《觉醒年代》值得十分
#觉醒年代# 观看感受：
内容：高度契合那段难忘的岁月，没有一句台词一个动作是多余的。
画面：每一帧都充满着年代感、高级感，代入感极强。
细节：最爱的就是这部剧的细节，简直满分，配合弹幕观看，能理解每个动作情节的潜台词。
演员：基本都是老戏骨，国家一级演员，演技没得说，真的没有跳戏过，演员无论从长相，性格，言语都完美的还原了人物。太牛了
弹幕：非常值得一提的是，这部剧的弹幕也非常优秀，满满的正能量，剧中的许多细节、潜台词，弹幕都评论的恰到好处，我收获良多，果然有好剧就有好的观众。
这部剧让我对这段历史有了深刻印象，从当初学考研政治时的死记硬背到现在真的感同身受，完全理解了每一个事件为什么。这部剧的神奇之处在于幽默与严肃并存，完全不无聊，看到绝妙的小细节时，会大笑。看到振奋人心处，也会落泪。
绝对会n刷的剧。
感慨：革命先辈真的不易。
只想说：终于，这盛世如您所愿。
#觉醒年代# 观看感受：
内容：高度契合那段难忘的岁月，没有一句台词一个动作是多余的。
画面：每一帧都充满着年代感、高级感，代入感极强。
细节：最爱的就是这部剧的细节，简直满分，配合弹幕观看，能理解每个动作情节的潜台词。
演员：基本都是老戏骨，国家一级演员，演技没得说，真的没有跳戏过，演员无论从长相，性格，言语都完美的还原了人物。太牛了
弹幕：非常值得一提的是，这部剧的弹幕也非常优秀，满满的正能量，剧中的许多细节、潜台词，弹幕都评论的恰到好处，我收获良多，果然有好剧就有好的观众。
这部剧让我对这段历史有了深刻印象，从当初学考研政治时的死记硬背到现在真的感同身受，完全理解了每一个事件为什么。这部剧的神奇之处在于幽默与严肃并存，完全不无聊，看到绝妙的小细节时，会大笑。看到振奋人心处，也会落泪。
绝对会n刷的剧。
感慨：革命先辈真的不易。
只想说：终于，这盛世如您所愿。
滔涛不绝·评居格——纯白与姜黄，对撞强烈，一个纯净一个奢华，却在这里和谐互补相得益彰。客厅是极具格调的幽暗，卧房是充满温度的明亮，摒弃多余的色彩，只留下合适的灯光设计来制造光影的立体感，同时直白的传达材质的肌理，这应该就是主人对这套居室的核心诉求——舍弃浮华，用至简的态度去生活。 https://t.cn/RVWXraR
《恋爱吧，契诃夫！》观后感
作为一名观众，而非从业者，我一直也秉持着一些自己对话剧艺术的理解方式，起码这样会看起来更客观。虽然观众这个词本身就已经打上了主观的烙印。
看了黑二场，总体尚可，这是就剧本本身来说的，话剧将契诃夫的三部剧《蠢熊》《婚礼》《求婚》进行了交叉式的编排，这种编排本身是极具难度的，如何穿插很考验功力，所以就导演本身的经验来说，我认为他成功了，但这又关系到观演体验，观众未必会为导演和演员的尝试和积累来买单。比如你是初中生，参加高考，虽然你考了400分已经很不容易了，但你依旧没过本科线。所以我认为这要从两方面(专业的演出和非专业的观众)来谈一个问题（剧本身的问题）。
对于《恋爱吧，契诃夫！》本剧来说，说书人开始就开宗明义：“这是讲述了不同时空下人们的爱情故事，探讨爱情这一永恒人生谜题的意义与价值”。纵观全剧，在120分钟之后，我依然没有感觉到任何探讨，也仍然没有接受到剧中传递什么意义，个人认为这是一种迷失，是导演和演员一起迷失在了剧中了。
在一个封闭、黑暗、安静、洞穴的空间里，所有观众放下自我，静静的欣赏舞台上，灯光下剧中人物的喜怒哀乐。
希区柯克说：戏剧就是生活，除掉无聊的那一部分。
所以，剧场本是一个容易产品共情的地方，如果你说的是真实。这里的真实不是现实的真实，而且符合认知逻辑的真实，在这个问题上，导演在三部已经成为经典的剧本的编排上还是有很大的混乱之处：
1. 最终、最重、最大的问题就是上面提到的，提出了问题，没有回答，没有让观众感受到，主旨偏差，结果是让我看了三个小故事。本来这也没什么，但如果你的名字里带上了契诃夫，用了他的剧本，那这就是问题，还非常大。
2. 剧中情节转合以及人物设置的不合理。内容空洞，但注水偏多，不知是为了热闹的场面导致了内容的丢失，还是缺乏内容展现而注水。举个例子《蠢熊》一节中，没有铺垫好男人的心路历程，就突然爱上了丧夫7个月的夫人，让人莫名其妙，虽然男人之后用独白将原因说了出来，但这并不能掩盖之前逻辑上问题，如果解释能遮掩一切，那就不需要逻辑了，你需要在男人解释以前就给观众埋下结果的种子，这样才能在戏剧冲突发生后让观众恍然“哦，原来之前他说的话是这么回事”，这样才有真实感，而不是强行灌输给观众说：“嘿，记住，是这么回事”。但这些底层逻辑问题被演员用喜剧化的表演方式掩盖了过去，观众看到的是光头瞪眼的男人，这足以好笑，这足以让观众鼓掌，这足以蒙混过去。
同样的问题出现在《求婚》一篇中，男主是来求婚的，但他似乎是二十一三体综合征患者，请原谅我这么说，因为他一直在乱动的手脚实在让我迷惑。看过另一个版本的《求婚》然后觉得，一个爱紧张，或者爱激动的人不需要一直抽搐，哪怕沃乐微草地被你伯母的祖母无限期且无代价的送了人。所以到他晕死过去，我也没感觉他真的想和女主结婚，虽然这部分叫做《求婚》。而作为求婚的女主，并没有一贯的表演出她粗鲁的设定，粗鲁人的柔情也是粗鲁的，但风格在后期有所偏差。这种偏差又是突然且没有原因的。
3. 演员表演风格不统一，侯老师的表演有失水准，尤其是说书人大段的独白感觉太虚，《婚礼》中很多人物表演风格迥异，不太像是一部戏。《蠢熊》和《求婚》还好是因为人物够少。
4. 蹩脚的笑话和烂梗，我个人觉得中国人演外国戏很不容易，就好比让一个黑人扮演京剧《铡美案》的包公，就算他再黑，你都会觉得很出戏，如果一个中国人演外国人还说中国方言，我会觉得很尴尬，就像上面的例子，你让黑人演包公，然后他再来段rap，干的漂亮，没有别的形容。
整部剧前一个小时只能评4分，8:30-9:00差不多5分，9:00-9:15可以6分（终于有点内容情节了），但最后结尾有点回光返照，本来我以为全剧终了，结果又喘了一口大气又演了10分钟。可以再磨一磨，似乎有一丝的多余。
尽管有诸多我个人认为的问题，但以上是可以调整的问题，也是非常个人感受的问题。一群专业的从业者做一部剧，给非专业的观众看，是需要耐心和能力的。其实我可以预想一下，导演有两个方向的调整，一个是专业方向，重归演员表达以及借鉴原剧中的艺术呈现，还有一种是偏向观众的调整，将前一个小时的内容在紧凑一些，添加笑点。这就是我开头说的观演体验的不同，因为坐在我旁边的小姐姐一度在抽泣，我偷偷听了半天，才知道她是因为剧情太逗，结果笑大发了，哭了。这也是一种解决方式，迎合观众口味，加入互动、笑话、暗语，让观众有压力的释放和舒爽感。
不管如果调整，我不得不说他在一个侧面说是可以的，在另一侧面又是充满争议的。只希望这些评价都不属于爱情，更不属于契诃夫。
作为一名观众，而非从业者，我一直也秉持着一些自己对话剧艺术的理解方式，起码这样会看起来更客观。虽然观众这个词本身就已经打上了主观的烙印。
看了黑二场，总体尚可，这是就剧本本身来说的，话剧将契诃夫的三部剧《蠢熊》《婚礼》《求婚》进行了交叉式的编排，这种编排本身是极具难度的，如何穿插很考验功力，所以就导演本身的经验来说，我认为他成功了，但这又关系到观演体验，观众未必会为导演和演员的尝试和积累来买单。比如你是初中生，参加高考，虽然你考了400分已经很不容易了，但你依旧没过本科线。所以我认为这要从两方面(专业的演出和非专业的观众)来谈一个问题（剧本身的问题）。
对于《恋爱吧，契诃夫！》本剧来说，说书人开始就开宗明义：“这是讲述了不同时空下人们的爱情故事，探讨爱情这一永恒人生谜题的意义与价值”。纵观全剧，在120分钟之后，我依然没有感觉到任何探讨，也仍然没有接受到剧中传递什么意义，个人认为这是一种迷失，是导演和演员一起迷失在了剧中了。
在一个封闭、黑暗、安静、洞穴的空间里，所有观众放下自我，静静的欣赏舞台上，灯光下剧中人物的喜怒哀乐。
希区柯克说：戏剧就是生活，除掉无聊的那一部分。
所以，剧场本是一个容易产品共情的地方，如果你说的是真实。这里的真实不是现实的真实，而且符合认知逻辑的真实，在这个问题上，导演在三部已经成为经典的剧本的编排上还是有很大的混乱之处：
1. 最终、最重、最大的问题就是上面提到的，提出了问题，没有回答，没有让观众感受到，主旨偏差，结果是让我看了三个小故事。本来这也没什么，但如果你的名字里带上了契诃夫，用了他的剧本，那这就是问题，还非常大。
2. 剧中情节转合以及人物设置的不合理。内容空洞，但注水偏多，不知是为了热闹的场面导致了内容的丢失，还是缺乏内容展现而注水。举个例子《蠢熊》一节中，没有铺垫好男人的心路历程，就突然爱上了丧夫7个月的夫人，让人莫名其妙，虽然男人之后用独白将原因说了出来，但这并不能掩盖之前逻辑上问题，如果解释能遮掩一切，那就不需要逻辑了，你需要在男人解释以前就给观众埋下结果的种子，这样才能在戏剧冲突发生后让观众恍然“哦，原来之前他说的话是这么回事”，这样才有真实感，而不是强行灌输给观众说：“嘿，记住，是这么回事”。但这些底层逻辑问题被演员用喜剧化的表演方式掩盖了过去，观众看到的是光头瞪眼的男人，这足以好笑，这足以让观众鼓掌，这足以蒙混过去。
同样的问题出现在《求婚》一篇中，男主是来求婚的，但他似乎是二十一三体综合征患者，请原谅我这么说，因为他一直在乱动的手脚实在让我迷惑。看过另一个版本的《求婚》然后觉得，一个爱紧张，或者爱激动的人不需要一直抽搐，哪怕沃乐微草地被你伯母的祖母无限期且无代价的送了人。所以到他晕死过去，我也没感觉他真的想和女主结婚，虽然这部分叫做《求婚》。而作为求婚的女主，并没有一贯的表演出她粗鲁的设定，粗鲁人的柔情也是粗鲁的，但风格在后期有所偏差。这种偏差又是突然且没有原因的。
3. 演员表演风格不统一，侯老师的表演有失水准，尤其是说书人大段的独白感觉太虚，《婚礼》中很多人物表演风格迥异，不太像是一部戏。《蠢熊》和《求婚》还好是因为人物够少。
4. 蹩脚的笑话和烂梗，我个人觉得中国人演外国戏很不容易，就好比让一个黑人扮演京剧《铡美案》的包公，就算他再黑，你都会觉得很出戏，如果一个中国人演外国人还说中国方言，我会觉得很尴尬，就像上面的例子，你让黑人演包公，然后他再来段rap，干的漂亮，没有别的形容。
整部剧前一个小时只能评4分，8:30-9:00差不多5分，9:00-9:15可以6分（终于有点内容情节了），但最后结尾有点回光返照，本来我以为全剧终了，结果又喘了一口大气又演了10分钟。可以再磨一磨，似乎有一丝的多余。
尽管有诸多我个人认为的问题，但以上是可以调整的问题，也是非常个人感受的问题。一群专业的从业者做一部剧，给非专业的观众看，是需要耐心和能力的。其实我可以预想一下，导演有两个方向的调整，一个是专业方向，重归演员表达以及借鉴原剧中的艺术呈现，还有一种是偏向观众的调整，将前一个小时的内容在紧凑一些，添加笑点。这就是我开头说的观演体验的不同，因为坐在我旁边的小姐姐一度在抽泣，我偷偷听了半天，才知道她是因为剧情太逗，结果笑大发了，哭了。这也是一种解决方式，迎合观众口味，加入互动、笑话、暗语，让观众有压力的释放和舒爽感。
不管如果调整，我不得不说他在一个侧面说是可以的，在另一侧面又是充满争议的。只希望这些评价都不属于爱情，更不属于契诃夫。
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