【乔治·莫兰迪】165
作为美国对莫兰迪兴趣的增长的标志，《艺术新闻》在1955年发了两篇文章关于莫兰迪的文章。在1964年他去世后，他的批判性命运因两项重大事件达到了高潮，其中一项是1967年在阿尔伯特·勒布（Albert Loeb＆Krugier）画廊举办的，另一项是在1969年，与保罗·克利在奥德赛亚斯库拉斯画廊（Odyssia Skouras Gallery）以及于1969年创作的。然而，最重要的展览是詹姆士·德米特里翁（James Demetrion）在旧金山现代艺术博物馆举办的1981年大型回顾展，后来又到纽约的古根海姆博物馆做了巡展。
从1947年开始，随着他的国际声誉的发展，莫兰迪一生中对自己作为艺术家的信心越来越强。从1910年至1947年，他画了603幅画作；从1948年至1964年，即他去世的那一年，他画了662幅画。这种多产的作品体现了一种富有创造力的冲动，这种冲动在很大程度上集中于一种与巴赫变奏曲在音乐上没有相似之处的迷恋系列方法。因此，根据劳拉·马蒂奥利（Laura Mattioli）的观点，他的这种序列性应被视为一种作案手法，其中：
通过变化的系统，以及其中包含的所有可能性和矛盾，莫兰迪试图表达他对绝对美的追求。多重性，即现象世界的短暂相对性，其中每个对象都是偶然的，不会陷入未分化的混乱，产生痛苦，而是有意义的承载者，因为它包含了一个绝对值并引用了一个绝对值²⁶。
在这种喧闹声中，我们可以更好地理解沉默在艺术家作品中的重要性。没有噪音，只有脉动：薄薄的面纱将我们与不再存在我们逻辑中的世界分开。一个人可以在莫兰迪中写一篇关于沉默的文章，之所以大声喊叫是因为沉默只能被有细心的耳朵和眼睛的人察觉到。因此，可见外观先出现：形式并不封闭形式，而是形式为自由流动的通道或开口。莫兰迪非常了解透视法则，但这并不意味着他总是想应用这些法则。他有一只敏锐的观察者的眼睛，另一只眼睛将基本要素转移到了精妙的感知水平，第三只眼睛仔细研究了一个看起来单调但在形而上学维度上却被隐藏和揭示的现实。 “莫兰迪研究了自由交换，绘画之间的自由交流看起来像是在前面和后面之间的震荡。”
莫兰迪通过使用不同顺序的图像开发了一种光学交换系统。例如，他的画作通常分为两部分或三部分，其中底层表面由背景支撑，并且物体在水平线上相互叠加，从而将顶部和底部连接起来。物体的支撑表面是下部矩形，上面的矩形放置在该下部矩形上。 “这不是二维测量，而是空间和表面相互作用的顺序。” 正如玛丽莲娜·帕斯夸里（Marilena Pasquali）指出：通常，倾斜放置的对象与前景中的对象一样大，并且属于概念的类别。
仿佛要迫使平面空间向三维方向移动一样，莫兰迪画出一条弯曲的地平线，就像包围亚平宁山脉房屋的山丘轮廓。他以这种方式将形式和门向前折叠，几乎就像是让他们跪在观众面前一样。
作为美国对莫兰迪兴趣的增长的标志，《艺术新闻》在1955年发了两篇文章关于莫兰迪的文章。在1964年他去世后，他的批判性命运因两项重大事件达到了高潮，其中一项是1967年在阿尔伯特·勒布（Albert Loeb＆Krugier）画廊举办的，另一项是在1969年，与保罗·克利在奥德赛亚斯库拉斯画廊（Odyssia Skouras Gallery）以及于1969年创作的。然而，最重要的展览是詹姆士·德米特里翁（James Demetrion）在旧金山现代艺术博物馆举办的1981年大型回顾展，后来又到纽约的古根海姆博物馆做了巡展。
从1947年开始，随着他的国际声誉的发展，莫兰迪一生中对自己作为艺术家的信心越来越强。从1910年至1947年，他画了603幅画作；从1948年至1964年，即他去世的那一年，他画了662幅画。这种多产的作品体现了一种富有创造力的冲动，这种冲动在很大程度上集中于一种与巴赫变奏曲在音乐上没有相似之处的迷恋系列方法。因此，根据劳拉·马蒂奥利（Laura Mattioli）的观点，他的这种序列性应被视为一种作案手法，其中：
通过变化的系统，以及其中包含的所有可能性和矛盾，莫兰迪试图表达他对绝对美的追求。多重性，即现象世界的短暂相对性，其中每个对象都是偶然的，不会陷入未分化的混乱，产生痛苦，而是有意义的承载者，因为它包含了一个绝对值并引用了一个绝对值²⁶。
在这种喧闹声中，我们可以更好地理解沉默在艺术家作品中的重要性。没有噪音，只有脉动：薄薄的面纱将我们与不再存在我们逻辑中的世界分开。一个人可以在莫兰迪中写一篇关于沉默的文章，之所以大声喊叫是因为沉默只能被有细心的耳朵和眼睛的人察觉到。因此，可见外观先出现：形式并不封闭形式，而是形式为自由流动的通道或开口。莫兰迪非常了解透视法则，但这并不意味着他总是想应用这些法则。他有一只敏锐的观察者的眼睛，另一只眼睛将基本要素转移到了精妙的感知水平，第三只眼睛仔细研究了一个看起来单调但在形而上学维度上却被隐藏和揭示的现实。 “莫兰迪研究了自由交换，绘画之间的自由交流看起来像是在前面和后面之间的震荡。”
莫兰迪通过使用不同顺序的图像开发了一种光学交换系统。例如，他的画作通常分为两部分或三部分，其中底层表面由背景支撑，并且物体在水平线上相互叠加，从而将顶部和底部连接起来。物体的支撑表面是下部矩形，上面的矩形放置在该下部矩形上。 “这不是二维测量，而是空间和表面相互作用的顺序。” 正如玛丽莲娜·帕斯夸里（Marilena Pasquali）指出：通常，倾斜放置的对象与前景中的对象一样大，并且属于概念的类别。
仿佛要迫使平面空间向三维方向移动一样，莫兰迪画出一条弯曲的地平线，就像包围亚平宁山脉房屋的山丘轮廓。他以这种方式将形式和门向前折叠，几乎就像是让他们跪在观众面前一样。
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《日本回流，日本人间国宝北村西望作铜老虎 置物》 日本回流，日本古美术作品，日本古董铜像。 日本昭和时代，日本金工铜像。铜老虎置物。 北村西望简介： 1884年（明治17年） - 長崎県南高来郡南有馬村（現?南島原市）生まれ。 1903年（明治36年） - 京都市立美術工芸学校（現?京都市立銅駝美術工芸高等学校）入学。後に親友であり同志となる彫刻家の建畠大夢らと出会う。 1907年（明治40年） - 京都市立美術工芸学校卒業後、上京し東京美術学校（現?東京芸術大学）に入学。 1915年（大正4年） - 兵役除隊後、本格的に美術の道へ進み、初期の代表作「怒涛」制作。文展で二等賞に入賞し認められる。 1916年（大正5年） - 同朋である建畠大夢らと美術研究サークル「八手会」（やつでかい）を結成。 1921年（大正10年） - 東京美術学校塑造部教授となる。 1931年（昭和6年） - 京都市立美術工芸学校教諭となる。 1944年（昭和19年） - 敗色濃厚な戦局から陸軍省が兵器鋳鉄の供出を発令、多くの銅像作品が供出され滅失する事態に憂慮し、「銅像救出委員会」を結成して反対運動を行った。 1953年（昭和28年） - 東京都内の井の頭公園の土地を借用して個人のアトリエを建設。 1955年（昭和30年） - 5年がかりで制作してきた長崎平和祈念像が完成、長崎市に納品。 1958年（昭和33年） - 文化勲章受章、文化功労者顕彰。 1962年（昭和37年） - 武蔵野市名誉市民となる[1]。 1969年（昭和44年） - 紺綬褒章受章。社団法人日展会長に就任する。 1972年（昭和47年） - 島原市名誉市民となる。市内に記念館開設。 1974年（昭和49年） - 日展名誉会長となる。 1979年（昭和54年） - 生地の南有馬町の名誉町民となる。町内に西望公園が設置された。 1980年（昭和55年） - 東京都名誉都民となる。 1981年（昭和56年） - 長崎県名誉県民となる。 1987年（昭和62年）3月4日 逝去。享年104（満102歳没）。 彫刻家 北村西望作 铜老虎 置物，购于日本。 这是我遇到过的，最好的一尊北村西望铜老虎的作品了，也是最大的一尊。 幅宽 35.5厘米× 纵深横幅 8.5厘米 × 高度 19.5厘米 。 净重量：5.2公斤。 在铭，带落款，年代物，保真品，雕塑感极强的美物， 不多见的精品之作，下面有诸多细节图展示。
《日本回流，日本人间国宝北村西望作铜老虎 置物》 日本回流，日本古美术作品，日本古董铜像。 日本昭和时代，日本金工铜像。铜老虎置物。 北村西望简介： 1884年（明治17年） - 長崎県南高来郡南有馬村（現?南島原市）生まれ。 1903年（明治36年） - 京都市立美術工芸学校（現?京都市立銅駝美術工芸高等学校）入学。後に親友であり同志となる彫刻家の建畠大夢らと出会う。 1907年（明治40年） - 京都市立美術工芸学校卒業後、上京し東京美術学校（現?東京芸術大学）に入学。 1915年（大正4年） - 兵役除隊後、本格的に美術の道へ進み、初期の代表作「怒涛」制作。文展で二等賞に入賞し認められる。 1916年（大正5年） - 同朋である建畠大夢らと美術研究サークル「八手会」（やつでかい）を結成。 1921年（大正10年） - 東京美術学校塑造部教授となる。 1931年（昭和6年） - 京都市立美術工芸学校教諭となる。 1944年（昭和19年） - 敗色濃厚な戦局から陸軍省が兵器鋳鉄の供出を発令、多くの銅像作品が供出され滅失する事態に憂慮し、「銅像救出委員会」を結成して反対運動を行った。 1953年（昭和28年） - 東京都内の井の頭公園の土地を借用して個人のアトリエを建設。 1955年（昭和30年） - 5年がかりで制作してきた長崎平和祈念像が完成、長崎市に納品。 1958年（昭和33年） - 文化勲章受章、文化功労者顕彰。 1962年（昭和37年） - 武蔵野市名誉市民となる[1]。 1969年（昭和44年） - 紺綬褒章受章。社団法人日展会長に就任する。 1972年（昭和47年） - 島原市名誉市民となる。市内に記念館開設。 1974年（昭和49年） - 日展名誉会長となる。 1979年（昭和54年） - 生地の南有馬町の名誉町民となる。町内に西望公園が設置された。 1980年（昭和55年） - 東京都名誉都民となる。 1981年（昭和56年） - 長崎県名誉県民となる。 1987年（昭和62年）3月4日 逝去。享年104（満102歳没）。 彫刻家 北村西望作 铜老虎 置物，购于日本。 这是我遇到过的，最好的一尊北村西望铜老虎的作品了，也是最大的一尊。 幅宽 35.5厘米× 纵深横幅 8.5厘米 × 高度 19.5厘米 。 净重量：5.2公斤。 在铭，带落款，年代物，保真品，雕塑感极强的美物， 不多见的精品之作，下面有诸多细节图展示。
1969年，47岁的心脏病患者哈塞尔·卡普被移植了世界上第一颗人造心脏，并依靠它存活了3天。其后他又移植了一个真的人类心脏，但不幸的是，这次手术不到两天后他就去世了。
这颗心脏由塑料制成，重约270克，通过聚酯纤维与床边的控制台电子管连接，控制台上有许多开关，可以调节心率和血压。被命名为“莱奥塔-库赖人造心脏，以纪念它的发明者多明戈·莱奥塔和用它完成了第一例人造心脏移植手术的医生登顿·库赖。
收藏于：美国史密森尼博物馆...#外科#
晚安......
这颗心脏由塑料制成，重约270克，通过聚酯纤维与床边的控制台电子管连接，控制台上有许多开关，可以调节心率和血压。被命名为“莱奥塔-库赖人造心脏，以纪念它的发明者多明戈·莱奥塔和用它完成了第一例人造心脏移植手术的医生登顿·库赖。
收藏于：美国史密森尼博物馆...#外科#
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