对意大利境内和欧洲其他地区所见的大部分艺术仍是毕加索和超现实主义的残余派生感到沮丧，20世纪50年代后期恩里科·卡斯泰拉尼 (Enrico Castellani) 和皮耶罗·曼佐尼 (Piero Manzoni) 开始在晚上待在卡斯泰拉尼的米兰住所中，收集那些他们感觉有希望的艺术和事件的信息。
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这便是后来期刊《方位》(Azimuth) 的前身；该期刊在第一期中分享了贾思培·琼斯 (Jasper Johns) 与罗伯特·劳森伯格 (Robert Rauschenberg) 等艺术家的作品以及卡斯泰拉尼自己撰写的一篇文章，阐述了他和曼佐尼在其第二刊也是最后一刊的出版中极其热烈倡导的前卫发展。《方位》(Azimuth) 期刊之后诞生的则是「阿兹慕画廊」(译者注：Galleria Azimut，与「方位」Azimuth一词有细微拼写差别)。虽然期刊和画廊只在1959年到1960年之间昙花一现，但它们同为新兴意大利前卫艺术的催化剂，并将在未来几十年中深深影响他们的同辈，并成为这些艺术家与他们欧美同辈之间的桥梁。
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【图一】恩里科·卡斯泰拉尼 (Enrico Castellani)，《红色角面》(Superficie angolare rossa)，1961年作，压克力 画布 © 2018 Enrico Castellani / Artists Rights Society (ARS), New York / SIAE, Rome
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【图二】期刊《方位》(Azimuth) 第二期封面。图片特别鸣谢antiq.benjamins.com
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这便是后来期刊《方位》(Azimuth) 的前身；该期刊在第一期中分享了贾思培·琼斯 (Jasper Johns) 与罗伯特·劳森伯格 (Robert Rauschenberg) 等艺术家的作品以及卡斯泰拉尼自己撰写的一篇文章，阐述了他和曼佐尼在其第二刊也是最后一刊的出版中极其热烈倡导的前卫发展。《方位》(Azimuth) 期刊之后诞生的则是「阿兹慕画廊」(译者注：Galleria Azimut，与「方位」Azimuth一词有细微拼写差别)。虽然期刊和画廊只在1959年到1960年之间昙花一现，但它们同为新兴意大利前卫艺术的催化剂，并将在未来几十年中深深影响他们的同辈，并成为这些艺术家与他们欧美同辈之间的桥梁。
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【图一】恩里科·卡斯泰拉尼 (Enrico Castellani)，《红色角面》(Superficie angolare rossa)，1961年作，压克力 画布 © 2018 Enrico Castellani / Artists Rights Society (ARS), New York / SIAE, Rome
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【图二】期刊《方位》(Azimuth) 第二期封面。图片特别鸣谢antiq.benjamins.com
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