“母亲曾这样问过我：经惟会如此有名，你从一开始就知道了？我回答道：其实，我也不知道他会不会出名的。我只是觉得和他在一起，我会很幸福的。我至今都这么认为，这世上除了他，没有第二个人如此了解我了。这不是幸福，是什么呢？”

“他拍摄的不是我的照片，而是我与他之间漂浮着的那种浓密的感情。”

“阳子，我在想，我们在一起的时候是不是正常的日子。除了你，我可能不会拥有更多。”

“阳子，别人都认为我们是最好的夫妻，其实，我只想知道，你和我在一起是不是真的开心。”

“阳子，你一直都没有告诉我，我说的很多话你都听不到；其实很多话我只是在心里对你说。”

“阳子，那天你对我说，“你不要对我太好”。当时你穿着和服，就站在不远的地方。 ”

“阳子，无论是后来的车祸还是你子宫里的肿瘤，都不能让我以为你会离开我，即使是现在，我也一直觉得，你一直在这里。”

“阳子，你走后，我可拍的镜头都是空景”

“不烧送神火，不让你离去。”

【東京日和】：愛過的日子，日日都是晴天

「我的攝影人生，是從遇見陽子開始的。」這是日本攝影大師荒木經惟對於妻子的懷念。《東京日和》取材自荒木的同名攝影手札，當中記錄著他與陽子共同度過、閑淡而美好的時光。

東京的太陽就照在外邊的陽臺上，就像你在的時候那樣。 貓懶洋洋的趴在椅子上。 ...
風從身邊吹過的時候， ...
人總是追尋失去的風景吧 ...
不燒送神火不讓你離去 ...
雖說兩人一心同體也按照各自的方向各自堅持 ...

我們的距離比心更近

#The Girl From Ipanema-Gabriela Anders[音乐]##东京日和-(日)荒木阳子[图书]#
阳子和经惟其实还是蛮不一样的 能让他们的婚姻走下去二十多年的 多半是相似的经历和欣赏
阳子是那种典型的文青 喜欢做在cafe或是bar里，点杯洋酒或咖啡，观察生活
经惟是那种极接地气的艺术家，全身心的投入扫街摄影。也对每一条街道、交通线都了如指掌。他是富有烟火气息的，所以拍出来的照片有种独特的人间视角。
二人都热衷于艺术，阳子少耐心，经惟多包容。二人的世界并非完全交融，而是保有一个独立的空间，在这个空间内，二人可以做任何想做的事情，不受对方的介入。
经惟后期的作品大多都是日常的阳子，阳子跟随他穿梭于市井深巷中，在车站讨论列车员的个性，在老街里吃地道的小吃。如果说阳子越来越富有地气，那这层地气，也是经惟在十几年的生活中慢慢渡给她的。
阳子的情感很细腻，常常在电影高潮，文章起伏处动情。
二人都极富敏锐细腻的观察力。经惟善观察，生活中的一草一木，一静一动都尽在他的视野里。你会发现，他用文字记录的，是日常生活中最平淡的细节，静默地勾动他的感官。
“对我来说，拍照是我的自我诉说
年初，妻子离我而去
妻子走后，我可拍的只有空景”
阳子走后，他的日记多空泛无趣，潦草记录着每天的流水账，单纯为了记录而记录。
“日记里写不出的是寂寞”
还会听阳子生前爱听的古典音乐，闻乐声如晤
经惟太懂抓拍的瞬间了，他甚至能准确料到妻子的笑点，并狠狠地抓住那瞬间按下快门，这平凡的日常生活气息。你会发现，他手下阳子的照片中，大多都是明媚的笑，毫不做作。甚至你会怀疑，他是否真实存在在画面背后。他就像一个随时在线的机器，肉体置身其中却又有着脱离其外的视野。阳子就是他看世界的方式。
后来，他执着于拍云。或许是借物移情吧，时常思考着如何捕捉变化多端的云，战胜自然莫测的无序，以消磨时间。
喝咖啡会想到阳子，拍花儿会想到阳子，无时不刻的都在想念着她。
“荒木的影子——阳子”
“不烧送神火 不让你回去”
《空景 近景》是在他废墟的阳台上创作的 阳子走后 他不只拍空景 偶尔也会用阳子生前使用过的器具创作 利用光影 重构回忆

阳子极其喜欢“东京日和”，午后阳光带来的幸福感是最难得的。经惟创作了十几年的黑白题材，在阳子走后，爱屋及乌，思屋极乌，也爱上了日和的色彩。他会在日和天拿上莱卡相机，换上彩色胶卷，把拍出来的献给阳子。
他会去阳子可能回去的地方，走过阳子爱的道路
“拿着你 给的照片 走过你来时的路”
“你会不会突然的出现 在街角的咖啡店”
肯定不会了。