平日偶得閒情,我會看看碑帖里筆墨的舊影心跡,古琴素手紙窗瓦屋燈火青熒,天與地合,意與神會,情通自然。意與神會兮如痴如醉,情通自然兮惠風和暢。春雨綿綿,陰寒不散,夜裡悠悠忽忽讀了些舊人詩詞。元人柳貫《題宋徽宗扇面詩》雲:「扇影已隨鸞影去,輕紈留得瘦金書。」瘦金書我很熟,想起小時候玩過一枚「大觀通寶」銅鈔,錢文正是趙佶手筆。纖細,青郁,勁挺,有力,瘦金體之味差不多就是這樣。不要說書法,宋人文章也涓涓始流一派文氣,不像唐朝欣欣向榮、鬱鬱勃發。唐人寫時間流逝無可奈何,「念天地之悠悠,獨愴然而涕下」,宋人卻是「夕陽西下幾時回?無可奈何花落去」。唐朝人慷慨,宋朝人感慨。慷慨常常是壯士,感慨往往為道家,宋徽宗恰恰是道君皇帝。中國藝術,道家的痕跡處處可見,陰陽為骨,無為是表。前些時日讀《易經》,象曰:「風行水上,渙。」大意是水上見風,漣漪泛起,散而不亂,渙然而和,成自然之象。宋人書法,受老莊道家影響,大抵虛靜,瘦金體是異數。每見瘦金體,像在冬天的梅園遊玩,老樹新花,四週一望,虛室生白,全是一片吉祥。有回在朋友畫室玩,他運轉提頓寫瘦金體給我看。想起當年的趙佶,一筆一畫運轉提頓在汴京皇城裡自得其樂。瘦金體的精氣神是入世的,也是出世的,更多還是入世的。我讀趙佶書法,讀出自得其樂——天下與我何乾?且寫字畫畫去,差不多是那樣的字外音。趙佶的字有彈性,有韌性,有精神,像鋼絲。書畫家白蕉說:「瘦金體的線條,未必輸給顏真卿的線條。」瘦金體是文人字,並非帝王字。字從心出,心惜字形,有人仰天大笑出門去,有人戰戰兢兢進屋來,有人桀驁不馴,有人規規矩矩,有人放肆潑辣,有人內斂斯文……瘦金體,又名瘦筋體。瘦金體三字有風雅氣,瘦筋體三字有稼穡味。瘦筋,筋瘦,夏天,從水塘里挑水澆園的農夫筋瘦筋瘦。葉聖陶先生有文章說:「每當新秋的早晨,門前經過許多的鄉人:男的紫赤的臂膊和小腿肌肉突起,軀乾高大且挺直,使人起康健的感覺。」每見瘦金體,總想起紫赤的臂膊和肌肉突起的小腿。書法的奇妙在於,每個字的點畫構成以及字與字之間的連綿動感產生出的墨跡之美。我對書法的興趣,嚴格說來是對墨跡的沈迷。宣紙上,中國文化輕流徐淌。墨跡間,前人氣息屢屢不絕。[打call]
◎胡竹峰|泠泠风雨声#读书会[超话]#
平日偶得闲情,我会看看碑帖里笔墨的旧影心迹,古琴素手纸窗瓦屋灯火青荧,天与地合,意与神会,情通自然。意与神会兮如痴如醉,情通自然兮惠风和畅。
春雨绵绵,阴寒不散,夜里悠悠忽忽读了些旧人诗词。元人柳贯《题宋徽宗扇面诗》云:“扇影已随鸾影去,轻纨留得瘦金书。”
瘦金书我很熟,想起小时候玩过一枚“大观通宝”铜钞,钱文正是赵佶手笔。
纤细,青郁,劲挺,有力,瘦金体之味差不多就是这样。不要说书法,宋人文章也涓涓始流一派文气,不像唐朝欣欣向荣、郁郁勃发。唐人写时间流逝无可奈何,“念天地之悠悠,独怆然而涕下”,宋人却是“夕阳西下几时回?无可奈何花落去”。唐朝人慷慨,宋朝人感慨。慷慨常常是壮士,感慨往往为道家,宋徽宗恰恰是道君皇帝。
中国艺术,道家的痕迹处处可见,阴阳为骨,无为是表。前些时日读《易经》,象曰:“风行水上,涣。”大意是水上见风,涟漪泛起,散而不乱,涣然而和,成自然之象。宋人书法,受老庄道家影响,大抵虚静,瘦金体是异数。每见瘦金体,像在冬天的梅园游玩,老树新花,四周一望,虚室生白,全是一片吉祥。
有回在朋友画室玩,他运转提顿写瘦金体给我看。想起当年的赵佶,一笔一画运转提顿在汴京皇城里自得其乐。瘦金体的精气神是入世的,也是出世的,更多还是入世的。我读赵佶书法,读出自得其乐——天下与我何干?且写字画画去,差不多是那样的字外音。赵佶的字有弹性,有韧性,有精神,像钢丝。书画家白蕉说:“瘦金体的线条,未必输给颜真卿的线条。”瘦金体是文人字,并非帝王字。字从心出,心惜字形,有人仰天大笑出门去,有人战战兢兢进屋来,有人桀骜不驯,有人规规矩矩,有人放肆泼辣,有人内敛斯文……
瘦金体,又名瘦筋体。瘦金体三字有风雅气,瘦筋体三字有稼穑味。瘦筋,筋瘦,夏天,从水塘里挑水浇园的农夫筋瘦筋瘦。叶圣陶先生有文章说:“每当新秋的早晨,门前经过许多的乡人:男的紫赤的臂膊和小腿肌肉突起,躯干高大且挺直,使人起康健的感觉。”每见瘦金体,总想起紫赤的臂膊和肌肉突起的小腿。
书法的奇妙在于,每个字的点画构成以及字与字之间的连绵动感产生出的墨迹之美。我对书法的兴趣,严格说来是对墨迹的沉迷。
宣纸上,中国文化轻流徐淌。
墨迹间,前人气息屡屡不绝。
平日偶得闲情,我会看看碑帖里笔墨的旧影心迹,古琴素手纸窗瓦屋灯火青荧,天与地合,意与神会,情通自然。意与神会兮如痴如醉,情通自然兮惠风和畅。
春雨绵绵,阴寒不散,夜里悠悠忽忽读了些旧人诗词。元人柳贯《题宋徽宗扇面诗》云:“扇影已随鸾影去,轻纨留得瘦金书。”
瘦金书我很熟,想起小时候玩过一枚“大观通宝”铜钞,钱文正是赵佶手笔。
纤细,青郁,劲挺,有力,瘦金体之味差不多就是这样。不要说书法,宋人文章也涓涓始流一派文气,不像唐朝欣欣向荣、郁郁勃发。唐人写时间流逝无可奈何,“念天地之悠悠,独怆然而涕下”,宋人却是“夕阳西下几时回?无可奈何花落去”。唐朝人慷慨,宋朝人感慨。慷慨常常是壮士,感慨往往为道家,宋徽宗恰恰是道君皇帝。
中国艺术,道家的痕迹处处可见,阴阳为骨,无为是表。前些时日读《易经》,象曰:“风行水上,涣。”大意是水上见风,涟漪泛起,散而不乱,涣然而和,成自然之象。宋人书法,受老庄道家影响,大抵虚静,瘦金体是异数。每见瘦金体,像在冬天的梅园游玩,老树新花,四周一望,虚室生白,全是一片吉祥。
有回在朋友画室玩,他运转提顿写瘦金体给我看。想起当年的赵佶,一笔一画运转提顿在汴京皇城里自得其乐。瘦金体的精气神是入世的,也是出世的,更多还是入世的。我读赵佶书法,读出自得其乐——天下与我何干?且写字画画去,差不多是那样的字外音。赵佶的字有弹性,有韧性,有精神,像钢丝。书画家白蕉说:“瘦金体的线条,未必输给颜真卿的线条。”瘦金体是文人字,并非帝王字。字从心出,心惜字形,有人仰天大笑出门去,有人战战兢兢进屋来,有人桀骜不驯,有人规规矩矩,有人放肆泼辣,有人内敛斯文……
瘦金体,又名瘦筋体。瘦金体三字有风雅气,瘦筋体三字有稼穑味。瘦筋,筋瘦,夏天,从水塘里挑水浇园的农夫筋瘦筋瘦。叶圣陶先生有文章说:“每当新秋的早晨,门前经过许多的乡人:男的紫赤的臂膊和小腿肌肉突起,躯干高大且挺直,使人起康健的感觉。”每见瘦金体,总想起紫赤的臂膊和肌肉突起的小腿。
书法的奇妙在于,每个字的点画构成以及字与字之间的连绵动感产生出的墨迹之美。我对书法的兴趣,严格说来是对墨迹的沉迷。
宣纸上,中国文化轻流徐淌。
墨迹间,前人气息屡屡不绝。
在日本,无论在繁盛都市或沉静小城镇的商业橱窗里,通常瓷器只摆一瓶,花瓶只插一束花,或方圆空空荡荡,空无一物。茶室里的墙壁上也只挂一幅字画,写极多数的字。茶庭中的枯山水,也是只放几块石头,其实,这便是“禅心”。
日本禅宗信奉:“简易的优于复杂的、幽静的优于喧闹的、轻巧的优于笨重的、独特的优于庞杂的”。正宛若海德格尔说:“人,诗意地栖居在大地”一样,人活着的最高境地是文雅地活着。而禅宗“天人合一、宁静致远、中庸协调”的理念,与海德格尔所崇尚的境地是一脉相承的。
所以,禅,说的白一点,推崇的不过是一种俭朴的生活形式。而,禅意的艺术,则是一种超然物外的空寂,也就是有些类似于我国古代绘画里的“虚室生白,吉祥止止”,说的白一点就是“虚实相生”。
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日本禅宗信奉:“简易的优于复杂的、幽静的优于喧闹的、轻巧的优于笨重的、独特的优于庞杂的”。正宛若海德格尔说:“人,诗意地栖居在大地”一样,人活着的最高境地是文雅地活着。而禅宗“天人合一、宁静致远、中庸协调”的理念,与海德格尔所崇尚的境地是一脉相承的。
所以,禅,说的白一点,推崇的不过是一种俭朴的生活形式。而,禅意的艺术,则是一种超然物外的空寂,也就是有些类似于我国古代绘画里的“虚室生白,吉祥止止”,说的白一点就是“虚实相生”。
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