今天上午，我走进书画家赵一唐先生工作室，请赵一唐先生点评我此前画的扇面时，赵一唐先生对我说：“可以放松画，就要这种雾蒙蒙的感觉，而且突出你前面几朵花，就已经很好了……”（见图8），并鼓励说：“画的很美”。另外，对这个画扇的局部指出注意的问题。我请赵一唐先生在画扇背面题字《清香》。其实“老师的指导和鼓励，比什么都重要！”在此谢谢赵一唐老师对我画扇的帮助和鼓励。
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赵一唐先生简介
赵一唐1937年12月生，1962年毕业于北京艺术学院美术系油画专业，1970-1998年任北京教育学院美术系系主任、教授，中国美术家协会会员、中国老教授协会文艺专业委员会委员、中国书法家协会会员等。
现任北京美术教育研究会理事长、中国收藏家协会绘画研究委员会秘书长、中国收藏家协会网络中心艺术顾问、北京中国书画收藏家协会副秘书长等职。
其作品多次参加国内外展览，在大型报刊上登载，部分被海内外人士收藏。
在美术教育园地上，辛勤耕耘四十载，桃李满园；并主编、编写出版了多部美术、书法教材，深受学生和中小学美术教师的爱戴。 2004年在中国美术馆举办个人画展。
2004年人民美术出版社出版《赵一唐画集》。
2004年巨幅油画《春满牡丹园》被中国美术馆收藏。
2008年巨幅油画《虎跳峡（咆哮）》捐赠奥组委，作品由奥林匹克中心收藏。
2010年在北京举办书法、水彩、油画展，出版《赵一唐书画集》。
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赵一唐先生简介
赵一唐1937年12月生，1962年毕业于北京艺术学院美术系油画专业，1970-1998年任北京教育学院美术系系主任、教授，中国美术家协会会员、中国老教授协会文艺专业委员会委员、中国书法家协会会员等。
现任北京美术教育研究会理事长、中国收藏家协会绘画研究委员会秘书长、中国收藏家协会网络中心艺术顾问、北京中国书画收藏家协会副秘书长等职。
其作品多次参加国内外展览，在大型报刊上登载，部分被海内外人士收藏。
在美术教育园地上，辛勤耕耘四十载，桃李满园；并主编、编写出版了多部美术、书法教材，深受学生和中小学美术教师的爱戴。 2004年在中国美术馆举办个人画展。
2004年人民美术出版社出版《赵一唐画集》。
2004年巨幅油画《春满牡丹园》被中国美术馆收藏。
2008年巨幅油画《虎跳峡（咆哮）》捐赠奥组委，作品由奥林匹克中心收藏。
2010年在北京举办书法、水彩、油画展，出版《赵一唐书画集》。
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黄胄画鱼，真新鲜——不愧是一代宗师
现代国画
（二）
古人谈经验有“远人无目”的观点
出自对景物透视的感觉
黄胄（1925-1997），著名国画家、收藏家，杰出的社会活动家，尤以画驴著称于世。
黄胄先生是新中国绘画史上重要开拓者，他以全新的精神、意境和手法开辟了中国水墨画的新时代。
古人谈经验有“远人无目”的观点，出自对景物透视的感觉。画鱼如果鳞尾须目笔笔无不精工描画，难于表现在水中游动的感觉，亦不可像摄影一样形象逼真。——黄胄
现代国画
（二）
古人谈经验有“远人无目”的观点
出自对景物透视的感觉
黄胄（1925-1997），著名国画家、收藏家，杰出的社会活动家，尤以画驴著称于世。
黄胄先生是新中国绘画史上重要开拓者，他以全新的精神、意境和手法开辟了中国水墨画的新时代。
古人谈经验有“远人无目”的观点，出自对景物透视的感觉。画鱼如果鳞尾须目笔笔无不精工描画，难于表现在水中游动的感觉，亦不可像摄影一样形象逼真。——黄胄
glass sea creature|布拉施卡玻璃海洋生物模型
这种模型主要是玻璃艺术家利奥波德·布拉施卡和鲁道夫·布拉施卡的作品。
1853年，利奥波德·布拉施卡在他的父亲和妻子卡洛琳去世后不久，他因为悲痛欲绝，他去了美国散心。在途中，船因无风而停泊在海上两个星期，在这段闲着的时间里，利奥波德对当地海洋无脊椎动物进行了研究和素描，他对它们身体的透明感兴趣，这与他长期从事的玻璃工作很相似。
这些发光的海洋生物让利奥波德感到一种宁静、鼓舞和惊奇，他将这种感觉记录下来，这种奇妙的感觉为他后来的工作提供了动力，但在他回到德累斯顿后，利奥波德专注于他的家族企业，从事玻璃眼睛、服装饰品、实验室设备的生产，以及一些花哨商品和特殊物品，训练他的儿子兼学徒鲁道夫·布拉施卡。
他的爱好是制作植物的玻璃模型，这些模型吸引了人们的注意，尤其是卡米尔·德·罗汉王子，他也算是一名博物学家，他委托布拉施卡为他的私人收藏制作了100朵玻璃兰花，这使得德累斯顿自然历史博物馆的馆长海因里希·戈特利布·路德维希·莱辛巴赫看到了希望，面临着一个令人烦恼但似乎无法解决的问题，那就是如何展示海洋生物，特别是海洋无脊椎动物。在19世纪，展示它们的唯一有效方法是取一个活的标本，并把它放在一个密封的装有酒精的罐子里，时间一久，它们变成了无色的漂浮的果冻团。莱辛巴赫想要更多的东西，特别是既逼真又能经受住时间考验的立体彩色模型，1863年，参观了利奥波德·布拉施卡制作的高度精细、逼真的玻璃花展览之后，确信布拉施卡的工艺是解决问题的关键。
1863年，莱辛巴赫委托利奥波德制作12只海葵模型，这些海洋模型被誉为“科学领域的艺术奇迹和艺术领域的科学奇迹”，因此对科学界和布拉施卡父子来说，意味着一个非凡的机会。莱辛巴赫建议利奥波德放弃他现在和几代人长期以来的玻璃高档产品家族业务，转而向博物馆、水族馆、大学和私人收藏家出售玻璃海洋无脊椎动物模型。这个建议被证明是明智的。
在19世纪下半叶，随着人们对自然世界的历史和科学的兴趣的迅速发展，海洋变得特别吸引人。这个新的领域，充满了奇妙和不寻常的生物。许多博物馆都想要这些模型，于是他们把这些模型做成了邮购生意，通过船运分散到全球各地。
通过研究北海、波罗的海和地中海的海洋动物，利奥波德逐渐扩展了他的工作范围，后来在他的家里建造了一个水族馆，以保存可以用来做模型参考的活标本。
在1863年到1880年间，在德累斯顿工作的布拉施卡父子至少制作了10000个这种高度精细的玻璃模型，涵盖大约700个不同的物种。
这种模型主要是玻璃艺术家利奥波德·布拉施卡和鲁道夫·布拉施卡的作品。
1853年，利奥波德·布拉施卡在他的父亲和妻子卡洛琳去世后不久，他因为悲痛欲绝，他去了美国散心。在途中，船因无风而停泊在海上两个星期，在这段闲着的时间里，利奥波德对当地海洋无脊椎动物进行了研究和素描，他对它们身体的透明感兴趣，这与他长期从事的玻璃工作很相似。
这些发光的海洋生物让利奥波德感到一种宁静、鼓舞和惊奇，他将这种感觉记录下来，这种奇妙的感觉为他后来的工作提供了动力，但在他回到德累斯顿后，利奥波德专注于他的家族企业，从事玻璃眼睛、服装饰品、实验室设备的生产，以及一些花哨商品和特殊物品，训练他的儿子兼学徒鲁道夫·布拉施卡。
他的爱好是制作植物的玻璃模型，这些模型吸引了人们的注意，尤其是卡米尔·德·罗汉王子，他也算是一名博物学家，他委托布拉施卡为他的私人收藏制作了100朵玻璃兰花，这使得德累斯顿自然历史博物馆的馆长海因里希·戈特利布·路德维希·莱辛巴赫看到了希望，面临着一个令人烦恼但似乎无法解决的问题，那就是如何展示海洋生物，特别是海洋无脊椎动物。在19世纪，展示它们的唯一有效方法是取一个活的标本，并把它放在一个密封的装有酒精的罐子里，时间一久，它们变成了无色的漂浮的果冻团。莱辛巴赫想要更多的东西，特别是既逼真又能经受住时间考验的立体彩色模型，1863年，参观了利奥波德·布拉施卡制作的高度精细、逼真的玻璃花展览之后，确信布拉施卡的工艺是解决问题的关键。
1863年，莱辛巴赫委托利奥波德制作12只海葵模型，这些海洋模型被誉为“科学领域的艺术奇迹和艺术领域的科学奇迹”，因此对科学界和布拉施卡父子来说，意味着一个非凡的机会。莱辛巴赫建议利奥波德放弃他现在和几代人长期以来的玻璃高档产品家族业务，转而向博物馆、水族馆、大学和私人收藏家出售玻璃海洋无脊椎动物模型。这个建议被证明是明智的。
在19世纪下半叶，随着人们对自然世界的历史和科学的兴趣的迅速发展，海洋变得特别吸引人。这个新的领域，充满了奇妙和不寻常的生物。许多博物馆都想要这些模型，于是他们把这些模型做成了邮购生意，通过船运分散到全球各地。
通过研究北海、波罗的海和地中海的海洋动物，利奥波德逐渐扩展了他的工作范围，后来在他的家里建造了一个水族馆，以保存可以用来做模型参考的活标本。
在1863年到1880年间，在德累斯顿工作的布拉施卡父子至少制作了10000个这种高度精细的玻璃模型，涵盖大约700个不同的物种。
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