【合肥籍编剧樊菁首度挑战犯罪题材】电影《扫黑·决战》自5月1日上映以来，以强势之姿逆袭，成为五一档当之无愧的黑马。这部影片根据全国扫黑除恶专项斗争中的部分真实案件改编，打响国内大银幕“扫黑除恶”第一枪。
在电影《扫黑·决战》的4位编剧中，有一位来自安徽合肥。她是樊菁，以往通过创作情感类型剧本给大家留下深刻印象。这次她首度挑战“硬核”犯罪题材，为行业带来改变的同时，也打破了女性编剧在创作此类题材的“藩篱”。
从《扫黑·两面人》到《扫黑·决战》
“准确来说，这不是决战，这是决战的序曲。决战的背后是决心。”当记者问道电影为什么要取名叫《扫黑·决战》时，樊菁几乎不假思索地脱口而出。
“电影开始取名为《扫黑·两面人》，考虑到可能涉及剧透，才有了现在《扫黑·决战》。”樊菁说，出品方爱奇艺影业在商量之后，觉得应该取一个让观众感到振奋的词儿，“决战”这两个字特提气儿。没想到，审片部门和中央政法委的相关领导觉得挺好的，一下就通过了。
2018年1月，党中央作出开展扫黑除恶专项斗争重大决策部署后，各地扫黑除恶专项斗争赢得了广大人民群众的交口称赞。作为国内首部真实展现全国扫黑办督办案件的影视化改编作品，《扫黑·决战》是一部不折不扣的现实主义题材影片。这种直击社会痛点的深刻现实性，也进一步增加了影片在题材内容层面的独特性。
“简而言之，就是让大家看到我们国家在扫黑除恶专项斗争中，做了哪些工作，取得了哪些成果。”樊菁直言，创作的本意就是要把与那些黑、那些恶的斗争工作“摊开”给观众。
一直到开机仍在修改剧本
樊菁介绍，剧本起始于疫情发生以前，2019年就开始了采风和素材整理的工作。“疫情发生后，大家利用现有素材开始闭关创作。这期间，跟导演吕聿来、总制片人亚宁和制片人宋剑还有相关的策划人员等经常开语音会议，大家在一起磨了大概有大半年的样子。”
为了打造一个“过硬”的剧本，樊菁与搭档蒋丽华分头找素材、分头创作，然后与导演和制片方的人员再开会、再修改。樊菁回忆，去年8月份开机，时间很紧张，“一直到开机的时候仍在修改剧本，甚至对每句台词都要重新斟酌。”
电影由姜武、张颂文、金世佳、李倩领衔主演，吕聿来执导。樊菁坦言，编剧没有选择演员的权力，但听说是定了这几位主演的时候，心里特别开心，仿佛吃了一颗定心丸。
“开机前，编剧跟演员有一起围读剧本的惯例，过程中演员会提出自己对角色的理解。当然这部电影也不例外。”樊菁介绍，当张颂文老师对县长角色的人物小传进行补充的时候，现场所有人都兴奋了。“那段七分钟的自白非常鲜活。相信很多观众看了张颂文老师的不间断表演后，一定会对人物有更加立体的认识。”
一句句台词“砸”在观众心上
据介绍，《扫黑·决战》的出品方由中央政法委主管，这为剧本取材真实案例提供了“硬核”支撑。然而，光是这样还不够撑起合理的情节，历经一年深入采访创作之后，剧本才最终而成。
“采风时，还深入到安徽省的一个县，我们自己也通过各种渠道进行采风，但大部分来自中央政法委提供的素材，包括视频资料。遵循合理真实的人物关系基础上，我们将各个案件勾连起来，让案件中的官员、商人、老百姓都联系起来，编织人物关系，再通过戏剧化的处理让人物立得住、立得稳。
细心的观众会发现，云南昆明孙小果案、湖南“操场埋尸案”、哈尔滨电业局李氏兄弟案，都是这个故事里的看点。此外，剧本在台词上的处理让角色更加添彩。
“你就别拿老百姓当借口了，说白了，你们家吃肉，让老百姓喝汤。”电影中，堪称大尺度的台词，犹如一块块巨石“砸”在观众心上，令人惊讶。“台词都是从现实中来的。”樊菁坦言，剧本中，无论是细节还是台词的处理，都尽量遵循真实性原则。
“我们想让观众觉得，原来其实在身边曾经看到过、听到过，或者说了解过这些。”樊菁说。
谁说女性不能写“硬核”犯罪题材？
“前几天的深夜，有个朋友突然发微信说‘跨度也太大了’。”樊菁当即笑称，谁说女性就不能写犯罪题材？高中毕业后，樊菁一直在北京求学和生活。她本科毕业于中国传媒大学，后在北京电影学院导演系攻读硕士学位，电影编剧代表作有《再见吧，少年》、《我是你妈》等情感向作品。此次突破了情感类创作的刻板印象之后，樊菁似乎重新打开了一个新世界的大门。
“有人跟我说，为什么片子里的女性是受压抑的定位？我说这不是刻意的，比如说电影里李倩扮演的角色，她长期生存的社会环境导致了她的变化。”樊菁也曾想过是否要刻画一个更为“平等”的女性形象，对此，她还与导演有过激烈的碰撞。
“后来，我们认为要遵循人物逻辑，就是在黑恶势力环绕的社会环境中，女性常常是被压抑的，我们不能无视这种氛围而拍着脑袋搞创作。”电影就是把事件和人物呈现给观众看，引发大众的思考。
采访过程中，樊菁还和记者透露了一个“插曲”。“爱奇艺影业的出品方找到我跟吕聿来导演的时候，我俩都很诧异。”樊菁说，很多人对吕聿来的印象依然还是演员和拍艺术片的导演，所以这次《扫黑·决战》多少给人颠覆既往印象的感觉。“感谢信任，可以说，是彼此信任推动这部电影创作走到今天。”
“其实，我一直对犯罪题材和推理题材很感兴趣，目前，在国内，这种题材在大电影里面仍是小众类型，这两年渐渐有了一些市场。”关于下一步的创作，樊菁称，正在写一部新的犯罪题材电影，讲述一个跨越时代的故事。
合肥报业全媒体记者 刘畅
（以上台词剧照为编剧樊菁提供）
在电影《扫黑·决战》的4位编剧中，有一位来自安徽合肥。她是樊菁，以往通过创作情感类型剧本给大家留下深刻印象。这次她首度挑战“硬核”犯罪题材，为行业带来改变的同时，也打破了女性编剧在创作此类题材的“藩篱”。
从《扫黑·两面人》到《扫黑·决战》
“准确来说，这不是决战，这是决战的序曲。决战的背后是决心。”当记者问道电影为什么要取名叫《扫黑·决战》时，樊菁几乎不假思索地脱口而出。
“电影开始取名为《扫黑·两面人》，考虑到可能涉及剧透，才有了现在《扫黑·决战》。”樊菁说，出品方爱奇艺影业在商量之后，觉得应该取一个让观众感到振奋的词儿，“决战”这两个字特提气儿。没想到，审片部门和中央政法委的相关领导觉得挺好的，一下就通过了。
2018年1月，党中央作出开展扫黑除恶专项斗争重大决策部署后，各地扫黑除恶专项斗争赢得了广大人民群众的交口称赞。作为国内首部真实展现全国扫黑办督办案件的影视化改编作品，《扫黑·决战》是一部不折不扣的现实主义题材影片。这种直击社会痛点的深刻现实性，也进一步增加了影片在题材内容层面的独特性。
“简而言之，就是让大家看到我们国家在扫黑除恶专项斗争中，做了哪些工作，取得了哪些成果。”樊菁直言，创作的本意就是要把与那些黑、那些恶的斗争工作“摊开”给观众。
一直到开机仍在修改剧本
樊菁介绍，剧本起始于疫情发生以前，2019年就开始了采风和素材整理的工作。“疫情发生后，大家利用现有素材开始闭关创作。这期间，跟导演吕聿来、总制片人亚宁和制片人宋剑还有相关的策划人员等经常开语音会议，大家在一起磨了大概有大半年的样子。”
为了打造一个“过硬”的剧本，樊菁与搭档蒋丽华分头找素材、分头创作，然后与导演和制片方的人员再开会、再修改。樊菁回忆，去年8月份开机，时间很紧张，“一直到开机的时候仍在修改剧本，甚至对每句台词都要重新斟酌。”
电影由姜武、张颂文、金世佳、李倩领衔主演，吕聿来执导。樊菁坦言，编剧没有选择演员的权力，但听说是定了这几位主演的时候，心里特别开心，仿佛吃了一颗定心丸。
“开机前，编剧跟演员有一起围读剧本的惯例，过程中演员会提出自己对角色的理解。当然这部电影也不例外。”樊菁介绍，当张颂文老师对县长角色的人物小传进行补充的时候，现场所有人都兴奋了。“那段七分钟的自白非常鲜活。相信很多观众看了张颂文老师的不间断表演后，一定会对人物有更加立体的认识。”
一句句台词“砸”在观众心上
据介绍，《扫黑·决战》的出品方由中央政法委主管，这为剧本取材真实案例提供了“硬核”支撑。然而，光是这样还不够撑起合理的情节，历经一年深入采访创作之后，剧本才最终而成。
“采风时，还深入到安徽省的一个县，我们自己也通过各种渠道进行采风，但大部分来自中央政法委提供的素材，包括视频资料。遵循合理真实的人物关系基础上，我们将各个案件勾连起来，让案件中的官员、商人、老百姓都联系起来，编织人物关系，再通过戏剧化的处理让人物立得住、立得稳。
细心的观众会发现，云南昆明孙小果案、湖南“操场埋尸案”、哈尔滨电业局李氏兄弟案，都是这个故事里的看点。此外，剧本在台词上的处理让角色更加添彩。
“你就别拿老百姓当借口了，说白了，你们家吃肉，让老百姓喝汤。”电影中，堪称大尺度的台词，犹如一块块巨石“砸”在观众心上，令人惊讶。“台词都是从现实中来的。”樊菁坦言，剧本中，无论是细节还是台词的处理，都尽量遵循真实性原则。
“我们想让观众觉得，原来其实在身边曾经看到过、听到过，或者说了解过这些。”樊菁说。
谁说女性不能写“硬核”犯罪题材？
“前几天的深夜，有个朋友突然发微信说‘跨度也太大了’。”樊菁当即笑称，谁说女性就不能写犯罪题材？高中毕业后，樊菁一直在北京求学和生活。她本科毕业于中国传媒大学，后在北京电影学院导演系攻读硕士学位，电影编剧代表作有《再见吧，少年》、《我是你妈》等情感向作品。此次突破了情感类创作的刻板印象之后，樊菁似乎重新打开了一个新世界的大门。
“有人跟我说，为什么片子里的女性是受压抑的定位？我说这不是刻意的，比如说电影里李倩扮演的角色，她长期生存的社会环境导致了她的变化。”樊菁也曾想过是否要刻画一个更为“平等”的女性形象，对此，她还与导演有过激烈的碰撞。
“后来，我们认为要遵循人物逻辑，就是在黑恶势力环绕的社会环境中，女性常常是被压抑的，我们不能无视这种氛围而拍着脑袋搞创作。”电影就是把事件和人物呈现给观众看，引发大众的思考。
采访过程中，樊菁还和记者透露了一个“插曲”。“爱奇艺影业的出品方找到我跟吕聿来导演的时候，我俩都很诧异。”樊菁说，很多人对吕聿来的印象依然还是演员和拍艺术片的导演，所以这次《扫黑·决战》多少给人颠覆既往印象的感觉。“感谢信任，可以说，是彼此信任推动这部电影创作走到今天。”
“其实，我一直对犯罪题材和推理题材很感兴趣，目前，在国内，这种题材在大电影里面仍是小众类型，这两年渐渐有了一些市场。”关于下一步的创作，樊菁称，正在写一部新的犯罪题材电影，讲述一个跨越时代的故事。
合肥报业全媒体记者 刘畅
（以上台词剧照为编剧樊菁提供）
张爱玲《留情》：半路夫妻，全靠互相怜惜
博读 昨天 
俗话说，半路夫妻，永远是贼。
有点偏颇，但也能理解。因为进过围城、受过伤害的人，再次踏入婚姻时，感情很难纯粹，心思却变得复杂。
为了各自的钱财和孩子，步步为营地防备，斤斤计较地打着算盘，可悲，也可怜。
张爱玲的《留情》写一对半路夫妻，在失去与得到之间，虽然心意难平，却依然愿意用真情和关爱相濡以沫。
作者似乎在提醒世人，既然陌路相逢，选择了搭伙过日子，何不以诚相待、彼此拥抱呢？
就像小说的结尾：
“生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的，然而敦凤与米先生在回家的路上还是相爱着。”
人生如人饮水，冷暖自知。半路夫妻，全靠互相怜惜。

老夫少妻的结合
米先生与敦凤是半路夫妻，也是一对老夫少妻。
结婚时，他已经五十九岁，她才三十六岁，相差二十年多岁。
敦凤年轻的时候是个美人，有一张“滴粉搓酥”的脸庞、一只“希腊型的正直端丽”的鼻子、鼻孔细小又高贵。如今胖了，丰腴的身材像一只清水粽子。
她出生在上海数一数二的大商家，十六岁就嫁了人。丈夫是个眉清目秀的年轻人，一笑起来时，眼睛坏坏的。二十三岁那年，丈夫不幸病逝。
守了十几年寡，有一次在亲戚家，敦凤认识了米先生，后来就嫁给了他。
米先生是股票公司的职员，有一定的地位，也有学问，去过很多地方，见多识广。在社交场上，他虽然缺乏幽默，显得寡淡，但人很实在，也很知礼。
至于米先生的长相，张爱玲用了几个生动的比喻。
说他是，除了戴眼镜外整个地像婴儿，虽然穿得西装笔挺，却像打了包的婴儿，而他光洁整齐的脑袋，“像个三号配给面粉制的高桩馒头，郑重托在衬衫领上。”
显然是不登对的两个人，当然也各有所图。
流年似水，世界不断改变。
与亲友迎来送往中，敦凤冷眼旁观他人生活，不禁发现，以往光鲜的，如今惨淡了，以往莺飞蝶绕的，如今红杏寂寞了。
成人的世界很艰难，各有各的将就和妥协。她再看自己处境，经历过悲欢离合，又重新开始安逸的新生活。
书上写道：
只有敦凤她，经过了婚姻的冒险，又回到了可靠的人的手中，仿佛从来就没有离开过。
对于第二桩婚姻，敦凤并非心满意足，而是心意难平。
自足也好，不足也罢，全都源于人与人之间的比较。

“我是，全为了生活。”
经历过失败婚姻的人，重新选择时就格外小心翼翼。
第一次婚姻，也许出于感性的冲动，第二次婚姻，就会凭理智左右衡量。
米先生的第一桩婚姻并不幸福。妻子是他留学期间的女同学，那时候，出国留学的女孩很稀罕，僧多粥少，两人没有夯实感情地基就匆匆结婚。
她是个神经质的女人，敏感，暴躁，两人在一起的那段岁月，不是仓促糊涂，便是不断吵架，没有留下快乐的回忆。
所以对第二桩婚姻，他不再像年轻时那样冒冒失失，而是做了打听和计划，确保自己晚年可以享一点清福和眼福。
依照这个目标，米先生选定了敦凤。
对敦凤来说，她的第二桩婚姻，带有很强的功利色彩。
她和张爱玲笔下的白流苏很像，一心想通过婚姻寻找一张长期饭票。最好，这张饭票漂亮一点，体面一点，不伤害她作为女性的虚荣心。
怀着这样的目的，她与米先生虽然不是一见钟情，却是你情我愿，一拍即合。
有时候，敦凤回娘家，跟还算聊得来的舅母发发牢骚，说说体己话。
她告诉舅母，米先生很好，答应将来遗产分配上不会亏待她，但自己跟他很难发生感情，虽然同床共枕，那个事几个月才做一次。
她还向舅母吐酸水，米先生近来天天去看望病重的前妻，自己并不为此吃醋，因为自己对他也没有感情。
她虽然不为感情吃醋，但凭着占有心理，就是觉得不舒服。
常言道，婚姻像两个人合伙开公司，需要同心同德的经营。那么，半路结伴同行的夫妻，更像是对生存进行合作，男女搭伙，各求所需。
敦凤对自己的婚姻这样定义：“我是，全为了生活。”
为了钱，为了自己的生活，她也要小心照应好他的饮食与冷暖，希望他多活两年。
赤裸裸的话语，透露了赤裸裸的人性，也揭露出半路夫妻赤裸裸的真相。
半路夫妻，为了自己而关爱对方，到底是一份可怜的情感。
但如果少了这份怜惜，便也失去了搭伙过日子的温暖和意义。

半路夫妻，全靠怜惜
《留情》写的是婚姻的横切面，却可以借此窥见生活的全貌。
两个人过去的山重水复，当下的柳暗花明，在日常的琐碎中忽隐忽现。
这是平常的一天，米先生原本准备去看望病重的前妻。当他告诉敦凤时，对方没有阻拦，语气却显得不悦。
换做以前，米先生我行我素，根本不在乎对方怎么想；如今，他学会了迁就。所以他主动表示，看望前妻的事搁一边，先陪敦凤去亲戚家。
寒冬，微雨，两人坐在黄包车上。他隔着几层衣服，感觉到她的肩膀与温柔。敦凤同样如此，挨着自己男人的肩膀，觉得很平安。
车子一路向前，敦凤和米先生虽然肩并肩，两颗心相距甚远，各自望向一边，各看各的风景，各想各的心事。
张爱玲借用一个巧妙而自然的细节，描写敦凤内心的苍凉，也连缀起这对半路夫妻的心路：
途中，敦凤看到一栋灰色洋房，阳台上挂着一只鹦哥，呱呱地叫着，这让她想起之前的婆家。
本来她要指给米先生看的，但是出门前闹了小别扭，于是懒得搭理他。
这情形，正如汪曾祺所说：“每个人都带着一生的历史，半个月的哀乐，在街上走。”
在亲戚那里，聊着家长里短、柴米油盐，敦凤多次提及去世的前夫，似有意，似无意，既理直气壮，还没完没了，说出的一些话全然不顾先生的感受。
而米先生呢，人虽坐在这里，却总是心不在焉，记挂着去看前妻。
倒不是他对前妻还有多深感情，毕竟她是自己孩子的妈，毕竟，曾经一起度过青春岁月。现在她快死了，他觉得自己的一部分也会跟着死掉。
米先生中途去看完前妻，折回来接敦凤一起回家。这种体贴和在乎，让她生出欢喜。
他的忧虑和酸楚，她不懂得，也不要懂得。
她的不满与委屈，他不明白，也无心明白。
这对半路夫妻，互相利用，彼此不懂，她也跟别人说，自己对他没有感情。但到底还是从心底生出温情、怜惜、相濡以沫的信靠。
归途中，敦凤暗自想，再经过那栋洋房时，“不要忘了告诉他关于那鹦哥。”
不管怎样，她愿意向他敞开心扉，愿意用自己的一点真情，与对方在严寒中依偎着取暖。
故事到此戛然而止，余韵却绵长。

珍惜已有的那点东西
在张爱玲的小说作品当中，《留情》是不怎么有名的一篇。
1946年，小说集《传奇》出增订版，张爱玲将《留情》放在第一篇。由此可见这部作品在她心中的位置。
张爱玲研究者止庵先生认为，张爱玲一路写下来，写到《留情》的时候，她对人生已经有了深刻的理解。
这份理解便是：
“人生最普通、最根本的东西也是最重要的，或者说人生最重要的不是去奢求什么，而是珍惜已经有的那么一点东西。”
人生如同旅行，来来往往，过去的终会过去，丧失的已然丧失，提前离开的人，注定是时光的过客。只有身边触手可及的伴侣，才是真实的归人。
与其对昨日恋恋不忘，不如将今天好好把握。
与其怀念已经失去的，不如珍惜当下拥有的。
敦凤与米先生这对务实又恋旧的半路夫妻，余生岁月里，心里虽有遗憾和不甘，终究愿意向对方靠近，相依为命，相互怜惜。
张爱玲的那份深刻理解，也正是她笔下人物在失去又重得之后，对人生的痛的领悟。
就像一句宋词：“满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。”
人生无常，长路漫漫，愿天下有情人，终成眷属，也愿所有眼前人，都被怜惜。
博读 昨天 
俗话说，半路夫妻，永远是贼。
有点偏颇，但也能理解。因为进过围城、受过伤害的人，再次踏入婚姻时，感情很难纯粹，心思却变得复杂。
为了各自的钱财和孩子，步步为营地防备，斤斤计较地打着算盘，可悲，也可怜。
张爱玲的《留情》写一对半路夫妻，在失去与得到之间，虽然心意难平，却依然愿意用真情和关爱相濡以沫。
作者似乎在提醒世人，既然陌路相逢，选择了搭伙过日子，何不以诚相待、彼此拥抱呢？
就像小说的结尾：
“生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的，然而敦凤与米先生在回家的路上还是相爱着。”
人生如人饮水，冷暖自知。半路夫妻，全靠互相怜惜。

老夫少妻的结合
米先生与敦凤是半路夫妻，也是一对老夫少妻。
结婚时，他已经五十九岁，她才三十六岁，相差二十年多岁。
敦凤年轻的时候是个美人，有一张“滴粉搓酥”的脸庞、一只“希腊型的正直端丽”的鼻子、鼻孔细小又高贵。如今胖了，丰腴的身材像一只清水粽子。
她出生在上海数一数二的大商家，十六岁就嫁了人。丈夫是个眉清目秀的年轻人，一笑起来时，眼睛坏坏的。二十三岁那年，丈夫不幸病逝。
守了十几年寡，有一次在亲戚家，敦凤认识了米先生，后来就嫁给了他。
米先生是股票公司的职员，有一定的地位，也有学问，去过很多地方，见多识广。在社交场上，他虽然缺乏幽默，显得寡淡，但人很实在，也很知礼。
至于米先生的长相，张爱玲用了几个生动的比喻。
说他是，除了戴眼镜外整个地像婴儿，虽然穿得西装笔挺，却像打了包的婴儿，而他光洁整齐的脑袋，“像个三号配给面粉制的高桩馒头，郑重托在衬衫领上。”
显然是不登对的两个人，当然也各有所图。
流年似水，世界不断改变。
与亲友迎来送往中，敦凤冷眼旁观他人生活，不禁发现，以往光鲜的，如今惨淡了，以往莺飞蝶绕的，如今红杏寂寞了。
成人的世界很艰难，各有各的将就和妥协。她再看自己处境，经历过悲欢离合，又重新开始安逸的新生活。
书上写道：
只有敦凤她，经过了婚姻的冒险，又回到了可靠的人的手中，仿佛从来就没有离开过。
对于第二桩婚姻，敦凤并非心满意足，而是心意难平。
自足也好，不足也罢，全都源于人与人之间的比较。

“我是，全为了生活。”
经历过失败婚姻的人，重新选择时就格外小心翼翼。
第一次婚姻，也许出于感性的冲动，第二次婚姻，就会凭理智左右衡量。
米先生的第一桩婚姻并不幸福。妻子是他留学期间的女同学，那时候，出国留学的女孩很稀罕，僧多粥少，两人没有夯实感情地基就匆匆结婚。
她是个神经质的女人，敏感，暴躁，两人在一起的那段岁月，不是仓促糊涂，便是不断吵架，没有留下快乐的回忆。
所以对第二桩婚姻，他不再像年轻时那样冒冒失失，而是做了打听和计划，确保自己晚年可以享一点清福和眼福。
依照这个目标，米先生选定了敦凤。
对敦凤来说，她的第二桩婚姻，带有很强的功利色彩。
她和张爱玲笔下的白流苏很像，一心想通过婚姻寻找一张长期饭票。最好，这张饭票漂亮一点，体面一点，不伤害她作为女性的虚荣心。
怀着这样的目的，她与米先生虽然不是一见钟情，却是你情我愿，一拍即合。
有时候，敦凤回娘家，跟还算聊得来的舅母发发牢骚，说说体己话。
她告诉舅母，米先生很好，答应将来遗产分配上不会亏待她，但自己跟他很难发生感情，虽然同床共枕，那个事几个月才做一次。
她还向舅母吐酸水，米先生近来天天去看望病重的前妻，自己并不为此吃醋，因为自己对他也没有感情。
她虽然不为感情吃醋，但凭着占有心理，就是觉得不舒服。
常言道，婚姻像两个人合伙开公司，需要同心同德的经营。那么，半路结伴同行的夫妻，更像是对生存进行合作，男女搭伙，各求所需。
敦凤对自己的婚姻这样定义：“我是，全为了生活。”
为了钱，为了自己的生活，她也要小心照应好他的饮食与冷暖，希望他多活两年。
赤裸裸的话语，透露了赤裸裸的人性，也揭露出半路夫妻赤裸裸的真相。
半路夫妻，为了自己而关爱对方，到底是一份可怜的情感。
但如果少了这份怜惜，便也失去了搭伙过日子的温暖和意义。

半路夫妻，全靠怜惜
《留情》写的是婚姻的横切面，却可以借此窥见生活的全貌。
两个人过去的山重水复，当下的柳暗花明，在日常的琐碎中忽隐忽现。
这是平常的一天，米先生原本准备去看望病重的前妻。当他告诉敦凤时，对方没有阻拦，语气却显得不悦。
换做以前，米先生我行我素，根本不在乎对方怎么想；如今，他学会了迁就。所以他主动表示，看望前妻的事搁一边，先陪敦凤去亲戚家。
寒冬，微雨，两人坐在黄包车上。他隔着几层衣服，感觉到她的肩膀与温柔。敦凤同样如此，挨着自己男人的肩膀，觉得很平安。
车子一路向前，敦凤和米先生虽然肩并肩，两颗心相距甚远，各自望向一边，各看各的风景，各想各的心事。
张爱玲借用一个巧妙而自然的细节，描写敦凤内心的苍凉，也连缀起这对半路夫妻的心路：
途中，敦凤看到一栋灰色洋房，阳台上挂着一只鹦哥，呱呱地叫着，这让她想起之前的婆家。
本来她要指给米先生看的，但是出门前闹了小别扭，于是懒得搭理他。
这情形，正如汪曾祺所说：“每个人都带着一生的历史，半个月的哀乐，在街上走。”
在亲戚那里，聊着家长里短、柴米油盐，敦凤多次提及去世的前夫，似有意，似无意，既理直气壮，还没完没了，说出的一些话全然不顾先生的感受。
而米先生呢，人虽坐在这里，却总是心不在焉，记挂着去看前妻。
倒不是他对前妻还有多深感情，毕竟她是自己孩子的妈，毕竟，曾经一起度过青春岁月。现在她快死了，他觉得自己的一部分也会跟着死掉。
米先生中途去看完前妻，折回来接敦凤一起回家。这种体贴和在乎，让她生出欢喜。
他的忧虑和酸楚，她不懂得，也不要懂得。
她的不满与委屈，他不明白，也无心明白。
这对半路夫妻，互相利用，彼此不懂，她也跟别人说，自己对他没有感情。但到底还是从心底生出温情、怜惜、相濡以沫的信靠。
归途中，敦凤暗自想，再经过那栋洋房时，“不要忘了告诉他关于那鹦哥。”
不管怎样，她愿意向他敞开心扉，愿意用自己的一点真情，与对方在严寒中依偎着取暖。
故事到此戛然而止，余韵却绵长。

珍惜已有的那点东西
在张爱玲的小说作品当中，《留情》是不怎么有名的一篇。
1946年，小说集《传奇》出增订版，张爱玲将《留情》放在第一篇。由此可见这部作品在她心中的位置。
张爱玲研究者止庵先生认为，张爱玲一路写下来，写到《留情》的时候，她对人生已经有了深刻的理解。
这份理解便是：
“人生最普通、最根本的东西也是最重要的，或者说人生最重要的不是去奢求什么，而是珍惜已经有的那么一点东西。”
人生如同旅行，来来往往，过去的终会过去，丧失的已然丧失，提前离开的人，注定是时光的过客。只有身边触手可及的伴侣，才是真实的归人。
与其对昨日恋恋不忘，不如将今天好好把握。
与其怀念已经失去的，不如珍惜当下拥有的。
敦凤与米先生这对务实又恋旧的半路夫妻，余生岁月里，心里虽有遗憾和不甘，终究愿意向对方靠近，相依为命，相互怜惜。
张爱玲的那份深刻理解，也正是她笔下人物在失去又重得之后，对人生的痛的领悟。
就像一句宋词：“满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。”
人生无常，长路漫漫，愿天下有情人，终成眷属，也愿所有眼前人，都被怜惜。
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作为《新周刊》“年度生活家”，蔡澜是一个太懂生活的人。他潇洒一生，追求一个痛快，对于他的评价，好的坏的，从不在意；也能以“淡然”来面对世间之事，不为名为利、为一切复杂繁琐而累。他说的每一句话，直白、简练，有时候还有点辛辣刺耳，但又每每让你感觉醍醐灌顶，深以为人生就该如此。
比如，关于人生，他说：人生每一个阶段都是好的，所以不必骂年轻人无知，也别嫌老者固执。一切静观自得，得个笑字……吃得好一点，睡得好一点，多玩玩，不羡慕别人，不听管束，多储蓄人生经验，死而无憾。年轻人当中有一句话流传甚广：听过很多道理，却依然过不好这一生。为何过不好？——在乎的太多，拥有的太少，忙于奔命，缺乏享乐。我们都应该学学蔡澜，看得开，人生才会辽阔。
关于生活，他说：人生最重要是学懂什么叫快乐……只要我觉得棒的，就算是最平凡的东西，都会变成生活里面的一种享受。在“996”“房车”“孩子”等压力下，享受生活对大多数年轻人来说，是一种奢侈。但房子是租来的，生活不是。在有限的条件下，也要挖掘生活的美好。生活处处有美好。
关于吃，他说：喜欢吃的人，必然热爱生活。人生的意义无非就是吃吃喝喝。可我们有多久没有好好吃饭，没有好好给自己做一顿饭了？外卖摧残人类健康的时代，我们需要给自己一个好好吃饭的理由：这是我们躲闪避雨的超能力，也是我们下半场的人生入场券。
关于美的观念的培养，他说：凡是博学深渊的人，都能吸收世界上美好的东西。人类有培养美之观念的必要，因为美的环境将会令人的心变美，必须超越国家或民族之界限，而成为世界人。可以看出，蔡澜并非只是吃吃喝喝、旅行玩乐，他对人以及人生的方方面面，都有深刻的洞见。他心有大爱，关心的是整个人类世界。
蔡澜金句迭出，却又不是那种教条式的大道理，辛辣中带着真实和有趣。推荐大家还是去看书吧，这套书关于人生、生活、好物、美食、书法等，吃喝玩乐，酸甜苦辣，喜怒哀忧，哪一样在蔡澜的笔下找不到呢？嬉笑怒骂之间，都是收获。
这套书原价209.6元，荐见拼团价仅需99元，链接在这里 https://t.cn/A6VvLmt9
金庸序言称蔡澜是“一个真正潇洒的人”“是世间的第一等风流人物”；倪匡评价蔡澜“他以‘真’为生命真谛，行文如此，做人如此。”同时，这四本书还统一收录蔡澜CCTV《开讲啦》演讲稿、《鲁豫有约》访谈内容，独家收录《十三邀》中与许知远的对谈，以及纪念金庸等相关新文章。
内含4册：《蔡澜说人生：世间事 贵痛快》《蔡澜说好物：我喜欢的是欣赏》《蔡澜说美食：学会浅尝二字》《蔡澜说书法：静下心来 写写字》
作为《新周刊》“年度生活家”，蔡澜是一个太懂生活的人。他潇洒一生，追求一个痛快，对于他的评价，好的坏的，从不在意；也能以“淡然”来面对世间之事，不为名为利、为一切复杂繁琐而累。他说的每一句话，直白、简练，有时候还有点辛辣刺耳，但又每每让你感觉醍醐灌顶，深以为人生就该如此。
比如，关于人生，他说：人生每一个阶段都是好的，所以不必骂年轻人无知，也别嫌老者固执。一切静观自得，得个笑字……吃得好一点，睡得好一点，多玩玩，不羡慕别人，不听管束，多储蓄人生经验，死而无憾。年轻人当中有一句话流传甚广：听过很多道理，却依然过不好这一生。为何过不好？——在乎的太多，拥有的太少，忙于奔命，缺乏享乐。我们都应该学学蔡澜，看得开，人生才会辽阔。
关于生活，他说：人生最重要是学懂什么叫快乐……只要我觉得棒的，就算是最平凡的东西，都会变成生活里面的一种享受。在“996”“房车”“孩子”等压力下，享受生活对大多数年轻人来说，是一种奢侈。但房子是租来的，生活不是。在有限的条件下，也要挖掘生活的美好。生活处处有美好。
关于吃，他说：喜欢吃的人，必然热爱生活。人生的意义无非就是吃吃喝喝。可我们有多久没有好好吃饭，没有好好给自己做一顿饭了？外卖摧残人类健康的时代，我们需要给自己一个好好吃饭的理由：这是我们躲闪避雨的超能力，也是我们下半场的人生入场券。
关于美的观念的培养，他说：凡是博学深渊的人，都能吸收世界上美好的东西。人类有培养美之观念的必要，因为美的环境将会令人的心变美，必须超越国家或民族之界限，而成为世界人。可以看出，蔡澜并非只是吃吃喝喝、旅行玩乐，他对人以及人生的方方面面，都有深刻的洞见。他心有大爱，关心的是整个人类世界。
蔡澜金句迭出，却又不是那种教条式的大道理，辛辣中带着真实和有趣。推荐大家还是去看书吧，这套书关于人生、生活、好物、美食、书法等，吃喝玩乐，酸甜苦辣，喜怒哀忧，哪一样在蔡澜的笔下找不到呢？嬉笑怒骂之间，都是收获。
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