宗其香的傣家山水，好清凉！
宗其香（1917—1999）江苏南京人，曾历任国立北平艺术专科学校讲师，中央美术学院教授，水彩教研室主任，中国画系山水科主任，中国美术家协会会员，擅人物、山水画，尤长夜景。一提到宗其香先生，可能大家都有点陌生，他是最早用西方绘画改造中国山水画而获得成功的画家，与蒋兆和、李可染、李斛是新中国美术改革派四大家之一。独创了中国的夜景山水画，打破了传统中国画不能表现光感的限制。他笔下表现夜景的绘画方式，对当时的中国传统绘画打开了一条新的绘画道路。

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用自然的眼睛感受诗意
——莫奈的花园

光线是莫奈心中的上帝，他用一生的时间，去追逐那瞬息万变的光感，就像一个虔诚的信徒，在色彩与造型之间，寻找自然留下的启示。

相比法国学院派，莫奈的题材总是那么日常，没有庄重的宗教叙事，也没有唯美细腻的视觉愉悦。在田边的乱草堆中，莫奈用自然的眼睛描绘他心中的神——光线。或许正是这样的动机，让莫奈无意间触碰到色彩表达与光谱理论的内在联系。也正是这样的原因，让莫奈的《印象.日出》在19世纪的法国显得那么异类，出于嘲讽的心态，人们称呼莫奈和他的朋友们为印象主义绘画。我时常感叹历史的幽默，它总会用一种完全相反的姿态告诉我们，什么才是真理。

但是对莫奈而言，真理并不重要。当他在鲁昂大教堂下描摹色彩与空气的微妙变化时、当他在睡莲中寻找光线留下的痕迹时、当他在干草垛中写生不同时间的色彩冷暖时…莫奈的眼睛里已经没有了对象，只有对自然世界的直觉体验。写到这，让我想起王阳明对着竹林“格物致知”的故事。或许他们的动机不尽相同，但是我想无论是睡莲、还是竹林，对他们而言都不重要，只是通向彼岸的桥梁。

当莫奈用眼睛感受光线的时候，他的花园就不再是具象的，而是感性的，甚至是诗意的…