珐琅器 | 清掐丝珐琅番莲纹多穆壶，台北故宫博物院藏。

清宫作品，十八世纪。长圆筒状器身，带盖；僧帽状前缘高起且前倾；器身及底束以三道箍圈；具S形把手及曲流，各浮雕龙首。器身及器盖外表满饰掐丝珐琅番莲纹，卷叶繁密，色泽富丽凝重；其馀饰件均铜镀金雕花，并嵌各色半宝石。#约会博物馆##珐琅器##这就是中国风#

明中期 剔红神话故事围棋盒一对
140mm；105mm
羽生家族旧藏            
该套围棋盒以剔红手法雕刻8个场景的神仙人物故事。盖面描绘骑鱼、驾鹤。器身各有三幅开窗画面，分别描绘有喂龙、垂钓、驯马、引凤、伏虎、御剑。抛盖，鼓腹，玉璧底，内髹黑漆。人物神态生动，做工细致，刻画准确，手法细腻。明代的剔红围棋罐，市场上十分少见，而日本藏家特别为它配了一个精美的莳绘棋盘，也为它们配上了精心的包装，可见其用心。

中汉二〇二一年春拍 | 瓶瓶罐罐，青青白白
中汉拍卖

有明一代为中国陶瓷史上一个重要发展阶段，明承元制，重视窑业，后更于珠山置御器厂，瓷业生产得到了帝王的重视与支持，规制更宏，技术精进，所出之品，为世所珍。本次中汉二〇二一年春拍中更有数件明代早、中期制瓷名品佳器，邀君云赏。

明永乐至宣德 甜白釉梅瓶

尺寸：25.7 cm Height

“甜白”一词，最早见于明万历朝黄一正所撰《事物绀珠》中载有“永乐、宣德二窑内府烧造，以鬃眼甜白为常”之句，并以“白如凝脂，素犹积雪”谓之，而后沿用至今。

拍品造型俊拔挺秀，线条流畅柔美，肩部丰满圆润，束腹匀称婀娜，气韵风姿绰约，比例十分协调。底足无釉，胎质精白。器身罩施甜白釉，釉面莹洁丰腴，釉色温润洁白，如玉如脂，光泽甜净，纯以一色而动人。

明早期甜白釉为中国白釉之佼佼者，是永乐时期创烧的重要瓷品，所用瓷土提炼精纯，铁钛含量极低，其釉色乳白，温泽柔和，于白瓷中形成独特风格。据《明太宗实录》永乐四年十月丁未条记：“回回结牙思进玉碗，上不受，命礼部赐钞遣还。谓尚书郑赐曰：‘朕朝夕所用中国瓷器，洁素莹然，甚适于心，不必此也。况此物今府库亦有之，但朕自不用。’”可见永乐帝对“洁素莹然”白釉瓷的喜爱，故而御窑厂不断改善胎釉配方，以烧制出细润如脂的甜白釉器。
传世可见两例明永乐甜白釉暗刻缠枝莲纹梅瓶，分别藏于北京故宫博物院与台北故宫博物院，器身通施甜白釉，釉下暗刻缠枝莲纹，釉面丰腴莹润。另可见天津博物馆藏明永乐甜白釉梅瓶，全器匀施甜白釉，器身光素，与拍品极为相类。三者造型均与拍品极为相似，既保持了宋元梅瓶修长挺拔的特点，又适当压缩高度并放宽肩部、足部，使各部位比例更趋协调，可资参阅。

参阅：《适于心——明代永乐皇帝的瓷器》，国立故宫博物院，2017年，页48-49
《明代洪武永乐御窑瓷器》，故宫出版社，2017年，页182-183，图84
《天津博物馆藏瓷》，文物出版社，2012年，页65，图45