临江仙·饮散离亭西去
徐昌图 〔五代〕

饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。
今夜画船何处？潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。

译文及注释

译文
喝完饯别酒，友人们终于挥手别去，常常怨恨这种漂泊不定短暂虚浮的人生。回首看到如烟似雾的杨柳早已遮断视线。往前看去，风清云淡，孤雁远征。孤单的寒日傍晚天空一片酡红。
今夜画船将停在什么地方？只怕夜间潮平水落，泊船岸边，一片清月迷漾。到酒消人也醒时，那种愁绪倍加难以排遣了。蜡烛残尽孤枕难眠；五更时轻风吹来激起点点浪花。

注释
饮散：饮完酒后离散。离亭：送别的驿亭。
浮生：一生。古人谓“人生世上，虚浮无定”，故曰“浮生”。
飘蓬（péng）：飘浮无定之意。
重重（chóng chóng）：一层又一层，形容很多。
暮（mù）天红：指傍晚天空一片酡红。
画船：装饰华丽的船。多指游船。
淮（huái）月：指照临淮水上空的月亮。
朦胧（méng lóng）：模糊不清。
奈：怎奈，奈何。
孤枕（zhěn）梦：这里指孤枕难眠。
五更风：指黎明前的寒风。 ▲

赏析

　　这是一首写旅愁的小令。

　　上片开头是：“饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬”。词人饮罢饯行酒，与亲故辞别西去，感慨万分，怨恨自己一生象飞蓬那样到处飘泊。离亭，送别的驿亭。“浮生”一词，出自《庄子·刻意》“其生若浮，其死若休”。庄子认为人生在世虚浮不定，后世相沿称人生为浮生。这里，词人感慨自己的身世，如今踏上旅途，从此开始了“飘蓬”一般的生活，遥遥水路，漠漠苍天，词人内心极度凄凉，羁旅之恨油然而生。而这恨又是“长恨”，这就道出了“饮散”“西去”对词人来说并非第一次了，每重演一次，就会增加一分身世飘零之恨。一个“长”字，使恨的情感深化了。

　　词人生活在唐宋之交的动乱时代，这首词，可能就是徐昌图由闽入宋前的作品，它不仅反映了词人凄清的身世，也包容了唐末宋初离乱社会的影子。这次词人西去，是乘船而行的。他别情依依，禁不住频频回首：“回头烟柳渐重重”。送行的人已不见了，只有那岸上的杨柳象是笼罩着一重重的烟雾。“烟柳重重”既是状景也是写情。这是由于当词人看到烟柳迷茫而看不到人时，必然增添其内心的苦闷。因为柳色是最容易引起人的离情别意的，所以，写“烟柳重重”，实际上也就是“离情重重”，是把抽象、无形的愁情寄托在具体形象的烟柳中来表现而已。

　　接下去，词人转过头来，顺眼一望，却是“淡云孤雁远，寒日暮天红”。辽远的天际飘浮着几丝淡云：并不时地传来孤雁的鸣声，傍晚的落日，照得满天通红。此时此景，又不免使人感到：“浮云游子意，落日故人情”（李白诗）。词人象浮云一样飘流无依，象孤雁一样孑然影单，而寒日西沉，晚霞映天，却又唤起词人念乡思亲的凄伤之情，这一切既是词人眼前之景，也是他今后“飘蓬”生活的形象概括。这是由当前情景过渡到以后情景的写法，也是融情入景，即景抒情的写法，所以这二句可看作是词人特定心态下摄取的一组画面，既是实景，也是虚景，虚实相用，使画面极富表现力，它给读者的感受就不仅是自然景观了，更深刻的是这种景观中所隐含的离情别恨，它连绵不断，广阔深远。

　　下片写词人途中的孤寂心情。“今夜画船何处？潮平淮月朦胧”。词人辞别亲故，纵一叶孤舟西去，水路迢迢，暮色苍苍，想到归宿，词人不禁自问，愁绪充塞。夜深了，当词人从船舱里探出头来时，只见船已行在平波万顷的淮水上，空茫迷濛，孤月映水，朦胧凄清。“淮月”，照临淮水上空的月亮。词人通过气氛的渲染和景物的烘托，使内心的感伤之情与外在的空冷之景交融为一，传达出词人此时此地的冷寂情怀。这时候，词人愁绪难以排遣，只有借洒消愁了。然而，醉酒只能求得一时的解脱，“酒醒人静奈愁浓”，一旦酒醒，回到现实，只能更增愁情，不是三杯两盏淡酒就冲刷得掉的。一个“奈”字，突出了词人万般无奈的苦闷心情。结句：“残灯孤枕梦，轻浪五更风。”又进一步写他的这种感情。一个人躺在船里，辗转反侧，愁绪万千。一直熬到夜尽灯残之时，才对着残弱的烛光，勉强伏枕而眠，可惜好景不长，恍惚朦胧中波动船摇，词人梦断，原来是水面上起了风波。“五更风”，指黎明前的寒风，萧瑟凄寒。好一个“晓风残月”，令人难以忍受，可谓悲痛至极。

　　俞陛云《唐五代两宋词选释》曾评徐昌图的《临江仙》一词，曰：“状水窗风景宛然，千载后犹想见客中情味也”。其所以如此，就在于词人巧妙地融情与景为一体，写离愁却很少直接抒情，而是借助于外在的景物来表现词人内心的离愁别恨。词人沿情布景，景物的转承和变换、环境气氛的渲染和烘托，处处反衬出词人的内心世界。离愁难奈，感人至深。▲

创作背景

　　在羁役前，徐图昌为了抒发对心上人的眷恋和难消的离愁而在与恋人驿站饮别时写下了这首词。

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2020/06/17
清风飘 细雨摇 一荏清风一生漂泊 一丝烟雨一世摇落，夜闻雨声眠，烟雨梦江南。雨天限制出行，菜也没买，早起刮搜冰箱存货，再搓几个小丸子熬锅红豆粥，剩下面团包点红糖煎成红糖糍粑，烤箱烤份无油鸡排，半棵生菜洗洗卷着鸡排吃，嘿嘿…安排得妥妥的有木有？
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1983年的夏天，18岁的陈晓旭在鞍山话剧团工作，在团里已经干了四年了，工作却一点也没有起色，主角从来没演过，大部分是干搬桌子、擦凳子这样的杂活。
一天，陈晓旭宅在家里看书，她的男朋友毕彦君看到《大众电视》上刊登了一个消息，电视剧《红楼梦》正在筹拍选演员。毕彦君立马告诉了她，并鼓励她写自荐信给导演王扶林。
林晓晓却摇着头说：中国那么大，谁会注意到我这个小丫头，写信也会杳无音讯。毕彦君比陈晓旭大8岁，知道机会一旦错过，就不会再有了。陈晓旭是那种外柔内刚，胆子虽小，心气还不低的姑娘。
于是毕彦君就来了个激将法，对陈晓旭说：你干嘛这么胆怯，你的外形、气质、爱好都接近林黛玉。一听毕彦军说自己胆怯了，害怕了，不敢拼了，陈晓旭把头一甩，恨恨地说：谁说我不敢拼，当然敢。
于是一封来自陈晓旭的自荐信寄到了剧组，这封信竟然是剧组收到的最惹眼的一封。
选林黛玉演员角色的时候，导演王福林就定下了两个标准：一、一定要像古代人，二、要有才情。而陈晓旭恰好跟这两条标准都沾边儿。
陈晓旭的自荐信里面附带了自荐照，照片的背后写了一首她十三四岁时写的小诗《柳絮》。王导一看，小姑娘长得漂亮，还发表过诗歌，想必本人有几分才情。一个星期之后，陈晓旭就接到了去北京面试的通知。接到通知之后，陈晓旭专门请了三天假，一个人坐火车去了北京。陈晓旭现场面试的时候，王导竟然让陈晓旭背妙玉的判词，没想到她不仅喜欢红楼梦，早就把原著读了两遍了，最终陈晓旭倒背如流地回答了王导的问题。王导当时很惊讶，觉得陈晓旭很厉害。
此时想演林黛玉的人实在太多了，陈晓旭还需要接受为期三个月的培训。培训初期，导演没定角色，大家伙都是乱试角色，想演平儿的可以试探春，想演探春的可以演妙玉。然而陈晓旭除了林黛玉，其他角色一概不试。
王导担心陈晓旭演戏经验不够多，演技不够好，就劝陈晓旭：我现在也没有限定角色，要不你跟其他演员一样，多试一点别的角色。陈晓旭说：我就是林黛玉，如果我去演其他的角色，观众会认为林黛玉演了其他人。王导哑口无言了，只能默默离开。可是想演林黛玉的演员远不止她一个，一位是张蕾，另外一位是张静林，她俩都跟林黛玉也有那么点相似。
到了正式试装的日子了，当陈晓旭带妆出现在众人面前的时候，所有人都惊呆了。陈晓旭身穿一身淡蓝色连衣裙，梳着长长的辫子，现场一片惊呼，这不就是书里走出来的林黛玉呀！陈晓旭身上独有的气质，她赢就赢在气质上。
接下来考验演技的时候到了，红楼梦这个戏正式开拍了。陈晓旭演的第一场戏，乘船北上投奔外祖母的这一幕，她倚窗而作，都不用演，静静地坐在那儿，就把黛玉的孤寂可怜，无望和悲伤全都展现出来了。陈晓旭拍葬花吟的时候，也是轻轻松松就过了，戏拍完了，导演都喊停了，她还一个人躲在角落里哭了很久，她也不用刻意去演。
1987年春节，经过三年的拍摄，电视连续剧红楼梦终于开播了，获得了巨大的成功，陈晓旭从一个小丫头成为了无人不知无人不晓的林妹妹。
后来陈晓旭又演了《家春秋》 里面的梅表姐，演了《黑葡萄》中的细妹。观众总觉得这是林黛玉演了别人。当时的陈晓旭独自漂泊在北京，没工作，朋友建议他出国深造，可是她只在国外待了三个月就回来了，回来之后依然很苦恼，不知道该怎么办。
1991年的一天，陈晓旭陪她的朋友跟一个广告公司谈承包合作。两个多小时之后，双方终于达成了一致，就在签约的关键时刻，他们想让陈晓旭在合约上签字，对方说陈晓旭是名人，放心。于是为了生存，陈晓旭咬咬牙就签字画押了。
九十年代那是广告业急需广告公司和广告人才。客户一听林妹妹是陈晓旭演的，有一种天然的好感。创业第一年，公司营业额高达450万，简直就是创业界的神话。
陈晓旭除了靠黛玉的名气，还必须有黛玉的创意和才气。公司给客户提案的时候，客户每次盲选的时候都会相中陈晓旭写的东西。“她系列出名门，丽质天成，内蕴悠远，绝无奢华，名门之秀五粮春”这条广告竟然出自陈晓旭之手。
2005年在广告界打拼了十四年的陈晓旭，成为了商界女强人，中国2005年经济风云人物，中国三十位杰出女性广告人。
1999年一次偶然的机会，陈晓旭在朋友的车上听了一盘佛经的的录音带之后，他找到法师为他讲授佛学。2000之后，陈晓旭每天都会读经，听经，少则一到两个小时，多则五到六个小时，可以说是一名非常虔诚的佛教徒。
2006年5月，医生告诉陈晓旭，她患了乳腺癌，情况不是很糟糕，有治愈的希望。陈晓旭说：西医治疗需要化疗，化疗会让人不成模样，所以她宁愿选择死亡也要保持美丽，也不愿把自己弄得七零八碎的样子。
2007年2月23日，长春百国兴隆寺，在庄严的梵呗声中，陈晓旭剃度出家，法名妙真。
2007年5月13日，陈晓旭正式出家不到三个月的时间，因为病情恶化，最终遗憾离开了人世，享年41岁。
陈晓旭的一生从演员到商界女强人，再到落发为尼，她永远是我心中的林妹妹。