬,所以说会更加喜欢这种温柔的人。
性格温柔
乙木的人应该其实特别的温柔,他们并不喜欢发脾气,而且都擅长以理服人,所以说这种人的耐心是十分足够的,再加上他们做事又特别的谨慎,所以可以把所有的事情都安排的特别的妥当,和这样的人在一起会发现他们特别的靠谱,而且从来都不会发脾气,非常好,相处。
有亲和力
乙木的人是那种特别有亲和力的人,因为他们是比较温柔的,而且从来都不会瞧不起任何人,再加上不管谁和他们说话,总是保持一副微笑,也不会在背后说别人的坏话,这种人从来都是非常正直的,因此他们会有着非常好的亲和力,会让人觉得特别的好亲近,很好相处。
性格强硬
庚金的人是那种性格比较强硬的人,他们是比较强势的,当然,这样的人也是非常聪明,而且在事业上面的发展非常的不错,这种人通常都是非常有意志力的,因此他们做事情就会一定要做成功,而且整个人的魄力也是比较强大的,所以说是那种能够下定决心的人。
互相吸引
乙木与庚金的人会互相的吸引着对方,因为他们两个的这种性格都是对方做喜爱的,所以说他们在一起的话会越来越吸引对方,而且感情也会越来越好,因为他们之间的共同话题,其实也是比较多的,再加上性格上面也是非常的互补,所以说根本就不会有太多的矛盾。
三观符合
乙木与庚金的人三观上面非常的符合,他们都是那种对待感情特别认真的人,而且两个人做事情都是非常认真的,就希望能够做到最完美,所以说他们在原则方面基本上是一样的,因此这两个人在一起的话,会非常常的合适,他们之间在大事上面基本上是一致的。
所以说乙木的人其实是非常吸引庚金的人的,可以说他们两个是互相吸,因为他们之间的性格其实是非常完美的,两个人的性格特别的活泼,而且之间的三观又非常的合适,再加上他没有特别的有话题,所以说两人在一起的话,一点也不会觉得无聊,反而会很有趣。
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乙木的人性格是那种非常温和的,他们做事情特别的小心谨慎,而且整个人特别的温柔,所以说这种人是非常有亲和力的,特别多的人都喜欢接近他们,他们有一种非常温暖的感觉,而庚金的人则是那种比较果断的人,他们性格可能会有一些刚硬,所以说会更加喜欢这种温柔的人。
性格温柔
乙木的人应该其实特别的温柔,他们并不喜欢发脾气,而且都擅长以理服人,所以说这种人的耐心是十分足够的,再加上他们做事又特别的谨慎,所以可以把所有的事情都安排的特别的妥当,和这样的人在一起会发现他们特别的靠谱,而且从来都不会发脾气,非常好,相处。
有亲和力
乙木的人是那种特别有亲和力的人,因为他们是比较温柔的,而且从来都不会瞧不起任何人,再加上不管谁和他们说话,总是保持一副微笑,也不会在背后说别人的坏话,这种人从来都是非常正直的,因此他们会有着非常好的亲和力,会让人觉得特别的好亲近,很好相处。
性格强硬
庚金的人是那种性格比较强硬的人,他们是比较强势的,当然,这样的人也是非常聪明,而且在事业上面的发展非常的不错,这种人通常都是非常有意志力的,因此他们做事情就会一定要做成功,而且整个人的魄力也是比较强大的,所以说是那种能够下定决心的人。
互相吸引
乙木与庚金的人会互相的吸引着对方,因为他们两个的这种性格都是对方做喜爱的,所以说他们在一起的话会越来越吸引对方,而且感情也会越来越好,因为他们之间的共同话题,其实也是比较多的,再加上性格上面也是非常的互补,所以说根本就不会有太多的矛盾。
三观符合
乙木与庚金的人三观上面非常的符合,他们都是那种对待感情特别认真的人,而且两个人做事情都是非常认真的,就希望能够做到最完美,所以说他们在原则方面基本上是一样的,因此这两个人在一起的话,会非常常的合适,他们之间在大事上面基本上是一致的。
所以说乙木的人其实是非常吸引庚金的人的,可以说他们两个是互相吸,因为他们之间的性格其实是非常完美的,两个人的性格特别的活泼,而且之间的三观又非常的合适,再加上他没有特别的有话题,所以说两人在一起的话,一点也不会觉得无聊,反而会很有趣。
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余光中先生写于1986年的旧文,放在今天依然十分应景。原文标题叫《饶了我的耳朵吧,音乐》,播客占领世界后,今日之耳朵,需要求饶的对象除了音乐,还有很多……借用并篡改一下余先生的话:这些年来,我在这社会被迫入耳的声音,已经够我听几十辈子了,但是明天我还得再听。
#推荐一本好读的书#
原文阅读:
上帝造人,在自卫系统上颇不平衡:遇到不想看的东西,只要闭上眼睛,但是遇到不想听的东西呢,却无法有效地塞耳。像我这种徒慕音乐的外行,都已觉得五音乱耳、无所逃遁,音乐家自己怎么还活得下去,真是奇迹。
凡我去过的地区,要数台湾的出租车最热闹了,两只音响喇叭,偏偏对准后座的乘客,真正是近在咫尺。以前我还强自忍住,心想又不在车上一辈子,算了。最近,受了拒吸二手烟运动的鼓励,我也推行起拒听二手曲运动,干脆请司机关掉音乐。二手曲令人烦躁、分心、不能休息,而且妨碍乘客之间的对话与乘客对司机的吩咐,也有拒听的必要。
在欧美与日本,出租车上照例皆不放音乐。火车上也是如此,只有西班牙是例外。我乘火车旅行过的国家,包括瑞典、丹麦、西德、法国、英国、美国、加拿大、日本,火车上的扩音器只用来播报站名,却与音乐无关。不知道什么缘故,台湾的火车上总爱供应音乐。论质量,则时而国乐,时而西方的轻音乐,时而台湾特产的流行曲,像是一杯劣质的鸡尾酒。论音量,虽然不算喧吵,却也不让人耳根清净,无法安心睡觉或思考。
听说有一次夏志清和无名氏在自强号上交谈,夏志清嫌音乐扰人,请车掌小姐调低,她正忙于他事,未加理会。夏志清受不了,就地朝她一跪,再申前请。音乐终于调低,两位作家欣然重拾论题。但是不久音乐嘈嘈再起,夏志清对无名氏说:"这次轮到你去跪了。"
夏氏素来奇行妙论,但是有没有奇到为音乐下跪,却值得怀疑。前述也许只是夸大之词,也许当时他只对车掌小姐威胁说:"你再不关音乐,我就要向你下跪了。"不过音乐逼人之急,可以想见。其事未必可信,其情未必无稽。
台湾的火车上,一方面播请乘客约束自己的孩子,勿任喧哗,另一方面却又不断自播音乐,实在矛盾。我在火车上总是尽量容忍,用软纸塞起耳朵,但是也只能使音量稍低,不能杜绝。最近忍无可忍,也在拒吸二手烟的精神下,向列车长送上请求的字条。字条是这样写的:
列车长先生:从高雄到嘉义,车上一直在播音乐,令我无法入梦或思考。不知能否将音量调低,让乘客的耳朵有机会休息?
三分钟后,音乐整个关掉了,我得以享受安静的幸福,直到台北。我那字条是署了名的,也不知道那一班自强号关掉音乐,究竟是由于我的名字,还是由于列车长有纳言的精神。感激之余,我仍希望铁路局能考虑废掉车上的播乐,免得每次把这件事个别处理。要是有人以为火车的乘客少不了音乐,那么为什么长途飞行的乘客,关在机舱内十几个小时,并不要求播放音乐呢?
要是有人以为我讨厌音乐,就大大误会了。相反地,我是音乐的信徒,对音乐不但具有热情,更具有信仰与虔敬。国乐的清雅、西方古典的宏富、民谣的纯真、摇滚乐的奔放、爵士的即兴自如、南欧的热烈、中东和印度的迷幻,都能够令我感发兴起或辗转低回。
唯其如此,我才主张要嘛不听音乐,要听,必须有一点诚意、敬意。要是在不当的场合滥用音乐,那不但对音乐是不敬,对不想听的人也是一种无礼。我觉得,如果是好音乐,无论是器乐或是声乐,都值得放下别的事情来,聚精会神地聆听。
音乐有它本身的价值,对我们的心境、性情、品格能起正面的作用。但是今日社会的风气,却把音乐当作排遣无聊的玩物,其作用不会超过口香糖,不然便是把它当作烘托气氛点缀热闹的装饰,其作用只像是霓虹灯。
音乐的反义词不是寂静,是噪音。敏锐的心灵欣赏音乐,更欣赏寂静。其实一个人要是不能享受寂静,恐怕也就享受不了音乐。我相信,凡是伟大的音乐,莫不令人感到无上的宁静,所以在《公元二○○一年:太空流浪记》里,航天员在星际所听的音乐,正是巴赫。
寂静,是一切智慧的来源。达摩面壁,面对的正是寂静的空无。一个人在寂静之际,其实面对的是自己,他不得不跟自己对话。那种绝境太可怕了,非普通的心灵所能承担,因此他需要一点声响来解除困绝。
但是另一方面,聆听高妙或宏大的音乐,其实是面对一个伟大的灵魂,这境地同样不是普通人所能承担。因此他被迫在寂静与音乐之外另谋出路:那出路也叫作"音乐",其实是一种介于音乐与噪音之间的东西,一种散漫而软弱的"时间"。
托马斯·曼在《魔山》里曾说:"音乐不但鼓动了时间,更鼓动我们以最精妙的方式去享受时间。"这当然是指精妙的音乐,因为精妙的音乐才能把时间安排得恰到好处,让我们恰如其分地去欣赏时间,时间形成的旋律与节奏。相反地,软弱的音乐--就算它是音乐吧,不但懈怠了时间,也令我们懈怠了对时间的敏感。我是指台湾特产的一种流行歌曲,其为"音乐",例皆主题浅薄,词句幼稚,曲调平庸而轻率,形式上既无发展,也无所谓高潮,只有得来现成的结论。这种歌曲好比用成语串成的文学作品,作者的想象力全省掉了,而更糟的是,那些成语往往还用得不对。
这样的歌曲竟然主宰了台湾社会的通俗文化生活,从三台电视的综艺节目到歌厅酒馆的卡拉OK,提供了大众所谓的音乐,实在令人沮丧。俄国作曲家格林卡(MikhailGlinka)说得好:"创造音乐的是整个民族,作曲家不过谱出来而已。"什么样的民族创造什么样的音乐,果真如此,我们这民族早该痛切反省了。
将近两千四百年前,柏拉图早就在担心了。他说:"音乐与节拍使心灵与躯体优美而健康;不过呢,太多的音乐正如太多的运动,也有其危害。只做一位运动员,可能沦为蛮人;只做一位乐师呢,也会'软化得一无好处。'"他这番话未必全对,但是太多的音乐会造成危害,这一点却值得我们警惕。
在台湾,音乐之被滥用,正如空气之受污染,其害已经太深,太久了。这些年来,我在这社会被迫入耳的音乐,已经够我听几十辈子了,但是明天我还得再听。
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原文阅读:
上帝造人,在自卫系统上颇不平衡:遇到不想看的东西,只要闭上眼睛,但是遇到不想听的东西呢,却无法有效地塞耳。像我这种徒慕音乐的外行,都已觉得五音乱耳、无所逃遁,音乐家自己怎么还活得下去,真是奇迹。
凡我去过的地区,要数台湾的出租车最热闹了,两只音响喇叭,偏偏对准后座的乘客,真正是近在咫尺。以前我还强自忍住,心想又不在车上一辈子,算了。最近,受了拒吸二手烟运动的鼓励,我也推行起拒听二手曲运动,干脆请司机关掉音乐。二手曲令人烦躁、分心、不能休息,而且妨碍乘客之间的对话与乘客对司机的吩咐,也有拒听的必要。
在欧美与日本,出租车上照例皆不放音乐。火车上也是如此,只有西班牙是例外。我乘火车旅行过的国家,包括瑞典、丹麦、西德、法国、英国、美国、加拿大、日本,火车上的扩音器只用来播报站名,却与音乐无关。不知道什么缘故,台湾的火车上总爱供应音乐。论质量,则时而国乐,时而西方的轻音乐,时而台湾特产的流行曲,像是一杯劣质的鸡尾酒。论音量,虽然不算喧吵,却也不让人耳根清净,无法安心睡觉或思考。
听说有一次夏志清和无名氏在自强号上交谈,夏志清嫌音乐扰人,请车掌小姐调低,她正忙于他事,未加理会。夏志清受不了,就地朝她一跪,再申前请。音乐终于调低,两位作家欣然重拾论题。但是不久音乐嘈嘈再起,夏志清对无名氏说:"这次轮到你去跪了。"
夏氏素来奇行妙论,但是有没有奇到为音乐下跪,却值得怀疑。前述也许只是夸大之词,也许当时他只对车掌小姐威胁说:"你再不关音乐,我就要向你下跪了。"不过音乐逼人之急,可以想见。其事未必可信,其情未必无稽。
台湾的火车上,一方面播请乘客约束自己的孩子,勿任喧哗,另一方面却又不断自播音乐,实在矛盾。我在火车上总是尽量容忍,用软纸塞起耳朵,但是也只能使音量稍低,不能杜绝。最近忍无可忍,也在拒吸二手烟的精神下,向列车长送上请求的字条。字条是这样写的:
列车长先生:从高雄到嘉义,车上一直在播音乐,令我无法入梦或思考。不知能否将音量调低,让乘客的耳朵有机会休息?
三分钟后,音乐整个关掉了,我得以享受安静的幸福,直到台北。我那字条是署了名的,也不知道那一班自强号关掉音乐,究竟是由于我的名字,还是由于列车长有纳言的精神。感激之余,我仍希望铁路局能考虑废掉车上的播乐,免得每次把这件事个别处理。要是有人以为火车的乘客少不了音乐,那么为什么长途飞行的乘客,关在机舱内十几个小时,并不要求播放音乐呢?
要是有人以为我讨厌音乐,就大大误会了。相反地,我是音乐的信徒,对音乐不但具有热情,更具有信仰与虔敬。国乐的清雅、西方古典的宏富、民谣的纯真、摇滚乐的奔放、爵士的即兴自如、南欧的热烈、中东和印度的迷幻,都能够令我感发兴起或辗转低回。
唯其如此,我才主张要嘛不听音乐,要听,必须有一点诚意、敬意。要是在不当的场合滥用音乐,那不但对音乐是不敬,对不想听的人也是一种无礼。我觉得,如果是好音乐,无论是器乐或是声乐,都值得放下别的事情来,聚精会神地聆听。
音乐有它本身的价值,对我们的心境、性情、品格能起正面的作用。但是今日社会的风气,却把音乐当作排遣无聊的玩物,其作用不会超过口香糖,不然便是把它当作烘托气氛点缀热闹的装饰,其作用只像是霓虹灯。
音乐的反义词不是寂静,是噪音。敏锐的心灵欣赏音乐,更欣赏寂静。其实一个人要是不能享受寂静,恐怕也就享受不了音乐。我相信,凡是伟大的音乐,莫不令人感到无上的宁静,所以在《公元二○○一年:太空流浪记》里,航天员在星际所听的音乐,正是巴赫。
寂静,是一切智慧的来源。达摩面壁,面对的正是寂静的空无。一个人在寂静之际,其实面对的是自己,他不得不跟自己对话。那种绝境太可怕了,非普通的心灵所能承担,因此他需要一点声响来解除困绝。
但是另一方面,聆听高妙或宏大的音乐,其实是面对一个伟大的灵魂,这境地同样不是普通人所能承担。因此他被迫在寂静与音乐之外另谋出路:那出路也叫作"音乐",其实是一种介于音乐与噪音之间的东西,一种散漫而软弱的"时间"。
托马斯·曼在《魔山》里曾说:"音乐不但鼓动了时间,更鼓动我们以最精妙的方式去享受时间。"这当然是指精妙的音乐,因为精妙的音乐才能把时间安排得恰到好处,让我们恰如其分地去欣赏时间,时间形成的旋律与节奏。相反地,软弱的音乐--就算它是音乐吧,不但懈怠了时间,也令我们懈怠了对时间的敏感。我是指台湾特产的一种流行歌曲,其为"音乐",例皆主题浅薄,词句幼稚,曲调平庸而轻率,形式上既无发展,也无所谓高潮,只有得来现成的结论。这种歌曲好比用成语串成的文学作品,作者的想象力全省掉了,而更糟的是,那些成语往往还用得不对。
这样的歌曲竟然主宰了台湾社会的通俗文化生活,从三台电视的综艺节目到歌厅酒馆的卡拉OK,提供了大众所谓的音乐,实在令人沮丧。俄国作曲家格林卡(MikhailGlinka)说得好:"创造音乐的是整个民族,作曲家不过谱出来而已。"什么样的民族创造什么样的音乐,果真如此,我们这民族早该痛切反省了。
将近两千四百年前,柏拉图早就在担心了。他说:"音乐与节拍使心灵与躯体优美而健康;不过呢,太多的音乐正如太多的运动,也有其危害。只做一位运动员,可能沦为蛮人;只做一位乐师呢,也会'软化得一无好处。'"他这番话未必全对,但是太多的音乐会造成危害,这一点却值得我们警惕。
在台湾,音乐之被滥用,正如空气之受污染,其害已经太深,太久了。这些年来,我在这社会被迫入耳的音乐,已经够我听几十辈子了,但是明天我还得再听。
平等舍修法 (掌中解脱摘录)
修心七義共分七節:
☘1.開示加行基礎法 : 即思惟暇滿、利大、難得、死無常、惡趣苦、皈依、業果與輪回苦等。
☘2.修兩種菩提心 :
1. 修勝義菩提心
古代的引導文,都是先講勝義發心修心。此處按照彩林雍增的軌矩 ,不先講勝義發心修心,而留到后面與 “ 般若波羅蜜多 ” 合起來講。
2. 修世俗菩提心
關於本教授的出處,見之于《親友女因緣》等,以及大悲大師過去在有學道位,受生為地獄中牽車力土時發心等故事 。共分五節︰
(1)自他平等
(2)由眾多門思惟我愛執過患
(3)由眾多門思惟他愛執利益
(4)正修自他相換
(5)依此修取舍法
自他平等 :
先修前面所講的 “ 平等舍 ” 至 “ 悅意慈 ” 以下各節。次應根據 《供養上師儀軌》中所說的 “ 痛苦雖微終不歡 ” 等來思惟。
現下我們對所謂的 “ 我 ” 十分珍視、愛護,對別人則不然,這是自他不平等所致。然而,從道理上講,自他兩者並沒有這么大的差別,應該思惟︰自他雙方都想要快樂、不要痛苦,二者平等。
“ 平等舍 ” 修法 :
此處所講的 “ 平等舍 ” 是修心,擺脫親、疏與貪、嗔的控制,進而對一切有情生起平等心的 “ 平等舍 ”。這種平等舍又有兩種差別︰
“ 七因果 ” 中 “ 知母 ” 的前行 “ 平等舍 ”,僅是對仇敵、親友、中庸三者遮除親、疏與貪、嗔的 “ 平等舍 ”,是一種與聲聞乘共同的 “ 平等舍 ” 修法; “ 自他平等相換 ” 前行的 “ 自他平等 ”,就不單是上述的 “ 平等舍 ”,而是一種在思想與行為方面為一切有情拔苦、予樂不分遠近的平等心,是大乘不共的殊勝 “ 平等舍 ” 修法。
修 “ 自他平等相換 ” 修心前行之 “ 舍 ” 時,透過仔細思考其中的緣由,來產生出這種平等的態度與行動。這裡分 “ 觀待世俗之能立 ” 與 “ 觀待勝義之能立 ” 二部分來講。
⚘[1]觀待世俗之能立可分 “ 觀待他人” 與 “ 觀待自身 ”。
觀待他人又可細分為三因︰
{1}縱然在夢中,自己也不願有絲毫痛苦,對快樂又永不知足;同樣的,所有的有情,包括微小的虫蟻在內,也都想要快樂、不願受苦,所以對他們作取舍的分別並不合理。
{2}假設有十個乞丐前來乞食,由於他們都是來乞討的,所以對他們的施食就不會有親疏之分。同樣的,一切有情缺乏快樂,不要說是無漏樂,就連些微的有漏樂也是少如晨星。正因為他們求樂的心相同,所以應該不分親疏,而平等的為他們成辦利樂。
{3}假如有一群痛苦的病患需要照顧,由於他們身受的苦痛一樣,因此不應起貪嗔與取舍的分別,否則會有過失;同樣的,一切有情都受煩惱三毒控制,全受到輪回總別之苦,所以,對他們無法有取舍之別。
觀待自身之能立。在此也可細分成三因來思惟︰
{1}當知我們所求的解脫與一切智,都必須依靠一切有情才能獲得;不僅如此,無始以來昀許多生中,一切有情都曾做過我的父母、朋友等親人,並饒益我,所以,不應有敵、友等親疏與取舍的分別。
{2}“ 雖然他們曾幫助過我,但也曾傷害過我啊? ” 有這種懷疑時,應當思惟︰
這些有情對我所作的傷害只是一時的,而直接與間接對我所作的利益卻非常多,以我們現下的情況為例便可了知,因此,不應有親疏與取舍的分別。
{3}不僅如此,由於我們已確定會死亡,而且死期不定,就像關在同一個牢獄的死囚,明日就要一起被處決,今晚還在作自他的分別和貪嗔的分別,實在是無聊之舉。當自己、他人和一切有情都將落入無常鬼之口,還要作貪嗔與取舍的分別,完全無道理可言。
⚘[2]觀待勝義之能立,在此也可細分成三因︰
{1}稱損害者為敵、稱饒益者為友,這些都是錯亂心安立與執著的結果。如果這個論點可以成立,那么,如來的一切種智也應作這樣的認可才是,為什麼佛並沒有將為他抹檀香的人視為親友,也沒有將用刀斧砍他的人視為仇敵,因此,所謂“敵友”的分類純屬自心錯亂之相。
{2}我們通常將所謂的仇敵與親友看成是永恆的、持久的。如果真是如此,怨敵與親友應該不會有變化。事實不然,中士道修心中有一節是修 “ 無定過患 ”,當依 “ 父轉為子母為妻 ” 等引文所說,思惟敵友轉變不定的情形。因此,過分執著敵友的理念作取舍的分別是沒有道理的。
{3}《集學論》中說︰ “ 自他惟觀待,妄如此彼岸。彼岸自非彼,觀誰而成此?”
我們看待問題往往有各自的角度。例如,對同一個人來講,有人將他視為親友,也有人將他視為仇敵,從而出現兩種迥異的態度;就像此山與彼山是相對的。從勝義的角度來看,這種看法不能成立。所以,執著于一方,作貪嗔與取舍的分別是不合理的。
圖解 :
至尊法賢大師 ( 歐曲達玛巴札)
Ngulchu Dharmabhadra
著有 《隨念三寶經釋.信钩》、内明類、密宗類、禮讚愿文、傳記咒文唸頌法及文法論著等 https://t.cn/RU1yrpm
修心七義共分七節:
☘1.開示加行基礎法 : 即思惟暇滿、利大、難得、死無常、惡趣苦、皈依、業果與輪回苦等。
☘2.修兩種菩提心 :
1. 修勝義菩提心
古代的引導文,都是先講勝義發心修心。此處按照彩林雍增的軌矩 ,不先講勝義發心修心,而留到后面與 “ 般若波羅蜜多 ” 合起來講。
2. 修世俗菩提心
關於本教授的出處,見之于《親友女因緣》等,以及大悲大師過去在有學道位,受生為地獄中牽車力土時發心等故事 。共分五節︰
(1)自他平等
(2)由眾多門思惟我愛執過患
(3)由眾多門思惟他愛執利益
(4)正修自他相換
(5)依此修取舍法
自他平等 :
先修前面所講的 “ 平等舍 ” 至 “ 悅意慈 ” 以下各節。次應根據 《供養上師儀軌》中所說的 “ 痛苦雖微終不歡 ” 等來思惟。
現下我們對所謂的 “ 我 ” 十分珍視、愛護,對別人則不然,這是自他不平等所致。然而,從道理上講,自他兩者並沒有這么大的差別,應該思惟︰自他雙方都想要快樂、不要痛苦,二者平等。
“ 平等舍 ” 修法 :
此處所講的 “ 平等舍 ” 是修心,擺脫親、疏與貪、嗔的控制,進而對一切有情生起平等心的 “ 平等舍 ”。這種平等舍又有兩種差別︰
“ 七因果 ” 中 “ 知母 ” 的前行 “ 平等舍 ”,僅是對仇敵、親友、中庸三者遮除親、疏與貪、嗔的 “ 平等舍 ”,是一種與聲聞乘共同的 “ 平等舍 ” 修法; “ 自他平等相換 ” 前行的 “ 自他平等 ”,就不單是上述的 “ 平等舍 ”,而是一種在思想與行為方面為一切有情拔苦、予樂不分遠近的平等心,是大乘不共的殊勝 “ 平等舍 ” 修法。
修 “ 自他平等相換 ” 修心前行之 “ 舍 ” 時,透過仔細思考其中的緣由,來產生出這種平等的態度與行動。這裡分 “ 觀待世俗之能立 ” 與 “ 觀待勝義之能立 ” 二部分來講。
⚘[1]觀待世俗之能立可分 “ 觀待他人” 與 “ 觀待自身 ”。
觀待他人又可細分為三因︰
{1}縱然在夢中,自己也不願有絲毫痛苦,對快樂又永不知足;同樣的,所有的有情,包括微小的虫蟻在內,也都想要快樂、不願受苦,所以對他們作取舍的分別並不合理。
{2}假設有十個乞丐前來乞食,由於他們都是來乞討的,所以對他們的施食就不會有親疏之分。同樣的,一切有情缺乏快樂,不要說是無漏樂,就連些微的有漏樂也是少如晨星。正因為他們求樂的心相同,所以應該不分親疏,而平等的為他們成辦利樂。
{3}假如有一群痛苦的病患需要照顧,由於他們身受的苦痛一樣,因此不應起貪嗔與取舍的分別,否則會有過失;同樣的,一切有情都受煩惱三毒控制,全受到輪回總別之苦,所以,對他們無法有取舍之別。
觀待自身之能立。在此也可細分成三因來思惟︰
{1}當知我們所求的解脫與一切智,都必須依靠一切有情才能獲得;不僅如此,無始以來昀許多生中,一切有情都曾做過我的父母、朋友等親人,並饒益我,所以,不應有敵、友等親疏與取舍的分別。
{2}“ 雖然他們曾幫助過我,但也曾傷害過我啊? ” 有這種懷疑時,應當思惟︰
這些有情對我所作的傷害只是一時的,而直接與間接對我所作的利益卻非常多,以我們現下的情況為例便可了知,因此,不應有親疏與取舍的分別。
{3}不僅如此,由於我們已確定會死亡,而且死期不定,就像關在同一個牢獄的死囚,明日就要一起被處決,今晚還在作自他的分別和貪嗔的分別,實在是無聊之舉。當自己、他人和一切有情都將落入無常鬼之口,還要作貪嗔與取舍的分別,完全無道理可言。
⚘[2]觀待勝義之能立,在此也可細分成三因︰
{1}稱損害者為敵、稱饒益者為友,這些都是錯亂心安立與執著的結果。如果這個論點可以成立,那么,如來的一切種智也應作這樣的認可才是,為什麼佛並沒有將為他抹檀香的人視為親友,也沒有將用刀斧砍他的人視為仇敵,因此,所謂“敵友”的分類純屬自心錯亂之相。
{2}我們通常將所謂的仇敵與親友看成是永恆的、持久的。如果真是如此,怨敵與親友應該不會有變化。事實不然,中士道修心中有一節是修 “ 無定過患 ”,當依 “ 父轉為子母為妻 ” 等引文所說,思惟敵友轉變不定的情形。因此,過分執著敵友的理念作取舍的分別是沒有道理的。
{3}《集學論》中說︰ “ 自他惟觀待,妄如此彼岸。彼岸自非彼,觀誰而成此?”
我們看待問題往往有各自的角度。例如,對同一個人來講,有人將他視為親友,也有人將他視為仇敵,從而出現兩種迥異的態度;就像此山與彼山是相對的。從勝義的角度來看,這種看法不能成立。所以,執著于一方,作貪嗔與取舍的分別是不合理的。
圖解 :
至尊法賢大師 ( 歐曲達玛巴札)
Ngulchu Dharmabhadra
著有 《隨念三寶經釋.信钩》、内明類、密宗類、禮讚愿文、傳記咒文唸頌法及文法論著等 https://t.cn/RU1yrpm
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